カーテン

友(へィスティングス大尉)を想うポワロが秀逸。
他の作品に登場する犯人とは全く性格(財産、資産、宝石貴金属に執着していない)の違う犯人も秀逸。

母がミステリー好きで、アガサクリスティーを3冊購入しました。喜んでもらえました。

随分久しぶりの再読になります。
ポアロに関するある事柄は分かっていたので、そこの驚きはありませんでした。
しかし、事件のからくりや犯人の正体などに関してはほとんど忘れてしまっていたので、ラストで明かされる大技には、「事件の〝カーテン〟の裏側では、こんな暗闘が繰り広げられていたんだ。ひゃー、すげぇなあ」と、唸るしかなかったです。恐るべき深謀遠慮に、ぞくぞくしながら頁をめくってました。

1975年に発表された本作品が、実際には第二次大戦中の1943年に書き上げられていたっていうのも凄いです。それこそ、著者アガサ・クリスティーの謀（はかりごと）いうか、先を見通した叡智（えいち）の見事さに触れる気がして、脱帽するしかないっす。

田口俊樹（たぐち としき）の訳文。
文章、会話文とも、違和感なく読み通すことができました。見事な出来だと思います。

ポワロ登場の最初の事件、スタイルズ荘を舞台に再び事件が。そして、全編を通してこれまでの作品では見られないストーリー展開と、登場人物たち。結末まで一気に読み進め、また読み返したいと思える傑作。

ポアロが...とは知らず、途中で悲しくなった。
一連の殺人事件の真相にはさすがに無理があるとは思うが、
ポアロ作品の締めくくりとしてふさわしい作品だと思う。

表向きは何ら関係がなさそうな複数の事件で、裁かれない真犯人が存在し、それをポアロがある意味で解決する。ポアロの最後ということで、単純な犯人捜しではないのだろうなと想像はしていたが、最後だと皆が知っているから可能になったミステリーだと思う。ポアロの喜怒哀楽はシリーズで楽しんだが、本作品では人間ポアロが最後の手記に出ていた感じがした。そしてポアロ最後の事件である。このように名探偵がお亡くなりになることでその存在は読者の心の中で生き続ける。知らない間に消えていなくなる芸能人のような「あの人は今」ではなく、きちんと最後を描いたことで、あたかも自分のお爺ちゃんのような存在にも思えてくる。終わりがちゃんとあるというのは重要なのだな。

泣いた
まごうことなき名作で古くならない衝撃作だと思う。アガサクリスティすごい。

最後までハラハラドキドキでした

読みごたえ充分

ポアロの終わり方が想像を超えて、さすが、アガサだと、脱帽です。

最後の最後の最後の最後にポワロは自らの信念を変えてしまう。

ホームズが好きなんですが、この作品を読むとポアロのほうが探偵としては偉大だと思わざるを得ない。
ポアロですら、この方法をとらざるをえなかったのか。
トリックを使う本格推理小説としてももちろん満点です。

ポアロシリーズ全てが伏線といっていい。スタイルズ荘であり、毒であり、シンメトリーであり、鍵穴であり、錯誤の誘導なのだ。
　ポワロ・シリーズというのは、この作品のために存在した伏線にしかすぎないという、壮大なトリックの中に私は入れらていたことに気が付き、背筋が凍る思いだ。
　クリスティ、この類稀なる才能を小説という形態で読める幸せを噛み締めたい。

1945年に執筆された本作は、作者の死後公表され、作者の娘への遺産の一部を得ることになる予定でした。

しかし、突然1975年に作者は翻意して英国において本作を刊行。本作のトリックの一つは、非倫理的なものであったのですが、米国の出版世界では、すでに1933年に同種のトリックがエラリー・クイーンにより用いられていたこともあり、珍しくもなくなっていたのでした。

世のうつりゆきとともに倫理基準も変化するものですが、昨今のコロナウイルスにかかる世情においても、同様な変化がいくつも見受けられます。したがって、社会が立ち至るある相＝phaseを叙述してみると、鏡像を立ててみて、非倫理の世界が新たに出現しているという条件も生まれているのです。

