誰彼

法月倫太郎の長編3作目。前作『雪密室』が割とまっとうな本格推理だったので、この人はそういう路線に転向したのかと思っていたのですが、今作ではデビュー『密閉教室』で見られた推理の迷宮とでも呼ぶべき、真相（と思われるもの）が次々と変わっていくという技が復活しています。推理小説では双子というモチーフはよく出て来ますが、今作では3人兄弟という設定にすることによって大いに幅を広げています。3人兄弟という設定でどんなネタがあり得るかを全部盛り込んでみたという感じがします。

もう一点面白いのが、新興宗教やジャパゆきさんといった時事ネタを盛り込んでいるところ。もちろん社会派に色目を使ったわけではなく、むしろやたらと人工的な作り物であることを隠していない種類の作品なのですが、それが現実の時事ネタと接点を持つことによって、日常のすぐ裏に非日常があるような、独特の雰囲気を醸し出すことに成功しています。

偏執的な執拗さがたまりません。

ただ、それが万人に受けら入れるかどうかは分かりません。

法月作品は新書、文庫で出ているものはほとんど読んでいますが、この「誰彼」が一番好きです。次点が「密閉教室」。
(つまりは初期のものか？、、、)

短編集、最新長編「生首に聞いてみろ」(2004)も読んでいますが、どれも佳作、というか決定的な面白さを感じず、「また法月綸太郎を読んでしまったか」、と感じています。
（氏独特の暗さ、閉塞的な雰囲気は嫌いではないのですが。）

何度もそう感じながらもなお新刊を待っているのは、この「誰彼」が忘れられないため、だと思います。

法月氏が双子をネタにグッリグリにこねくり回した長編がこれ。

双子の入れ代わりをもとに
あいつが誰とかこいつが実は誰とか
実は死んでたとか生きてたとか何たらかんたら・・・・・

はあ。

はっきり言って、読んでるうちに誰が誰でも良くなりました。。

これを私はXファイル現象-
（宇宙人が居るとか居ないとか延々議論し続け過ぎた結果、居ても居なくても
どっちでもいいですという気持ちになったことから転じ、議論が紛糾しすぎる内に
当初の興味を削がれ諦観の境地に至る事）
と呼んでます。

最終的な着地点もあまり居心地がよろしくない。

プロットを練りまわした苦労のあとは伺えるが上手には成功していない。

ファンならば読んでおけばいいという作品。

ひどい本で、最悪でした。

面白い

互いに良く似てる３兄弟が、犯人か被害者か、不明と言うストーリー。首無し死体と言う良くある設定を、最大限に利用したミステリーだった。

　 名探偵な筈の倫太郎が、迷推理を自信満々披露するも、ことごとく外れる多重推理と言う趣向。途中で口出しする、父親の推理の方が、むしろ正しい方向出あったと分かる事もあり、最後に真相を明かすまでは、名探偵とはとても思えないグダグダぶりは、かえって面白かった。

　正直詰込み過ぎと思ったが、推理する材料が膨大で、過去のエピソードまで盛り込まれては、参った。だが、読んでいる最中は、作者の熱意にあおられ、めちゃくちゃに面白かった。
　
若書きだが、作者の熱量に圧倒される、多重推理の好作、と評しておく。

普通でした。

互いに良く似てる３兄弟が、犯人か被害者か、不明と言うストーリー。首無し死体と言う良くある設定を、最大限に利用したミステリーだった。

　 名探偵な筈の倫太郎が、迷推理を自信満々披露するも、ことごとく外れる多重推理と言う趣向。途中で口出しする、父親の推理の方が、むしろ正しい方向出あったと分かる事もあり、最後に真相を明かすまでは、名探偵とはとても思えないグダグダぶりは、かえって面白かった。

