アンボス・ムンドス

桐野夏生さんが描く女性たち、私大好きなんです。全作品を読破したわけではありませんが、桐野さんの本を勧めるなら今作がいいかな〜と思いました。桐野さんの世界観を気軽に楽しめる、お得な一冊です。
　短編集で全7編。どれも生々しく毒々しく。短編なんだけどお腹いっぱいになるし、でも話がもっと続いてほしいという気持ちにもなる。そんな中で、とくに魅力的だった話、「えっ、意外！」と感じた話を挙げました。

＊とくに魅力的だった『アンボス・ムンドス』
　小学校の新任教師の女性が体験した（巻き込まれた）事件。そのはじまりから真相まで、女性が語っていくというかたちで展開されます。
　事件のカギは、彼女が受けもつ教室の女子生徒たち。小学生女子たちのせまくるしいジメっとしたグループ。その中の階級や勢力図。「うへぇ残酷だぁ…」と引いちゃうくらいの子どもたちの好奇心。もちろん創作だろうけど、いやに現実的でありえそうな話。自分が小学生のころにも、学級の一大勢力みたいな女子グループがあったなぁと思い出しました。

＊読んでいてちょっと動揺した『毒童』
　貧乏寺で日々うっぷんを溜め込み生活する女性に、ある父子が現れて…。こちらは少しオカルトチックというか非現実的なストーリー。
　私は桐野さんの本を何冊か読んでいるのですが、「えっ！こんな話も書かれるんだ」と意外でした。個人的に新しい発見ができてうれしかった作品です。「これもきっと毒気があって生々しいやつだろう（タイトルに毒ってついてるし）」と予想して読みはじめたら、まさかのへんてこりん展開でやけに印象に残ったのでした。
　話の終盤に抱いた、な〜んか覚えのある、嫌な予感。熱湯風呂を前にして「押すなよ！？絶対に押すなよ！」ってさわぐ、あのお決まりの感じ。で、「あっ！やっぱり！そうなった！」と笑って読み終えました。

　あと、『植林』は巻末の解説を読んでようやく「そういうことか！おもしろい！」となりました。バカな私は一度読んでも理解できず…。ぜひ最後まで読むことをおすすめします（笑）

桐野夏生さんが描く女性たち、私大好きなんです。全作品を読破したわけではありませんが、桐野さんの本を勧めるなら今作がいいかな〜と思いました。桐野さんの世界観を気軽に楽しめる、お得な一冊です。
　短編集で全7編。どれも生々しく毒々しく。短編なんだけどお腹いっぱいになるし、でも話がもっと続いてほしいという気持ちにもなる。そんな中で、とくに魅力的だった話、「えっ、意外！」と感じた話を挙げました。

＊とくに魅力的だった『アンボス・ムンドス』
　小学校の新任教師の女性が体験した（巻き込まれた）事件。そのはじまりから真相まで、女性が語っていくというかたちで展開されます。
　事件のカギは、彼女が受けもつ教室の女子生徒たち。小学生女子たちのせまくるしいジメっとしたグループ。その中の階級や勢力図。「うへぇ残酷だぁ…」と引いちゃうくらいの子どもたちの好奇心。もちろん創作だろうけど、いやに現実的でありえそうな話。自分が小学生のころにも、学級の一大勢力みたいな女子グループがあったなぁと思い出しました。

＊読んでいてちょっと動揺した『毒童』
　貧乏寺で日々うっぷんを溜め込み生活する女性に、ある父子が現れて…。こちらは少しオカルトチックというか非現実的なストーリー。
　私は桐野さんの本を何冊か読んでいるのですが、「えっ！こんな話も書かれるんだ」と意外でした。個人的に新しい発見ができてうれしかった作品です。「これもきっと毒気があって生々しいやつだろう（タイトルに毒ってついてるし）」と予想して読みはじめたら、まさかのへんてこりん展開でやけに印象に残ったのでした。
　話の終盤に抱いた、な〜んか覚えのある、嫌な予感。熱湯風呂を前にして「押すなよ！？絶対に押すなよ！」ってさわぐ、あのお決まりの感じ。で、「あっ！やっぱり！そうなった！」と笑って読み終えました。

　あと、『植林』は巻末の解説を読んでようやく「そういうことか！おもしろい！」となりました。バカな私は一度読んでも理解できず…。ぜひ最後まで読むことをおすすめします（笑）

この人は、なぜ書くのか。餅が 喉を とうらない不快感がある。いつもの棚には、いつもの 。 埃の被った商品がある。
包装紙の中には何の内容がない。文学がパート職業になっているのなら、お孫さんだけにして下さい。

