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(短編集)
砂の女
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【この小説が収録されている参考書籍】
砂の女の評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点4.30pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全181件 1～20 1/10ページ
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| ブラック企業や日本の体制に取り込まれると自由が利かなくなり『日本沈没』までは 至らなくても人柱状態のようにされてモルモットレースの如く両輪を回して馬車場の如く 働かなくてはならなくなり蟻地獄の様な移民国家で日本の寓意とも捉えられるなぁ～と 思った。昔から海を渡ってきて土着して混合していき、時代の変節に於いて渡来人が渡って きては重宝がられ！？土着して混合しての繰り返しです。ポストモダン化するポール・ヴィリリオ の提唱したことが現実化している社会では、移民の移入の流れが速くなりましたが、この日本 の蟻地獄性（特に新参者）は普遍的で騙された、こんな筈ではと沼落ちする方も少なくないのでは と穿った見方であるが思った。またあらゆるものが日本語化されて日本化されて取り込まれていく ダイナミクスがある過程とも読める気がした。常に新陳代謝を繰り返さなければならない宿命なのか、 常に取り込まなければならないのか。魅力的なトーキョーという装置も大きな蟻地獄の側面もあるの かもしれない。 | ||||
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| やはり、安部公房は天才だ。このような発想自体が、なかなか凡人には出てこない。ちょっと、SFっぽい話に最初は読めたが、よく考えてみると、自分事にも思えてきた。つまり、人生は自分の思うようには行かない。世界を変えることはできないが、自分の内面は変えられる。それは妥協ではない。この小説のラストを読んで、そのような結論に至った。いつの時代でも、多くの方に読み継がれて欲しい傑作である。 | ||||
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| 傑作です 阿部公房の本で一番読みやすい 映画の岸田今日子と、小説の女は、あまりにもイメージとピッタリで驚きました | ||||
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| おそろしく短い言葉の中で空間を指定し状況と心理を組み立てる。 無駄が無く、かと言って味気ない訳では無い。 山場が思いがけない配置でされていて映像化を するにはどうしようかと思わせられる。 | ||||
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| １８歳の時読んで感動した。 自分も「ホテルカリフォルニア」の歌詞のように囚われたらどうしよう。 今年２０２４年は安部工房生誕１００周年。 神奈川近代文学館で展覧会があった。 初めて生原稿をみて、再度「砂の女」を読みたくなりました。 文学仲間のあだなが「あべこべ」とか。 | ||||
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| 読んでいて引き込まれました。転回がおもしろく読み終えました | ||||
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| この本を読んでからよく妄想をするようになった。 家族、家、町、友達、過去好きなった人、それら全てが砂になって消えていくという妄想である。そして最後には世界が空と砂漠と自分だけになって、足の先から徐々に自分までも消していく。その自分が消えていくさまも、じっと目を見張りながら。 | ||||
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| 謎めいていて面白い。 作者は何を言いたいのか？ | ||||
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| 絶望の淵、そしてその環境の暗さや匂いまで漂うような臨場感 人間の卑しさが苦しくてたまらない 読み手にそこまで感じさせるほど圧倒的な小説でした | ||||
