カーテン

重い作品です。『スリーピング・マーダー』をアコースティックな演奏のフォーク調の音楽になぞらえるなら、『カーテン』はピンクフロイドの「ザ・ウォール」のような重たいロックという感じです。

何が重いって、ポアロにしてからが『邪悪の家』で「私のことを人に紹介するなら、比類なき世界一の名探偵と言いなさい」とヘイスティングズに要求したような陽性な気分は、全く漂わせていません。鍵穴からのぞくなんて紳士のやるべきことではないと言うヘイスティングズに「私は鍵穴からのぞいたのだよ」と告げる、苦笑を誘うそのユーモアがわずかな救いとなっています。
「私は法律だ」というせりふこそ吐きますが、それは大言壮語ではなく、むしろ痛みの表白です。神の懲罰が下ることこそが慈悲を受けることだとまで思い込むほどの痛み。

描写自体はいつものクリスティらしく平明ですが、想像しながら読み進めると重く暗い。

主要な登場人物ａとｂは、現実世界と接続するようなところがあって重いです。
ａは、成長の過程で人間関係に恵まれなかったため、いびつな人格を形成してしまった。生き延びるために彼はいかに物狂おしいまでの努力を払ったことか。しかも、それが悲劇を生む。
ｂは、過去の行為についてやるべきだったかどうかで迷う。今さら取り返しがつかないから肯定してしまえと自分に言い聞かせて楽になろうとするのではなく、肯定と否定をめぐる永久運動にとらわれます。
いずれも現代的なテーマに直結します。

犯人の手口をポアロは、シェークスピアの『オセロ』を引いて説明します。『邪悪の家』でもちらっと同様の説明をしているところを見ると、クリスティにヒントを与えたのは『オセロ』なのかもしれません。
でも、江戸川乱歩が大正時代（「人間椅子」と同じ1925年）に発表した作品を想起させます。クリスティは乱歩を読んでいたのかどうか。戦前の乱歩は海外に紹介されていたのかどうか。

大正時代の日本は、大正デモクラシーという社会現象が見られる一方、変態心理がブームになってもいました（変態といっても、心霊現象や犯罪実録など様々なものを含んでいたようです）。大正デモクラシーと変態心理ブームが、エログロナンセンスとテロとファシズムの昭和へとなだれ込んでいこうという時代の曲がり角。
乱歩作品をその時代の雰囲気の中で読めば猟奇的な娯楽だったでしょうが、現在では一層恐ろしい感じを与えます。

もし人間心理の裏も表も正確に読み取ることのできる人物がいたとして、その敏感な共感スキルを利用して相手の欲望を引き出し、それを肯定して背中を押すような行為をするとしたら？
そして、もし彼がそれを政治的意図を持って一定の方向で行なうとしたら？
そんな巧妙なプロバガンダをやられた日には、抵抗するのは難しいような気がします。その危機感が乱歩やクリスティにあったのでしょうか？

届きました。
ありがとうございました。

届きました。
ありがとうございました。

1940年頃に書かれた作品で、発表はクリスティーの死の前、1975年頃らしい。舞台はスタイルズ荘。ポワロの作品を読むのはアクロイド殺しに次いで2作品めで、かつそれも6年ぐらい前に読んで、内容を覚えてないので、他の作品を読み進めたくなる魅力にはあふれている。

1940年頃に書かれた作品で、発表はクリスティーの死の前、1975年頃らしい。舞台はスタイルズ荘。ポワロの作品を読むのはアクロイド殺しに次いで2作品めで、かつそれも6年ぐらい前に読んで、内容を覚えてないので、他の作品を読み進めたくなる魅力にはあふれている。

先日古本屋にて見つけて購入(Amazonさん、すいません)。
久しぶりに再読しました。

アガサ・クリスティは英国ミステリの歴史に偉大な足跡を遺した女流作家です。

簡易平明な文章による人物描写と巧みに伏線を張り構成されたプロット、結末に明かされる謎解きのカタルシスと、本格ミステリの美点を集約した作品群は、読み易く時代を超えて支持されています

