冷血

私個人として、現代作家の中で一番好きなのが作者です。ずっと読み続けていますが、前作の、オウム真理教を題材にした、仏教問答が多い、「太陽を曳く馬」は難しかった。正直なところ理解できないページも多く、何度も読み返し、読み終わるまで何ヶ月もかかり、ぐったりしてしまいました。「靖子純情」「新リア王」から比べても一気にある方向に進んだ感じで、このあとの高村さんの作品はどうなるのだろうかと、ちょっと怖いような、それでも、やはり期待の方が大きく、待ち続けていました。
　そして最新作の「冷血」。週刊誌に２０１０年の４月号から連載されていたことは露知らず、通りがかりの本屋さんに、真っ白な表紙が平積みになっているのにハッと気づき、アマゾンで買って今日読み終わったところです。毎日１，２時間ずつ読んで、ちょうど１週間かかりました。
　新鮮な気持ちで、まっさらなところから読んで欲しいので内容に関するレビューは避けたいと思いますが、２０１２年の最後に、高村薫さんの新作を読むことができて、こんな幸せなことはありません。しかし、一方、またもや深く考えさせられ、打ちのめされてもいます。
　読み続けている日々、電車の中で、布団の中で、まわりの世界が違ってみえていました。被害者の生活があり、加害者の衝動があり、犯罪が起こり、警察が動き、やがて犯人が逮捕され、調べられ、裁判に臨む・・・・私の日常では、新聞やテレビで断片的に触れている事件のひとつが、高村さんによって深く掘り起こされています。それを読みながら、私は日常の日々を過ごしているという矛盾。
　同じ世界に生きていて、偶然となり同士になったとしても、まったく違う人生を抱えている他人がいるという当たり前の事実。同じ人間でも、多様な断片を持っているという、やはり当たり前の事実。そして偶然の出会いが、あっという間に殺人事件になってしまうという、酷さ。
　「太陽を曳く馬」とは違って、全面的に登場している会田雄一郎警部の視点が読者にとっての救いです。彼自身も若い頃から比べると格段に思慮深くなっており、その自問が何とも言えない。
　下巻は一気に進んでいきますが、何カ所か涙腺が緩みました。会田雄一郎警部の思いやりに、です。この作品では、誰も幸福にはならないし、誰も納得しません。それでも日々は積み重ねられて、ひとつの結末に向かいます。
高村薫さんのファンの方なら当然お読みになるでしょうが、多くの方にも、たくさんの書籍の中で選んで、ぜひ読んでいただきたいと願っております。
　私は作品の中で語られた高村さんの思想を真摯に受け止めて、自分の今後の行動、他人との関わりを考えながら、死を迎える瞬間まで何とか生きていこうと思います。生きる、生きる、生きる、です。

今回の合田刑事ものは、実に読みやすく、しかも読み応え十分だった。
刑事小説としても、第二章から第三章の公判まで、刑事捜査の部分が実にリアルで、読ませる。
刑事たちは、粛々と尋問し証拠を集め、報告書をあげる。その連続の中で、事件を浮かび上がらせてゆく。
この語り口が、地味な分だけ極めて現実的で、捜査のリアリティを醸し出している。
特に、引き当たり捜査（現場検証）の部分は、強烈だ。順を追って淡々と語られる一家四人殺し。
淡々としているのが逆に、その凄惨さをすさまじく浮き彫りにする。

合田刑事も、前作『太陽を曳く馬』のように、納得できる答えを求めるあまり、思考の堂々巡りに陥るようなことはない。
あるいは、前作で延々と続けた自問自答の果てに、ある境地に達したと言えるか。

どんなにその心理、動機が理解できなくても、犯人は犯人。その事実には何を挟む余地もない――
そして、どんな殺人者でも、生は生であり、死は死である。そこにだけは何の留保もない――

その地点の上で、なおも犯人の“そこにいることの意味”を探ろうとする合田刑事は、やはり前作より一歩進んだ心境なんだと思う。
探った結果が、納得できるかどうかわからないのに。
結局は荒廃と空虚以外の何もないかもしれないのに。
それでも、人が存在することの意味を追い求め続けようとするのだから。

犯人との手紙のやりとりが、合田刑事の意志を、静かに、しかししっかりと表現している。
残虐な事件の惨たらしい詳細を語り尽くした後、それでもなお結末に漂う一抹の寂寥感に、小説としてのある種の到達を感じた。

