狩人の悪夢

最後まで面白く読めました。
会話のテンポもいいし、謎解きもとても丁寧で分かり易く、すんなりと納得できたという感じです。
あまりにも難解な謎解きや奇抜なトリックは読んでいて疲れるので、この作品のようなちゃんと納得のできる丁寧な謎解には好感がもてます。

有栖川氏の火村シリーズの長編である。
前作の鍵の掛かった男が東野圭吾が書くような被害者の背景をメインに描く情緒的な作品だったのに対して本作は本来のクローズドサークルもののロジック本格推理に戻っている。
後書きを読むと、本作は当初は倒叙形式で構想されていたが、途中で本来の本格構成に戻して書いたとある。
本作がもともと倒叙形式で構成されていたと踏まえると、最後の犯人を追いつめるトリックが刑事コロンボの旧シリーズの第三の終章の作家の原稿のトリックと非常に似ている事が分かるが、それも納得である。
本書の本格ミステリーとして見た場合の弱点である、犯人に意外性がないことと、犯人と青年の関係性から犯人が隠匿したかった秘密と動機がかなり類推しやすい点が、それらは本来倒叙だとすると最初に明らかにする事柄だからであるから、いわば当然である。
火村と犯人との一騎打ち推理対決を描く倒叙形式で描きたかったが、そうすると短編程度のボリュームにしかならないので、関係者の過去と人間関係を描きこもうとすると、倒叙形式では不可能なので、長編としてのボリュームを天秤にかけて、関係者の人間関係や背景を描く事に向いた本格構成をとったという事だろう。
倒叙で犯人以外の登場人物を詳しく書いても全く無意味だが、犯人が分かっていない本格形式なら絞込みの過程として多くの犯人以外の人物の背景が描きこめるからである。
ゆえに、本作は本格推理として構成されていながら、倒叙としての面白さが同時に入っているというなかなかの異色構成となっているのである。
火村の最後の決め手が状況証拠でしかないのにその後犯人が自供するのは倒叙のトリックがメインになっているからであり、決して本格として詰めが甘いという事ではないのである。

スイス時計ばりの強靭なロジックの組み立てで、終盤は一気に読み進めました。
前半～中盤がちょっとテンポ悪いのも、結末の収束のいいエッジ。
欲をいえば犯人に意外性があれば、尚楽しめる。

新本格派と呼ばれる作家も次々に力が衰える中で、数少ない壮健な生き残り。

刑事のロベール・ルドリュ（Robert Ledru）は千八百八十七年に、ルアーヴル海岸でのアンドレ・モネ（André Monet）の射殺事件を捜査するように命ぜられましたが、検証の結果、自分自身が夢遊病で殺害したことをつきとめます。空砲入りの銃を与えられて牢に入れられ、夢遊病下で発砲した事で有罪が立証されました。パリ近郊の農場で、死ぬまで24時間監視下に置かれたそうです。

江戸川乱歩の『D坂の殺人事件』のローズ・ドラクール事件はひどく眉唾ものですが、こちらは実際に起きた事件のようです。

鍵のかかった男が、日本映画みたいな情緒に振り切ったぼやけた作品だったのに対し、
こちらは、外国ドラマのようなきっちり加減で、あぁいつものミステリ小説だな、という出来。
ただ、作中での有栖の考え方が、いくらなんでも老成しすぎてる気がした。
そこが気になったので、星4つ。

鍵のかかった男が、日本映画みたいな情緒に振り切ったぼやけた作品だったのに対し、
こちらは、外国ドラマのようなきっちり加減で、あぁいつものミステリ小説だな、という出来。
ただ、作中での有栖の考え方が、いくらなんでも老成しすぎてる気がした。
そこが気になったので、星4つ。

久々にこれぞ有栖川作品、という感じのものを読むことができました。
ただ、犯人の独白が最後にあっても良かったかなあ、と言う気がしないでもないですが、
ま、そこは読者の想像に委ねる、という所なんでしょうね。
綾辻氏や島田荘司氏だとこのトリックというのは物足りない気がしますが、
有栖川氏だと通常運転という感じですかね。
最近本格ミステリー作家の作品に？？？が付く作品が増えてきた中、
有栖川氏がいち早く元のレベルに復帰されたことは非常に喜ばしいことで、
今後の氏の活躍を期待してやみません。

今回、タイトルから「もしかして長年謎になっていた、火村の繰り返し見ているという悪夢の内容がついに語られるのでは？」という風に期待していたのですが、その点については正直肩透かしでした。
ですがその点を差し引いても、十分満足の出来る内容で、読んだ後にこれまでの火村シリーズの本を読み返したくなる気持ちにさせてくれました。
実際、自分の住んでる都道府県の公共図書館の中にはこの本の予約が20件以上かかってるとこもあるぐらいです。

クライマックスの火村の推理が明かされるとこでは、犯人を絞り込むロジックのあたりは正直難解でややこしかったですが、犯人の動機が明かされる辺りが、いい意味で驚きがあってよかったです。
また、その際に相棒のアリスが野球にたとえて、犯人の反論に対して熱心にやり込めるシーンとその台詞については、「もしかして、私たちのようなネットのレビュアーもそうなのかな？」という風に考えさせられる部分がありましたね。

今回の話では、「弓矢」と「悪夢」という2つの言葉がキーワードになってくるんですが、それ以外にも現代のインターネットの暗部について言及される描写があって、ネットユーザーとしても色々考えさせてくれる、いい作品でした。
正直、前作「鍵の掛かった男」より面白いと思います。

