白昼の悪魔

この本を買うのはやめたほうがいいです。
作品としておもしろいおもしろくないではなく和訳があまりにひどく、
ポアロをまったく知らない方でもポアロのセリフに違和感を
確実に感じるほどひどいです。
この作品を読まれたい方はこの本以外での
購入を強くおすすめします。

エルキュール・ポアロ作品の22作目の本書。
ポアロは、クリスティ作品中の探偵像の中でも最も強烈な
個性を放っている。
イギリス南西部の避暑地、ジョリー・ロジャー・ホテルで
起こる男女の恋のもつれ、そして発生する殺人事件。
陸地からは隔絶された地で、准密室のような設定だからこそ
クリスティらしいトリックと謎解きの冴えがひかる。
一人ひとりの証言に隠された、真実に導く手がかりを解き明かす
展開は、見事としか言いようがない。

エルキュール・ポアロ作品の22作目の本書。
ポアロは、クリスティ作品中の探偵像の中でも最も強烈な
個性を放っている。
イギリス南西部の避暑地、ジョリー・ロジャー・ホテルで
起こる男女の恋のもつれ、そして発生する殺人事件。
陸地からは隔絶された地で、准密室のような設定だからこそ
クリスティらしいトリックと謎解きの冴えがひかる。
一人ひとりの証言に隠された、真実に導く手がかりを解き明かす
展開は、見事としか言いようがない。

他の方のレビューにもありましたが、翻訳が残念でした。
イギリスの中流階級の優雅な長期休暇の話なのに
訳のせいで、八百八町捕物帖みたいになってしまっています。
他の人の翻訳で読みたかったです。

他の方のレビューにもありましたが、翻訳が残念でした。
イギリスの中流階級の優雅な長期休暇の話なのに
訳のせいで、八百八町捕物帖みたいになってしまっています。
他の人の翻訳で読みたかったです。

この作品、犯人やトリックは女史の某有名作品に似ている。ゆえに二番煎じという言い方もできると思う。
ただ、この作品の一番のテーマは何だったのか？それを考えるとそのことについて議論するのはあまり意味がないようにさえ思えてしまう。


殺人事件が起こったのはあくまで”結果”であり、なぜそのような結果になったのかがわからなければ事件を解決することはできない。
そして、そのためには被害者がどういう人物だったのかを知らなければならない。「この地上のいたるところに悪は存在する」と言う言葉、タイトルの「白昼の悪魔」が本当は何を意味していたのか。
それを考えると、「アリーナ・マーシャルは本当はどういう人物だったのか？」それがクリスティ女史が一番書きたかったことなのではないかと考えるのが自然な気がする。
だから「あの作品とトリックも犯人もほとんど同じ」といったことを議論するのは無意味にさえ思える。

同じように被害者の人物像をテーマの中心にしていたものに「メソポタミヤの殺人」などがあるが、それぞれ被害者の人物像から導き出される結論が違うので使い回しといった印象は受けない。

この作品、犯人やトリックは女史の某有名作品に似ている。ゆえに二番煎じという言い方もできると思う。
ただ、この作品の一番のテーマは何だったのか？それを考えるとそのことについて議論するのはあまり意味がないようにさえ思えてしまう。


殺人事件が起こったのはあくまで”結果”であり、なぜそのような結果になったのかがわからなければ事件を解決することはできない。
そして、そのためには被害者がどういう人物だったのかを知らなければならない。「この地上のいたるところに悪は存在する」と言う言葉、タイトルの「白昼の悪魔」が本当は何を意味していたのか。
それを考えると、「アリーナ・マーシャルは本当はどういう人物だったのか？」それがクリスティ女史が一番書きたかったことなのではないかと考えるのが自然な気がする。
だから「あの作品とトリックも犯人もほとんど同じ」といったことを議論するのは無意味にさえ思える。

同じように被害者の人物像をテーマの中心にしていたものに「メソポタミヤの殺人」などがあるが、それぞれ被害者の人物像から導き出される結論が違うので使い回しといった印象は受けない。