　正直詰込み過ぎと思ったが、推理する材料が膨大で、過去のエピソードまで盛り込まれては、参った。だが、読んでいる最中は、作者の熱意にあおられ、めちゃくちゃに面白かった。
　
若書きだが、作者の熱量に圧倒される、多重推理の好作、と評しておく。

普通でした。

★★★☆☆

★★★☆☆

初法月綸太郎ものとなる。

著者はいわゆる「新本格」ブームをけん引する作家としてデビューした。
新本格ミステリーについてここで改めて書く愚は犯さないが、まずけん引役となったのは、綾辻行人。それを追うように我孫子武丸、そして著者の法月綸太郎の３名の、京都大学推理研究会のメンバーがデビューし、さらに拡大していったと認識している。

綾辻、我孫子は全てでは無いが読んだことがあり、今回の法月を読んでみた感想だが、３名の作風として、まず綾辻行人を中心に置くならば、シンプルな方向に我孫子武丸、複雑の方向に法月綸太郎を並べる。
この認識はどうだろうか。

そういう感想を持ったとおり、本作は我孫子や綾辻に比べて、かなり文章も硬く、ダークでハードボイルドな印象を受ける。もちろんハードボイルドそのものではなく、がっつり謎解き本格ミステリーだ。
さらに、作中の法月綸太郎と父親の法月警視も、親子というより、尊大な上司と生意気な部下みたいだ。
まあ、人間関係を読むのがミステリーではないのだが。

さて、私は読んでいる途中で犯人が解ってしまった。著者はフェアにやっているつもりなのだろうが、ちょっと読者に対してヒントを出しすぎだ。それはそれでミステリーの面白さなのだが。

簡単に犯人がわかってしまった、ということで★4つくらいかと思ったが、それでも引っ張られ感が強く、面白かったということで★5つとしようか。

初法月綸太郎ものとなる。

著者はいわゆる「新本格」ブームをけん引する作家としてデビューした。
新本格ミステリーについてここで改めて書く愚は犯さないが、まずけん引役となったのは、綾辻行人。それを追うように我孫子武丸、そして著者の法月綸太郎の３名の、京都大学推理研究会のメンバーがデビューし、さらに拡大していったと認識している。

綾辻、我孫子は全てでは無いが読んだことがあり、今回の法月を読んでみた感想だが、３名の作風として、まず綾辻行人を中心に置くならば、シンプルな方向に我孫子武丸、複雑の方向に法月綸太郎を並べる。
この認識はどうだろうか。

そういう感想を持ったとおり、本作は我孫子や綾辻に比べて、かなり文章も硬く、ダークでハードボイルドな印象を受ける。もちろんハードボイルドそのものではなく、がっつり謎解き本格ミステリーだ。
さらに、作中の法月綸太郎と父親の法月警視も、親子というより、尊大な上司と生意気な部下みたいだ。
まあ、人間関係を読むのがミステリーではないのだが。

さて、私は読んでいる途中で犯人が解ってしまった。著者はフェアにやっているつもりなのだろうが、ちょっと読者に対してヒントを出しすぎだ。それはそれでミステリーの面白さなのだが。