クリスティの登場人物は類型的でなく典型的である。と喝破したのは赤川次郎さんですが、正に言い得て妙ですね。

ステレオタイプな人物を配し、分かりやすく話を進めながら、その固定観念を逆手に取ったりして読者を惑わす手腕は、現代の文学志向で冗長な作品あるいは特異なキャラや舞台設定の道具立てテンコ盛りの作品を量産している作家には到底敵いません。

本作は1975年に発表されました。
当時クリスティは病床にあり新作の執筆は困難な状況でした。前々年の73年(当時83歳！)まで毎年新作を発表していたので、出版社は世界中のファンからの強い要望と自らの営業的側面から、クリスティに死後の出版契約をしていた作品の発表を提案します。
この『カーテン』は、実際には第二次大戦中の43年に執筆されました。未だ激しい戦火に憂慮したクリスティが自身の死に際して、夫と娘のために遺そうと書かれた二つの作品の一つで名探偵ポアロの最後を描いています。（ちなみにもう一つはミス・マープル最後の事件です）

本作は前述の理由から設定が戦時下で、戦後の作品で活躍したポアロが死んでしまっていたという、矛盾が生じてしまいますが、発表当時は原稿を直す余力はクリスティにはなかったのでしょう。（これについては後述します）

物語は、ポアロの旧友であり、良きワトソン役であったヘイスティングスが、二人が初めて会った（作者のデビュー作の舞台である）スタイルズ荘に呼ばれるところから始まります。

ヘイスティングスはポアロからスタイルズ荘に宿泊している客の中に、法を犯すことなく殺人を遂げて来た犯人Ｘがいる事を告げられます。
老いて車椅子を手放せないポアロの犯人探索の手足となって欲しいと頼まれたヘイスティングスですが、肝心のＸの名をポアロは教えてくれません。
自分は信用されていないと嘆くヘイスティングスですが、犯人の毒牙はそんな彼の元にも迫り…

読後、まずは巧みな伏線の妙に唸らせられます。
結末に明かされる真相を知ってから、再度読み返してしまう事必須です。

そして最後に知らされるポアロの死の真相。
これを良しとするかどうかは別として、長く彼の作品に親しんだ読者なら誰しも感慨を抱く事でしょう。

本作は、ポアロ最後の事件という付加価値とは別に、クリスティの全盛期に執筆された作品だけに、佳作の部類に入る作品と思います。

＊余録
ポアロはもちろん創作上の人物ですが、初登場（1920年発表）の作品では明記されていませんが、六十近い初老と言っていい年齢で、本作では、八十歳を越えようかという事みたいなので、一応整合性はついています。
しかし、そうなると戦後の作品で活躍したポアロの存在と矛盾している、というのは前述の通りです。

私見では、本作で『実在』のポアロは死んでいて、戦後のポアロは『創作』と思っています。

その理由は以下の通りです。

１．戦後作品にはヘイスティングスは登場しない。

2．戦前ポアロ物に脇役として初登場し、戦後は狂言回し、あるいはワトソン役として頻繁に登場するアリアドニ・オリヴァ夫人は、探偵小説家であり、作者の分身と言われています。

この二点から考察（妄想）して、彼女がかつてのポアロとの交友を元に、戦後作品を『創作』した。

こういうのはどうでしょう？

まぁクリスティのもう一人の探偵ミス・マープルに至っては、初登場から歳を取らない超然とした老婦人のままの存在でありますから、ポアロもそうした存在とするのが定説ですが、稚気溢れる探偵小説好きとしては、それではつまらないので、戯れ事を並べてみました。（笑）

先日古本屋にて見つけて購入(Amazonさん、すいません)。
久しぶりに再読しました。

アガサ・クリスティは英国ミステリの歴史に偉大な足跡を遺した女流作家です。

簡易平明な文章による人物描写と巧みに伏線を張り構成されたプロット、結末に明かされる謎解きのカタルシスと、本格ミステリの美点を集約した作品群は、読み易く時代を超えて支持されています