本書は１９４１年の作品で、作者黄金期の１９３０年代の流れを色濃く受け継いだかのように、トリックと謎解き、それらを支える構成や伏線の張り巡らし方など、なかなか見事といえる。江戸川乱歩も作者ベスト８の１つに挙げており（そのベスト８にはどうでもいいような作品も多いが）、本書に関しては、その選択は構成の巧みさという点で充分納得のいくものがある。しかし、動機に関しては全然ダメ。本書を読み終えた後、本を閉じたままキチンと他の人に、その動機を納得のいくように説明できる人がどれだけいることだろう？それにこの動機なら、アリーナではなく夫のマーシャル大尉が被害者となるべきはずで、突発的な犯行ならともかく計画的にアリーナが殺されるのは、とても納得のできるものではない。

本書は１９４１年の作品で、作者黄金期の１９３０年代の流れを色濃く受け継いだかのように、トリックと謎解き、それらを支える構成や伏線の張り巡らし方など、なかなか見事といえる。江戸川乱歩も作者ベスト８の１つに挙げており（そのベスト８にはどうでもいいような作品も多いが）、本書に関しては、その選択は構成の巧みさという点で充分納得のいくものがある。しかし、動機に関しては全然ダメ。本書を読み終えた後、本を閉じたままキチンと他の人に、その動機を納得のいくように説明できる人がどれだけいることだろう？それにこの動機なら、アリーナではなく夫のマーシャル大尉が被害者となるべきはずで、突発的な犯行ならともかく計画的にアリーナが殺されるのは、とても納得のできるものではない。

犯人形式が珍しい作品です。ただし、この犯人の指定の仕方は賛否両論ものです。なので気の短い人が読んだらブチ切れ必至だと思います。それと非常に犯人が鬼畜なのが印象的でもあります。とにかくポアロにはむかってくる犯人です。ポアロに向かってくるのも珍しいものです。ちなみにトリックは実は単純。だけれども思いつかないトリックです。そう、まさかという先入観を抱いてしまいますからね。ちなみにこの作品は1箇所のみ読者を引っ掛けるトラップがありますので引っかからぬよう。

犯人形式が珍しい作品です。ただし、この犯人の指定の仕方は賛否両論ものです。なので気の短い人が読んだらブチ切れ必至だと思います。それと非常に犯人が鬼畜なのが印象的でもあります。とにかくポアロにはむかってくる犯人です。ポアロに向かってくるのも珍しいものです。ちなみにトリックは実は単純。だけれども思いつかないトリックです。そう、まさかという先入観を抱いてしまいますからね。ちなみにこの作品は1箇所のみ読者を引っ掛けるトラップがありますので引っかからぬよう。

スマグラーズ島で真夏のバカンスを楽しむ観光客たち、そしてその中のひとり、元女優のアリーナ・マーシャルが死体で見つかった。しかし、関係者たちには完璧と思えるアリバイが．．．という本書、作者中期の傑作と言われ、江戸川乱歩も作者ベスト８に挙げているが、どんなものだろう？乱歩のベスト８選択について、若竹七海は巻末解説で「『三幕の殺人』だの『シタフォードの秘密』だのといった、フシギな選択をみうけられるので、あんまり権威付けにはなっていない」と記しているが、まったく同感である。本書のトリックはいたってシンプル。上手くはまれば面白いだろうが、作者作品を読みなれた人にはそのトリックはすぐわかるだろうし、トリックが分かれば必然的に犯人もわかってしまう。なお、タイトルの原題「Ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」は、「Ｆｏｒ ｅｖｅｒｙ ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」（この世のあらゆる悪しきものには）というマザーグースに由来していると、マザーグース研究家の藤野紀男が矢野文雄の筆名で著した『殺（や）られるのはいつもコック・ロビン』の中で記している。しかしこのマザーグースは、救済法があるなら精一杯努力し、それがなければさっぱりあきらめなさいという処世術を説くもので、本書の内容とマッチせず、研究者にありがちなこじつけだと思う。

