冷血

何度も読み返すと考え、
新品に近いと思われる商品を選択しました。
購入商品は、その通りでした。

この作家のディティールへのこだわりは有名な話だが、この作品に関して言えば、その辺りは全く気にならなかった。というのもいわゆる”福澤家3部作”で折れかかったこの作家への期待が、全く違う形で報われたからだ。僕らはエレベーターの扉や拳銃や原発の構造に関して、この作家の作風として捉えて結構楽しんできたが、永田町や禅寺の修行やましてや宗教なんかに関しては、まったく作家の自恣としか受け取れなかった。自己満足ならご免蒙る、そう思って３作目は（彼女の作品としては初めて）投げ出してしまった。しかしこの作品でまったく違っていた。

久しぶりの合田刑事との再会に最初は戸惑いもあったが、さて、あのスニーカーの若者もこのような形で老熟していくのかと、自分の来し方と比べたりもした。しかしそれは第２章以後のことで、第１章の少女の日記で綴られる被害者家族の日常と、犯人たちの行き当たりばったりの行動、その比較はどういえばいいのだろう、つまり社会が表現を躊躇している格差やタブー、いやもっと深い部分にある現代社会に内在する不条理というものを感じざるを得ない。そしてそれを際立たせているのが前述のディティールである。初潮を迎えた13歳の少女の心の動き、青年期を終えた若者の行き場のない怒り、どのように表現しようにも陳腐に陥るが、それに加えて特筆すべきは情景に関する記述である。池袋の五差路に始まって国道16号線沿い、パチスロ、サウナ、ファミレス、全ての描写がこの作品の本質になっているように思われる。荘厳であろうが軽薄であろうが、秩序であろうが無秩序であろうが、この作家はどんなものであれ文字で表現できないものは無いと、僕は首根っこを押さえつけられた思いがしたものだ。そしてその本質が”ブレイド”、”パリ・テキサス”、”利根川図誌”というように具体化され、一気に身近なものとなる。

そういった意味で、この作品は上下巻でまったく違った作風であるとも言える。下巻一冊を占める第３章は、いわば上巻の各章で抽出されたテーマを固化している密室劇のようなものだ。この作家の好む人間の多面性や冷厳な司法制度、そして死生観といったものを合田刑事の思索を借りて作家は表現するが、ここで僕はふとフィクションの限界を感じた。これは世田谷で起きたあの事件ではなく作家の頭で創造された虚構なのだと思うとき、慄然とした思いになる。あなたは本当に人の営みを見てきたのですか、軽々しい思いは無かったですか？と問いたくなる。とくに分娩時低酸素症の医療過誤の被害者との面談では、あの”午後４時の男”のような不快感を感じざるを得なかった。

”否”という記述があるがこれは文字通り”いな”と読むより”いや”程度で捉えたほうがいいと思う。どちらにしても彼のカポーティは”冷血”以後、作家としての輝きが著しく失せていったが、彼女にはそうなって欲しくない想いだ。誰も予期しないようなまったく新しい荒野を目指して欲しいな

この作家のディティールへのこだわりは有名な話だが、この作品に関して言えば、その辺りは全く気にならなかった。というのもいわゆる”福澤家3部作”で折れかかったこの作家への期待が、全く違う形で報われたからだ。僕らはエレベーターの扉や拳銃や原発の構造に関して、この作家の作風として捉えて結構楽しんできたが、永田町や禅寺の修行やましてや宗教なんかに関しては、まったく作家の自恣としか受け取れなかった。自己満足ならご免蒙る、そう思って３作目は（彼女の作品としては初めて）投げ出してしまった。しかしこの作品でまったく違っていた。

久しぶりの合田刑事との再会に最初は戸惑いもあったが、さて、あのスニーカーの若者もこのような形で老熟していくのかと、自分の来し方と比べたりもした。しかしそれは第２章以後のことで、第１章の少女の日記で綴られる被害者家族の日常と、犯人たちの行き当たりばったりの行動、その比較はどういえばいいのだろう、つまり社会が表現を躊躇している格差やタブー、いやもっと深い部分にある現代社会に内在する不条理というものを感じざるを得ない。そしてそれを際立たせているのが前述のディティールである。初潮を迎えた13歳の少女の心の動き、青年期を終えた若者の行き場のない怒り、どのように表現しようにも陳腐に陥るが、それに加えて特筆すべきは情景に関する記述である。池袋の五差路に始まって国道16号線沿い、パチスロ、サウナ、ファミレス、全ての描写がこの作品の本質になっているように思われる。荘厳であろうが軽薄であろうが、秩序であろうが無秩序であろうが、この作家はどんなものであれ文字で表現できないものは無いと、僕は首根っこを押さえつけられた思いがしたものだ。そしてその本質が”ブレイド”、”パリ・テキサス”、”利根川図誌”というように具体化され、一気に身近なものとなる。