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| 1962年刊。短篇「チチンデラ ヤパナ」をもとにした書き下ろし長篇。男の失踪というその導入部から一気に引き込まれる。ムダのない叙述と描写、理路整然とした説明、しかも比喩という比喩がぴたりと文脈にはまる。不条理なシチュエーションなのに、圧倒的なリアリティ。「巧い」のひと言に尽きる。 砂丘、昆虫採集、ハンミョウ、そして砂粒。道具立てが絶妙だ。セクシュアルな場面も逃走劇もある。裸そのものよりも、砂に覆われた裸のほうがはるかにエロティック――フォトグラファー安部公房がそこにも顔を出す。 作品の着想を得たのは酒田の砂丘だという。酒田がフォトグラファー土門拳の故郷というのもなんかの因縁か。 | ||||
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| 今年は安部公房の生誕100年ということらしい。各誌でいろいろな特集がとりあげられ、演劇活動を含むこの作家の多彩な才能が紹介されている。ということで「箱男」にするか「他人の顔」にするか晩年の「箱舟さくら丸」にするかと考えた挙句やはり映画にもなった本著「砂の女」を再読することになった。 はじめてこの本を手にしたときは衝撃だった。何かの対談だった気もするが安部は手段と目的ということについてことさら興味深い話をしていたのを覚えている。 物語は砂地にすむ昆虫の採集を目的とする男が沿岸の小さな村の砂掻き人夫として捕らえられ砂と格闘する話といえばそれまでだが、まぎれもなく現在が抱えた複雑な問題を照らし出すきわめて寓意にとんだ構造となっている。村を侵蝕する砂の流動を食い止める砂掻きという労働それは目的なのか手段なのか。冒頭、安部公房は次のようにいっている。 「鳥のように、飛び立ちたいと願う自由もあれば、巣ごもって、誰からも邪魔されまいと願う自由もある。砂との闘いを通じて、その二つの自由の関係を追及してみたのがこの作品」と。 砂のがわに立てば、形あるものは、すべて虚しい。確実なのは、ただ、一切の形を否定する砂の流動だけである。しかし、薄い板壁一枚へだてた向うでは、相も変らず、砂掻きをつづける女の動作がつづいていた。あんな女の細腕で、いったい何が出来るというのだろう。まるで、水をかきわけて、家を建てようとするようなものじゃないか。水の上には、水の性質にしたがって、船をうかべるべきなのだ。（ｐ39） 捕らわれの身となった男はこんなことがあっていいものかと訴えるように自問する。 だが、それにしても、ありえないことだ。あまりにも常軌を逸した出来事だ。ちゃんとした戸籍をもち、職業につき、税金もおさめていれば、医療保険証も持っている、一人前の人間を、まるで鼠か昆虫みたいに、わなにかけて捕らえるなどということが、許されていいものだろうか。（ｐ47） 理不尽な恐怖と不安の中で幾度となく脱出を試みるのだが簡単にはいかない。なるほど導入部の掴みといい最後の括りといいサスペンスに充ち満ちた絶妙の描写が印象的である。 八月のある日、男が一人、行方不明になった。休暇を利用して、汽車で半日ばかりの海岸に出かけたきり、消息をたってしまったのだ。捜索願も、新聞広告も、すべて無駄に終わった。（ｐ3） とはじまり、最後はこうなっている。 失踪に関する届出の催告 不在者 仁木順平 生年月日昭和二年三月七日 右の不在者に対し 仁木しの から失踪申告の申立があったから、不在者は昭和三十七年九月二十一日までに当裁判所に生存の届出をされたい。届出のない場合は失踪宣告を受けることになります。また不在者の生死を知っている者は、右期日までにその旨当裁判所に届け出て下さい。 昭和三十七年二月十八日 家庭裁判所（ｐ217） となっていて、家庭裁判所の審判をもっておわっているのだ。 村を守るための砂掻きという労働、誰でも防砂林でもつくればと考えるだろう。それでも女はこれが一番いいのだという。男はもがき苦しみながらも手段と目的、自由とはどういうことか、存在とはと考えつづけるのだった。 物語は終盤になって思いがけない展開をむかえる。脱出に成功したかと思われた男はアリ地獄のような砂の沼にはまり村の男らに助けられふたたび女の家に連れ戻されるのだが、男は砂穴の暮らしに一つの「希望」をみつける。砂の毛管現象による溜水装置の発明だった。 やがて女は妊娠し砂穴の家から町の病院へ運ばれる、半年ぶりに降ろされた縄梯子を伝って男は外へ出て深呼吸する。 穴の底で、何かが動いた。自分の影だった。影のすぐ上に、溜水装置があり、木枠が一本、外れていた。女を運び出すときに、誤って踏みつけられたのだろう。あわてて、修繕のために、引き返す。水は、計算で予定されていたとおり、四の目盛りまで溜っていた。 ･･･略）別にあわてて逃げだしたりする必要はないのだ。いま、彼の手のなかの往復切符には、行先も、戻る場所も、本人の自由に書き込める余白になって空いている。（ｐ216） 男はどのような自由を手に入れたのだろうか、読後にのこされた奇妙な感覚この問いかけは何を意味するのだろう。 さすがに安部公房、やっぱり安部公房だなおもしろい。 | ||||