ポワロ最後の事件。ポワロファン必読です。

1940年頃に書かれた作品で、発表はクリスティーの死の前、1975年頃らしい。舞台はスタイルズ荘。ポワロの作品を読むのはアクロイド殺しに次いで2作品めで、かつそれも6年ぐらい前に読んで、内容を覚えてないので、他の作品を読み進めたくなる魅力にはあふれている。

1940年頃に書かれた作品で、発表はクリスティーの死の前、1975年頃らしい。舞台はスタイルズ荘。ポワロの作品を読むのはアクロイド殺しに次いで2作品めで、かつそれも6年ぐらい前に読んで、内容を覚えてないので、他の作品を読み進めたくなる魅力にはあふれている。

先日古本屋にて見つけて購入(Amazonさん、すいません)。
久しぶりに再読しました。

アガサ・クリスティは英国ミステリの歴史に偉大な足跡を遺した女流作家です。

簡易平明な文章による人物描写と巧みに伏線を張り構成されたプロット、結末に明かされる謎解きのカタルシスと、本格ミステリの美点を集約した作品群は、読み易く時代を超えて支持されています

クリスティの登場人物は類型的でなく典型的である。と喝破したのは赤川次郎さんですが、正に言い得て妙ですね。

ステレオタイプな人物を配し、分かりやすく話を進めながら、その固定観念を逆手に取ったりして読者を惑わす手腕は、現代の文学志向で冗長な作品あるいは特異なキャラや舞台設定の道具立てテンコ盛りの作品を量産している作家には到底敵いません。

本作は1975年に発表されました。
当時クリスティは病床にあり新作の執筆は困難な状況でした。前々年の73年(当時83歳！)まで毎年新作を発表していたので、出版社は世界中のファンからの強い要望と自らの営業的側面から、クリスティに死後の出版契約をしていた作品の発表を提案します。
この『カーテン』は、実際には第二次大戦中の43年に執筆されました。未だ激しい戦火に憂慮したクリスティが自身の死に際して、夫と娘のために遺そうと書かれた二つの作品の一つで名探偵ポアロの最後を描いています。（ちなみにもう一つはミス・マープル最後の事件です）

本作は前述の理由から設定が戦時下で、戦後の作品で活躍したポアロが死んでしまっていたという、矛盾が生じてしまいますが、発表当時は原稿を直す余力はクリスティにはなかったのでしょう。（これについては後述します）

物語は、ポアロの旧友であり、良きワトソン役であったヘイスティングスが、二人が初めて会った（作者のデビュー作の舞台である）スタイルズ荘に呼ばれるところから始まります。

ヘイスティングスはポアロからスタイルズ荘に宿泊している客の中に、法を犯すことなく殺人を遂げて来た犯人Ｘがいる事を告げられます。
老いて車椅子を手放せないポアロの犯人探索の手足となって欲しいと頼まれたヘイスティングスですが、肝心のＸの名をポアロは教えてくれません。
自分は信用されていないと嘆くヘイスティングスですが、犯人の毒牙はそんな彼の元にも迫り…

読後、まずは巧みな伏線の妙に唸らせられます。
結末に明かされる真相を知ってから、再度読み返してしまう事必須です。

そして最後に知らされるポアロの死の真相。
これを良しとするかどうかは別として、長く彼の作品に親しんだ読者なら誰しも感慨を抱く事でしょう。

本作は、ポアロ最後の事件という付加価値とは別に、クリスティの全盛期に執筆された作品だけに、佳作の部類に入る作品と思います。

＊余録
ポアロはもちろん創作上の人物ですが、初登場（1920年発表）の作品では明記されていませんが、六十近い初老と言っていい年齢で、本作では、八十歳を越えようかという事みたいなので、一応整合性はついています。
しかし、そうなると戦後の作品で活躍したポアロの存在と矛盾している、というのは前述の通りです。

私見では、本作で『実在』のポアロは死んでいて、戦後のポアロは『創作』と思っています。

その理由は以下の通りです。

１．戦後作品にはヘイスティングスは登場しない。

2．戦前ポアロ物に脇役として初登場し、戦後は狂言回し、あるいはワトソン役として頻繁に登場するアリアドニ・オリヴァ夫人は、探偵小説家であり、作者の分身と言われています。