そういった意味で、この作品は上下巻でまったく違った作風であるとも言える。下巻一冊を占める第３章は、いわば上巻の各章で抽出されたテーマを固化している密室劇のようなものだ。この作家の好む人間の多面性や冷厳な司法制度、そして死生観といったものを合田刑事の思索を借りて作家は表現するが、ここで僕はふとフィクションの限界を感じた。これは世田谷で起きたあの事件ではなく作家の頭で創造された虚構なのだと思うとき、慄然とした思いになる。あなたは本当に人の営みを見てきたのですか、軽々しい思いは無かったですか？と問いたくなる。とくに分娩時低酸素症の医療過誤の被害者との面談では、あの”午後４時の男”のような不快感を感じざるを得なかった。

”否”という記述があるがこれは文字通り”いな”と読むより”いや”程度で捉えたほうがいいと思う。どちらにしても彼のカポーティは”冷血”以後、作家としての輝きが著しく失せていったが、彼女にはそうなって欲しくない想いだ。誰も予期しないようなまったく新しい荒野を目指して欲しいな

僕はすべて高村さんの作品をすべて読んでいないので単純にエンタテイメントとして面白かったかどうかで判断させていただきますと、下巻になって実に面白かったです。上巻でやや疲れながら下巻に来ましたが疲れも吹っ飛んで読んでしまいました。１日です。こういうのは久しぶりです。
初めは一言でいえばこういう人間が出現してきているということかなと思いました。従来の犯罪の物差しで測れない、単純に不条理、衝動とかという名前が当てはまらないもの、それを何とか捕まえようとする合田さんね。そんな構造のように思って読んでおりましたが、井上はともかく戸田のほうはあり得るかなとさらに井上の感覚もひょっとしたら今の世では起こり得るかなと思いながら読みました。題名から当然カポーティを連想しますが、設定がこちらは架空の話なので全くのフイクションです。（世田谷の事件を連想させますが、似させなかったほうがよかったような気がします）。個人的にはこちらのほうが面白かった。まあ今の時代を取り扱ってますから当然と言えば当然です。設定が突飛すぎるという書評も読みましたが小説は突飛の集約なんでいいかなと思います。
それと村上春樹にも通じるけれど作品の中に作者の世代感が出る（当然ですが）「パリ・テキサス」「ナスターシャ・キンスキー」「ライ・クーダー」・・・妙に納得してしまいます。
でも最後のあたりになってこの本の主題って、理由もない殺人の犯人を死刑に処するために正当な理由を見つけねばならないあ司法のジレンマを書き表しているのかなと思ったり、なかなか単純に痛快丸かじりという本ではありません。
それとちょっと前の事実が出てくるので（たとえば中村紀洋の移籍問題とか）昔々読んだ「赤ずきんちゃん気をつけて」を思い出した。いしだあゆみの「ブルーライトヨコハマ」が出てきて当時は新鮮な小説だった。