それから、上巻を読み終えた時点ではカポーティの『冷血』と似た点も多く、どう違いを出すのかと心配もしたが、下巻は見事なまでの高村薫調。高村節全開。
加えて、医療過誤、検察のストーリー作り、死刑問題など、現代の社会的問題も背景としてしっかりと描き込まれ、本書の奥行きをぶ厚くしている。
読後、カポーティについては、全く意識の中から消えていた。
あれほどの名作をふまえて書き始めながら、最後には自分の世界に引っ張り込むその筆力たるや！見事としかいいようがない。

刑事小説としても読み応えがあり、淡々として迫力があり、なおかつ高村文学のテーマもより深みを増した本書は、非常に完成度が高いと思う。
しかし、今思うと、読み進めるのが苦痛なほどだった『太陽を曳く馬』の、バランスを崩しても書きたいことを全部ぶつけてしまう無軌道なパワフルさ。
あれも実は捨てがたいものがあったな、と今さら思ったりもする。
合田刑事が、新たな境地を獲得した中で、それでも再び激しく揺さぶられ突き崩されてしまいそうになる、そんな次回作も読んでみたい。

今回の合田刑事ものは、実に読みやすく、しかも読み応え十分だった。
刑事小説としても、第二章から第三章の公判まで、刑事捜査の部分が実にリアルで、読ませる。
刑事たちは、粛々と尋問し証拠を集め、報告書をあげる。その連続の中で、事件を浮かび上がらせてゆく。
この語り口が、地味な分だけ極めて現実的で、捜査のリアリティを醸し出している。
特に、引き当たり捜査（現場検証）の部分は、強烈だ。順を追って淡々と語られる一家四人殺し。
淡々としているのが逆に、その凄惨さをすさまじく浮き彫りにする。

合田刑事も、前作『太陽を曳く馬』のように、納得できる答えを求めるあまり、思考の堂々巡りに陥るようなことはない。
あるいは、前作で延々と続けた自問自答の果てに、ある境地に達したと言えるか。

どんなにその心理、動機が理解できなくても、犯人は犯人。その事実には何を挟む余地もない――
そして、どんな殺人者でも、生は生であり、死は死である。そこにだけは何の留保もない――

その地点の上で、なおも犯人の“そこにいることの意味”を探ろうとする合田刑事は、やはり前作より一歩進んだ心境なんだと思う。
探った結果が、納得できるかどうかわからないのに。
結局は荒廃と空虚以外の何もないかもしれないのに。
それでも、人が存在することの意味を追い求め続けようとするのだから。

犯人との手紙のやりとりが、合田刑事の意志を、静かに、しかししっかりと表現している。
残虐な事件の惨たらしい詳細を語り尽くした後、それでもなお結末に漂う一抹の寂寥感に、小説としてのある種の到達を感じた。

それから、上巻を読み終えた時点では、カポーティの『冷血』と似た点も多く、どう違いが出せるのかと少し心配もしたが、下巻は見事なまでの高村薫調。高村節全開。
加えて、医療過誤、検察のストーリー作り、死刑問題など、現代の社会的問題も背景としてしっかりと描き込まれ、本書の奥行きをぶ厚くしている。
読後、カポーティについては、全く意識の中から消えていた。
あれほどの名作をふまえて書き始めながら、最後には自分の世界に引っ張り込むその筆力たるや！見事としかいいようがない。

刑事小説としても読み応えがあり、淡々として迫力があり、なおかつ高村文学のテーマもより深みを増した本書は、非常に完成度が高いと思う。
しかし、今思うと、読み進めるのが苦痛なほどだった『太陽を曳く馬』の、バランスを崩しても書きたいことを全部ぶつけてしまう無軌道なパワフルさ。
あれも実は捨てがたいものがあったな、と今さら思ったりもする。
合田刑事が、新たな境地を獲得した中で、それでも再び激しく揺さぶられ突き崩されてしまいそうになる、そんな次回作も読んでみたい。

