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アフターダーク
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アフターダークの評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.47pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全470件 241～260 13/24ページ
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| 困惑した方も多いようだが、これまでの一人称形式から三人称形式に移行している。村上さんの一人称が好きだったので残念ではあるが、かなり期待しているのもまた事実である。一人称から三人称に移る作家は少なくない。村上さんも何か考えがあってのことであろう。何冊か村上さんの作品を読まれた方なら分かっていることだが、あらためてここで言うと、氏の作品はキーワードを他の作品と共用している。（そこが人々が春樹ワールドに浸かっていくゆえんだと個人的には思っている。）そこに何かの意図があるように、形式の変化も何か意図があるに違いない。それがどういうものなのか、これからの作品を読み、考えていくのが楽しみである。 | ||||
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| 新境地なのはわかるが、正直言って面白くなかった。事件の起こしっ放し、謎の投げっ放しばかりで、とても中途半端だし、「起・承」だけで話が終わってしまった感じ。登場人物にも全く魅力を感じず、全体的に何が言いたいのかも良く分からなかった。こんな作品を発表してしまうこと自体が、ちょっと信じがたい。(それでも売れてしまうのは、さすが村上春樹と言うべきだろうが)次の作品に期待。 | ||||
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| 私的に村上春樹さんの本を読んで初めてガッカリした一冊です。「海辺のカフカ」までの一種独特な不思議な静寂感の中に展開する不可思議なドラマ・・・心の中に澱が溜まるような（良い意味で）不思議な充足感がほとんど感じられませんでした。村上ワールドの信者として、読み返す気持ちにならなかった初めての作品かも。次ぎの作品に期待します。 | ||||
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| はっきり言って面白くなかったです。あまりに境遇の違う姉妹で、、、ホント言いたいこと分かります。ぼくもそうでしたし。小麦にコオロギ、ラブホ。高橋が彼女に気付いて数歩下がるとこから白けてました。姉がずっと眠り続けてるのが現実すぎて、あの顔の見えない男とかが、かなり間抜けに感じるんですよね。会社員と中国娘ヘルスと中国マフィア。流れから分かるんですが、後は想像してくれみたいな感じ。ぼくにとっての村上さんの作品は、世界の終わり、風の歌、羊で終わりました。もう読まないと思います。 | ||||
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| 春樹さんは僕からしたら宮崎ハヤオと同じ線の上にいる人だと思っててそれはつまりファンタジー作家であるということです。これまでの春樹作品からしたらあまりにも違うので、その読書中の頭の中で聞こえる自分の「声」というのが何に設定していいのかわからなくなった。まさにそれは意図的に文体のコアな部分を一度崩壊さえ再構築の領域へと入った分岐的なものかもしれません。それはやはり視点の変更が大きく関わってますね。とうとう「僕」という風景は冒頭の街の描写の中で息をし、それを眺める私たち。そして幽体離脱でもしたかのようなカメラという観念が壮大な自己の世界で四方八方へ動き回る。そしてそれを読む現読者。。。。この四つの視点はまさに自己の覚醒そのものではないだろうか。。。次回作品がやはり気になる。今後どのような「物語性」があるのか、、近代の終わりなのか、、、それとも近代の続きという続きなのか、、、とにかく次回作品を読むことが大事な気がする。 | ||||
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| 今まで何冊もの本を読んできたけれど、私の場合、思えばそのなかの気に入ったものは、匂いや、手触りや、空気の濃さなどがタイトルを見ただけで蘇る。といった共通点があるように思います。「アフターダーク」を思い出す時、これを読んでいる間自分がつつまれていると感じていたそういう「手触り」のある時間が瞬時にかたち造られ、その世界にやわらかくしかも強力にとりこまれます。うまく言えないけれど、空気の粒子が降るのが見えるような、こんな心地よく静かな闇があることを知ったことが、わたしは例えようもなく、嬉しいです。 | ||||