僕はすべて高村さんの作品をすべて読んでいないので単純にエンタテイメントとして面白かったかどうかで判断させていただきますと、下巻になって実に面白かったです。上巻でやや疲れながら下巻に来ましたが疲れも吹っ飛んで読んでしまいました。１日です。こういうのは久しぶりです。
初めは一言でいえばこういう人間が出現してきているということかなと思いました。従来の犯罪の物差しで測れない、単純に不条理、衝動とかという名前が当てはまらないもの、それを何とか捕まえようとする合田さんね。そんな構造のように思って読んでおりましたが、井上はともかく戸田のほうはあり得るかなとさらに井上の感覚もひょっとしたら今の世では起こり得るかなと思いながら読みました。題名から当然カポーティを連想しますが、設定がこちらは架空の話なので全くのフイクションです。（世田谷の事件を連想させますが、似させなかったほうがよかったような気がします）。個人的にはこちらのほうが面白かった。まあ今の時代を取り扱ってますから当然と言えば当然です。設定が突飛すぎるという書評も読みましたが小説は突飛の集約なんでいいかなと思います。
それと村上春樹にも通じるけれど作品の中に作者の世代感が出る（当然ですが）「パリ・テキサス」「ナスターシャ・キンスキー」「ライ・クーダー」・・・妙に納得してしまいます。
でも最後のあたりになってこの本の主題って、理由もない殺人の犯人を死刑に処するために正当な理由を見つけねばならないあ司法のジレンマを書き表しているのかなと思ったり、なかなか単純に痛快丸かじりという本ではありません。
それとちょっと前の事実が出てくるので（たとえば中村紀洋の移籍問題とか）昔々読んだ「赤ずきんちゃん気をつけて」を思い出した。いしだあゆみの「ブルーライトヨコハマ」が出てきて当時は新鮮な小説だった。

合田が帰ってきた。

高村節のリズム感が戻ってくるのは事件現場に合田が到着してからである。

現場検証、捜査会議の詳細を極めるリアリティ表現はさすがの高村さん。

ただ事件はありふれた強盗殺人事件、犯人逮捕もあっけない。

あえてシンプルな舞台設定にして、

「冷血」な犯人の深層心理を表現しようとするのだが成功していない。

例えば、

Ｔ「その汚い安っぽいアメリカに、赤いドレスを着たナスターシャ・キンスキーの下品さがぴったりで、泣けたのです。下品のなかにも、髪の毛一本の差で美になるものがあることを発見したのが、私の『パリ、テキサス』でした。」

本書の中で、もっとも印象深い手紙文であるが、さて今日『パリ、テキサス』のナスターシャ・キンスキー髪の毛一本を記憶にとどめている読者がどれほどいるのだろうかと思ってしまう。

Ｉ「いつの間にかひとりで畑に戻っていて、キャベツを金属バットで叩き潰して回っている。ああ、いいえ、だからどうだということではないけども、やっぱり怖いこともありますよ、身内でも・・・」

中学生のいたずらなら、やっぱりだからどうだということではないだろうし、

キャベツが殺人の動機になるかという問いならやはり「ならない」。

よくよく高村ワールドを振り返ってみると、

エンターテイメント小説「レディジョーカー」後の「晴子情歌」から前作「太陽を曳く馬」まで純文学は書けていない。

ごく普通の事務員がある日当然天啓を受けてワープロをたたき始め、

「マークスの山」「レディジョーカー」と驚異的な劇的世界を生み出したが、

人間の原罪を書くほどの天啓は受けていない。

つまりチェーホフはチェーホフなのであってドストエフスキーではないということだろう。

合田が帰ってきた。

高村節のリズム感が戻ってくるのは事件現場に合田が到着してからである。

現場検証、捜査会議の詳細を極めるリアリティ表現はさすがの高村さん。

ただ事件はありふれた強盗殺人事件、犯人逮捕もあっけない。

あえてシンプルな舞台設定にして、

「冷血」な犯人の深層心理を表現しようとするのだが成功していない。

例えば、

Ｔ「その汚い安っぽいアメリカに、赤いドレスを着たナスターシャ・キンスキーの下品さがぴったりで、泣けたのです。下品のなかにも、髪の毛一本の差で美になるものがあることを発見したのが、私の『パリ、テキサス』でした。」

本書の中で、もっとも印象深い手紙文であるが、さて今日『パリ、テキサス』のナスターシャ・キンスキー髪の毛一本を記憶にとどめている読者がどれほどいるのだろうかと思ってしまう。

Ｉ「いつの間にかひとりで畑に戻っていて、キャベツを金属バットで叩き潰して回っている。ああ、いいえ、だからどうだということではないけども、やっぱり怖いこともありますよ、身内でも・・・」