この二点から考察（妄想）して、彼女がかつてのポアロとの交友を元に、戦後作品を『創作』した。

こういうのはどうでしょう？

まぁクリスティのもう一人の探偵ミス・マープルに至っては、初登場から歳を取らない超然とした老婦人のままの存在でありますから、ポアロもそうした存在とするのが定説ですが、稚気溢れる探偵小説好きとしては、それではつまらないので、戯れ事を並べてみました。（笑）

先日古本屋にて見つけて購入(Amazonさん、すいません)。
久しぶりに再読しました。

アガサ・クリスティは英国ミステリの歴史に偉大な足跡を遺した女流作家です。

簡易平明な文章による人物描写と巧みに伏線を張り構成されたプロット、結末に明かされる謎解きのカタルシスと、本格ミステリの美点を集約した作品群は、読み易く時代を超えて支持されています

クリスティの登場人物は類型的でなく典型的である。と喝破したのは赤川次郎さんですが、正に言い得て妙ですね。

ステレオタイプな人物を配し、分かりやすく話を進めながら、その固定観念を逆手に取ったりして読者を惑わす手腕は、現代の文学志向で冗長な作品あるいは特異なキャラや舞台設定の道具立てテンコ盛りの作品を量産している作家には到底敵いません。

本作は1975年に発表されました。
当時クリスティは病床にあり新作の執筆は困難な状況でした。前々年の73年(当時83歳！)まで毎年新作を発表していたので、出版社は世界中のファンからの強い要望と自らの営業的側面から、クリスティに死後の出版契約をしていた作品の発表を提案します。
この『カーテン』は、実際には第二次大戦中の43年に執筆されました。未だ激しい戦火に憂慮したクリスティが自身の死に際して、夫と娘のために遺そうと書かれた二つの作品の一つで名探偵ポアロの最後を描いています。（ちなみにもう一つはミス・マープル最後の事件です）

本作は前述の理由から設定が戦時下で、戦後の作品で活躍したポアロが死んでしまっていたという、矛盾が生じてしまいますが、発表当時は原稿を直す余力はクリスティにはなかったのでしょう。（これについては後述します）

物語は、ポアロの旧友であり、良きワトソン役であったヘイスティングスが、二人が初めて会った（作者のデビュー作の舞台である）スタイルズ荘に呼ばれるところから始まります。

ヘイスティングスはポアロからスタイルズ荘に宿泊している客の中に、法を犯すことなく殺人を遂げて来た犯人Ｘがいる事を告げられます。
老いて車椅子を手放せないポアロの犯人探索の手足となって欲しいと頼まれたヘイスティングスですが、肝心のＸの名をポアロは教えてくれません。
自分は信用されていないと嘆くヘイスティングスですが、犯人の毒牙はそんな彼の元にも迫り…

読後、まずは巧みな伏線の妙に唸らせられます。
結末に明かされる真相を知ってから、再度読み返してしまう事必須です。

そして最後に知らされるポアロの死の真相。
これを良しとするかどうかは別として、長く彼の作品に親しんだ読者なら誰しも感慨を抱く事でしょう。

本作は、ポアロ最後の事件という付加価値とは別に、クリスティの全盛期に執筆された作品だけに、佳作の部類に入る作品と思います。

＊余録
ポアロはもちろん創作上の人物ですが、初登場（1920年発表）の作品では明記されていませんが、六十近い初老と言っていい年齢で、本作では、八十歳を越えようかという事みたいなので、一応整合性はついています。
しかし、そうなると戦後の作品で活躍したポアロの存在と矛盾している、というのは前述の通りです。

私見では、本作で『実在』のポアロは死んでいて、戦後のポアロは『創作』と思っています。

その理由は以下の通りです。

１．戦後作品にはヘイスティングスは登場しない。

2．戦前ポアロ物に脇役として初登場し、戦後は狂言回し、あるいはワトソン役として頻繁に登場するアリアドニ・オリヴァ夫人は、探偵小説家であり、作者の分身と言われています。

この二点から考察（妄想）して、彼女がかつてのポアロとの交友を元に、戦後作品を『創作』した。

こういうのはどうでしょう？

まぁクリスティのもう一人の探偵ミス・マープルに至っては、初登場から歳を取らない超然とした老婦人のままの存在でありますから、ポアロもそうした存在とするのが定説ですが、稚気溢れる探偵小説好きとしては、それではつまらないので、戯れ事を並べてみました。（笑）

