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(短編集)
アンボス・ムンドス
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アンボス・ムンドスの評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.98pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全34件 1～20 1/2ページ
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| 桐野夏生さんが描く女性たち、私大好きなんです。全作品を読破したわけではありませんが、桐野さんの本を勧めるなら今作がいいかな〜と思いました。桐野さんの世界観を気軽に楽しめる、お得な一冊です。 短編集で全7編。どれも生々しく毒々しく。短編なんだけどお腹いっぱいになるし、でも話がもっと続いてほしいという気持ちにもなる。そんな中で、とくに魅力的だった話、「えっ、意外！」と感じた話を挙げました。 ＊とくに魅力的だった『アンボス・ムンドス』 小学校の新任教師の女性が体験した（巻き込まれた）事件。そのはじまりから真相まで、女性が語っていくというかたちで展開されます。 事件のカギは、彼女が受けもつ教室の女子生徒たち。小学生女子たちのせまくるしいジメっとしたグループ。その中の階級や勢力図。「うへぇ残酷だぁ…」と引いちゃうくらいの子どもたちの好奇心。もちろん創作だろうけど、いやに現実的でありえそうな話。自分が小学生のころにも、学級の一大勢力みたいな女子グループがあったなぁと思い出しました。 ＊読んでいてちょっと動揺した『毒童』 貧乏寺で日々うっぷんを溜め込み生活する女性に、ある父子が現れて…。こちらは少しオカルトチックというか非現実的なストーリー。 私は桐野さんの本を何冊か読んでいるのですが、「えっ！こんな話も書かれるんだ」と意外でした。個人的に新しい発見ができてうれしかった作品です。「これもきっと毒気があって生々しいやつだろう（タイトルに毒ってついてるし）」と予想して読みはじめたら、まさかのへんてこりん展開でやけに印象に残ったのでした。 話の終盤に抱いた、な〜んか覚えのある、嫌な予感。熱湯風呂を前にして「押すなよ！？絶対に押すなよ！」ってさわぐ、あのお決まりの感じ。で、「あっ！やっぱり！そうなった！」と笑って読み終えました。 あと、『植林』は巻末の解説を読んでようやく「そういうことか！おもしろい！」となりました。バカな私は一度読んでも理解できず…。ぜひ最後まで読むことをおすすめします（笑） | ||||
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| 不倫に関する短編小説が2話ほど入っていて激しい心の内が描かれています。ドキドキ読み進め、結末が「あっ・・・」となる短編集でした。 | ||||
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| ７編収められた作品は、気にいるものもあれば、あまり好きになれないものもあったが、同性に対する視線が厳しいな、と思った。そして「植林」に描かれるように容赦がない。 これはもしかして男性に対する厳しさを遠慮するあまり、女性に厳しいのだろうかと思ってしまった。（高村薫なら男にも手厳しいような気がする） 有名な作家の史実を連想させる「浮島の森」や、破滅的な「怪物たちの夜会」よりも、「ルビー」「愛ランド」のエログロさには女性の複雑な情念が描かれていると思った。「毒道」の異質さは悪夢のよう。 表題作「アンボス・ムンドス」に至っては、スキャンダルな週刊誌的な設定や告白体の形を借りて、小学生でも女性同士の恐ろしさというものを痛感させてくれる衝撃を与えてくれる。 | ||||
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| 悪意の描写、巧みなストーリー展開は他の方のレビューのとおり。個人的には谷崎と佐藤春夫の事件を使った浮島の森が良かった。子供時代の自分を思い出すシーンを読むとこの作家の子供の悪意を描く力が感じられる。表題作の「小説という形式だったら私の気持ちをうまく表せるかもしれません。」に作者の力強い思いを感じた。 | ||||
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| 短編集ではありますが、インパクトの強さは長編なみ、いやそれ以上かもしれません。それぞれに作者の「アクの強さ」がにじみ出ていて、一種独特な桐野ワールドで埋め尽くされた感があります。全く世界の違う話をこれだけまとめて話に出来る、その才能に拍手です。厳密に言えば一つだけあまり好きではない話もありましたが、そんなことはどうでもよくなるほどの読後感の強さに圧倒されます。ややもすると冗長になりがちな長編小説に比べ、すべてが「凝縮」されているので、その「濃さ」に心地よく酔いながら、ほとんど一気に読み進めてしまいました。今までに読んだ桐野さんの作品の中では一番好きかもしれません。 | ||||