中学生のいたずらなら、やっぱりだからどうだということではないだろうし、

キャベツが殺人の動機になるかという問いならやはり「ならない」。

よくよく高村ワールドを振り返ってみると、

エンターテイメント小説「レディジョーカー」後の「晴子情歌」から前作「太陽を曳く馬」まで純文学は書けていない。

ごく普通の事務員がある日当然天啓を受けてワープロをたたき始め、

「マークスの山」「レディジョーカー」と驚異的な劇的世界を生み出したが、

人間の原罪を書くほどの天啓は受けていない。

つまりチェーホフはチェーホフなのであってドストエフスキーではないということだろう。

カポーティの代表作と敢えて同題名とした上に、二人組という犯人設定も含めて、背景となる事件の構造もほぼ同一という設定の中で、作者が何を描こうとしたのか大いなる興味を持って本作を手に取った。カポーティの方は実際の犯人検挙後に、綿密な取材の下、ルポタージュと小説の間のギリギリの線(この"さじ加減"がカポーティの力量)で再構成したものだが、こちらは未解決の事件である。現実の事件を基にしていながら、基本設定以外は全て作者の手に委ねられているという点で、「レディ・ジョーカー」と同系列の作品だが、同一テーマを扱うとは考えられない。「レディ・ジョーカー」では社会構造の歪み・矛盾とそこから生まれる悲哀や"やるせなさ"を、「太陽を曳く馬(渾身の力作)」ではオウム事件を背景とした認識論・宗教論を扱ったが、本作で何を見せてくれるか楽しみだった。

上巻では犯行場面の描写が省かれたが、その代り、下巻では取調べを通じて犯行場面の徹底的な再現がなされ、それと共に徹底的な動機の追求がなされる。茫漠とした(韜晦なのか本音なのかも判然としない)動機しか示さない犯人達、検挙上の都合もあって、説得力のある動機を求める捜査側......。結局は、「人は他人の心理や行動原理を理解出来るか否か」という"心理分析の限界"がテーマの様に映った。その意味で本作は、体裁こそ変わったものの、「太陽を曳く馬」の上巻の認識論と同系列の内容で、物語構成は三部作以前のものという作者の新しい試みと言って良いのではないか。想像だが、「太陽を曳く馬」が小説としては読み難いという(多分あった)批判に応える事を意図したものの様に思えた。同時に、上巻でも抱いた、人生には様々な岐路があり、道の僅かな選択の差でその後の人生が大きく変わり得る事、その上で、どのような道を選択しようと各人に"立ち位置"の不確かさが付き纏う事というテーマ性を改めて感じた。それ位、犯人の生育過程及び逮捕後の姿勢に関する書き込みが精緻を極めている。そして、合田の"立ち位置"もまた不確かなのである。

更に、犯罪(警察)小説としても楽しめる内容としている(このため、"ミステリ作家"との誤解を招くのだが......)辺りは作者のサービス精神と言えよう。数多の作家の中で、筆力は勿論の事、現代社会やその中で生きる人間に対する観察眼の鋭さ・深さで作者は一歩抜きん出ていると思う。今後も意欲的な作品の発表を期待したい。

カポーティの代表作と敢えて同題名とした上に、二人組という犯人設定も含めて、背景となる事件の構造もほぼ同一という設定の中で、作者が何を描こうとしたのか大いなる興味を持って本作を手に取った。カポーティの方は実際の犯人検挙後に、綿密な取材の下、ルポタージュと小説の間のギリギリの線(この"さじ加減"がカポーティの力量)で再構成したものだが、こちらは未解決の事件である。現実の事件を基にしていながら、基本設定以外は全て作者の手に委ねられているという点で、「レディ・ジョーカー」と同系列の作品だが、同一テーマを扱うとは考えられない。「レディ・ジョーカー」では社会構造の歪み・矛盾とそこから生まれる悲哀や"やるせなさ"を、「太陽を曳く馬(渾身の力作)」ではオウム事件を背景とした認識論・宗教論を扱ったが、本作で何を見せてくれるか楽しみだった。