この人は、なぜ書くのか。餅が 喉を とうらない不快感がある。いつもの棚には、いつもの 。 埃の被った商品がある。
包装紙の中には何の内容がない。文学がパート職業になっているのなら、お孫さんだけにして下さい。

えげつない。わたしには駄目でした。
女の本性を描くために、ここまで書かないといけないの？と思ってしまいました。

えげつない。わたしには駄目でした。
女の本性を描くために、ここまで書かないといけないの？と思ってしまいました。

不倫に関する短編小説が2話ほど入っていて激しい心の内が描かれています。ドキドキ読み進め、結末が「あっ・・・」となる短編集でした。

７編収められた作品は、気にいるものもあれば、あまり好きになれないものもあったが、同性に対する視線が厳しいな、と思った。そして「植林」に描かれるように容赦がない。
これはもしかして男性に対する厳しさを遠慮するあまり、女性に厳しいのだろうかと思ってしまった。（高村薫なら男にも手厳しいような気がする）
有名な作家の史実を連想させる「浮島の森」や、破滅的な「怪物たちの夜会」よりも、「ルビー」「愛ランド」のエログロさには女性の複雑な情念が描かれていると思った。「毒道」の異質さは悪夢のよう。
表題作「アンボス・ムンドス」に至っては、スキャンダルな週刊誌的な設定や告白体の形を借りて、小学生でも女性同士の恐ろしさというものを痛感させてくれる衝撃を与えてくれる。

７編収められた作品は、気にいるものもあれば、あまり好きになれないものもあったが、同性に対する視線が厳しいな、と思った。そして「植林」に描かれるように容赦がない。
これはもしかして男性に対する厳しさを遠慮するあまり、女性に厳しいのだろうかと思ってしまった。（高村薫なら男にも手厳しいような気がする）
有名な作家の史実を連想させる「浮島の森」や、破滅的な「怪物たちの夜会」よりも、「ルビー」「愛ランド」のエログロさには女性の複雑な情念が描かれていると思った。「毒道」の異質さは悪夢のよう。
表題作「アンボス・ムンドス」に至っては、スキャンダルな週刊誌的な設定や告白体の形を借りて、小学生でも女性同士の恐ろしさというものを痛感させてくれる衝撃を与えてくれる。

既に定評ある桐野夏生。
むしろ「何だ、この人の短編ってイマイチじゃんか」と思わせるに足る。

短編だと単なる構図を作っておしまい、となる。長編で描き出す男女のおどろおどろしいドラマは此処にはない。

悪意の描写、巧みなストーリー展開は他の方のレビューのとおり。個人的には谷崎と佐藤春夫の事件を使った浮島の森が良かった。子供時代の自分を思い出すシーンを読むとこの作家の子供の悪意を描く力が感じられる。表題作の「小説という形式だったら私の気持ちをうまく表せるかもしれません。」に作者の力強い思いを感じた。

悪意の描写、巧みなストーリー展開は他の方のレビューのとおり。個人的には谷崎と佐藤春夫の事件を使った浮島の森が良かった。子供時代の自分を思い出すシーンを読むとこの作家の子供の悪意を描く力が感じられる。表題作の「小説という形式だったら私の気持ちをうまく表せるかもしれません。」に作者の力強い思いを感じた。

短編集ではありますが、インパクトの強さは長編なみ、いやそれ以上かもしれません。それぞれに作者の「アクの強さ」がにじみ出ていて、一種独特な桐野ワールドで埋め尽くされた感があります。全く世界の違う話をこれだけまとめて話に出来る、その才能に拍手です。厳密に言えば一つだけあまり好きではない話もありましたが、そんなことはどうでもよくなるほどの読後感の強さに圧倒されます。ややもすると冗長になりがちな長編小説に比べ、すべてが「凝縮」されているので、その「濃さ」に心地よく酔いながら、ほとんど一気に読み進めてしまいました。今までに読んだ桐野さんの作品の中では一番好きかもしれません。

短編集ではありますが、インパクトの強さは長編なみ、いやそれ以上かもしれません。それぞれに作者の「アクの強さ」がにじみ出ていて、一種独特な桐野ワールドで埋め尽くされた感があります。全く世界の違う話をこれだけまとめて話に出来る、その才能に拍手です。厳密に言えば一つだけあまり好きではない話もありましたが、そんなことはどうでもよくなるほどの読後感の強さに圧倒されます。ややもすると冗長になりがちな長編小説に比べ、すべてが「凝縮」されているので、その「濃さ」に心地よく酔いながら、ほとんど一気に読み進めてしまいました。今までに読んだ桐野さんの作品の中では一番好きかもしれません。

『柔らかな頬』『グロテスク』『メタボラ』などの長編が大好きな私は、短編集である本作には正直、あまり期待していなかった。
しかし一読して、これらの長編に匹敵する魅力が本作『アンボス・ムンドス』には凝縮されていると感じた。