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| もう40年以上前から読んで何度も読み返す作品です。2021年にコロナにかかって、隔離の期間がありました。軽症というかほとんど症状がないのに、公権力によって、外出が禁じられ家の外に一歩もで出られない状況が続きました。隔離の終わるもう何日も前から4日後に出られる、明後日には出られる、明日には出られるとなって、指折り数えて当日を迎えました。ところが、もう出てもいいとなった時に、不思議と出たいと思う気持ちが薄れ、いつだって出ようと思えば出られる、と思い、半日以上家に留まっていたのでした。作品の主人公のラストと見事に重なり、環境にすぐ順応してしまう人間の柔軟性と硬直性を感じざるを得ませんでした。 | ||||
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| 寓意にあふれた作品で、読者はストーリーを遂うのと同時並行的に「なぞ解き」が迫られる中編である。 （初めて拝読したが、途中で何度も映画の「岸田今日子」の、のっぺりとした顔が脳裏に浮かんでくるのは、如何ともしがたい。。。） 砂の穴の中でも、外の世界でも「同じ状況、大した差はない」のではないか・・・砂の穴に「居ついてしまう男」 の心理は、人間の生の哀しい、否、たくましい性（さが）なのかもしれないと、ふと思わせる面白さ。 安部公房の奇をてらったかの如き構成が、「理に落ち過ぎず、ギリギリのところで小説の体を保った稀有な作品」と評し得よう。 | ||||
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| 「砂の女」は、寓意にあふれた作品で、読者はストーリーを遂うのと同時並行的に「なぞ解き」が迫られる中編である。 （初めて拝読したが、途中で何度も映画の「岸田今日子」ののっぺりした顔が脳裏に浮かんでくるのは、如何ともしがたい。。。） 砂の穴の中でも、外の世界でも「大した差はない」のではないか、砂の穴に「居ついてしまう男」 の心理は、人間の生の哀しい、否、たくましい性（さが）なのかもしれないと、ふと思わせる面白さ。 安部公房の奇をてらったかの如き構成が、「理に落ち過ぎず、ギリギリのところで小説の体を保った稀有な作品」と評し得よう。 | ||||
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| 深く理解しようとすれば勉強が必要でまたその分学ぶ事の多い作品ですが、物語としても大変面白く、一読の価値がある作品です。 | ||||
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| 名前が有名なので購入しました。不本意な異動をした経験がある人はかなり共感できると思います。自分はこんなところにいるべきではない、こんなところ、すぐにでていきたいと思って、環境に馴染まないように努力していたけど、結局その環境に馴染んでしまうことというのはよくあることのように思われます。 この物語では、砂だらけの村からの脱出を試みる男性が主人公ですが、彼だって、もともといた世界で生き甲斐を感じていたわけでもありませんでした。来るべくして、この砂の村にやってきた。 人生はそんなものなのかもしれないと気づかされ、ぞっとしてしまう話でした。 | ||||