先日古本屋にて見つけて購入(Amazonさん、すいません)。
久しぶりに再読しました。

アガサ・クリスティは英国ミステリの歴史に偉大な足跡を遺した女流作家です。

簡易平明な文章による人物描写と巧みに伏線を張り構成されたプロット、結末に明かされる謎解きのカタルシスと、本格ミステリの美点を集約した作品群は、読み易く時代を超えて支持されています

クリスティの登場人物は類型的でなく典型的である。と喝破したのは赤川次郎さんですが、正に言い得て妙ですね。

ステレオタイプな人物を配し、分かりやすく話を進めながら、その固定観念を逆手に取ったりして読者を惑わす手腕は、現代の文学志向で冗長な作品あるいは特異なキャラや舞台設定の道具立てテンコ盛りの作品を量産している作家には到底敵いません。

本作は1975年に発表されました。
当時クリスティは病床にあり新作の執筆は困難な状況でした。前々年の73年(当時83歳！)まで毎年新作を発表していたので、出版社は世界中のファンからの強い要望と自らの営業的側面から、クリスティに死後の出版契約をしていた作品の発表を提案します。
この『カーテン』は、実際には第二次大戦中の43年に執筆されました。未だ激しい戦火に憂慮したクリスティが自身の死に際して、夫と娘のために遺そうと書かれた二つの作品の一つで名探偵ポアロの最後を描いています。（ちなみにもう一つはミス・マープル最後の事件です）

本作は前述の理由から設定が戦時下で、戦後の作品で活躍したポアロが死んでしまっていたという、矛盾が生じてしまいますが、発表当時は原稿を直す余力はクリスティにはなかったのでしょう。（これについては後述します）

物語は、ポアロの旧友であり、良きワトソン役であったヘイスティングスが、二人が初めて会った（作者のデビュー作の舞台である）スタイルズ荘に呼ばれるところから始まります。

ヘイスティングスはポアロからスタイルズ荘に宿泊している客の中に、法を犯すことなく殺人を遂げて来た犯人Ｘがいる事を告げられます。
老いて車椅子を手放せないポアロの犯人探索の手足となって欲しいと頼まれたヘイスティングスですが、肝心のＸの名をポアロは教えてくれません。
自分は信用されていないと嘆くヘイスティングスですが、犯人の毒牙はそんな彼の元にも迫り…

読後、まずは巧みな伏線の妙に唸らせられます。
結末に明かされる真相を知ってから、再度読み返してしまう事必須です。

そして最後に知らされるポアロの死の真相。
これを良しとするかどうかは別として、長く彼の作品に親しんだ読者なら誰しも感慨を抱く事でしょう。

本作は、ポアロ最後の事件という付加価値とは別に、クリスティの全盛期に執筆された作品だけに、佳作の部類に入る作品と思います。

＊余録
ポアロはもちろん創作上の人物ですが、初登場（1920年発表）の作品では明記されていませんが、六十近い初老と言っていい年齢で、本作では、八十歳を越えようかという事みたいなので、一応整合性はついています。
しかし、そうなると戦後の作品で活躍したポアロの存在と矛盾している、というのは前述の通りです。

私見では、本作で『実在』のポアロは死んでいて、戦後のポアロは『創作』と思っています。

その理由は以下の通りです。

１．戦後作品にはヘイスティングスは登場しない。

2．戦前ポアロ物に脇役として初登場し、戦後は狂言回し、あるいはワトソン役として頻繁に登場するアリアドニ・オリヴァ夫人は、探偵小説家であり、作者の分身と言われています。

この二点から考察（妄想）して、彼女がかつてのポアロとの交友を元に、戦後作品を『創作』した。

こういうのはどうでしょう？

まぁクリスティのもう一人の探偵ミス・マープルに至っては、初登場から歳を取らない超然とした老婦人のままの存在でありますから、ポアロもそうした存在とするのが定説ですが、稚気溢れる探偵小説好きとしては、それではつまらないので、戯れ事を並べてみました。（笑）