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| 「ラブホテル。カップルホテル。要するに、連れ込み。」ここまで読んで、本を置いてしまった。東京の大学に入学したての8年ほど前、“ノルウェーの森”を初めて読んだ。徹夜で一気に2回読んだのを覚えている。それ以来、村上春樹の大ファンになったが、そのよさは、リアルな童話というか、時代背景や、曲名や言い回しなどをまったく知らなくても、まるで自分がその時代や世界の住人のような“懐かしい”感覚が持てることだった。しかし、著者よりも私のほうが、若干世代が近いこの作品の情景描写には、非常に戸惑った。ラブホを説明するのに、”要するに連れ込み”、と言ってもわからないだろうし、チェーン・レストランはファミレスだろうし（レストラン・チェーンとは言うが）、入店の挨拶は”デーニーズへようこそ”だろう。挙げるときりがないが、自分自身と等身大の世界になったとき、リアルな童話から、リアルでないドキメンタリーに感じてしまった。“懐かしい”童話だった村上作品が、同世代からだと、懐かしくないドキメンタリーだったとすれば、私とは同世代でない今までの作品に対しても、疑問を持ってしまう。現代を描くことに魅力がないからなのか、取材不足とこの世代に対する理解不足からなのかわからないが、次回作に期待したい。 | ||||
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| 今、読み終えました。いつもの通り読書後は、不思議な浮遊感に取り憑かれてここちよい気分でした。読み始めから、最後はやっぱり読者を迷子にして気持ちの置き所がないんだろうなと思いつつ、やっぱり、期待を裏切らないところはさすがでした。どの主人公もやるせな感が青春小説。はやくまた新刊を書いてください。 | ||||
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| 久しぶりに村上さんの作品を読みました。以前の作品「ねじまき鳥のクロニクル」「ダンスダンスダンス」「羊をめぐる冒険」などは、ちがう作品なのに思いがどこかで繋がっているようでした。「アフターダーク」は、なにものかが異次元からこちら側の世界を、物理的にも感情的にも人と触れない視点で見ています。そのせいか、音楽とか映像のように色とか調和を感じることはできたのですが、いったい何が言いたいのかわからず、彼らのおしゃれな会話は宙を浮いたままです。心が落ち着きません。 | ||||
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| 大型資本に乗っ取られたかのような東京―――デニーズ、すかいらーく、シェル石油、セヴン・イレヴン、スター・バックス。なんとか自分のアイデンティティを確立しようと努力する娘、マリ。（多分親の）期待に応えてそれを演じきろうとして疲れ果てたマリの姉、エリ。過去に傷を負いながらも自分を確立しようと努力する高橋。過去がいかに過酷なものであれ、それが燃料になって今を生きているという、ラブホテル、アルファヴィル従業員コオロギ。（コオロギの傷はわたしにどういうわけか短編『とんがり焼きの盛衰』を思い起こさせて、村上さん大丈夫かな・・・などと、ついつい作者へ思いをはせてしまうことになる。コオロギに関してはなんだか『神の子はみな踊る』の『アイロンのある風景」を思い起こさせて、村上さん、窒息してないといいけど・・・・なんて、長年のファンととしてはいらぬ心配までしてしまった）ひたすら掘り下げることを一旦やめて（いくらだって今までの路線でいけたはずなのに、本当に勇気のいることだったと思う）、視点が空に移ったのは、長年のファンであればあるほど、期待を裏切られた気分になるのかもしれない。おそらくはそんなことは作者は承知の上で書いているのだとわたしは思うのだけれど・・・。一旦、掘り下げることをやめ、鏡にうつしてみた私たちの世界。わたしにはそのように思える。少なくともわたしにはひどく身近に感じた。でないとなんでわざわざ大型資本のチェーン店オンパレードになんかするだろう？わたし（たち）は、一生『本当の自分の姿』を『実際には』目にしないまま一生を終えるのだ、と実感させられる一冊。（だって、そうでしょ？鏡に映った自分は本当の自分じゃないでしょ？なんかの漫画みたいに目玉を取り出して自分を眺めない限り、本当に自分を見たということにはならないのだから・・）日本の姿を眺めるには一旦日本を離れてみないと見えてこない姿があるように・・・。 | ||||