スマグラーズ島で真夏のバカンスを楽しむ観光客たち、そしてその中のひとり、元女優のアリーナ・マーシャルが死体で見つかった。しかし、関係者たちには完璧と思えるアリバイが．．．という本書、作者中期の傑作と言われ、江戸川乱歩も作者ベスト８に挙げているが、どんなものだろう？乱歩のベスト８選択について、若竹七海は巻末解説で「『三幕の殺人』だの『シタフォードの秘密』だのといった、フシギな選択をみうけられるので、あんまり権威付けにはなっていない」と記しているが、まったく同感である。本書のトリックはいたってシンプル。上手くはまれば面白いだろうが、作者作品を読みなれた人にはそのトリックはすぐわかるだろうし、トリックが分かれば必然的に犯人もわかってしまう。なお、タイトルの原題「Ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」は、「Ｆｏｒ ｅｖｅｒｙ ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」（この世のあらゆる悪しきものには）というマザーグースに由来していると、マザーグース研究家の藤野紀男が矢野文雄の筆名で著した『殺（や）られるのはいつもコック・ロビン』の中で記している。しかしこのマザーグースは、救済法があるなら精一杯努力し、それがなければさっぱりあきらめなさいという処世術を説くもので、本書の内容とマッチせず、研究者にありがちなこじつけだと思う。

スマグラーズ島で真夏のバカンスを楽しむ観光客たち、そしてその中のひとり、元女優のアリーナ・マーシャルが死体で見つかった。しかし、関係者たちには完璧と思えるアリバイが．．．という本書、作者中期の傑作と言われ、江戸川乱歩も作者ベスト８に挙げているが、どんなものだろう？
乱歩のベスト８選択について、若竹七海は巻末解説で「『三幕の殺人』だの『シタフォードの秘密』だのといった、フシギな選択をみうけられるので、あんまり権威付けにはなっていない」と記しているが、まったく同感である。
本書のトリックはいたってシンプル。上手くはまれば面白いだろうが、作者作品を読みなれた人にはそのトリックはすぐわかるだろうし、トリックが分かれば必然的に犯人もわかってしまう。
なお、タイトルの原題「Ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」は、「Ｆｏｒ ｅｖｅｒｙ ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」（この世のあらゆる悪しきものには）というマザーグースに由来していると、マザーグース研究家の藤野紀男が矢野文雄の筆名で著した『殺（や）られるのはいつもコック・ロビン』の中で記している。
しかしこのマザーグースは、救済法があるなら精一杯努力し、それがなければさっぱりあきらめなさいという処世術を説くもので、本書の内容とマッチせず、研究者にありがちなこじつけだと思う。

スマグラーズ島で真夏のバカンスを楽しむ観光客たち、そしてその中のひとり、元女優のアリーナ・マーシャルが死体で見つかった。しかし、関係者たちには完璧と思えるアリバイが．．．という本書、作者中期の傑作と言われ、江戸川乱歩も作者ベスト８に挙げているが、どんなものだろう？
乱歩のベスト８選択について、若竹七海は巻末解説で「『三幕の殺人』だの『シタフォードの秘密』だのといった、フシギな選択をみうけられるので、あんまり権威付けにはなっていない」と記しているが、まったく同感である。
本書のトリックはいたってシンプル。上手くはまれば面白いだろうが、作者作品を読みなれた人にはそのトリックはすぐわかるだろうし、トリックが分かれば必然的に犯人もわかってしまう。
なお、タイトルの原題「Ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」は、「Ｆｏｒ ｅｖｅｒｙ ｅｖｉｌ ｕｎｄｅｒ ｔｈｅ ｓｕｎ」（この世のあらゆる悪しきものには）というマザーグースに由来していると、マザーグース研究家の藤野紀男が矢野文雄の筆名で著した『殺（や）られるのはいつもコック・ロビン』の中で記している。
しかしこのマザーグースは、救済法があるなら精一杯努力し、それがなければさっぱりあきらめなさいという処世術を説くもので、本書の内容とマッチせず、研究者にありがちなこじつけだと思う。

アガサクリスティの小説は３０冊目くらいだと思いますが、本書も楽しく読むことができました。
お願いだから、あの子が犯人ではあってほしくないと思いながら読みました。
読んだ本を全部覚えている訳ではありませんが、似たような話を読んだような気もします。
忘れかけている話と、読んだ話の似た部分があるのは、同じ作家なのでありえるかもしれません。
本書は、ポアロものですが、マープルものだったかもしれません。
同じ探偵で、男女で、別々の本で、同じ犯罪を、別の空間で推理してもらうというのも面白いかもしれません。
ポアロものも、マープルものもそれぞれ１０冊以上読んだので、
これが、もし、マープルだったら、誰から何を聞いて、どういう説明をするだろうかという読み方ができるようになりました。
こういう楽しみ方は、どうでしょう。
ps.本作品の映像作品は見た記憶がないので、
自分なら、どういう撮影をするかということを考えながら読みました。

