長いお別れ

フィリップ・マーロウのシリーズは一度読みだすと止まりません。古い作品ですが、今どきない作品なので余計に読みたくなってしまいます。The ハードボイルドです。

こちらの作品で初めてチャンドラーを読みました。
全文格好いいし、読みやすいし、大好きな作品になりました。

後から村上春樹訳を読んだのですが、村上さんの方が日本人にわかりやすい丁寧な表現をしている印象です。

しかし、普段から洋画を見たりチャンドラーと同時代のアメリカ作品に触れているなら、田口さんの翻訳の方が自然に感じると思います。世界観が合っている感じがしました。
「タフぶっている駐車場係の喋り方」ひとつ取っても、田口さんの訳の方が荒っぽくて好きです。

ハマってしまい、紙と電子両方で買いました！カバーデザインも格好良くて好きです。（持っていて恥ずかしくない文庫カバーには、なかなか出会えないので…）
素敵な翻訳ありがとうございます！

翻訳ではあるものの、村上春樹さん特有の文章で読み応えが抜群です。

翻訳ではあるものの、村上春樹さん特有の文章で読み応えが抜群です。

訳知り顔で何でも知っており、ケンカというか護身術も巧みな、一見するとヒーローのような主人公である私立探偵マーロウは、依頼人であれ友人であれ人妻であれ、彼らによって（結果的に）利用される人物として描かれている。
　彼は彼自身の良心や倫理観といったものによって行動しているのだが、それにもかかわらず／だからこそ、そのような利用される人物へと機能していくこととなる。マーロウの言動と同様にその存在は、皮肉な構造を持っている。
　小説というものは、そのような歪なものだ。真正面から論理的に説明する、ということになれば学術書に近くなるだろう。人間の社会は矛盾を抱えている、社会においても、個人においても。これは永遠に変わらないだろう、人間の社会という言葉がそれなりに機能するあいだは。また、言語や物語といったものも、矛盾や不安定さを内包しているかもしれない。深酒や賭博や殺人や自殺は、そのような矛盾からもたらされるものだろう。合理主義的精神からみれば、そんなものは無用の沙汰なのだが、最大公約数的な社会の継続的運営には残念ながら必要悪として生じざるを得ないのだろう。近代功利主義の妥当性とも言えるかもしれない。そのような悪の頻度や規模を抑制する、というのが妥当な対応だと思える。

　訳者村上春樹による解説で興味深い言及があった。チャンドラーが心理描写を採らないことに関して、心理的過程といったものに対しブラックボックスと例え、その蓋を開かれることを望まない箱、と言っていた点に、村上の世界観や言語感の一端があらわれているように思える。恐らく、西欧文化の流れにおいては、謎や真理は隠されているもので、だからこそ探究されるものであり、（賢明な）人々はその探究への労力を惜しむべきでない、という姿勢が脈々と受け継がれているように思う。それはオイディプスにおいて端的にあらわれている。それに対し、村上は開けられなくてもよい、解明されなくともよい、と述べ、あたかもニュートンが諸法則の根本原因に触れないように、人間や社会が内包する謎を謎のまま扱う、というような姿勢がここに見られるだろう。そのような姿勢は、彼の多くの作品に見られるものである。

訳知り顔で何でも知っており、ケンカというか護身術も巧みな、一見するとヒーローのような主人公である私立探偵マーロウは、依頼人であれ友人であれ人妻であれ、彼らによって（結果的に）利用される人物として描かれている。
　彼は彼自身の良心や倫理観といったものによって行動しているのだが、それにもかかわらず／だからこそ、そのような利用される人物へと機能していくこととなる。マーロウの言動と同様にその存在は、皮肉な構造を持っている。
　小説というものは、そのような歪なものだ。真正面から論理的に説明する、ということになれば学術書に近くなるだろう。人間の社会は矛盾を抱えている、社会においても、個人においても。これは永遠に変わらないだろう、人間の社会という言葉がそれなりに機能するあいだは。また、言語や物語といったものも、矛盾や不安定さを内包しているかもしれない。深酒や賭博や殺人や自殺は、そのような矛盾からもたらされるものだろう。合理主義的精神からみれば、そんなものは無用の沙汰なのだが、最大公約数的な社会の継続的運営には残念ながら必要悪として生じざるを得ないのだろう。近代功利主義の妥当性とも言えるかもしれない。そのような悪の頻度や規模を抑制する、というのが妥当な対応だと思える。

