死との約束

これはアガサ・クリスティー作品中、あまり知られていないものなのだろう。

自分はまず三谷幸喜脚本のドラマで知った。ポアロ役は野村萬斎。共演者に、鈴木京香、松坂慶子、
市原隼人、山本耕史、比嘉愛未、堀田真由、原菜乃華といった豪華メンバーが、適材適所で配役
されている。物語としてもよくできていて、楽しく見られた。でも、どうもよくわからないところが
あり、”あそこはどういうことなのか？”という疑問を解くため、原作にあたった。

読んでみると、三谷幸喜の翻訳（アレンジ）のアイデアがよくわかる。まずクリスティー自身の
旅行経験が元になっている小説だが、原作の舞台は中東で、エルサレムで始まり、ヨルダンの
ペトラ遺跡に移動する。死海周辺にあるので映画化された時は『死海殺人事件』となった。

ちなみに原作の邦訳タイトルは『死との約束』となっている。だが原題は、promiseではなく、
appointoment wit deathなので、「死への面会」という方が内容に近い。

三谷脚本は、中東への旅を、熊野古道に変える。どちらも古い歴史があり、異教の気配が濃い。
原作では犯人が、エジプトの現地人の服装をカモフラージュに使用するが、三谷作品ではそれが
天狗のコスプレになっている。

西洋人がアラブの現地人に変装する、というのはまだ普通の感覚だが、天狗が殺人事件を犯す
というのは荒唐無稽。だがそれを脚本家は面白いと確信犯的に書いている。ドラマの中では、
宿泊するホテルのディスプレイとして、天狗が大きく登場するし、会話にも出てくる。

原作では老齢の男性心理学者が登場し、この人物が、被害者となる女性の心理などを分析する。
三谷版では、その役割もポアロ役である勝呂（スグロ）が兼ねている。

＊以下、内容に触れています。

原作で、犯人は、最後のポアロの推理劇（関係者が集まった上での謎解き）で、突然名指しされる
ような形で明らかになるが、三谷劇では、最初の方から重要な存在として登場する。

彼女は、若い頃、銀座の宝石店を荒らす泥棒で、警察官と派手な立ち回りを繰り広げる。キャット
ウーマンを意識したようなキャラクターを、鈴木杏果が身のこなしも鮮やかに演じる。。ネット
フリックスの忍者ドラマ『忍びの家』では、木村多江が女忍者役なのに、街中を走るシーンが、
ただのおばさん走りになっていて、ドラマに必要なリアリティを台無しにしていた。鈴木京香の
俊敏な走りは、表面的なの役柄・ポーズではなく、後で事件の重要な要素としても絡んでくる。

三谷版の方は、放映時間160分のドラマとしての完成度と内容の充実に重点があるが、クリスティー
の方は当然、小説としての読む喜びを志向している。自分としては、話の展開とともに、クリスティー
流の名文句が楽しかった。

「真相というやつは、いつも奇妙で、じつに美しいものです」

この小説は、何種類もの訳が出ているが、この訳者は「女性らしさ」という意味で出てくるsex
という言葉を、いつもセックスと表記するので、その度にドキッとしてしまうと同時に違和感を感じた。

これはアガサ・クリスティー作品中、あまり知られていないものなのだろう。

自分はまず三谷幸喜脚本のドラマで知った。ポアロ役は野村萬斎。共演者に、鈴木京香、松坂慶子、
市原隼人、山本耕史、比嘉愛未、堀田真由、原菜乃華といった豪華メンバーが、適材適所で配役
されている。物語としてもよくできていて、楽しく見られた。でも、どうもよくわからないところが
あり、”あそこはどういうことなのか？”という疑問を解くため、原作にあたった。

読んでみると、三谷幸喜の翻訳（アレンジ）のアイデアがよくわかる。まずクリスティー自身の
旅行経験が元になっている小説だが、原作の舞台は中東で、エルサレムで始まり、ヨルダンの
ペトラ遺跡に移動する。死海周辺にあるので映画化された時は『死海殺人事件』となった。

