ハロウィーン・パーティ

子どもたちが集まる楽しそうなパーティの最中に殺人が！
というキャッチーな始まり、いるだけでにぎやかなアリアドニ・オリヴァ女史、好きな道具立てです。
犯人、全然わかりませんでした。

クリスティの数ある作品の中でも、他に類を見ない、一風変わった雰囲気を持った作品です。

クリスティは登場人物が類型的であるなどの批判を受けることもありますが、長いキャリアの中で、その時代時代の世相や社会の変化を作品に反映してきました。書かれたときは“現代”であったその世界には、確固たる裏付けがあり、その意味で現実感＝リアリティ（リアルではなく）があったのです。

しかし、この作品ではそのリアリティが希薄です。子供殺しという重いテーマを扱っていますが、陰惨さや社会性はほとんどありません。読み手の違和感を緩和しようとするためか、変質者の犯罪ではないのか、最近は物騒な世の中になったなどの台詞が劇中に散見しますが、それが掘り下げられることはなく、とりあえず言っておこう、という程度にしか扱われていません。

代わりに描き出されているのが、まるで童話を読んでいるような、一種独特の浮遊感。これは本編の白眉というべき第11章で、石切場を改造した庭園とそこに現れる妖精的な少女が描写されるあたりから次第に強くなり、やがてファンタジーとサスペンスを融合させた、幻想的なクライマックスへと向かっていきます。

童話には、子供をさらって食べてしまう魔女や怪物がいくらでも出てきます。ここではそれを受け、犯人にもそれら悪夢の世界のキャラクターを投影した、現実にはほとんどいない、特異な人物が作られています。魔女やおばあさんに化けた狼がお話のおしまいまで来るといい人から悪い人に変わるように、この作品では、犯人も突然それまでの仮面を脱いで正体を現します。そこにポアロの推理はほとんど影響を与えません。ある時期が来た、ということがトリガーになって物語が自動的に展開していくのです。いわば、ここでのポアロは、不思議の国をさまようアリスさながらで、探偵役ではなく、ナビゲーターを任されているのです。そしてクリスティが自身の生んだ名探偵に、このような異質な役を振ったことを踏まえると、ラスト、自身の分身とされる推理小説作家アリアド二・オリヴァに言わせた台詞が効いてきます。これはまさに、クリスティのお遊びにつき合ってくれた読者への感謝とエクスキューズをも表しているといえるでしょう。

本作は、ミステリとして読んでしまうと、おそらく期待外れに終わります。クリスティの意図はもともともそこにないからです。その向きを期待される方には、デヴィッド・スーシェが主演したテレビシリーズの同名エピソード「ハロウィーン・パーティ」をお薦めします。こちらは原作のプロットを活かしながら、サブエピソードや脇役のキャラクターを整理して、ミステリとして物語を再構成しています。これはこれで主旨が明確な、優れた脚色であると思います。アップルボビング（リンゴ食い競争）やスナップドラゴンなど、冒頭を彩るパーティゲームが映像化されているのも楽しいところです。

キャリアの晩期を迎え、歳も80歳に届こうとしていたクリスティが、昔ながらのおとぎ話とミステリを渾然一体とさせて生み出した、実験的な作品。それは混沌としていて、ときに不条理さすら感じさせますが、随所に一瞬のきらめきを放ちます。その評価はなかなか難しいかもしれませんが、ミステリとしてではなく、幻想小説として読めば、美しくも愚かで、そしてはかない夢の世界を垣間見ることができるでしょう。その、ちょっと不思議な世界にこそ、本作の、唯一無二といっていい個性があるのです。

【補足データ】
初版：1969[昭和44]年11月
初版刊行時点でのクリスティの満年齢：79歳
長編として：全66作（Mary Westmacott名義で刊行された非ミステリ長編6作を除く）中の60作目
ポアロ物の長編として：全33作中の31作目

クリスティの数ある作品の中でも、他に類を見ない、一風変わった雰囲気を持った作品です。

クリスティは登場人物が類型的であるなどの批判を受けることもありますが、長いキャリアの中で、その時代時代の世相や社会の変化を作品に反映してきました。書かれたときは“現代”であったその世界には、確固たる裏付けがあり、その意味で現実感＝リアリティ（リアルではなく）があったのです。

しかし、この作品ではそのリアリティが希薄です。子供殺しという重いテーマを扱っていますが、陰惨さや社会性はほとんどありません。読み手の違和感を緩和しようとするためか、変質者の犯罪ではないのか、最近は物騒な世の中になったなどの台詞が劇中に散見しますが、それが掘り下げられることはなく、とりあえず言っておこう、という程度にしか扱われていません。