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| 『柔らかな頬』『グロテスク』『メタボラ』などの長編が大好きな私は、短編集である本作には正直、あまり期待していなかった。 しかし一読して、これらの長編に匹敵する魅力が本作『アンボス・ムンドス』には凝縮されていると感じた。 各短編を貫いているその魅力は、一言で表すと「自分が意識している『自分』と他人から見えている『自分』が一致しない、ということの恐怖」、つまり「自分を把握できていないことの恐怖」を味わわせてくれる点だと思う。 「自分は魅力的な人間である」「自分には特別な価値がある」などといった自意識は、誰もが持っていたことがある（or持っている）と思う。しかしそうした誤った自意識は、周りの人間の言葉や行動に接することで修正されていくものだ。そしてそのような修正の過程には、しばしば羞恥や屈辱といった苦い感情が伴うものではないだろうか。 『アンボス・ムンドス』に収められている話では、自分を把握できていなかった主人公たちが、ふとした出来事をきっかけに他人から見えている（醜く惨めな）自分を意識してしまう。その瞬間の心臓が締めつけられるような恐怖を、著者は見事に描いていると思う。 | ||||
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| 相当嫌な女なのかしら？もし、周りの女友達がこんな人ばかりだったら怖すぎる。 それとも女の嫉妬や羨望の被害者？一体どんな人生を送って来た人なんだろう？ この短編集もどの話も作者の幅を感じさせそれぞれ個性的で面白いです。でも、最後のアンボスムンドスで、やっぱり暗い、嫌〜な気分に突き落とされ。丁寧で判りやすい文章で淡々と話がすすめられていくのがまた怖いです。 底知れぬ才能を感じます。どの本もですが、こちらもまた面白くて一気に読んでしまいました。 | ||||
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| 女性を主人公とした７編の短編が並んでいるのですが、かなり濃厚。 幸せで人生が順調に進んでいるときは読まないほうがいいかも（ていうか、手に取らないか）。 桐野さんの特徴的な、ソリッドな刃のような文章が堪能できる「植林」や「怪物たちの夜会」、 かたや静謐な印象もある「浮島の森」は谷崎潤一郎の細君譲渡事件を彷彿させながら業を描きます。 話が飛びますが、最近、湊かなえさんの作品を多くの中学生や高校生が読んでいるのは、 作品に描かれている人間の情念や醜さに惹かれているから、のような気がしてます。「私もわかる」っていう。 女性の情念、という点では共通点もあるのだろうけど、何でしょう、桐野作品と湊作品の違いは。 一読者の感覚としては、桐野作品のほうには、粘度があるというか嫌に絡みつく棘みたいのがある。 またそれがクセになっちゃう。絡みつきすぎて血が出てそうだけど。 登場人物の粘度の高い情念にお腹いっぱいになりながら、一気に読んでしまいました。 そんな一読者も、何かにひどく鬱屈し、粘りつく情念を抱え込んでいるのかもしれませんね。 | ||||
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| 最高峰の作家は長編、短編、掌編、、、全てに長けている。 その一人。 官能やそれぞれの短編にすごみ大。 素晴らしい。 | ||||
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| 「愛ランド」では、地味で中年の独身女性、鶴子が自分の性体験を告白する。それは結構突拍子もない話で、さまざまな年齢の女がある島に連れられ、その島で女たちは男どもに競り落とされるというもの。鶴子も男たちから競り落とされ、思いっきりいたぶられるがそれが快感で止められないという話。 地味な40代の自分を奴隷として性の対象としてみてくれることに渇望感があり、それを満たしてもらえる喜びが鶴子にはたまらないのだろう。今まで見向きもされずに生きていただけに、自分のためにお金を払ってまでチヤホヤしてくれていることに恍惚するのだろう。 美人で才女の桐野さんの「想像力」に脱帽してしまった1冊だ。 | ||||
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| 桐野夏生は基本的に長編の人だと思う。その溢れ出す想像力、二枚腰、三枚腰の体力、すべてにおいて過剰だ。デビューが遅かったことによる人生経験の蓄積が才能の枯渇を恐れないアグレッシヴさに繋がっているのだろうか？とにかく埋蔵量がハンパじゃない。 それは、この７作品を収めた短編集を読めば手に取るように分かる。はっきり言ってどれひとつ取っても短編のフォーマットに収まっていない。大きくはみ出してしまっているのだ。本来なら長編として書かれるべきはずの短編。濃縮果汁を素で飲むような、もったいなさと消化不良感がある。 桐野夏生自身も桐野夏生が描く女たちも、まさに「女」だ。そこに誇張はなく、リアルだ。俺は男だけど、桐野夏生が描く女が「女」なんだろうなと思う。俺も「女」になってみたかったよって憧憬と、反面、男で良かったよっていう安息と。 リアルに対するヴァーチャル側からの挑戦って著者の意図もますます鮮明だ。やっぱ「アンボス・ムンドス」。確か、なんかの事故だか災害報道がきっかけで教師の不倫旅行がばれたってニュースを耳にした気がする。でも、それが「アンボス・ムンドス」発表の前だったのか、後だったのか、自分の中でわからなくなっているし、そんなことどうでもよくもなってる。とにかく、桐野夏生はリアルの素材をほんの取っかかりとして、まったく別の物語を構築し、我々に放り返してくる。“リアルを超えてく創造力”こそ、今、誰しもが意識して身に着けなくちゃ生きていけないサバイバルスーツなのだと思うし、その前衛として桐野夏生を尊敬もし、信頼もする。まぁ、やっぱ、桐野夏生は、とことん深く、長く、しっぽり、ねっとり長編で味わいたいけどな。 | ||||