クリスティの登場人物は類型的でなく典型的である。と喝破したのは赤川次郎さんですが、正に言い得て妙ですね。

ステレオタイプな人物を配し、分かりやすく話を進めながら、その固定観念を逆手に取ったりして読者を惑わす手腕は、現代の文学志向で冗長な作品あるいは特異なキャラや舞台設定の道具立てテンコ盛りの作品を量産している作家には到底敵いません。

本作は1975年に発表されました。
当時クリスティは病床にあり新作の執筆は困難な状況でした。前々年の73年(当時83歳！)まで毎年新作を発表していたので、出版社は世界中のファンからの強い要望と自らの営業的側面から、クリスティに死後の出版契約をしていた作品の発表を提案します。
この『カーテン』は、実際には第二次大戦中の43年に執筆されました。未だ激しい戦火に憂慮したクリスティが自身の死に際して、夫と娘のために遺そうと書かれた二つの作品の一つで名探偵ポアロの最後を描いています。（ちなみにもう一つはミス・マープル最後の事件です）

本作は前述の理由から設定が戦時下で、戦後の作品で活躍したポアロが死んでしまっていたという、矛盾が生じてしまいますが、発表当時は原稿を直す余力はクリスティにはなかったのでしょう。（これについては後述します）

物語は、ポアロの旧友であり、良きワトソン役であったヘイスティングスが、二人が初めて会った（作者のデビュー作の舞台である）スタイルズ荘に呼ばれるところから始まります。

ヘイスティングスはポアロからスタイルズ荘に宿泊している客の中に、法を犯すことなく殺人を遂げて来た犯人Ｘがいる事を告げられます。
老いて車椅子を手放せないポアロの犯人探索の手足となって欲しいと頼まれたヘイスティングスですが、肝心のＸの名をポアロは教えてくれません。
自分は信用されていないと嘆くヘイスティングスですが、犯人の毒牙はそんな彼の元にも迫り…

読後、まずは巧みな伏線の妙に唸らせられます。
結末に明かされる真相を知ってから、再度読み返してしまう事必須です。

そして最後に知らされるポアロの死の真相。
これを良しとするかどうかは別として、長く彼の作品に親しんだ読者なら誰しも感慨を抱く事でしょう。

本作は、ポアロ最後の事件という付加価値とは別に、クリスティの全盛期に執筆された作品だけに、佳作の部類に入る作品と思います。

＊余録
ポアロはもちろん創作上の人物ですが、初登場（1920年発表）の作品では明記されていませんが、六十近い初老と言っていい年齢で、本作では、八十歳を越えようかという事みたいなので、一応整合性はついています。
しかし、そうなると戦後の作品で活躍したポアロの存在と矛盾している、というのは前述の通りです。

私見では、本作で『実在』のポアロは死んでいて、戦後のポアロは『創作』と思っています。

その理由は以下の通りです。

１．戦後作品にはヘイスティングスは登場しない。

2．戦前ポアロ物に脇役として初登場し、戦後は狂言回し、あるいはワトソン役として頻繁に登場するアリアドニ・オリヴァ夫人は、探偵小説家であり、作者の分身と言われています。

この二点から考察（妄想）して、彼女がかつてのポアロとの交友を元に、戦後作品を『創作』した。

こういうのはどうでしょう？

まぁクリスティのもう一人の探偵ミス・マープルに至っては、初登場から歳を取らない超然とした老婦人のままの存在でありますから、ポアロもそうした存在とするのが定説ですが、稚気溢れる探偵小説好きとしては、それではつまらないので、戯れ事を並べてみました。（笑）

先日古本屋にて見つけて購入(Amazonさん、すいません)。
久しぶりに再読しました。

アガサ・クリスティは英国ミステリの歴史に偉大な足跡を遺した女流作家です。

簡易平明な文章による人物描写と巧みに伏線を張り構成されたプロット、結末に明かされる謎解きのカタルシスと、本格ミステリの美点を集約した作品群は、読み易く時代を超えて支持されています