かつて「私はミステリーを書いているつもりはない」と語り物議を醸した高村薫。
その言葉の意味を否応無しに考えさせられる作品でした。
以下は上下巻両方の感想です。
まず、前に書かれた福澤三部作に比べたら非常に読みやすい作品になっていると思われます。
が、それは前作「太陽を曳く馬」にあったような仏教や前衛芸術、更にその前の「新リア王」に見られる政治といった専門知識に加え、古い言葉使いや仮名遣いがほとんど登場しない故のものです。
テーマとしての難解さはむしろ増しており、ミステリー性やエンタメ性も後退し、ある意味で「太陽・・・」の深化版と言えるでしょう。
そこには「無軌道な若者2人による一家四人強盗殺人」という誰から見ても明白な犯罪事実があり、その事件の捜査や筋立て自体に（これまでは薄らながらもあった）ミステリーらしい意外性はほぼ皆無です。
淡々とした捜査の末に捕まった犯人の、これまた淡々とした取り調べと公判の中で煩悶とする合田ら刑事たちの忍耐がひたすら続くといった内容。
起きた事件に比べてドラマチックな描写や展開はなく、これは言わば高村薫のレポートです。
それ故に（上巻までは事件や捜査と言ったダイナミックな動きがある分一気に読み進められますが）恐らく女史と同じものに興味・関心が無いとしんどいだけの小説になってしまうことと思います。
さて、前作では「分からないものは分からないんだ!!」と投げ出して終わってしまった感のある合田の追求ですが、本作ではどれほど犯人の精神に近づく事が出来たのでしょうか。
個人的な感想としては、様々な後悔や不明瞭なところはありつつも、合田自身の中ではある程度納得できるぐらいには迫れたのではないかと思いました。
それにしても死刑廃止論者として有名な女史ですが、その思想や主張が表に出過ぎる事なく作品としてまとまっているところは流石の高村薫ですね。
女史自身、妥協せずに納得できるところまで続けた末にカポーティに行き着いたのはある意味必然のように感じました。
ラストの何とも言えないもの悲しさには、込み上げるものがあります。

ところで女史はいつまでこのような煩悶を続けるのでしょうか？
もちろんファンとしてはこのような作品も興味深いのですが、かつてのような冒険心に溢れたノワールも恋しいです。
作品歴までカポーティのようにはならないで欲しいものですが・・・。

かつて「私はミステリーを書いているつもりはない」と語り物議を醸した高村薫。
その言葉の意味を否応無しに考えさせられる作品でした。
以下は上下巻両方の感想です。
まず、前に書かれた福澤三部作に比べたら非常に読みやすい作品になっていると思われます。
が、それは前作「太陽を曳く馬」にあったような仏教や前衛芸術、更にその前の「新リア王」に見られる政治といった専門知識に加え、古い言葉使いや仮名遣いがほとんど登場しない故のものです。
テーマとしての難解さはむしろ増しており、ミステリー性やエンタメ性も後退し、ある意味で「太陽・・・」の深化版と言えるでしょう。
そこには「無軌道な若者2人による一家四人強盗殺人」という誰から見ても明白な犯罪事実があり、その事件の捜査や筋立て自体に（これまでは薄らながらもあった）ミステリーらしい意外性はほぼ皆無です。
淡々とした捜査の末に捕まった犯人の、これまた淡々とした取り調べと公判の中で煩悶とする合田ら刑事たちの忍耐がひたすら続くといった内容。
起きた事件に比べてドラマチックな描写や展開はなく、これは言わば高村薫のレポートです。
それ故に（上巻までは事件や捜査と言ったダイナミックな動きがある分一気に読み進められますが）恐らく女史と同じものに興味・関心が無いとしんどいだけの小説になってしまうことと思います。
さて、前作では「分からないものは分からないんだ!!」と投げ出して終わってしまった感のある合田の追求ですが、本作ではどれほど犯人の精神に近づく事が出来たのでしょうか。
個人的な感想としては、様々な後悔や不明瞭なところはありつつも、合田自身の中ではある程度納得できるぐらいには迫れたのではないかと思いました。
それにしても死刑廃止論者として有名な女史ですが、その思想や主張が表に出過ぎる事なく作品としてまとまっているところは流石の高村薫ですね。
女史自身、妥協せずに納得できるところまで続けた末にカポーティに行き着いたのはある意味必然のように感じました。
ラストの何とも言えないもの悲しさには、込み上げるものがあります。

ところで女史はいつまでこのような煩悶を続けるのでしょうか？
もちろんファンとしてはこのような作品も興味深いのですが、かつてのような冒険心に溢れたノワールも恋しいです。
作品歴までカポーティのようにはならないで欲しいものですが・・・。

高村薫の合田刑事ものが好きだ。
刑事小説の面白さと、重いテーマを追求する文学的側面が織りなす物語世界は、読み応え抜群である。
しかし、高村さんは『晴子情歌』以降、ミステリの比重がどんどん軽くなってきていると思う（『晴子情歌』は元々ミステリですらない）。
合田ものでも『照柿』からすでにその気配は感じられ、それが最もはっきりと表現されたのが前作『太陽を曳く馬』。
描き出されるテーマには強く惹かれるものの、宗教と芸術が絡んで難解さを増す文章のぶ厚さに、いささか辟易したのも事実である。
今回は、まだ上巻だけだが、まずは刑事小説、犯罪小説としてかなりの読み応えがある。
特に第二章からの、分刻みで刻々と描かれる捜査状況が読ませる。あたかも実際の捜査現場を見ているかのような細部のリアリティが凄い。
そして、合田は、まだ事件に対して客観性を保っている。しかし、ところどころ内面の葛藤が顔を出すあやうさもある。これが、下巻でどうなるか。
高村さんの主眼は、刑事小説、犯罪小説としての面白さだけにあるのでは、無論、ないから。
このあまりに酷すぎる事件。そこに引き込まれていく合田を通して、これから何が語られていくのか。何が待っているのか。