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| 安部公房（1924～1993年）は、東京生まれ、満州育ち、東大医学部卒の小説家。『壁‐S・カルマ氏の犯罪』で芥川賞（1951年）受賞。そのほか、谷崎潤一郎賞、芸術選奨等を受賞。作品は海外でも評価が高く、世界30数ヶ国で翻訳され、晩年はノーベル文学賞の有力候補と目された。 本作品は1962年に発表され、読売文学賞を受賞。安部の代表的作品であると同時に、現代日本文学の最高傑作の一つと見做されている。英語、ロシア語、チェコ語、フィンランド語、デンマーク語ほか20余言語に翻訳され、フランスでは最優秀外国文学賞（1967年）を受賞した。 内容は、海辺の砂丘に昆虫採集にやってきた教師の男が、飛砂の被害に苦しめられている部落に迷い込み、女が住んでいるアリ地獄のような砂の穴の底にある家に閉じ込められ、様々な手段で脱出を試みるが失敗を繰り返し、遂にはその生活に順応して、脱出できる機会が訪れたにもかかわらず、逃げなくなってしまったというものである。 私は、あらすじは知っていたが、今般新古書店で偶々目にし、入手して通読してみた。 読了直後の印象としては、極めて重苦しく、不気味ですらある作品である。執筆のきっかけとなった、飛砂の被害に苦しむ海辺の村は実在したというが、舞台は、有りそうで無さそうな、無さそうで有りそうな設定で、また、女の挙動に何とも言えない不可思議さが漂っている。 話の中で、男は、自由を得るために砂の世界から外の世界への脱出を求めるのだが、振り返ってみれば、砂の世界に入る前に男が生きていた外の世界は、自由と言えるようなものではなかった。（だからこそ、昆虫採集などでそこからの逃避を図ったのだ） また、男は、人生の目的・生き甲斐のために脱出しようとするのだが、男の力を必要としているのは、実は、外の世界ではなく、砂の世界に住む女であり、男を閉じ込めた部落なのだ。 つまり、我々は、自由や人生の目的・生き甲斐がどこか遠くにあると思いがちだが、実は、それらは目の前にあるのかも知れないのである｡｡｡ サスペンス・タッチの展開で一気に読ませる点も優れている作品である。（ただ、テンションが下がっているときに読むのはあまりお奨めしない） （2023年2月了） | ||||
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| 「もうここまで来たしな～、やめるのも面倒くさいな」 「一度始めたら、やりきらないと気がすまない」 「これしか出来ることないもんな、仕方ない」 変化を起こすには、どこかで妥協し、思い切り、「妖怪メンドクサ」を振り切ることが必要です。でも、そうはいってもですよ、私たちの「後回し癖」ってあまりにも快適すぎて、厄介ですよね～。考えることすら後回しにしちゃっても、その時その時を乗り切ることは出来ますから。 口では威勢よく変化や改革を求めておきながら、どこかで現状に甘んじている自分がいる。そんな口達者が世の中にはごまんといます。この本を読んでそのことを実感したとしても、明日からの自分が変わることは想定していない。もしかしたら、「自分はそんなことはないけどな」とか現実逃避なんかしちゃってる人もいるかもしれない。直後には「感動した！」「感銘を受けた！」と言っていても、次の日になったら昨日の勢いはどこへやら、今日食べるごはんのこととか、ストレスフルな職場のこととか、そんなことで頭がいっぱいです。 そう考えるとゾッとしてしまいますね。その場その場をやり過ごせることをプラスと捉えるのではなく、人生の汚点を積み上げていると捉えるのがいいかもしれないです。ポジティブな「意識高い系」の考えより、損失回避の方がモチベーションが強制的に湧いてくるような気もします。 | ||||
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| 表現の豊富さ、巧さ、正確さに感じ入る。骨格のしっかりした作品だ。 物語としてしっかり構成されているが、抽象画を観ているような感覚を覚える。 「砂」とは何なのか? 私は「閉塞状況」と解釈して、そこに順応して生きている者と、抗いながらも次第に順応していく者と捉え、現代の日本を象徴する物語として読んだが、幾重にも意味がありそうだ。 何度も読み返してみたい。。 | ||||
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| 灰色の日常、理不尽な砂の中での暮らし。いずれも、昆虫採集、蒸留装置というささやかな楽しみが男の救いとなっている。人間が置かれた環境に順応してしまう生物であることを、肯定的に読むことも、否定的に読むこともできる。 少数を切り捨てる行政、掻き出した砂を違法販売する部落、捉えられた男、砂の女。加害者と被害者、強者と弱者が入れ替わる構造が面白い。最後の失踪宣告は、男からするとそれまで生きてきた社会に対する決別の意思表示。 読み手次第で様々な読み方、感じ方ができる名作。 | ||||
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