クリスティの登場人物は類型的でなく典型的である。と喝破したのは赤川次郎さんですが、正に言い得て妙ですね。

ステレオタイプな人物を配し、分かりやすく話を進めながら、その固定観念を逆手に取ったりして読者を惑わす手腕は、現代の文学志向で冗長な作品あるいは特異なキャラや舞台設定の道具立てテンコ盛りの作品を量産している作家には到底敵いません。

本作は1975年に発表されました。
当時クリスティは病床にあり新作の執筆は困難な状況でした。前々年の73年(当時83歳！)まで毎年新作を発表していたので、出版社は世界中のファンからの強い要望と自らの営業的側面から、クリスティに死後の出版契約をしていた作品の発表を提案します。
この『カーテン』は、実際には第二次大戦中の43年に執筆されました。未だ激しい戦火に憂慮したクリスティが自身の死に際して、夫と娘のために遺そうと書かれた二つの作品の一つで名探偵ポアロの最後を描いています。（ちなみにもう一つはミス・マープル最後の事件です）

本作は前述の理由から設定が戦時下で、戦後の作品で活躍したポアロが死んでしまっていたという、矛盾が生じてしまいますが、発表当時は原稿を直す余力はクリスティにはなかったのでしょう。（これについては後述します）

物語は、ポアロの旧友であり、良きワトソン役であったヘイスティングスが、二人が初めて会った（作者のデビュー作の舞台である）スタイルズ荘に呼ばれるところから始まります。

ヘイスティングスはポアロからスタイルズ荘に宿泊している客の中に、法を犯すことなく殺人を遂げて来た犯人Ｘがいる事を告げられます。
老いて車椅子を手放せないポアロの犯人探索の手足となって欲しいと頼まれたヘイスティングスですが、肝心のＸの名をポアロは教えてくれません。
自分は信用されていないと嘆くヘイスティングスですが、犯人の毒牙はそんな彼の元にも迫り…

読後、まずは巧みな伏線の妙に唸らせられます。
結末に明かされる真相を知ってから、再度読み返してしまう事必須です。

そして最後に知らされるポアロの死の真相。
これを良しとするかどうかは別として、長く彼の作品に親しんだ読者なら誰しも感慨を抱く事でしょう。

本作は、ポアロ最後の事件という付加価値とは別に、クリスティの全盛期に執筆された作品だけに、佳作の部類に入る作品と思います。

＊余録
ポアロはもちろん創作上の人物ですが、初登場（1920年発表）の作品では明記されていませんが、六十近い初老と言っていい年齢で、本作では、八十歳を越えようかという事みたいなので、一応整合性はついています。
しかし、そうなると戦後の作品で活躍したポアロの存在と矛盾している、というのは前述の通りです。

私見では、本作で『実在』のポアロは死んでいて、戦後のポアロは『創作』と思っています。

その理由は以下の通りです。

１．戦後作品にはヘイスティングスは登場しない。

2．戦前ポアロ物に脇役として初登場し、戦後は狂言回し、あるいはワトソン役として頻繁に登場するアリアドニ・オリヴァ夫人は、探偵小説家であり、作者の分身と言われています。

この二点から考察（妄想）して、彼女がかつてのポアロとの交友を元に、戦後作品を『創作』した。

こういうのはどうでしょう？

まぁクリスティのもう一人の探偵ミス・マープルに至っては、初登場から歳を取らない超然とした老婦人のままの存在でありますから、ポアロもそうした存在とするのが定説ですが、稚気溢れる探偵小説好きとしては、それではつまらないので、戯れ事を並べてみました。（笑）

読み進めていきますが、最期までカーテンは閉じたまま。
わたしは真実はカーテン越しにしか見ることができませんでした。

読み進めていきますが、最期までカーテンは閉じたまま。
わたしは真実はカーテン越しにしか見ることができませんでした。

本の状態は確かに「良い」でしたが、とても古い本で、紙が色やけしていました。
そして何より、字が小さい。
小さい字が苦手になっている年代には、読むのが億劫になりそう。
でも、値段を考えると、経年劣化以外は状態は非常に良いので、そのあたりは人それぞれでしょう。
購入の際は、値段のみで決めず、出版年を確かめた方が良いのだと知った。