各短編を貫いているその魅力は、一言で表すと「自分が意識している『自分』と他人から見えている『自分』が一致しない、ということの恐怖」、つまり「自分を把握できていないことの恐怖」を味わわせてくれる点だと思う。

「自分は魅力的な人間である」「自分には特別な価値がある」などといった自意識は、誰もが持っていたことがある（or持っている）と思う。しかしそうした誤った自意識は、周りの人間の言葉や行動に接することで修正されていくものだ。そしてそのような修正の過程には、しばしば羞恥や屈辱といった苦い感情が伴うものではないだろうか。

『アンボス・ムンドス』に収められている話では、自分を把握できていなかった主人公たちが、ふとした出来事をきっかけに他人から見えている（醜く惨めな）自分を意識してしまう。その瞬間の心臓が締めつけられるような恐怖を、著者は見事に描いていると思う。

『柔らかな頬』『グロテスク』『メタボラ』などの長編が大好きな私は、短編集である本作には正直、あまり期待していなかった。
しかし一読して、これらの長編に匹敵する魅力が本作『アンボス・ムンドス』には凝縮されていると感じた。

各短編を貫いているその魅力は、一言で表すと「自分が意識している『自分』と他人から見えている『自分』が一致しない、ということの恐怖」、つまり「自分を把握できていないことの恐怖」を味わわせてくれる点だと思う。

「自分は魅力的な人間である」「自分には特別な価値がある」などといった自意識は、誰もが持っていたことがある（or持っている）と思う。しかしそうした誤った自意識は、周りの人間の言葉や行動に接することで修正されていくものだ。そしてそのような修正の過程には、しばしば羞恥や屈辱といった苦い感情が伴うものではないだろうか。

『アンボス・ムンドス』に収められている話では、自分を把握できていなかった主人公たちが、ふとした出来事をきっかけに他人から見えている（醜く惨めな）自分を意識してしまう。その瞬間の心臓が締めつけられるような恐怖を、著者は見事に描いていると思う。

彼女が大ブレイクした「OUT」、大絶賛された「柔らかな頬」は共に秀作でしたが、やはり短編は得意ではないのか、以前読んだ短編集も、この本も途中で放り出してしまう出来でした。
ミステリでも短編はキレのある文と、めくるめく展開、そして意外なラスト等々が必要だと思うのですが、それらが一切無し。まどろこしい文章で、なかなかページが進まず、なんとか最後に辿り着いたら、何のサプライズもないあっさりしたエンディング。
この本の前に読んだばかりの東野圭吾氏の作品があまりに感動的だったので反動が大きかったです。
みなさんの採点はおおむね高いようですが、最後まで読みきれば傑作に巡り合えたのでしょうか・・・・

相当嫌な女なのかしら？もし、周りの女友達がこんな人ばかりだったら怖すぎる。
それとも女の嫉妬や羨望の被害者？一体どんな人生を送って来た人なんだろう？
この短編集もどの話も作者の幅を感じさせそれぞれ個性的で面白いです。でも、最後のアンボスムンドスで、やっぱり暗い、嫌〜な気分に突き落とされ。丁寧で判りやすい文章で淡々と話がすすめられていくのがまた怖いです。
底知れぬ才能を感じます。どの本もですが、こちらもまた面白くて一気に読んでしまいました。

女性を主人公とした７編の短編が並んでいるのですが、かなり濃厚。
幸せで人生が順調に進んでいるときは読まないほうがいいかも（ていうか、手に取らないか）。

桐野さんの特徴的な、ソリッドな刃のような文章が堪能できる「植林」や「怪物たちの夜会」、
かたや静謐な印象もある「浮島の森」は谷崎潤一郎の細君譲渡事件を彷彿させながら業を描きます。

話が飛びますが、最近、湊かなえさんの作品を多くの中学生や高校生が読んでいるのは、
作品に描かれている人間の情念や醜さに惹かれているから、のような気がしてます。「私もわかる」っていう。
女性の情念、という点では共通点もあるのだろうけど、何でしょう、桐野作品と湊作品の違いは。
一読者の感覚としては、桐野作品のほうには、粘度があるというか嫌に絡みつく棘みたいのがある。
またそれがクセになっちゃう。絡みつきすぎて血が出てそうだけど。

登場人物の粘度の高い情念にお腹いっぱいになりながら、一気に読んでしまいました。
そんな一読者も、何かにひどく鬱屈し、粘りつく情念を抱え込んでいるのかもしれませんね。

最高峰の作家は長編、短編、掌編、、、全てに長けている。
その一人。

官能やそれぞれの短編にすごみ大。

素晴らしい。