　訳者村上春樹による解説で興味深い言及があった。チャンドラーが心理描写を採らないことに関して、心理的過程といったものに対しブラックボックスと例え、その蓋を開かれることを望まない箱、と言っていた点に、村上の世界観や言語感の一端があらわれているように思える。恐らく、西欧文化の流れにおいては、謎や真理は隠されているもので、だからこそ探究されるものであり、（賢明な）人々はその探究への労力を惜しむべきでない、という姿勢が脈々と受け継がれているように思う。それはオイディプスにおいて端的にあらわれている。それに対し、村上は開けられなくてもよい、解明されなくともよい、と述べ、あたかもニュートンが諸法則の根本原因に触れないように、人間や社会が内包する謎を謎のまま扱う、というような姿勢がここに見られるだろう。そのような姿勢は、彼の多くの作品に見られるものである。

コレとヒギンズ『鷲は舞い降りた』は全国の中学校の道徳の時間の必修にするべき、と言い切ろう

コレとヒギンズ『鷲は舞い降りた』は全国の中学校の道徳の時間の必修にするべき、と言い切ろう

コレとヒギンズ『鷲は舞い降りた』は全国の中学校の道徳の時間の必修にするべき、と言い切ろう

カバーはキレイでしたが、本自体は表紙、裏表紙ともに角に
折れがありました。新品の筈ですが、残念です。

カバーはキレイでしたが、本自体は表紙、裏表紙ともに角に
折れがありました。新品の筈ですが、残念です。

カバーはキレイでしたが、本自体は表紙、裏表紙ともに角に
折れがありました。新品の筈ですが、残念です。

この作品はもともと駄作だと思うし、村上小説も好きではないが、久しぶりに翻訳を読んでみた。
特に期待もないので、こんなものかというところだが、一点だけ。
　To say goodbye is to die a little.
の訳について。フランス語は、
　Partir, c'est mourir un peu.
「わずかのあいだ死ぬこと」は問題外で誤訳と言っていい。「死ぬ」という語が使われている理由を
理解していないのが丸出しの訳だ。しかし、「少しだけ死ぬこと」も残念だ。「だけ」はやめてほし
かった。

この作品はもともと駄作だと思うし、村上小説も好きではないが、久しぶりに翻訳を読んでみた。
特に期待もないので、こんなものかというところだが、一点だけ。
　To say goodbye is to die a little.
の訳について。フランス語は、
　Partir, c'est mourir un peu.
「わずかのあいだ死ぬこと」は問題外で誤訳と言っていい。「死ぬ」という語が使われている理由を
理解していないのが丸出しの訳だ。しかし、「少しだけ死ぬこと」も残念だ。「だけ」はやめてほし
かった。

困ったことに巻き込まれていくマーロウが、それを解決していく人間模様。

困ったことに巻き込まれていくマーロウが、それを解決していく人間模様。

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　ハリウッド界隈で私立探偵稼業をしている41歳のフィリップ・マーロウは、泥酔していたテリー・レノックスを偶然助けて介抱する。彼の妻は富豪の娘シルヴィアだが、その彼女が惨殺されて遺体で発見される。テリーは自分がやったのではないと身の潔白を主張するが、メキシコへの逃亡を企て、マーロウにそのお先棒を担がせることになる。後日、テリーが逃亡先で自殺したとの連絡が入り、マーロウ宛ての手紙が届けられる……。
------------------
　1953年に出版されたレイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説です。2007年に村上春樹氏が翻訳したものを2009年に文庫化したのがこのハヤカワ・ミステリ文庫版です。
　村上氏の50頁に及ぶ訳者あとがきを含めて650頁に垂んとする大部の著作で、手にずしりと重い文庫です。

　「釈迦に説法」とか「全国津々浦々」と、アメリカ小説の翻訳語としては随分日本語臭の強い表現が散見され、少々鼻白みます。あの北米大陸の地形には日本のように津や浦がそれほど多い印象はないので、どうもしっくりきません。
　その他にも翻訳調である日本語が多く、英語の原文が透けて見える気がして、どうもしっくりしません。

　それからこれは翻訳の問題ではなく、チャンドラーのスペイン語の理解が不十分なために起こったことですが、ラテン系のキャンディーという登場人物が「Es muy ocupado.」（272頁）とか「La señora es muerta.」（498頁）と奇妙なスペイン語を話しているくだりも興ざめしました。正しくは「Está muy ocupado.」「La señora está muerta.」とするべきところでしょう。