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| 一夜の出来事をモンタージュのようにつなぎあわせている短編小説の延長にある中編。それぞれ人物のプロットは、なじみのあるもので、高橋は「カフカ」の少年の成長した姿のよう。穴を掘ったり、壁を通してつながったり、二つの世界がつながる話は彼のお手のもの手法である。高橋とマリは、ノルウェーの森の「ワタナベ君と緑」を思わせるが、出会いだけが描かれ、二人の間には、恋愛の予感があるだけだ。村上春樹の代表的な恋愛小説である「ノルウェーの森」が出版されたのは１９８７年だった。当時の感想として、今覚えているのは、直子より緑にひかれ、緑が幸せになってほしいなと思ったこと、レイコさんがとても魅力的な女性であると感じたこと、こんな精神病の書き方はウソっぽいと思ったことなどである。なによりも、レイコさんのように直子に回復してほしかっし、なぜ直子が回復しないのかが分からなかった。他者に共感を覚える直子は「精神病」の中で自殺し、ハツミさんも自殺とみんな死んでしまう。人を支えてきたワタナベ君や緑は、自分を守るために、ハリネズミのようになっていて、一人で自立して生きていく強い永沢さんは、ハツミさんを死に追いやる傲慢な男になってしまう。私は他者に共感を覚え、人を支え支えられ、できるだけ傲慢にならない生き方を選択することも可能であるように思いたい。そんなことが「ノルウェーの森」に対しての不満であった。 それから、１７年たち「アフターダーク」で、村上は姉エリの回復を支えるマリと、マリを見守る高橋やカオルさんなど重層的な関係を描いている。こんなに強く回復をイメージさせる村上春樹への評価は二分されるだろう。私は今この世界で、この世の闇を深く覗き込んだからこそ、前作「海辺のカフカ」と同様に明確に回復とそれを支える人々を描く村上春樹を支持したい。アフターダークとはこの小説の設定そのものであるが、「夜の闇」は明けていくが、「世の闇」は深まるばかりである。こころの闇を覗くことはできるが、世の闇を知ることはとても危険だし、取り返しのつかないことになる可能性もあるだろう。村上春樹はもはや「闇の世界」を書かないことにしたのだろうか。 | ||||
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| まるで戯曲のト書きが延々と続くような地の文。登場人物の関係は吉本ばななさんの作品のようでした。なにもかもが不完全なまま終わってしまい、肩透かしを食ったような感じでしたが、ある一夜の出来事、夜は明日もその次もつながっている、という意図した不完全さではなかったのかと自分なりの解釈をしてみました。 | ||||
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| 今、読み終わりました。ずっとジャズを聴いていたような、そんな読後感です。 | ||||
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| 闇と眠りの中では、時空は本来の着実な役割を捨てて跳梁跋扈する。われわれの誰一人として、時空の追跡から逃れることはできないし、また、われわれが時空を捕捉してわがものとすることもできない。そして最後には、われわれは追いつめられ、蹂躙される。この作品に登場する人物がすべて暗喩であることは自明だと思うけれど、村上春樹が何を意図したのか、よくわからなかった。いつもなら文章の奥に隠れた作者の意識に降りていって、これと共鳴できる気がするのに（だから村上春樹のファンなのだ）、この作品では、私の目の前にある扉はついに開かなかった。都会の歓楽街に起こった一夜の出来事、という筋立てで、彼の作品ではいつもそうであるように、単に筋書きを追うだけなら容易なのである。しかし、隠された意味が感得できない。とりあえず冒頭のようなことを考えたが、確信はない。私の読書力や性向の問題なのかもしれないが、この作品で用いられた文体は、村上春樹のものではないような気がする。もちろん、端々に彼らしい表現はあるし、まぎれもなく彼にしか書けない文章ではあるけれど、どうも不慣れで「板に付いていない」という感じが強い。「カフカ」までのテーマをひとまず終えて、新しいテーマに馴染むまでには、今少し時間が必要であるようだ、おそらくは作者にとっても、読者である私にとっても。ともあれ、本作の問題提起が私に感応しなかったということは、長い間彼の作品を読んできた私にとって少なからざるショックである。 | ||||
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| 堀江貴文と村上春樹には共通点がある。二人とも、「現実の革命家」という点だ。人々の「現実」は、乱暴に分類すると、主に二つの側面からなる。社会制度や食物、建築、法などの物理的（目に見える）な面と、常識、夢、善悪の価値判断などの精神的（内面世界）な面である。前者を革命しているのが堀江貴文であり、後者が村上春樹というわけだ。この作品で春樹は非常に大きな挑戦をしている。文体は、読みやすく、簡単な表現を使い、舞台もファミレスやラブホテル、会社、一般の住宅、公園など身近なものだ。タイトルも、「アフター･ダーク」という非常にシンプルでわかりやすいものになっている。これは、多くの読者に読んでもらい、読者の中の現実感覚を変えようとする春樹の試みではないか。そして、驚くべきことに作中で一人の孤独な少女を除き、人々のコミュニケーションは成功している、あるいは、成功させようと努力しているということだ！これは今までの春樹の作品にはなかった点だ。閉塞感が非常に少ない。繰り返し訴えるのは、「理由はわからないがそうなってしまったもの」だ。理由はわからないが、物語の進行役である映画のカメラのような「視点」はファミレスである少女に注目してしまう。高橋はたまたま、中古レコードやでジャズのレコードを買い、トロンボーンと運命的な出会いをする。だめもとで申し込んだら、偶然留学にいけることになる浅井マリ。普通の人々がふと感じる偶然のような不思議なことを扱い、コミュニケーションは可能だということを訴える。物語の進行役である「視点」は、そんな人々のネットワークの生成の場面を見逃さない。 | ||||