本の状態は確かに「良い」でしたが、とても古い本で、紙が色やけしていました。
そして何より、字が小さい。
小さい字が苦手になっている年代には、読むのが億劫になりそう。
でも、値段を考えると、経年劣化以外は状態は非常に良いので、そのあたりは人それぞれでしょう。
購入の際は、値段のみで決めず、出版年を確かめた方が良いのだと知った。

本の状態は確かに「良い」でしたが、とても古い本で、紙が色やけしていました。
そして何より、字が小さい。
小さい字が苦手になっている年代には、読むのが億劫になりそう。
でも、値段を考えると、経年劣化以外は状態は非常に良いので、そのあたりは人それぞれでしょう。
購入の際は、値段のみで決めず、出版年を確かめた方が良いのだと知った。

ポワロとヘイスティングズがスタイルズ荘に帰ってくる。だが、多くの難事件を解決してきた彼らにこのような最後を用意しておくとは、クリスティも残酷だ。早い時期に書かれていながら封印されていたというのも納得できる。
ポワロの人生においては『アクロイド～』の数年後くらいにあたるのだろうが、あちらのポワロの楽しそうなユーモア溢れる印象とは打って変わって、死を前にしたこちらのポワロは苦悩に満ちている（真相を知れば、なるほどこれ以上ない最大の苦悩だ）。スタイルズ荘に集う人たちもみな人生に失望した人ばかりで、彼らの口から出てくる言葉も呆れるほど冷酷。呪われた館とも言えるスタイルズ荘の殺伐とした息の詰まるような雰囲気が伝わってくる。
ポワロが探偵としてデビューした『スタイルズ荘～』と同様に、彼が現行法には裁けない〈法〉のレベルを志向する人物であることをはっきりと示しており、その意味で、推理小説の枠を越えた問題作である。

ポワロとヘイスティングズがスタイルズ荘に帰ってくる。だが、多くの難事件を解決してきた彼らにこのような最後を用意しておくとは、クリスティも残酷だ。早い時期に書かれていながら封印されていたというのも納得できる。
ポワロの人生においては『アクロイド～』の数年後くらいにあたるのだろうが、あちらのポワロの楽しそうなユーモア溢れる印象とは打って変わって、死を前にしたこちらのポワロは苦悩に満ちている（真相を知れば、なるほどこれ以上ない最大の苦悩だ）。スタイルズ荘に集う人たちもみな人生に失望した人ばかりで、彼らの口から出てくる言葉も呆れるほど冷酷。呪われた館とも言えるスタイルズ荘の殺伐とした息の詰まるような雰囲気が伝わってくる。
ポワロが探偵としてデビューした『スタイルズ荘～』と同様に、彼が現行法には裁けない〈法〉のレベルを志向する人物であることをはっきりと示しており、その意味で、推理小説の枠を越えた問題作である。

ネタばれになるので漠然とした言い方しかできませんが、ラストであきらかになるポアロの意外な行為（といっても何となく予測はできますが）に愕然とし、幻滅しました。
ポアロファンの半数以上が幻滅を感じるのではないかな？
ポアロのイメージを損ないたくない人は、読まないほうが良いかも。
しかし推理小説としては良くできているので、星４つとしました。

ネタばれになるので漠然とした言い方しかできませんが、ラストであきらかになるポアロの意外な行為（といっても何となく予測はできますが）に愕然とし、幻滅しました。
ポアロファンの半数以上が幻滅を感じるのではないかな？
ポアロのイメージを損ないたくない人は、読まないほうが良いかも。
しかし推理小説としては良くできているので、星４つとしました。

作者はミス・マープルの肩を持つと書いているが、気取り屋で、自信家（自惚れや？）の灰色の脳細胞の働きを読めなくなると、考えるだけで寂しい。

数十年前に読んだ記憶がありますが、その時のものはなく、再度買ってしまいました。 良いです。

とても楽しかったです。 テレビドラマと合わせて読むと楽しいと思います。