簡単に犯人がわかってしまった、ということで★4つくらいかと思ったが、それでも引っ張られ感が強く、面白かったということで★5つとしようか。

最近、小説のたぐいを読まなくなってひさしい。
ただ、10年ぐらい前は、ミステリをよく読んでいた。
日本のミステリでは、古典ミステリに入る、横溝正史、鮎川哲也といった巨人達を別にするとその時に非常に感心したのは、
・歌野昌午「世界の終わり、あるいは始まり」
・法月倫太郎「誰彼」
・倉知淳「壺中の天国」
個人的にはオールタイムベスト級の作品だと思うのだが、この3作品ネットなどのレビュー記事を読むと評価が総じて低い。
「誰彼」をのぞくと、ミステリでない評価する人も多い。
私が、変わり者というのは、簡単だけど、一部の識者は、これらの作品を高く評価されている。
「世界の終わり、あるいは始まり」→　千街晶之「国内ミステリーマストリード100」
「誰彼」→　有栖川有栖「有栖の乱読」
「壺中の天国」→　第一回本格ミステリ大賞受賞
千街、有栖川の両氏が、すご腕の読み手であることを否定する人は、いないだろうし、本格ミステリ大賞は、ミステリの中でも謎解きものに注目して、ミステリの鬼とも云える会員達が選んでる。
しかしながら、それらの作品の一般的な評価が高いとはいえない。
なぜこうなるのか？
つまるところ、多くのミステリファンは「意外な真相」に興味はあっても「論理の驚き」に興味がないからでは、ないだろうか？
ミステリの父ポーの作品でも「モルグ街の殺人」の半分も「マリーロージュの秘密」は、話題にあがらない。
その「モルグ街の殺人」しても意外な真相は、それこそ3分間探偵ゲームのネタになるが、私にすると、「モルグ街の殺人」で一番膝をたたく部分は、ほとんど話題にならない。
どこかといえば、ドアに鍵が掛かっていたので、部屋には入れないかった人々が、部屋から聞こえてきた犯人らしき声に対して、「あれは、ドイツ語だった」「いや、イタリア語だ」と異なった証言をする謎が論理的に解決するところ。
しかし、まったくこれが話題にならない。
横溝正史にしても「八つ墓村」などテーマのひねり、張り巡らされた伏線、登場人物の配置、特に濃い茶の尼に使い方などさすが、横溝正史という作品。
特にこうした点に注意して再読した際は、本当にしびれてしまった。
このように私としては、八つ墓村は、本格もののお手本のような作品だと思うが、「これは、ミステリではない。」と評価が多い。
おそらく、こうした評価が多いのは、「八つ墓村」が、同作者の「本陣殺人事件」「獄門島」に比べて大トリックがないことと、あまりに鍾乳洞を巡る冒険に代表される伝奇小説要素の部分で横溝正史の筆がのっているからだろう。
とはいえ、これだけの作品が、ミステリでなく伝奇小説だといわれ、あまつさえ松竹で映画化された際は「オカルト映画」なってしまうしまつ。
松竹版の「八つ墓村」は、寅さんが金田一・・・と揶揄されるけど、明らかに演出・脚本がホラーに振っているためで、むしろ「渥美清」を非難するのは、筋違い・・・とはいえ、この映画のためますます「八つ墓村」は「ミステリ」じゃないといわれるようになってしまった。
