邪悪の家

残念ながら女史の作品の中では評価が低い部類に入っています。

が！

普通の人にとってはあの人の長編でポワロ（デビット・スーシェのイメージで）というだけでも楽しく読めると思います。

オリエント急行よりも個人的には面白いと思っています

エンド・ハウス殺人事件 (新潮文庫)

犯人の形式が
女史ではあまり用いられない
方法を使っている作品です。
だけれども決して目新しい手法ではなく
有名な作家では多用されている手法です。

何よりもあいやーと思わせてしまうのは
ヒントはすごく目立つところに
出ているのに関わらず
簡単に見逃す環境に構成が
作られてしまっていること。

なので犯人が露見すると
あっ!!と思うこと
間違いなしでしょう。

思いっきり出し抜かれてみてください。
そう、ポアロと同じように…

犯人の形式が
女史ではあまり用いられない
方法を使っている作品です。
だけれども決して目新しい手法ではなく
有名な作家では多用されている手法です。

何よりもあいやーと思わせてしまうのは
ヒントはすごく目立つところに
出ているのに関わらず
簡単に見逃す環境に構成が
作られてしまっていること。

なので犯人が露見すると
あっ!!と思うこと
間違いなしでしょう。

思いっきり出し抜かれてみてください。
そう、ポアロと同じように…

犯人の形式が
女史ではあまり用いられない
方法を使っている作品です。
だけれども決して目新しい手法ではなく
有名な作家では多用されている手法です。
何よりもあいやーと思わせてしまうのは
ヒントはすごく目立つところに
出ているのに関わらず
簡単に見逃す環境に構成が
作られてしまっていること。
なので犯人が露見すると
あっ!!と思うこと
間違いなしでしょう。
思いっきり出し抜かれてみてください。
そう、ポアロと同じように…

犯人の形式が
女史ではあまり用いられない
方法を使っている作品です。
だけれども決して目新しい手法ではなく
有名な作家では多用されている手法です。
何よりもあいやーと思わせてしまうのは
ヒントはすごく目立つところに
出ているのに関わらず
簡単に見逃す環境に構成が
作られてしまっていること。
なので犯人が露見すると
あっ!!と思うこと
間違いなしでしょう。
思いっきり出し抜かれてみてください。
そう、ポアロと同じように…

　犯人は直感で分かってしまう人が多いかもしれませんが、容疑者達の様々な言動の謎が最終的に解決されていて面白いです。
　あと、途中、ヘイスティングズの視点から書かれているとはいえアンフェアじゃないか、と思う箇所がありましたが、あとで考えるとフェアだったようで、少し感心しました。

　犯人は直感で分かってしまう人が多いかもしれませんが、容疑者達の様々な言動の謎が最終的に解決されていて面白いです。
　あと、途中、ヘイスティングズの視点から書かれているとはいえアンフェアじゃないか、と思う箇所がありましたが、あとで考えるとフェアだったようで、少し感心しました。

本書を読むまでは、殺人後に問題を解決する探偵はすごいと思っていました。
しかし、未然に殺人を防げない探偵ほど、なさけないものはないことが分りました。

偉そうにしていても、人命一人を防ぐ能力の方が、
殺人者を探す能力よりも、価値があることがわかりました。

ポアロに対する尊敬の念や、
ポアロの偉そうな口ぶりの、
弱点が分りました。

偉そうにしていても、人命を守れない探偵。

クリスティの描きたかったことが分ったような気がしました。

本書を読むまでは、殺人後に問題を解決する探偵はすごいと思っていました。
しかし、未然に殺人を防げない探偵ほど、なさけないものはないことが分りました。

偉そうにしていても、人命一人を防ぐ能力の方が、
殺人者を探す能力よりも、価値があることがわかりました。

ポアロに対する尊敬の念や、
ポアロの偉そうな口ぶりの、
弱点が分りました。

偉そうにしていても、人命を守れない探偵。

クリスティの描きたかったことが分ったような気がしました。

本書を読むまでは、殺人後に問題を解決する探偵はすごいと思っていました。
しかし、未然に殺人を防げない探偵ほど、なさけないものはないことが分りました。

偉そうにしていても、人命一人を防ぐ能力の方が、
殺人者を探す能力よりも、価値があることがわかりました。

ポアロに対する尊敬の念や、
ポアロの偉そうな口ぶりの、
弱点が分りました。

偉そうにしていても、人命を守れない探偵。

クリスティの描きたかったことが分ったような気がしました。

本書を読むまでは、殺人後に問題を解決する探偵はすごいと思っていました。
しかし、未然に殺人を防げない探偵ほど、なさけないものはないことが分りました。
偉そうにしていても、人命一人を防ぐ能力の方が、
殺人者を探す能力よりも、価値があることがわかりました。
ポアロに対する尊敬の念や、
ポアロの偉そうな口ぶりの、
弱点が分りました。
偉そうにしていても、人命を守れない探偵。
クリスティの描きたかったことが分ったような気がしました。

オリジナルは1932年リリース。創元推理文庫では『エンド・ハウスの怪事件』として出ている。こちらの方が原題に近く正しい、と思える。内容は正にクリスティーらしい一冊だ。

クリスティーの作品を読んでいて共通して感じることは、どの作品もまるで『お芝居』を読んでいるような気持ちになることだ。つまり、配役をキッチリ決めて、しっかりした台詞を配し、小説の中がまるで舞台のように感じられる。実際、クリスティーは多く戯曲や戯曲化を手がけているので、おそらく制作の過程でそういう気持ちが常にあったのだと思える。この作品はそういう傾向が最も強い作品だと思う。