上巻では犯行場面の描写が省かれたが、その代り、下巻では取調べを通じて犯行場面の徹底的な再現がなされ、それと共に徹底的な動機の追求がなされる。茫漠とした(韜晦なのか本音なのかも判然としない)動機しか示さない犯人達、検挙上の都合もあって、説得力のある動機を求める捜査側......。結局は、「人は他人の心理や行動原理を理解出来るか否か」という"心理分析の限界"がテーマの様に映った。その意味で本作は、体裁こそ変わったものの、「太陽を曳く馬」の上巻の認識論と同系列の内容で、物語構成は三部作以前のものという作者の新しい試みと言って良いのではないか。想像だが、「太陽を曳く馬」が小説としては読み難いという(多分あった)批判に応える事を意図したものの様に思えた。同時に、上巻でも抱いた、人生には様々な岐路があり、道の僅かな選択の差でその後の人生が大きく変わり得る事、その上で、どのような道を選択しようと各人に"立ち位置"の不確かさが付き纏う事というテーマ性を改めて感じた。それ位、犯人の生育過程及び逮捕後の姿勢に関する書き込みが精緻を極めている。そして、合田の"立ち位置"もまた不確かなのである。

更に、犯罪(警察)小説としても楽しめる内容としている(このため、"ミステリ作家"との誤解を招くのだが......)辺りは作者のサービス精神と言えよう。数多の作家の中で、筆力は勿論の事、現代社会やその中で生きる人間に対する観察眼の鋭さ・深さで作者は一歩抜きん出ていると思う。今後も意欲的な作品の発表を期待したい。

上巻のみの感想(下巻は未読)。カポーティの代表作と敢えて同題名とした上に、二人組という犯人設定も含めて、背景となる事件の構造もほぼ同一という設定の中で、作者が何を描こうとしたのか大いなる興味を持って本作を手に取った。カポーティの方は実際の犯人検挙後に、綿密な取材の下、ルポタージュと小説の間のギリギリの線(この"さじ加減"がカポーティの力量)で再構成したものだが、こちらは未解決の事件である。現実の事件を基にしていながら、基本設定以外は全て作者の手に委ねられているという点で、「レディ・ジョーカー」と同系列の作品だが、同一テーマを扱うとは考えられない。「レディ・ジョーカー」では社会構造の歪み・矛盾とそこから生まれる悲哀や"やるせなさ"を、「太陽を曳く馬(渾身の力作)」ではオウム事件を背景とした認識論・宗教論を扱ったが、本作で何を見せてくれるか楽しみだった。

「太陽を曳く馬」は小説というよりも論文(あるいは禅問答?)に近い体裁だったが、本作は三部作以前の体裁に戻った。事件に至るまでの過程を、底知れぬ不気味さを秘めているのか単なる軽薄・粗暴なのか判然としない二人の言動と被害者家族の模様とのカットバック形式で描き、犯行場面は描かず、合田達の捜査が始まるという進行。各種のメカや警察の組織・内部権力闘争・捜査手法に関する記述は相変わらずの"精緻"の一言に尽きる。捜査現場が持つ独特の雰囲気や微妙な人間関係が余す所なく活写されている。このように、犯罪(警察)小説としても楽しめる辺りは作者のサービス精神と言えよう(このため、"ミステリ作家"との誤解を招くのだが......)。舞台の一部となる町田・相模原周辺、特に16号線沿線についての詳細な描写にも、(地元住民として)驚いた。やはりこちらも、執筆前の取材が半端ではないのだ。

上巻はアッケナイ終わり方だったが、人生には様々な岐路があり、道の僅かな選択の差でその後の人生が大きく変わり得る事、その上で、どのような道を選択しようと各人に"立ち位置"の不確かさが付き纏う事がテーマとなっている様に映った。強行犯捜査を外されて、にわか農作業が頭を占める合田の"立ち位置"も不確かであり、冒頭に出て来る被害者家族の13歳の長女の日記の「子ども以上、メス未満」という言葉もそれを象徴している様に思われた。「太陽を曳く馬」では上巻が認識論、下巻が宗教論とハッキリ区別がなされていた。この先何が出て来るか、下巻の展開が楽しみである。

上巻のみの感想(下巻は未読)。カポーティの代表作と敢えて同題名とした上に、二人組という犯人設定も含めて、背景となる事件の構造もほぼ同一という設定の中で、作者が何を描こうとしたのか大いなる興味を持って本作を手に取った。カポーティの方は実際の犯人検挙後に、綿密な取材の下、ルポタージュと小説の間のギリギリの線(この"さじ加減"がカポーティの力量)で再構成したものだが、こちらは未解決の事件である。現実の事件を基にしていながら、基本設定以外は全て作者の手に委ねられているという点で、「レディ・ジョーカー」と同系列の作品だが、同一テーマを扱うとは考えられない。「レディ・ジョーカー」では社会構造の歪み・矛盾とそこから生まれる悲哀や"やるせなさ"を、「太陽を曳く馬(渾身の力作)」ではオウム事件を背景とした認識論・宗教論を扱ったが、本作で何を見せてくれるか楽しみだった。