代わりに描き出されているのが、まるで童話を読んでいるような、一種独特の浮遊感。これは本編の白眉というべき第11章で、石切場を改造した庭園とそこに現れる妖精的な少女が描写されるあたりから次第に強くなり、やがてファンタジーとサスペンスを融合させた、幻想的なクライマックスへと向かっていきます。

童話には、子供をさらって食べてしまう魔女や怪物がいくらでも出てきます。ここではそれを受け、犯人にもそれら悪夢の世界のキャラクターを投影した、現実にはほとんどいない、特異な人物が作られています。魔女やおばあさんに化けた狼がお話のおしまいまで来るといい人から悪い人に変わるように、この作品では、犯人も突然それまでの仮面を脱いで正体を現します。そこにポアロの推理はほとんど影響を与えません。ある時期が来た、ということがトリガーになって物語が自動的に展開していくのです。いわば、ここでのポアロは、不思議の国をさまようアリスさながらで、探偵役ではなく、ナビゲーターを任されているのです。そしてクリスティが自身の生んだ名探偵に、このような異質な役を振ったことを踏まえると、ラスト、自身の分身とされる推理小説作家アリアド二・オリヴァに言わせた台詞が効いてきます。これはまさに、クリスティのお遊びにつき合ってくれた読者への感謝とエクスキューズをも表しているといえるでしょう。

本作は、ミステリとして読んでしまうと、おそらく期待外れに終わります。クリスティの意図はもともともそこにないからです。その向きを期待される方には、デヴィッド・スーシェが主演したテレビシリーズの同名エピソード「ハロウィーン・パーティ」をお薦めします。こちらは原作のプロットを活かしながら、サブエピソードや脇役のキャラクターを整理して、ミステリとして物語を再構成しています。これはこれで主旨が明確な、優れた脚色であると思います。アップルボビング（リンゴ食い競争）やスナップドラゴンなど、冒頭を彩るパーティゲームが映像化されているのも楽しいところです。

キャリアの晩期を迎え、歳も80歳に届こうとしていたクリスティが、昔ながらのおとぎ話とミステリを渾然一体とさせて生み出した、実験的な作品。それは混沌としていて、ときに不条理さすら感じさせますが、随所に一瞬のきらめきを放ちます。その評価はなかなか難しいかもしれませんが、ミステリとしてではなく、幻想小説として読めば、美しくも愚かで、そしてはかない夢の世界を垣間見ることができるでしょう。その、ちょっと不思議な世界にこそ、本作の、唯一無二といっていい個性があるのです。

【補足データ】
初版：1969[昭和44]年11月
初版刊行時点でのクリスティの満年齢：79歳
長編として：全66作（Mary Westmacott名義で刊行された非ミステリ長編6作を除く）中の60作目
ポアロ物の長編として：全33作中の31作目

クリスティの数ある作品の中でも、他に類を見ない、一風変わった雰囲気を持った作品です。

クリスティは登場人物が類型的であるなどの批判を受けることもありますが、長いキャリアの中で、その時代時代の世相や社会の変化を作品に反映してきました。書かれたときは“現代”であったその世界には、確固たる裏付けがあり、その意味で現実感＝リアリティ（リアルではなく）があったのです。

しかし、この作品ではそのリアリティが希薄です。子供殺しという重いテーマを扱っていますが、陰惨さや社会性はほとんどありません。読み手の違和感を緩和しようとするためか、変質者の犯罪ではないのか、最近は物騒な世の中になったなどの台詞が劇中に散見しますが、それが掘り下げられることはなく、とりあえず言っておこう、という程度にしか扱われていません。

代わりに描き出されているのが、まるで童話を読んでいるような、一種独特の浮遊感。これは本編の白眉というべき第11章で、石切場を改造した庭園とそこに現れる妖精的な少女が描写されるあたりから次第に強くなり、やがてファンタジーとサスペンスを融合させた、幻想的なクライマックスへと向かっていきます。

童話には、子供をさらって食べてしまう魔女や怪物がいくらでも出てきます。ここではそれを受け、犯人にもそれら悪夢の世界のキャラクターを投影した、現実にはほとんどいない、特異な人物が作られています。魔女やおばあさんに化けた狼がお話のおしまいまで来るといい人から悪い人に変わるように、この作品では、犯人も突然それまでの仮面を脱いで正体を現します。そこにポアロの推理はほとんど影響を与えません。ある時期が来た、ということがトリガーになって物語が自動的に展開していくのです。いわば、ここでのポアロは、不思議の国をさまようアリスさながらで、探偵役ではなく、ナビゲーターを任されているのです。そしてクリスティが自身の生んだ名探偵に、このような異質な役を振ったことを踏まえると、ラスト、自身の分身とされる推理小説作家アリアド二・オリヴァに言わせた台詞が効いてきます。これはまさに、クリスティのお遊びにつき合ってくれた読者への感謝とエクスキューズをも表しているといえるでしょう。

