九尾の猫

著者の中〜後期の作品は、どんどん本格ミステリ度合いが少なくなるように見える。しかし、本作も紛れもなく本格ミステリである。ミッシング・リンクものであり、広い範囲から容疑者を絞り込んでいくという、まるで警察小説のような設定なのだが、クイーンのロジックは相変わらずである。

　クイーンにしては結構長い作品であり、読みでがある。導入は割とすんなり行くが、途中でのたるみは、少々気にはなる。これはプロット上、仕方のないことかもしれないもだが、もうひと工夫あっても良かったかもしれない。作品の雰囲気は、デアンドリア「ホッグ〜」にも似ているような気もする。「ホッグ〜」もまた本格ミステリであったが。

　本格原理主義者には、受けは宜しくないかと思う。クイーンとしては、新機軸を打ち出そうとしたのかもしれない。失敗作だという評価もあるが、それでも私は本書のクイーンのロジックを、若干の破綻があるにせよ、この設定へのチャレンジを、そして相変わらずの本格愛を、評価したい。
　クイーン作品の中で、なぜか愛着のある一冊である。

結果的には精神・心理学的な動機づけが
すこし重いかとは思いますが、
小説としては、
もう一対の「夫婦」になる若い二人の活躍
との対比も意識に織り込んでいる、
なかなか重厚なプロットになっていると思います。

エラリーが内省的なのも、
常に過信しないことで、何かを見落とすことを防ぐ
という姿勢なのだと思いますが、
人間味があって素敵です。
エンディングのあたりも、ただの推理小説ではない、
目指す部分が老成していて素晴らしく巧い。

読み進めるうちに、残りのページ数から
色々と察しはつくのですが、
間違いなく傑作の一つだと思います。

結果的には精神・心理学的な動機づけが
すこし重いかとは思いますが、
小説としては、
もう一対の「夫婦」になる若い二人の活躍
との対比も意識に織り込んでいる、
なかなか重厚なプロットになっていると思います。

エラリーが内省的なのも、
常に過信しないことで、何かを見落とすことを防ぐ
という姿勢なのだと思いますが、
人間味があって素敵です。
エンディングのあたりも、ただの推理小説ではない、
目指す部分が老成していて素晴らしく巧い。

読み進めるうちに、残りのページ数から
色々と察しはつくのですが、
間違いなく傑作の一つだと思います。

人間描写に重きを置いたミステリーです。
なぜこういったかは終盤でわかると思いますが
その終盤を読むと人間がいかにしてそうなっていくか
と言うことがいっそうよくわかって面白かったです。

でも読み心地は残念ながらお世辞にも
いいものではありません。
読み終わった後非常に重苦しい気持ちにも
なりましたし。

しかしながら、それに余りあるほど
終盤の展開がものすごいです。
人と言うものはある種の感情を持つと
ここまで恐ろしいものになれるということ…

恐怖すら覚えました。

人間描写に重きを置いたミステリーです。
なぜこういったかは終盤でわかると思いますが
その終盤を読むと人間がいかにしてそうなっていくか
と言うことがいっそうよくわかって面白かったです。
でも読み心地は残念ながらお世辞にも
いいものではありません。
読み終わった後非常に重苦しい気持ちにも
なりましたし。
しかしながら、それに余りあるほど
終盤の展開がものすごいです。
人と言うものはある種の感情を持つと
ここまで恐ろしいものになれるということ…
恐怖すら覚えました。

前作の『十日間の不思議』で、自らの論理に裏切られた探偵エラリィの自己再生がメインテーマの作品。 かつて初刊行時からしばらくはアクロバティックな論理展開に乏しく従来のクイーンらしくないため、あまり評価されてませんでしたが、後年サイコスリラーの流行などを経て近年さらに再評価著しい作品です。 ゆえに、本格ミステリ的な仕掛け、いわゆるミッシング・リンクには、大きな意外性はありません(ただ深い意味はありますが) 作品は、生と死を前記のテーマに複合的に絡めて、未知の連続殺人による大都市市民の恐慌を迫力ある筆致で描いてます。
本作での探偵クイーンの懊悩は深く、当初は自ら事件に関わる事すら拒否します。 しかし、父であるクイーン警視の再三の要請と説得でようやく事件解決に乗り出し、やがて犯人を追い詰めたかに思えましたが…。
ライツヴィル物の諸作では、事件の渦中にあって、人間的な弱さを見せたクイーンは、前作に引き続き精神的なダメージを負います。 ただ、 最後のクイーンの悔告を聴いた老精神分析医の言葉に、僅かながら救いの光明を見せていて、余韻の深さはクイーン全作品中随一です。