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| この作品では地下鉄サリン事件を扱った『アンダーグラウンド』以降、『神の子どもたちはみな踊る』での第三者の視点での物語というのを、さらに追求していこうという著者の姿勢がみられます。私もそうですが、僕や鼠やワタナベ君や羊男に自分を照らし合わせてきた村上春樹ファンにはこの小説はどこか違和感を感じてしまうかもしれません。作品の中の登場人物はお互いに絡み合いそうで絡み合わず、登場人物と読み手もすれ違っていく、読み終わると印象に残るのはデニーズということにもなりますが、なんとなくその意味を考えてみようと思う小説です。 | ||||
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| いきなりではないですが本当に村上春樹の作でしょうか？なんだかいつもと感じが違いますね。随所にそれらしき痕跡はあるのですが少々退屈気味かも？？でもまたこういう面もあっていいのでは？ | ||||
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| こんにちは。初めてレビューを書きます。えーっと、実は長い間、春樹ワールドから離れていましたが、昨年タイトルに惚れ込んで「海辺のカフカ」を読んで以来、これまで読んでなかった作品を少しずつ読んでいます。 で、「アンダーダーク」についてですが、根底に流れるものは以前と変わってないなーって思いました。ただ、年月を重ねた分、文書が簡素化され無駄が無く読みやすかったです。春樹ワールドの基本だと思うけど、出てくる登場人物達は、自分の中にある闇をゆっくりと咀嚼して飲込み、自分なりのやり方で生きていますよね。その姿が良いですね。普通はなかなか出来ないことです。 時として、自分より劣った人間を探して安心している自分に嫌気が差すことがありませんか？そういう意味でも、高橋くんは魅力的な青年だけど、幼い頃から闇と向かい合って生きてきた分、きっと実年齢より老けてるんだろうな…。眼が綺麗だと思うんだけど…。 だから、私自身はこの小説を新しいとは感じなかったです。「ノルウェイの森」の１００％の恋愛小説も？って思ったし。 村上春樹先生は、表向きはスタイリッシュかもしれないけど、基本は或る意味かなり古典文学的というか自然派っていうのか、えーっと、チェーホフとか思い出しながら読んでいます。これから先、どのような活躍をされるのか、とても楽しみです。しかし、現在の日本（都心）って、深夜の水族館ですね…。 | ||||
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| 『世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド』の"やみくろ"や、『アンダーグラウンド』で取り上げられた"地下鉄サリン事件"..."暗黒"が登場する彼の作品を読むたびに、村上春樹の特別な（個人的な）執着のようなものが感じられた。"暗黒"の先に、いったい何があるのか...？正直今回の作品を読んだだけでは、僕には分からなかったけれど、今までの作品とはまったく異なる読後の感触（違和感といってもよいかも）から、今後の彼の作品に期待せずにはいられない。 | ||||
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| いままでのどの作品とも違う、新しい村上春樹の挑戦が始まった。コンビニエンスストア。ファミリーレストラン。デリバリーヘルス。ファッションホテル。散りばめられた「今」を示す記号の数々。従来の作品は、「ここかもしれないけれど、たぶんここではないどこか」、ある種のパラレルワールドが舞台で、そこに生きている人たちの物語だったように思う。でも、ここには羊男はいない。計算士も記号士も、208と209の双子も登場しない。この21世紀に生きている「普通」の人たちが主人公だ。「アンダーグラウンド」、そして河合隼雄との出会いなどを経て、今彼は、私たちの心の中の闇だけでなく（井戸を掘るだけでなく）、現代という闇に真正面から向き合っている。闇の先（アフターダーク）にあるのは何か。私たちはこの先に進むことができるのか。すべてが示唆的で、深く大切なメッセージに満ちている。Haruki Murakamiの歴史の大きなターニングポイントになる、重要な小品だ。 | ||||
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