　さて、物語のほうですが、どうにも回りくどい気がして、私の肌には合いませんでした。70年前の白人男性中心のアメリカ社会が兎にも角にも遠く感じられて、その世界に没入できないという思いを抱えたまま600頁の旅に乗り出してしまったという思いが残ります。
　後段、ある男女がいとも容易く同衾する場面があり、そのこだわりのなさに、これってまさしく村上春樹文学に登場する男女関係そのものではないかと感じてしまったほどです。（かといって、村上文学が必ずしも嫌いなわけではありませんが。『１Q８４』は傑作だと思ったものです。）

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　ハリウッド界隈で私立探偵稼業をしている41歳のフィリップ・マーロウは、泥酔していたテリー・レノックスを偶然助けて介抱する。彼の妻は富豪の娘シルヴィアだが、その彼女が惨殺されて遺体で発見される。テリーは自分がやったのではないと身の潔白を主張するが、メキシコへの逃亡を企て、マーロウにそのお先棒を担がせることになる。後日、テリーが逃亡先で自殺したとの連絡が入り、マーロウ宛ての手紙が届けられる……。
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　1953年に出版されたレイモンド・チャンドラーのハードボイルド小説です。2007年に村上春樹氏が翻訳したものを2009年に文庫化したのがこのハヤカワ・ミステリ文庫版です。
　村上氏の50頁に及ぶ訳者あとがきを含めて650頁に垂んとする大部の著作で、手にずしりと重い文庫です。

　「釈迦に説法」とか「全国津々浦々」と、アメリカ小説の翻訳語としては随分日本語臭の強い表現が散見され、少々鼻白みます。あの北米大陸の地形には日本のように津や浦がそれほど多い印象はないので、どうもしっくりきません。
　その他にも翻訳調である日本語が多く、英語の原文が透けて見える気がして、どうもしっくりしません。

　それからこれは翻訳の問題ではなく、チャンドラーのスペイン語の理解が不十分なために起こったことですが、ラテン系のキャンディーという登場人物が「Es muy ocupado.」（272頁）とか「La señora es muerta.」（498頁）と奇妙なスペイン語を話しているくだりも興ざめしました。正しくは「Está muy ocupado.」「La señora está muerta.」とするべきところでしょう。

　さて、物語のほうですが、どうにも回りくどい気がして、私の肌には合いませんでした。70年前の白人男性中心のアメリカ社会が兎にも角にも遠く感じられて、その世界に没入できないという思いを抱えたまま600頁の旅に乗り出してしまったという思いが残ります。
　後段、ある男女がいとも容易く同衾する場面があり、そのこだわりのなさに、これってまさしく村上春樹文学に登場する男女関係そのものではないかと感じてしまったほどです。（かといって、村上文学が必ずしも嫌いなわけではありませんが。『１Q８４』は傑作だと思ったものです。）

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長年海外ミステリーが苦手なのは訳者が悪いと思ってた
一人称単数で書かれたハードボイルドが好きなのでその昔清水訳で読み始め断念
村上春樹ならいけるかとハードカバーで買って断念
最近ユッシ・エーズラ・オールスンの特捜部Qシリーズを読んだらえらい面白い
ピエール・ルメートルのカミーユ警部シリーズも面白い
エイドリアン・マッキンティもネレ・ノイハウスも面白い
これはもう海外ミステリー慣れしたんじゃないかと村上訳文庫で再挑戦
なんとか読了したけど全く面白くない
マーロウが金髪女について蘊蓄垂れだした時点でゴミ箱に投げ込みたくなる(というか今までは投げ込んでた)
どうやらチャンドラーの文体が私に合わないらしい

清水俊二さんの訳は、たしかに原文の全てをそのまま訳しているわけではありませんが、その例示を『九月の暁』に求めるのは如何なものか
村上春樹さんの訳の『ロング・グッドバイ』は2007年にハードカバーが出て、2009年に軽装版、2010年9月に文庫本が出ていますが文章は少しずつ直されています、多分増刷の度に細かく直されているのでしょう。
言われているのは29章の事でしょうか、私が持っている軽装版初版では、
「着ていたローブの前が開かれた。その下はまったくの裸だった。九月の暁のごとく遮るものもなかったが、その露わな眺めには九月の暁ほどのはにかみの色はなかった。」とご指摘の様な『　』印で明示はされていません。

おそらく、2010年10月発行の松原元信さんの『3冊の「ロング・グッドバイ」を読む―レイモンド・チャンドラー、清水俊二、村上春樹―』の指摘を受けて修正したものと思われます。
清水俊二さんは1988年5月22日に亡くなられているので、自身では直しようがありません。