本作は、ミステリとして読んでしまうと、おそらく期待外れに終わります。クリスティの意図はもともともそこにないからです。その向きを期待される方には、デヴィッド・スーシェが主演したテレビシリーズの同名エピソード「ハロウィーン・パーティ」をお薦めします。こちらは原作のプロットを活かしながら、サブエピソードや脇役のキャラクターを整理して、ミステリとして物語を再構成しています。これはこれで主旨が明確な、優れた脚色であると思います。アップルボビング（リンゴ食い競争）やスナップドラゴンなど、冒頭を彩るパーティゲームが映像化されているのも楽しいところです。

キャリアの晩期を迎え、歳も80歳に届こうとしていたクリスティが、昔ながらのおとぎ話とミステリを渾然一体とさせて生み出した、実験的な作品。それは混沌としていて、ときに不条理さすら感じさせますが、随所に一瞬のきらめきを放ちます。その評価はなかなか難しいかもしれませんが、ミステリとしてではなく、幻想小説として読めば、美しくも愚かで、そしてはかない夢の世界を垣間見ることができるでしょう。その、ちょっと不思議な世界にこそ、本作の、唯一無二といっていい個性があるのです。

【補足データ】
初版：1969[昭和44]年11月
初版刊行時点でのクリスティの満年齢：79歳
長編として：全66作（Mary Westmacott名義で刊行された非ミステリ長編6作を除く）中の60作目
ポアロ物の長編として：全33作中の31作目

普通にヤケドするんゃないのかなー
まぁそれはそれとして
オリヴァ夫人はリンゴを止められたのかな？
ナツメっておいしいのかな？
ポアロが足の痛みをものともせずにエナメル靴を履き続けるのを見て、友達の娘が言ったことを思い出します。
曰く、（可愛いけれどヒールが高くて華奢な靴を履く娘を見て母親が「そんな靴履いてて痛くないの？」と聞いたのに対して）痛いけど、可愛いから痛いのを我慢して履く
オシャレ、伊達ってそういうことなのね。
ポアロは自分の美意識を貫くために痛みを甘受するのね。
私はオリヴァ夫人派だけどね。

普通にヤケドするんゃないのかなー
まぁそれはそれとして
オリヴァ夫人はリンゴを止められたのかな？
ナツメっておいしいのかな？
ポアロが足の痛みをものともせずにエナメル靴を履き続けるのを見て、友達の娘が言ったことを思い出します。
曰く、（可愛いけれどヒールが高くて華奢な靴を履く娘を見て母親が「そんな靴履いてて痛くないの？」と聞いたのに対して）痛いけど、可愛いから痛いのを我慢して履く
オシャレ、伊達ってそういうことなのね。
ポアロは自分の美意識を貫くために痛みを甘受するのね。
私はオリヴァ夫人派だけどね。

普通にヤケドするんゃないのかなー
まぁそれはそれとして
オリヴァ夫人はリンゴを止められたのかな？
ナツメっておいしいのかな？
ポアロが足の痛みをものともせずにエナメル靴を履き続けるのを見て、友達の娘が言ったことを思い出します。
曰く、（可愛いけれどヒールが高くて華奢な靴を履く娘を見て母親が「そんな靴履いてて痛くないの？」と聞いたのに対して）痛いけど、可愛いから痛いのを我慢して履く
オシャレ、伊達ってそういうことなのね。
ポアロは自分の美意識を貫くために痛みを甘受するのね。
私はオリヴァ夫人派だけどね。

この作品はハロウィーンパーティーから始まるにも関わらず、あまりハロウィーンらしさがあるとは言えない。
美しく幻想的な庭が出てきて、想像をかきたててくれる。途中、とある人物を水の精に例えるのだが訳が前に読んだものでは「アンディーン」となっていて誤訳であった。
こちらの同名の翻訳家である本はちゃんと「ウンディーネ」と書いているのだろうか。
推理ものとしては確かに驚きは少なく根拠もある人物に限っては薄弱な気もするが、自分はオリヴァ婦人とのやり取りなどに楽しみを見出だすので大変満足。
ポアロの靴に関するくだりなども楽しく読めて好きな作品である。

この作品はハロウィーンパーティーから始まるにも関わらず、あまりハロウィーンらしさがあるとは言えない。
美しく幻想的な庭が出てきて、想像をかきたててくれる。途中、とある人物を水の精に例えるのだが訳が前に読んだものでは「アンディーン」となっていて誤訳であった。
こちらの同名の翻訳家である本はちゃんと「ウンディーネ」と書いているのだろうか。
推理ものとしては確かに驚きは少なく根拠もある人物に限っては薄弱な気もするが、自分はオリヴァ婦人とのやり取りなどに楽しみを見出だすので大変満足。
ポアロの靴に関するくだりなども楽しく読めて好きな作品である。