つまるところ、多くのミステリファンは、「ショック」が欲しいだけで、うならせるようなことは望んでいないということかもしれない。
もちろん、そうしたことは、悪いことではない。
そもそも、多くのミステリファンは「意外な真相」に心打たれてミステリに読み始めるもの。
それを否定しても何にもならない。
ただ、論理の面白さや構成美をなによりも好物のする「変人」もいる。
その変人達にとって、なかなかご馳走にあえないもの。
話題になった作品でも「うーん、確かにすごい。ただ、これじゃないんだよね」となってしまう。
ある意味、こまったちゃんである。
しかし、ごくまれにそんな変人達へのご馳走が現れる。
上記の作品は、まさしく、そんな変人達のご馳走。
特に「誰彼」は、論理の面白さに特化した最高の料理である。
冒頭で提示される不可能犯罪。
難事件と思いきやその不可能状況は、あっと云う間に氷解。
ところが、事件は解明するどころが、迷宮じみてくる。
登場した、名探偵法月綸太郎により、いかにも「もっともらしい回答」が、出されるが簡単に覆ってしまうしまつ。
しかしながら、へこたれない綸太郎さらに論理を詰めていくことで真相に近づいていく。
最終的に綸太郎により美しささえ見える回答がだされる。
・・・ここで、終わっても充分に面白いが、読者を驚かす展開をみせる。
正確にいうと、驚かすというより、脱力させるといったほうが、正解。
ある意味、普通の意味での「意外な真相」を作者が放棄しており、意外な真相」より「論理」という作者の態度が明確になってくる。
そもそも、冒頭の不可能犯罪が、あっという間にしかも脱力感に満ちた解決されるの象徴。
充分その謎で引っ張ってもよさそうだが、作者はそれをしないどころか、脱力系の回答を冒頭ですぐさま読者に明らかにしてしまう。
「トリックマニア」からしたら、「なんじゃそりゃ」という不可能犯罪の回答もその実わざとやっているとしか思えない。
連作短編集「法月綸太郎の冒険」に収められてる「緑の扉は危険」のようなバカミスを書ける作者だから、奇想じみたトリックを作者が考案できないわけではないだろうし、思いつかなかったにしてもこの小説の冒頭で不可能犯罪を演出する必要はない。
つまり、わざと、肩透かしをさせる不可能犯罪を冒頭に持ってきている・・・確信犯だ。
「奇想天外なトリックをご期待の読者様・・・申し訳ございません。そうした作品ではないです」という作者の宣言というべきか。
だから、この小説に「真相な真相」を求めていると肩透かしを会う。
もっとも、事件の真相自体は、ひねりが利いていて私などは、「やりやがったな」と拍手喝采なのだが、どうも一般受けしないらしい。
もっとも、この作品を絶賛している有栖川有栖氏は「クイーン傑作数冊分に匹敵するを凝縮度に脱帽」といっているし、私も同感。
これ、「オランダ靴」に匹敵とか、「Ｘの悲劇」に匹敵といっていることに注目したい。
「クイーン傑作数冊分に匹敵するを凝縮度」・・・これおおげさじゃない。
「国名シリーズ」を読み込んだ人なら、全肯定はしなくても、全否定はできないだろう。
とにかく、クイーン特に「国名シリーズ」をこよなく愛する人は、読むべし、読むべし。