ネタバレにならないように書くのが難しいのですが、被害者に「あんたに関係ないやろ。他人の心の動きを勝手に決めつけるな。」と言いたい。

有栖川有栖先生のファンで多くの作品を読んでいますが初めて犯人、犯行の動機、トリック(？)を全て的中させました。内容的にも難易度的にももう少しコンパクトにまとめてもよかったんじゃないでしょうか？

たった今読了し、胸が一杯です。
アリスの凄みが際立つ作品でした。火村先生にできないことを、彼は無意識にやってのける。そして火村先生は自身の限界を自覚し、アリスの能力に敬意を持っている。
火村先生は犯人に鏡を突きつけるけど、アリスはセピア色の写真を見せる。そうして、本当の自分を犯人に思い出させる。
違うよ、アリスさん❗あなたが矢じりに仕込んだ毒はそれじゃないよ❗
泣き叫ぶ子供を抱き締めるようなアリスの説得には、犯人に感情移入して泣きそうになる。

別の機械のパーツが混ざっているような、こっち繋げればこっちが余るといったような感じで、結局最後まで、自力で片付けられませんでした。笑
火村先生の推理で、ああ、そうやるのか！と。
とても読みごたえがありました。

文章も相変わらず表現力豊かで美しいし…
犯人も含め、登場人物に対するの優しい目線を感じるのはなぜでしょう。
ホントにお勧めです。大好きです。

ぐいぐい、引き込まれました。
有栖川有栖先生の、お人柄と火村とアリス・・・好きです。

おもしろかったです！
短編もおもしろいですが、お話に浸れるのが長編はいいですね。
アリスと火村の会話はいつも通りテンポよく、また火村の夢について2人が話すシーンもあり、よかったです。
事件自体も、少し癖のある登場人物や、死体の状態、地理的問題などわくわくする要素が多く、ページを捲る手が止まりませんでした。
最後は少ししんみり、というか切ないというか…私は好きな終わり方でした。

個人的には、犯人が誰かということよりも衝撃的なことを1番最後に知らされ、そのせいで事件がぶっ飛びました。
それを頭に置いて再読したいですね！

また、他の方も仰られてますが、本のカバー、装丁が美しい！かっこいい！です。
文庫ではどうなるのかな？楽しみです。

個人的な好みでいえば、『鍵のかかった男』の方が好きだが、本作も秀作であることは間違いない。

出版社の企画した対談で知り合ったホラー作家・白布施に誘われた有栖川有栖は、京都・亀岡にある彼の家、「夢守荘」を訪問する。ところが、その翌日、「夢守荘」のとなりの家、かつて白布施のアシスタントだった渡辺が住んでいた、通称「獏ハウス」で、渡辺の知人だった女性の他殺死体が発見される。当初、その女性のストーカーとおぼしき男が容疑者として浮上するが…

ほかの方も書いておられるが、天災を原因とした生じた状況によって、早い段階で容疑者は数名に絞られる。ただ、残された手掛かりに一貫性を見いだせないため火村英生は苦しめられ、具体的な犯人像を結ぶまでに時間がかかる。読者として考えても、論理的に手掛かりを組み立てていくことは難しいと言えるだろう。動機としても、ある種の可能性も考えられるのだが、具体性に乏しい。
ただ、終盤において、ある一点で突破口を見出す。そういう意味では、『鍵のかかった男』と似通った部分がある。

403ページに書かれたことと、登場人物の名前が妙にしっくりと結びついたように感じた（正確には、ちょっとズレがあるのだが…）。また、著者が鉄道ファンならではという部分も感じられる。
カバーもいいが、本体の装丁もいい。いわゆるコラージュだが、カッコいい。
ラストには救われるシーンがあるものの、読了後には、どこか切なさが心の中に溢れてならなかった。

火村のシリーズの長編。前作「鍵の掛かった男」がイマイチだった方にもお勧めです。
緩いですがクローズドサークルモノなので、容疑者たる人たちは早い段階で限定されてきます。容疑者の中から、事件の特異な点をヒントにして犯人を見極めるのですが、その工程が「スイス時計の謎」ばりにロジックで追い詰めていく。読みごたえがあります。
また長編ですが、場所もあちこち移動するわけでもなく、人物も限られているので、安易に謎の数を増やして読者を惑わすようなことはしていません。直球勝負。
ミステリの部分については、ネタバレにならないようにこの程度で。

以下、このシリーズのもう一つの魅力である火村とアリスのやりとりの部分について。
この作品はシリーズのテレビドラマ化のあとに連載が始まった作品です。
私は小説を読む際に人物のビジュアルを想像することはありません（面倒でできない）。そのためドラマを見たときも「ほー、火村とアリスはこういう外見だったのか」と違和感なく入ってきたのですが、だからと言って小説に戻ったときにドラマの登場人物を思い浮かべることはありませんでした。
ただ「狩人の悪夢」の最後、火村とアリスの車中のシーンでは、私の頭の中でドラマの二人が会話をしていました。ごく自然な流れで。
作者のインタビューを読むと、テレビドラマ化のあとにこの作品を書きだしたとのこと。偶然かもしれないし、何かしら逆輸入のような影響があったかもしれないし、どちらでも構わないのですが、明らかに今までのアリスと火村とは違う会話でした。
別人という意味ではなく、小説の中のアリスと火村がそれぞれに一歩前に踏みだした、ということです。

最後に厚くて重いですが、ぜひ本での購入をお勧めします。この装丁はここ数年で購入した本の中でNo.1です。カバーを外した本自体のデザインも大変美しい。中性紙のトレーシングペーパーでカバーをかけて、本棚に並べています。