「太陽を曳く馬」は小説というよりも論文(あるいは禅問答?)に近い体裁だったが、本作は三部作以前の体裁に戻った。事件に至るまでの過程を、底知れぬ不気味さを秘めているのか単なる軽薄・粗暴なのか判然としない二人の言動と被害者家族の模様とのカットバック形式で描き、犯行場面は描かず、合田達の捜査が始まるという進行。各種のメカや警察の組織・内部権力闘争・捜査手法に関する記述は相変わらずの"精緻"の一言に尽きる。捜査現場が持つ独特の雰囲気や微妙な人間関係が余す所なく活写されている。このように、犯罪(警察)小説としても楽しめる辺りは作者のサービス精神と言えよう(このため、"ミステリ作家"との誤解を招くのだが......)。舞台の一部となる町田・相模原周辺、特に16号線沿線についての詳細な描写にも、(地元住民として)驚いた。やはりこちらも、執筆前の取材が半端ではないのだ。

上巻はアッケナイ終わり方だったが、人生には様々な岐路があり、道の僅かな選択の差でその後の人生が大きく変わり得る事、その上で、どのような道を選択しようと各人に"立ち位置"の不確かさが付き纏う事がテーマとなっている様に映った。強行犯捜査を外されて、にわか農作業が頭を占める合田の"立ち位置"も不確かであり、冒頭に出て来る被害者家族の13歳の長女の日記の「子ども以上、メス未満」という言葉もそれを象徴している様に思われた。「太陽を曳く馬」では上巻が認識論、下巻が宗教論とハッキリ区別がなされていた。この先何が出て来るか、下巻の展開が楽しみである。

待ちに待った、高村薫の新作長編です。
緻密で骨太な文章は相変わらずで、非常に読みごたえたっぷりでした。が、何かが
足りない感じは常にありましたね。

そのひとつとして、細かいミスが見受けられること。
日産シルビアを4ドアセダンと書いてしまったり、2002年末から2003年にかけての話なのに、
ソフトバンクの携帯が登場したり（当時はまだボーダフォンでした）。ちょっと調べれば
わかることなのに、女史も筆が鈍ってきたかな、と思いました。

それと、登場人物の会話文。
60歳近い著者が無理やり若者言葉を書こうとすると、読んでるこっちが苦しくなります（笑）。

待ちに待った、高村薫の新作長編です。
緻密で骨太な文章は相変わらずで、非常に読みごたえたっぷりでした。が、何かが
足りない感じは常にありましたね。

そのひとつとして、細かいミスが見受けられること。
日産シルビアを4ドアセダンと書いてしまったり、2002年末から2003年にかけての話なのに、
ソフトバンクの携帯が登場したり（当時はまだボーダフォンでした）。ちょっと調べれば
わかることなのに、女史も筆が鈍ってきたかな、と思いました。

それと、登場人物の会話文。
60歳近い著者が無理やり若者言葉を書こうとすると、読んでるこっちが苦しくなります（笑）。

直木賞を受賞した作品「マークスの山」を読んで素晴らしい作品だと思い、二作目としてこの作品を読みましたが、

内容がだらだらとしていて面白さがどこからも伝わってきませんでした。

高村さんの作品を読むことは、今後ありません。

復活作品を期待します。

冷血（下）に同じ。

しばらくの間、読みたい作品が見つからなかった頃に、高村さんの「マークスの山」を思い出し、他の作品も読んでみたいと思い

購入しましたが、期待外れでした。

上下巻、読み終わりました。

上巻の最初は、１３歳になる少女の生活が丁寧に描かれ
続いて、刑務所から出所したばかりの男が
携帯電話の求人サイトで犯罪に手を染めようとしているところが描かれ

少女の一家と
無計画にすすむ男二人の行動が交互に描かれ

どうか無事で会って欲しいと思うところで第１章が終わります。

そして第２章は一家４人が殺されたところから始まります。

ここまで本当に一気読みしました。

下巻の第３章では、捕まった犯人２人の取り調べ。
なぜ４人を殺すことになってしまったのか？
第１章では、男の一人は「子どもは殺してはいけない」と
明言していたにもかかわらず。