最近、小説のたぐいを読まなくなってひさしい。
ただ、10年ぐらい前は、ミステリをよく読んでいた。
日本のミステリでは、古典ミステリに入る、横溝正史、鮎川哲也といった巨人達を別にするとその時に非常に感心したのは、
・歌野昌午「世界の終わり、あるいは始まり」
・法月倫太郎「誰彼」
・倉知淳「壺中の天国」
個人的にはオールタイムベスト級の作品だと思うのだが、この3作品ネットなどのレビュー記事を読むと評価が総じて低い。
「誰彼」をのぞくと、ミステリでない評価する人も多い。
私が、変わり者というのは、簡単だけど、一部の識者は、これらの作品を高く評価されている。
「世界の終わり、あるいは始まり」→　千街晶之「国内ミステリーマストリード100」
「誰彼」→　有栖川有栖「有栖の乱読」
「壺中の天国」→　第一回本格ミステリ大賞受賞
千街、有栖川の両氏が、すご腕の読み手であることを否定する人は、いないだろうし、本格ミステリ大賞は、ミステリの中でも謎解きものに注目して、ミステリの鬼とも云える会員達が選んでる。
しかしながら、それらの作品の一般的な評価が高いとはいえない。
なぜこうなるのか？
つまるところ、多くのミステリファンは「意外な真相」に興味はあっても「論理の驚き」に興味がないからでは、ないだろうか？
ミステリの父ポーの作品でも「モルグ街の殺人」の半分も「マリーロージュの秘密」は、話題にあがらない。
その「モルグ街の殺人」しても意外な真相は、それこそ3分間探偵ゲームのネタになるが、私にすると、「モルグ街の殺人」で一番膝をたたく部分は、ほとんど話題にならない。
どこかといえば、ドアに鍵が掛かっていたので、部屋には入れないかった人々が、部屋から聞こえてきた犯人らしき声に対して、「あれは、ドイツ語だった」「いや、イタリア語だ」と異なった証言をする謎が論理的に解決するところ。
しかし、まったくこれが話題にならない。
横溝正史にしても「八つ墓村」などテーマのひねり、張り巡らされた伏線、登場人物の配置、特に濃い茶の尼に使い方などさすが、横溝正史という作品。
特にこうした点に注意して再読した際は、本当にしびれてしまった。
このように私としては、八つ墓村は、本格もののお手本のような作品だと思うが、「これは、ミステリではない。」と評価が多い。
おそらく、こうした評価が多いのは、「八つ墓村」が、同作者の「本陣殺人事件」「獄門島」に比べて大トリックがないことと、あまりに鍾乳洞を巡る冒険に代表される伝奇小説要素の部分で横溝正史の筆がのっているからだろう。
とはいえ、これだけの作品が、ミステリでなく伝奇小説だといわれ、あまつさえ松竹で映画化された際は「オカルト映画」なってしまうしまつ。
松竹版の「八つ墓村」は、寅さんが金田一・・・と揶揄されるけど、明らかに演出・脚本がホラーに振っているためで、むしろ「渥美清」を非難するのは、筋違い・・・とはいえ、この映画のためますます「八つ墓村」は「ミステリ」じゃないといわれるようになってしまった。
つまるところ、多くのミステリファンは、「ショック」が欲しいだけで、うならせるようなことは望んでいないということかもしれない。
もちろん、そうしたことは、悪いことではない。
そもそも、多くのミステリファンは「意外な真相」に心打たれてミステリに読み始めるもの。
それを否定しても何にもならない。
ただ、論理の面白さや構成美をなによりも好物のする「変人」もいる。
その変人達にとって、なかなかご馳走にあえないもの。
話題になった作品でも「うーん、確かにすごい。ただ、これじゃないんだよね」となってしまう。
ある意味、こまったちゃんである。
しかし、ごくまれにそんな変人達へのご馳走が現れる。
上記の作品は、まさしく、そんな変人達のご馳走。
特に「誰彼」は、論理の面白さに特化した最高の料理である。
冒頭で提示される不可能犯罪。
難事件と思いきやその不可能状況は、あっと云う間に氷解。
ところが、事件は解明するどころが、迷宮じみてくる。
登場した、名探偵法月綸太郎により、いかにも「もっともらしい回答」が、出されるが簡単に覆ってしまうしまつ。
しかしながら、へこたれない綸太郎さらに論理を詰めていくことで真相に近づいていく。
最終的に綸太郎により美しささえ見える回答がだされる。
・・・ここで、終わっても充分に面白いが、読者を驚かす展開をみせる。
正確にいうと、驚かすというより、脱力させるといったほうが、正解。
ある意味、普通の意味での「意外な真相」を作者が放棄しており、意外な真相」より「論理」という作者の態度が明確になってくる。
そもそも、冒頭の不可能犯罪が、あっという間にしかも脱力感に満ちた解決されるの象徴。
充分その謎で引っ張ってもよさそうだが、作者はそれをしないどころか、脱力系の回答を冒頭ですぐさま読者に明らかにしてしまう。
「トリックマニア」からしたら、「なんじゃそりゃ」という不可能犯罪の回答もその実わざとやっているとしか思えない。
連作短編集「法月綸太郎の冒険」に収められてる「緑の扉は危険」のようなバカミスを書ける作者だから、奇想じみたトリックを作者が考案できないわけではないだろうし、思いつかなかったにしてもこの小説の冒頭で不可能犯罪を演出する必要はない。
つまり、わざと、肩透かしをさせる不可能犯罪を冒頭に持ってきている・・・確信犯だ。
「奇想天外なトリックをご期待の読者様・・・申し訳ございません。そうした作品ではないです」という作者の宣言というべきか。
だから、この小説に「真相な真相」を求めていると肩透かしを会う。
もっとも、事件の真相自体は、ひねりが利いていて私などは、「やりやがったな」と拍手喝采なのだが、どうも一般受けしないらしい。
もっとも、この作品を絶賛している有栖川有栖氏は「クイーン傑作数冊分に匹敵するを凝縮度に脱帽」といっているし、私も同感。
これ、「オランダ靴」に匹敵とか、「Ｘの悲劇」に匹敵といっていることに注目したい。
「クイーン傑作数冊分に匹敵するを凝縮度」・・・これおおげさじゃない。
「国名シリーズ」を読み込んだ人なら、全肯定はしなくても、全否定はできないだろう。
とにかく、クイーン特に「国名シリーズ」をこよなく愛する人は、読むべし、読むべし。