アガサクリスティの小説は３０冊目くらいだと思いますが、本書も楽しく読むことができました。
お願いだから、あの子が犯人ではあってほしくないと思いながら読みました。
読んだ本を全部覚えている訳ではありませんが、似たような話を読んだような気もします。
忘れかけている話と、読んだ話の似た部分があるのは、同じ作家なのでありえるかもしれません。
本書は、ポアロものですが、マープルものだったかもしれません。
同じ探偵で、男女で、別々の本で、同じ犯罪を、別の空間で推理してもらうというのも面白いかもしれません。
ポアロものも、マープルものもそれぞれ１０冊以上読んだので、
これが、もし、マープルだったら、誰から何を聞いて、どういう説明をするだろうかという読み方ができるようになりました。
こういう楽しみ方は、どうでしょう。
ps.本作品の映像作品は見た記憶がないので、
自分なら、どういう撮影をするかということを考えながら読みました。

とても面白いし、いい作品だと思います。
でも翻訳がひどすぎる…！たぶんクリスティの和訳作品では最悪ではないでしょうか。
若いハンサムな青年が「〜ってわけにゃいかない」「えらいこった、云々」
押し出しも立派な大尉さんが人前で「しまった、〜しちゃった」
高級リゾート地に来ているレディが「脳天をぶち割られるところでしたの」
警官は上から下まで全員江戸下町の岡っ引き口調。
ポアロに関してはまるで別人です。事実ポアロだと思わずに読みました。
登場人物のキャラクターや身分を全く考えない無茶苦茶な翻訳で、いつものクリスティの気品と含蓄ある文章を楽しむことが全くできませんでした。
犯人探しだけを楽しむ読み方なら気にならないかもしれませんが、クリスティファンとしては一日も早く新訳で読みたいと思います。

とても面白いし、いい作品だと思います。
でも翻訳がひどすぎる…！たぶんクリスティの和訳作品では最悪ではないでしょうか。
若いハンサムな青年が「〜ってわけにゃいかない」「えらいこった、云々」
押し出しも立派な大尉さんが人前で「しまった、〜しちゃった」
高級リゾート地に来ているレディが「脳天をぶち割られるところでしたの」
警官は上から下まで全員江戸下町の岡っ引き口調。
ポアロに関してはまるで別人です。事実ポアロだと思わずに読みました。
登場人物のキャラクターや身分を全く考えない無茶苦茶な翻訳で、いつものクリスティの気品と含蓄ある文章を楽しむことが全くできませんでした。
犯人探しだけを楽しむ読み方なら気にならないかもしれませんが、クリスティファンとしては一日も早く新訳で読みたいと思います。

原題の『EVIL UNDER THE SUN』は日の下に行われる悪事であって、悪魔な訳ではない、らしい。
久しぶりのクリスティは「こんなん？」と思うほど古典だった。
何と言っても推理の原点が「被害者の人間性」である。
被害者の人間性を知ることが真実への一番の近道である、とポアロは繰り返し演説し続ける。
『白昼の悪魔』と一緒にTV放送していた『メソポタミアの殺人』も読んだが、ここでも最大の問題点は「被害者の人間性」だ。
被害者（の女性だった。どっちも）が周囲の人に様々な異なった印象を与えている中で、本当の彼女はどんな人物だったのか？それを探れば犯人が分かるってーのだ。
ある意味新鮮だ。
ここ最近のミステリで亡くなった人の人物像などに注目されたものがあっただろうか。今の人間性アプローチはそんなやり方ではない。そもそも持って生まれた資質そのものが問題にされることなどほとんどない。今の人間性はどうやら後天的なものと決められているらしい。
階級がなくなったのが原因か、差別をなくそう運動の成果か。天性の性分についてはクリスティが分析し尽くしたか。
どっちにしても今と昔じゃ別世界だが、トリックはやはり絶品。
『復讐の女神』みたいな叙述（と言っていいのかどうか。謎の提示がはっきりしないもの）も特長的だが、クリスティはやっぱり大仕掛けなトリックがベスト。