つまりは読んでいて実に『立体的』なのだ。そしてそんな『立体的』な空間の中に、伏線を見事に仕掛けている。だから読んでいて実に楽しい。初期の傑作として文句なしの一冊だ。

オリジナルは1932年リリース。創元推理文庫では『エンド・ハウスの怪事件』として出ている。こちらの方が原題に近く正しい、と思える。内容は正にクリスティーらしい一冊だ。

クリスティーの作品を読んでいて共通して感じることは、どの作品もまるで『お芝居』を読んでいるような気持ちになることだ。つまり、配役をキッチリ決めて、しっかりした台詞を配し、小説の中がまるで舞台のように感じられる。実際、クリスティーは多く戯曲や戯曲化を手がけているので、おそらく制作の過程でそういう気持ちが常にあったのだと思える。この作品はそういう傾向が最も強い作品だと思う。

つまりは読んでいて実に『立体的』なのだ。そしてそんな『立体的』な空間の中に、伏線を見事に仕掛けている。だから読んでいて実に楽しい。初期の傑作として文句なしの一冊だ。

オリジナルは1932年リリース。創元推理文庫では『エンド・ハウスの怪事件』として出ている。こちらの方が原題に近く正しい、と思える。内容は正にクリスティーらしい一冊だ。

クリスティーの作品を読んでいて共通して感じることは、どの作品もまるで『お芝居』を読んでいるような気持ちになることだ。つまり、配役をキッチリ決めて、しっかりした台詞を配し、小説の中がまるで舞台のように感じられる。実際、クリスティーは多く戯曲や戯曲化を手がけているので、おそらく制作の過程でそういう気持ちが常にあったのだと思える。この作品はそういう傾向が最も強い作品だと思う。

つまりは読んでいて実に『立体的』なのだ。そしてそんな『立体的』な空間の中に、伏線を見事に仕掛けている。だから読んでいて実に楽しい。初期の傑作として文句なしの一冊だ。

オリジナルは1932年リリース。創元推理文庫では『エンド・ハウスの怪事件』として出ている。こちらの方が原題に近く正しい、と思える。内容は正にクリスティーらしい一冊だ。
クリスティーの作品を読んでいて共通して感じることは、どの作品もまるで『お芝居』を読んでいるような気持ちになることだ。つまり、配役をキッチリ決めて、しっかりした台詞を配し、小説の中がまるで舞台のように感じられる。実際、クリスティーは多く戯曲や戯曲化を手がけているので、おそらく制作の過程でそういう気持ちが常にあったのだと思える。この作品はそういう傾向が最も強い作品だと思う。
つまりは読んでいて実に『立体的』なのだ。そしてそんな『立体的』な空間の中に、伏線を見事に仕掛けている。だから読んでいて実に楽しい。初期の傑作として文句なしの一冊だ。

みなさん書いていますが、一般には「エンドハウスの怪事件」というタイトルの方がメジャーかな？でも最後まで読んだら「邪悪の家」というタイトルの方が内容にふさわしいタイトルであるのかな…と思います。

ポワロが犯人を疑い始めるそのきっかけとか、見逃していたある小さな矛盾とか、このあたりなかなか説得力があって面白い。あと、動機もきちんと推測できるようになってるのはいいですね。これはクリスティ作品の大きな魅力だと思います。本作と同じ仕掛けを用いたミステリは山ほどあると思いますが、単なる一発アイデアのミステリで終わっていないところはさすがですね。

みなさん書いていますが、一般には「エンドハウスの怪事件」というタイトルの方がメジャーかな？でも最後まで読んだら「邪悪の家」というタイトルの方が内容にふさわしいタイトルであるのかな…と思います。

ポワロが犯人を疑い始めるそのきっかけとか、見逃していたある小さな矛盾とか、このあたりなかなか説得力があって面白い。あと、動機もきちんと推測できるようになってるのはいいですね。これはクリスティ作品の大きな魅力だと思います。本作と同じ仕掛けを用いたミステリは山ほどあると思いますが、単なる一発アイデアのミステリで終わっていないところはさすがですね。

みなさん書いていますが、一般には「エンドハウスの怪事件」というタイトルの方がメジャーかな？でも最後まで読んだら「邪悪の家」というタイトルの方が内容にふさわしいタイトルであるのかな…と思います。

ポワロが犯人を疑い始めるそのきっかけとか、見逃していたある小さな矛盾とか、このあたりなかなか説得力があって面白い。あと、動機もきちんと推測できるようになってるのはいいですね。これはクリスティ作品の大きな魅力だと思います。本作と同じ仕掛けを用いたミステリは山ほどあると思いますが、単なる一発アイデアのミステリで終わっていないところはさすがですね。

みなさん書いていますが、一般には「エンドハウスの怪事件」というタイトルの方がメジャーかな？でも最後まで読んだら「邪悪の家」というタイトルの方が内容にふさわしいタイトルであるのかな…と思います。
ポワロが犯人を疑い始めるそのきっかけとか、見逃していたある小さな矛盾とか、このあたりなかなか説得力があって面白い。あと、動機もきちんと推測できるようになってるのはいいですね。これはクリスティ作品の大きな魅力だと思います。本作と同じ仕掛けを用いたミステリは山ほどあると思いますが、単なる一発アイデアのミステリで終わっていないところはさすがですね。

登場人物一人一人が奥底に“何か”を秘めていますが、

最後になってその人のその“本質”が明らかになる過程は

納得のいくものとなっていると私は思います。

ただ、一つ注文をつけるとすれば、題名は“Peril at End House”ですが、

その“House”の影が薄く感じました。

“House”そのものをもっとミステリーにいかして欲しかったと思います。