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| 表題にもなっている、アンボス・ムンドスが傑作。 装飾に惹かれて図書館で借りて読みました。 どの作品も女性の内面的な「嫌らしさ」が書かれていて、 読後に気分が盛り下がることこの上なしです。 あまり人には勧められないですね。 現実にあった事件をプロトに話を展開させるという手法については 私はちょっと「ずるい」と思います。ちょっと間違うと 三流雑誌の投稿内容と変わらなくなるのと、紙一重ですが 文章表現の上手さでぎりぎり小説になっているのだと思います。 | ||||
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| 7編の作品からなる短編集． 文庫の帯には「おんなたちの・・・毒」と書かれているが，内容的にはすべての人間に共通する，弱さ，醜さ，汚さを描いている． キャラクターたちのセリフや独白にぞくりとさせられるのは，どんな人間でもけして無縁ではない心の弱い部分を刺激されるからだろう． さすが，この種のテーマを書かせたら右に出る者はいないと思わせる． | ||||
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| この作品もまた、「桐野氏にしか、書けない」毒の詰まった短編集である。このような人間の心からわき出る「毒」を書きながらも、そこに何らかのポジティブな共感を読者に持たせる術は、さすがとうならされた。 一方で、「毒童」を除く６編については、結末をあえて書かず、読者にゆだねるという手法を用いており、ここには少し消化不良を感じた。 ７編の中では、やはり表題作の「アンボス・ムンボス」が最もよかったように思う。 | ||||
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| ねっとりと濃厚な女性心理の奥深さと滑稽さを巧みに描いた短編集。 それぞれの作品に個性が際立っていてゾクゾクして読みました。 | ||||
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| 短編なので一つ一つがあっという間に読み終わる。 桐野作品の「意地悪な毒」は長編では自分自身が暗く重い気持ちになるが 短編で話の展開が速いので軽妙ですらある。 | ||||
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| 底意地の悪い女たちが登場する。 物凄くデフォルメされているけれど、現実にこんな人いないよね?と否定仕切れないところが怖い。 誰しもネガティブな感情を持っているが、脳内で「そんな生産制のないことを考えるの止めようよ」と突っ込みが入るはず(と思いたい)。 が、その突っ込み役がいなくなり、歯止めが効かなくなったら……… 男の劣等感や鬱屈が暴力に現れるとしたら、女のそれらはどう表面化してくるのだろう。桐野さんが描く女たちのように、どす黒く沈澱し続け、ひどく屈折した形で現れるのかしら………毒気にやられすぎて星5つ。 | ||||
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| OUT以来に読んだこの人の作品。 相変わらずダークな感じと、ちょっと終わりを読者にゆだねる感じと…。 今回は初めて読んだ短編集だった。 唐突に始まって唐突に終わる感じがあるのに、読んでいて楽しく引き込まれてしまう。 ちょっとアダルトな内容でもあったけど。^^； それもこの人らしさと言う感じで。 爽やかとは対象の、影の部分、特に女性独有のどろっっとした部分に触れる小説。 | ||||
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| かわいらしさにも毒がある。そういう意味の装丁でしょうか。。 数々の賞を受賞している桐野夏生。知ってるといえば｢Out｣を映画で観たくらい。。。 初めて本を手に取ったが、装丁のデザインやタイトルから感じられる印象とはうらはらに、 なかなかどうして、大変面白い作品だった。本書は、7つからなる短編集で 人間の本質を描いてあり派手ではないがグッとくるものがある。 タイトルの｢アンボス･ムンドス｣の意味は、”裏表””正義と悪”など対極の意味。 読む側を引き込ませる文章力は圧巻!! 自分自身の境遇を嘆き、しかしどうにも好転していかない主人公が多い。かといって、 いい方向へ終わるわけではない。"現状を見つめなおしどう把握し対処していくか"が鍵だ。 激しい動きなどはないが、7つとも全く違う場面展開で読み応え充分です。 | ||||
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| エログロであった。 女性が読んでも男性が読んでも、興奮するであろう性描写がうまいと思った。 女の裏の生々しい部分が、時に不快なまでに描かれている。 個人的には、好きである。 | ||||
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