それに、もちろん、カポーティの『冷血』、がある。自分はカポーティを読んでいるので、どうしても意識せずにはいられない。
この文学史上の一大名作に、高村さんは正面切って挑んでるのではないかと思う。強い気迫を持つ高村さんらしい挑戦だと思う。
実話とフィクションの違いはあれど、この意識されやすい形の中で、どう高村文学が展開していくのか。追求し続けているテーマを表現し切れるのか。

２つの意味で下巻が非常に楽しみである。

久しぶりの高村薫さんの新作で楽しみでしたが、宗教・政治・親子といった身体的なものを形而上的に捉えようとしていた三部作から一転、上巻を読んだ限りではレディジョーカーやマークスの山を彷彿とされるような重厚な刑事小説に仕上がっています。

一章で被害側と加害側が交差しながら、どちらにも感情移入させにくい仕掛けを施しつつ、肝心の事件の夜を飛ばして、二章で客観的な刑事の視点に移す手法はさすがだと思います。そこから出てくる合田刑事に感情移入していくものの、合田刑事シリーズの古くからのファンとしては、久しぶりの旧友の変化にアジャストしていくところが二章かと思いました。

下巻で、合田刑事がどこまで空虚な事件の内情に迫るのか、そこから言語が先に走る嫌いのあった彼がどのような言葉を紡ごうとするのかとても楽しみです。

高村薫の合田刑事ものが好きだ。
刑事小説の面白さと、重いテーマを追求する文学的側面が織りなす物語世界は、読み応え抜群である。
しかし、高村さんは『晴子情歌』以降、ミステリの比重がどんどん軽くなってきていると思う（『晴子情歌』は元々ミステリですらない）。
合田ものでも『照柿』からすでにその気配は感じられ、それが最もはっきりと表現されたのが前作『太陽を曳く馬』。
描き出されるテーマには強く惹かれるものの、宗教と芸術が絡んで難解さを増す文章のぶ厚さに、いささか辟易したのも事実である。
今回は、まだ上巻だけだが、まずは刑事小説、犯罪小説としてかなりの読み応えがある。
特に第二章からの、分刻みで刻々と描かれる捜査状況が読ませる。あたかも実際の捜査現場にを見ているかのような細部のリアリティが凄い。
そして、合田は、まだ事件に対して客観性を保っている。しかし、ところどころ内面の葛藤が顔を出すあやうさもある。これが、下巻でどうなるか。
高村さんの主眼は、刑事小説、犯罪小説としての面白さだけにあるのでは、無論、ないから。
このあまりに酷すぎる事件。そこに引き込まれていく合田を通して、これから何が語られていくのか。何が待っているのか。

それに、もちろん、カポーティの『冷血』、がある。自分はカポーティを読んでいるので、どうしても意識せずにはいられない。
この文学史上の一大名作に、高村さんは正面切って挑んでるのではないかと思う。強い気迫を持つ高村さんらしい挑戦だと思う。
実話とフィクションの違いはあれど、この意識されやすい形の中で、どう高村文学が展開していくのか。追求し続けているテーマを表現し切れるのか。

２つの意味で下巻が非常に楽しみである。

久しぶりの高村薫さんの新作で楽しみでしたが、宗教・政治・親子といった身体的なものを形而上的に捉えようとしていた三部作から一転、上巻を読んだ限りではレディジョーカーやマークスの山を彷彿とされるような重厚な刑事小説に仕上がっています。

一章で被害側と加害側が交差しながら、どちらにも感情移入させにくい仕掛けを施しつつ、肝心の事件の夜を飛ばして、二章で客観的な刑事の視点に移す手法はさすがだと思います。そこから出てくる合田刑事に感情移入していくものの、合田刑事シリーズの古くからのファンとしては、久しぶりの旧友の変化にアジャストしていくところが二章かと思いました。

下巻で、合田刑事がどこまで空虚な事件の内情に迫るのか、そこから言語が先に走る嫌いのあった彼がどのような言葉を紡ごうとするのかとても楽しみです。