作者の丁寧な筆致は、ついに
なぜ４人を殺したのか、その理由にはいきつきません。

でも、本当の犯罪もそういうものかもしれません。
裁判で争われるのは、分かりやすく単純化された部分だけなのかもしれません。

物語を読みながら、オウム真理教の麻原彰晃のことを考えていました。
彼はほとんど意思疎通できない状態とのこと。
そういう人間を死刑にする意味はあるのか？
しかし、あれだけの人々を殺害しておいて、本人は税金で食事を受けている矛盾。

「反省させると犯罪者になります」という本も読んでみたくなりました。

上下巻、読み終わりました。

上巻の最初は、１３歳になる少女の生活が丁寧に描かれ
続いて、刑務所から出所したばかりの男が
携帯電話の求人サイトで犯罪に手を染めようとしているところが描かれ

少女の一家と
無計画にすすむ男二人の行動が交互に描かれ

どうか無事で会って欲しいと思うところで第１章が終わります。

そして第２章は一家４人が殺されたところから始まります。

ここまで本当に一気読みしました。

下巻の第３章では、捕まった犯人２人の取り調べ。
なぜ４人を殺すことになってしまったのか？
第１章では、男の一人は「子どもは殺してはいけない」と
明言していたにもかかわらず。

作者の丁寧な筆致は、ついに
なぜ４人を殺したのか、その理由にはいきつきません。

でも、本当の犯罪もそういうものかもしれません。
裁判で争われるのは、分かりやすく単純化された部分だけなのかもしれません。

物語を読みながら、オウム真理教の麻原彰晃のことを考えていました。
彼はほとんど意思疎通できない状態とのこと。
そういう人間を死刑にする意味はあるのか？
しかし、あれだけの人々を殺害しておいて、本人は税金で食事を受けている矛盾。

「反省させると犯罪者になります」という本も読んでみたくなりました。

下巻では、二人の容疑者が犯行を自供し、事件の詳細と犯行理由が次第に明らかになる。相変わらず著者の視点は冷めており、ノンフィクションを読むかのよう。

キャベツ。合田雄一郎も犯人も見方は違うのだが、奇しくも同じ表現をしている。

フィクションでありながら、警察機構や捜査の様子、犯人が強盗殺人に至る背景から犯行シーンまでをよくぞここまで書き込んだと驚くばかり。

創作ノンフィクション小説と呼ぶべきか。

久々の合田雄一郎シリーズ。冒頭から幸せな四人家族の日常と二人の男の出会いから悪の道にのめり込んで行く過程が交互に描かれる。そして、最悪の事件はクリスマス・イヴに発覚する。

著者の狙いなのだろうか、まるでノンフィクションのような著者の冷めた視点が、極めて克明に事件の過程を描いているようだ。それだけに現実に起こった事件であるかのような錯覚を覚え、不気味さを感じる。

上巻では事件の発覚から容疑者の二人が確保される所までが、じっくりとまるでこの世を俯瞰するかのような視点で描かれている。

果たして…

上巻は警察調書のような文体と相まって、捜査の描写に現実感があり、とても面白く読んだ。
そして肝心の下巻は確かに読み応えたっぷり、なのだが…
同時に様々な違和感も感じた。

「戸田＝歯痛男」はこちらまで歯が痛くなるくらい気の毒な男で、合田もある種の共感を
寄せているようにも見える。分かりやすい動機も一応あるといえばある。
問題は「井上＝双極性の男」です。
彼は人たらしで魅力的な男と設定されているけれど、どうにもそこが伝わってこない。

また二人とも、意外な趣味を持っていて、そこから本の差し入れという形で、彼らと
合田の交流があり、本作の最も重要な部分になるのですが、その彼らの趣味がなんだか
取ってつけたみたいで違和感が残ります。
また合田との手紙の中の彼らと、上巻での彼らがどうも繋がらない。

と思いつつレビューを見たら、「カポーティではない高村薫の限界」というレビューが
私の疑問に答えてくれました。