探偵が自分で自分の推理を論理的だと自画自賛するが
読者としてはツッコミたくなるほどのガバガバ推理である。
結局、頭部はどうやって処分したのかも全く書かれてなかったような・・・

あとオウム事件の前に書かれたもので新興宗教全般に甘い認識や
祈りの村のモデルはたぶんヤマギシ会であろうが現在の認識からすると
あまりにも美化しすぎでありヤマギシ会の問題を矮小化するものでとても納得できるものではない。
また千石イエスについても現在の認識では犯罪ではないもののいわゆる共依存の状態で
小説にかかれているような牧歌的なものではなく精神病なのだから強制的に引き離すのは
女性の家族としても妥当な処置であると思う。
この小説に書かれている社会問題の論点は現在の認識ではかなり誤った論理でかかれているので
鵜呑みにしないように注意してほしい。

探偵が自分で自分の推理を論理的だと自画自賛するが
読者としてはツッコミたくなるほどのガバガバ推理である。
結局、頭部はどうやって処分したのかも全く書かれてなかったような・・・

あとオウム事件の前に書かれたもので新興宗教全般に甘い認識や
祈りの村のモデルはたぶんヤマギシ会であろうが現在の認識からすると
あまりにも美化しすぎでありヤマギシ会の問題を矮小化するものでとても納得できるものではない。
また千石イエスについても現在の認識では犯罪ではないもののいわゆる共依存の状態で
小説にかかれているような牧歌的なものではなく精神病なのだから強制的に引き離すのは
女性の家族としても妥当な処置であると思う。
この小説に書かれている社会問題の論点は現在の認識ではかなり誤った論理でかかれているので
鵜呑みにしないように注意してほしい。

作者が24歳当時に書いたそうです。
あとがきに書いてありますが、コリン・デクスターを意識して書いたそうで、探偵役は推理をもったいぶって隠す代わりに、デクスターのモース警部のように次から次へと仮説を立てては組みなおして、真相に迫っていきます。
この作りを楽しめるかどうかで作品の評価が分かれるのではないでしょうか。
私は好きなのですが、この作品では少しだけ入る視点人物の切り替えに違和感があったことと、論理を組み立てる材料となる証拠の見せ方や伏線の張り方にぎこちない感じがしたので、星三つとしておきます。

作者が24歳当時に書いたそうです。
あとがきに書いてありますが、コリン・デクスターを意識して書いたそうで、探偵役は推理をもったいぶって隠す代わりに、デクスターのモース警部のように次から次へと仮説を立てては組みなおして、真相に迫っていきます。
この作りを楽しめるかどうかで作品の評価が分かれるのではないでしょうか。
私は好きなのですが、この作品では少しだけ入る視点人物の切り替えに違和感があったことと、論理を組み立てる材料となる証拠の見せ方や伏線の張り方にぎこちない感じがしたので、星三つとしておきます。

「長門有希の100冊」を、いまさらながら読んでいまして。

たしかに、面白い本だと思います。
綸太郎の誤った推理が、挟まる関係で、なんだか、よくわからなくなるところもありますが、ちょうど、人間の頭に収まる範囲で、上手に展開していくという感じで。

気持ちよく読めました。