ちなみに原作の邦訳タイトルは『死との約束』となっている。だが原題は、promiseではなく、
appointoment wit deathなので、「死への面会」という方が内容に近い。

三谷脚本は、中東への旅を、熊野古道に変える。どちらも古い歴史があり、異教の気配が濃い。
原作では犯人が、エジプトの現地人の服装をカモフラージュに使用するが、三谷作品ではそれが
天狗のコスプレになっている。

西洋人がアラブの現地人に変装する、というのはまだ普通の感覚だが、天狗が殺人事件を犯す
というのは荒唐無稽。だがそれを脚本家は面白いと確信犯的に書いている。ドラマの中では、
宿泊するホテルのディスプレイとして、天狗が大きく登場するし、会話にも出てくる。

原作では老齢の男性心理学者が登場し、この人物が、被害者となる女性の心理などを分析する。
三谷版では、その役割もポアロ役である勝呂（スグロ）が兼ねている。

＊以下、内容に触れています。

原作で、犯人は、最後のポアロの推理劇（関係者が集まった上での謎解き）で、突然名指しされる
ような形で明らかになるが、三谷劇では、最初の方から重要な存在として登場する。

彼女は、若い頃、銀座の宝石店を荒らす泥棒で、警察官と派手な立ち回りを繰り広げる。キャット
ウーマンを意識したようなキャラクターを、鈴木杏果が身のこなしも鮮やかに演じる。。ネット
フリックスの忍者ドラマ『忍びの家』では、木村多江が女忍者役なのに、街中を走るシーンが、
ただのおばさん走りになっていて、ドラマに必要なリアリティを台無しにしていた。鈴木京香の
俊敏な走りは、表面的なの役柄・ポーズではなく、後で事件の重要な要素としても絡んでくる。

三谷版の方は、放映時間160分のドラマとしての完成度と内容の充実に重点があるが、クリスティー
の方は当然、小説としての読む喜びを志向している。自分としては、話の展開とともに、クリスティー
流の名文句が楽しかった。

「真相というやつは、いつも奇妙で、じつに美しいものです」

この小説は、何種類もの訳が出ているが、この訳者は「女性らしさ」という意味で出てくるsex
という言葉を、いつもセックスと表記するので、その度にドキッとしてしまうと同時に違和感を感じた。

これはアガサ・クリスティー作品中、あまり知られていないものなのだろう。

自分はまず三谷幸喜脚本のドラマで知った。ポアロ役は野村萬斎。共演者に、鈴木京香、松坂慶子、
市原隼人、山本耕史、比嘉愛未、堀田真由、原菜乃華といった豪華メンバーが、適材適所で配役
されている。物語としてもよくできていて、楽しく見られた。でも、どうもよくわからないところが
あり、”あそこはどういうことなのか？”という疑問を解くため、原作にあたった。

読んでみると、三谷幸喜の翻訳（アレンジ）のアイデアがよくわかる。まずクリスティー自身の
旅行経験が元になっている小説だが、原作の舞台は中東で、エルサレムで始まり、ヨルダンの
ペトラ遺跡に移動する。死海周辺にあるので映画化された時は『死海殺人事件』となった。

ちなみに原作の邦訳タイトルは『死との約束』となっている。だが原題は、promiseではなく、
appointoment wit deathなので、「死への面会」という方が内容に近い。

三谷脚本は、中東への旅を、熊野古道に変える。どちらも古い歴史があり、異教の気配が濃い。
原作では犯人が、エジプトの現地人の服装をカモフラージュに使用するが、三谷作品ではそれが
天狗のコスプレになっている。

西洋人がアラブの現地人に変装する、というのはまだ普通の感覚だが、天狗が殺人事件を犯す
というのは荒唐無稽。だがそれを脚本家は面白いと確信犯的に書いている。ドラマの中では、
宿泊するホテルのディスプレイとして、天狗が大きく登場するし、会話にも出てくる。