この作品はハロウィーンパーティーから始まるにも関わらず、あまりハロウィーンらしさがあるとは言えない。
美しく幻想的な庭が出てきて、想像をかきたててくれる。途中、とある人物を水の精に例えるのだが訳が前に読んだものでは「アンディーン」となっていて誤訳であった。
こちらの同名の翻訳家である本はちゃんと「ウンディーネ」と書いているのだろうか。
推理ものとしては確かに驚きは少なく根拠もある人物に限っては薄弱な気もするが、自分はオリヴァ婦人とのやり取りなどに楽しみを見出だすので大変満足。
ポアロの靴に関するくだりなども楽しく読めて好きな作品である。

この作品はハロウィーンパーティーから始まるにも関わらず、あまりハロウィーンらしさがあるとは言えない。 美しく幻想的な庭が出てきて、想像をかきたててくれる。 途中、とある人物を水の精に例えるのだが訳が前に読んだものでは「アンディーン」となっていて誤訳であった。 こちらの同名の翻訳家である本はちゃんと「ウンディーネ」と書いているのだろうか。 推理ものとしては確かに驚きは少なく根拠もある人物に限っては薄弱な気もするが、自分はオリヴァ婦人とのやり取りなどに楽しみを見出だすので大変満足。 ポアロの靴に関するくだりなども楽しく読めて好きな作品である。

クリスティーがこの作品で描きたかったのは、独特な犯行動機を持つ犯人像であったのだろうか。
ハロウィーンパーティーで起こった殺人事件と、被害者が目撃したという過去の殺人事件に関する関係者の取り調べが中心の話。本筋と関係のない事件が含まれていたり、不必要と思われる登場人物が出てきて、拡散しすぎ、未整理、冗長と感じる部分があった。
特にこれといったトリックが使われているわけではなく、ポアロの推理も根拠薄弱で、最後まで読んでも成る程と思うようなところはない。パーティーの主催者が花瓶を落とした理由も推測どおりであった。
ミステリ作家オリヴァ―は、作者自身なのだろうか。自作の登場人物に関して言及する箇所があり、興味を引いた。

クリスティーがこの作品で描きたかったのは、独特な犯行動機を持つ犯人像であったのだろうか。
ハロウィーンパーティーで起こった殺人事件と、被害者が目撃したという過去の殺人事件に関する関係者の取り調べが中心の話。本筋と関係のない事件が含まれていたり、不必要と思われる登場人物が出てきて、拡散しすぎ、未整理、冗長と感じる部分があった。
特にこれといったトリックが使われているわけではなく、ポアロの推理も根拠薄弱で、最後まで読んでも成る程と思うようなところはない。パーティーの主催者が花瓶を落とした理由も推測どおりであった。
ミステリ作家オリヴァ―は、作者自身なのだろうか。自作の登場人物に関して言及する箇所があり、興味を引いた。

クリスティーがこの作品で描きたかったのは、独特な犯行動機を持つ犯人像であったのだろうか。
ハロウィーンパーティーで起こった殺人事件と、被害者が目撃したという過去の殺人事件に関する関係者の取り調べが中心の話。本筋と関係のない事件が含まれていたり、不必要と思われる登場人物が出てきて、拡散しすぎ、未整理、冗長と感じる部分があった。
特にこれといったトリックが使われているわけではなく、ポアロの推理も根拠薄弱で、最後まで読んでも成る程と思うようなところはない。パーティーの主催者が花瓶を落とした理由も推測どおりであった。
ミステリ作家オリヴァ―は、作者自身なのだろうか。自作の登場人物に関して言及する箇所があり、興味を引いた。

13歳の少女ジョイスが殺された。
例のあの女流推理作家アリアドネがポワロに助けを求めた。
その後ジョイスの兄も殺される。
犯人は意外な人。

13歳の少女ジョイスが殺された。
例のあの女流推理作家アリアドネがポワロに助けを求めた。
その後ジョイスの兄も殺される。
犯人は意外な人。

13歳の少女ジョイスが殺された。
例のあの女流推理作家アリアドネがポワロに助けを求めた。
その後ジョイスの兄も殺される。
犯人は意外な人。

犯人、その人なの～
面白かったです。
最後は、ハラハラしました。

犯人、その人なの～
面白かったです。
最後は、ハラハラしました。

犯人、その人なの~
面白かったです。
最後は、ハラハラしました。