原作では老齢の男性心理学者が登場し、この人物が、被害者となる女性の心理などを分析する。
三谷版では、その役割もポアロ役である勝呂（スグロ）が兼ねている。

＊以下、内容に触れています。

原作で、犯人は、最後のポアロの推理劇（関係者が集まった上での謎解き）で、突然名指しされる
ような形で明らかになるが、三谷劇では、最初の方から重要な存在として登場する。

彼女は、若い頃、銀座の宝石店を荒らす泥棒で、警察官と派手な立ち回りを繰り広げる。キャット
ウーマンを意識したようなキャラクターを、鈴木杏果が身のこなしも鮮やかに演じる。。ネット
フリックスの忍者ドラマ『忍びの家』では、木村多江が女忍者役なのに、街中を走るシーンが、
ただのおばさん走りになっていて、ドラマに必要なリアリティを台無しにしていた。鈴木京香の
俊敏な走りは、表面的なの役柄・ポーズではなく、後で事件の重要な要素としても絡んでくる。

三谷版の方は、放映時間160分のドラマとしての完成度と内容の充実に重点があるが、クリスティー
の方は当然、小説としての読む喜びを志向している。自分としては、話の展開とともに、クリスティー
流の名文句が楽しかった。

「真相というやつは、いつも奇妙で、じつに美しいものです」

この小説は、何種類もの訳が出ているが、この訳者は「女性らしさ」という意味で出てくるsex
という言葉を、いつもセックスと表記するので、その度にドキッとしてしまうと同時に違和感を感じた。

話の半ばまでは、とにかくこの嫌なババアが早く誰かに殺されないかなと、その期待の一心で頁をめくってましたね。この気持ちは、霜月 蒼氏が『アガサ・クリスティー完全攻略〔決定版〕』（ハヤカワ文庫）の書評で書いている、そのとおりです。「〈オリエント急行〉みたいな成り行きになっても、ボイントンのババアに関しては、あたしゃ、文句は言いませんよ！」てな、ったく憎たらしい登場人物だったなあ。

このミステリが良いなと好感を持ったのは、ひとえに、殺人犯が分かってから後の展開、そこが魅力的だったこと。
なんかシルクハットからぽんと取り出すようにして、エルキュール・ポアロが真犯人を名指ししたところで、まず、びっくりしましたわ。自分には全く予想外の犯人だったので。
そして、最後に置かれた「エピローグ」の章が、実に心地よい、ほっとくつろげるものだったんすよねぇ。このラスト、私はとても気に入りました。

訳文は、あちこちで変てこな日本語の文章や言葉遣いに出くわして、目を白黒してしまいました。新訳版を期待したいです。

話の半ばまでは、とにかくこの嫌なババアが早く誰かに殺されないかなと、その期待の一心で頁をめくってましたね。この気持ちは、霜月 蒼氏が『アガサ・クリスティー完全攻略〔決定版〕』（ハヤカワ文庫）の書評で書いている、そのとおりです。「〈オリエント急行〉みたいな成り行きになっても、ボイントンのババアに関しては、あたしゃ、文句は言いませんよ！」てな、ったく憎たらしい登場人物だったなあ。

このミステリが良いなと好感を持ったのは、ひとえに、殺人犯が分かってから後の展開、そこが魅力的だったこと。
なんかシルクハットからぽんと取り出すようにして、エルキュール・ポアロが真犯人を名指ししたところで、まず、びっくりしましたわ。自分には全く予想外の犯人だったので。
そして、最後に置かれた「エピローグ」の章が、実に心地よい、ほっとくつろげるものだったんすよねぇ。このラスト、私はとても気に入りました。

訳文は、あちこちで変てこな日本語の文章や言葉遣いに出くわして、目を白黒してしまいました。新訳版を期待したいです。