『フォックス家の殺人』、『十日間の不思議』、『ガラスの村』と並ぶ、戦後のクイーンを代表する名作です。

前作の『十日間の不思議』で、自らの論理に裏切られた探偵エラリィの自己再生がメインテーマの作品。 かつて初刊行時からしばらくはアクロバティックな論理展開に乏しく従来のクイーンらしくないため、あまり評価されてませんでしたが、後年サイコスリラーの流行などを経て近年さらに再評価著しい作品です。 ゆえに、本格ミステリ的な仕掛け、いわゆるミッシング・リンクには、大きな意外性はありません(ただ深い意味はありますが) 作品は、生と死を前記のテーマに複合的に絡めて、未知の連続殺人による大都市市民の恐慌を迫力ある筆致で描いてます。 本作での探偵クイーンの懊悩は深く、当初は自ら事件に関わる事すら拒否します。 しかし、父であるクイーン警視の再三の要請と説得でようやく事件解決に乗り出し、やがて犯人を追い詰めたかに思えましたが…。 ライツヴィル物の諸作では、事件の渦中にあって、人間的な弱さを見せたクイーンは、前作に引き続き精神的なダメージを負います。 ただ、 最後のクイーンの悔告を聴いた老精神分析医の言葉に、僅かながら救いの光明を見せていて、余韻の深さはクイーン全作品中随一です。 『フォックス家の殺人』、『十日間の不思議』、『ガラスの村』と並ぶ、戦後のクイーンを代表する名作です。

◆〈サイコ・サスペンス〉もの

　　本作は、トマス・ハリス『羊たちの沈黙』の大ヒット以降、
　　広く一般に浸透した〈サイコ・サスペンス〉ものの先駆的作品。

　　犯人の動機について精神分析的なアプローチをしている点や、「意外な真犯人」の
　　案出など、フォロアー作品に与えた影響は、計り知れないものがあります。

◆〈ミッシング・リンク〉テーマ

　　本作は、〈ミッシング・リンク〉テーマ（無関係に見える被害者間の繋がりを探る）の
　　作品でもあります。

　　そもそも、サイコ・サスペンスにおいて、精神異常者の特異な動機を描く上で、この
　　テーマが選ばれるのは必然といっていいのですが、本作における「繋がり」は特に、
　　即物的な論理を超えた哲学性、といったものが濃厚です。

◆ニューヨークという大都市の「生態」

　　本作では、ある意味ニューヨークで暮らす名も無き「群衆」が主役だといえます。

　　連続殺人鬼《猫》の跳梁により、怯え、惑い、狂奔する「群衆」。

　　彼らの制御不能なエネルギーの奔流は、結果的に、
　　《猫》による事件の、何倍もの被害を、彼らにもたらします。

　　個人を超えた集団の力学に対し、何の対処もできないエラリイ。

　　そこで描かれるのは、神のごとき〈名探偵〉ではなく、リアリズムの
　　前に立ちすくみ、苦悩する一人の無力な青年の姿なのです。

◆〈サイコ・サスペンス〉もの
　　本作は、トマス・ハリス『羊たちの沈黙』の大ヒット以降、
　　広く一般に浸透した〈サイコ・サスペンス〉ものの先駆的作品。
　　犯人の動機について精神分析的なアプローチをしている点や、「意外な真犯人」の
　　案出など、フォロアー作品に与えた影響は、計り知れないものがあります。
◆〈ミッシング・リンク〉テーマ
　　本作は、〈ミッシング・リンク〉テーマ（無関係に見える被害者間の繋がりを探る）の
　　作品でもあります。
　　そもそも、サイコ・サスペンスにおいて、精神異常者の特異な動機を描く上で、この
　　テーマが選ばれるのは必然といっていいのですが、本作における「繋がり」は特に、
　　即物的な論理を超えた哲学性、といったものが濃厚です。
◆ニューヨークという大都市の「生態」
　　本作では、ある意味ニューヨークで暮らす名も無き「群衆」が主役だといえます。
　　連続殺人鬼《猫》の跳梁により、怯え、惑い、狂奔する「群衆」。
　　彼らの制御不能なエネルギーの奔流は、結果的に、
　　《猫》による事件の、何倍もの被害を、彼らにもたらします。
　　個人を超えた集団の力学に対し、何の対処もできないエラリイ。
　　そこで描かれるのは、神のごとき〈名探偵〉ではなく、リアリズムの
　　前に立ちすくみ、苦悩する一人の無力な青年の姿なのです。
　　

◆〈サイコ・サスペンス〉もの
　　本作は、トマス・ハリス『羊たちの沈黙』の大ヒット以降、
　　広く一般に浸透した〈サイコ・サスペンス〉ものの先駆的作品。
　　犯人の動機について精神分析的なアプローチをしている点や、「意外な真犯人」の
　　案出など、フォロアー作品に与えた影響は、計り知れないものがあります。
◆〈ミッシング・リンク〉テーマ
　　本作は、〈ミッシング・リンク〉テーマ（無関係に見える被害者間の繋がりを探る）の
　　作品でもあります。
　　そもそも、サイコ・サスペンスにおいて、精神異常者の特異な動機を描く上で、この
　　テーマが選ばれるのは必然といっていいのですが、本作における「繋がり」は特に、
　　即物的な論理を超えた哲学性、といったものが濃厚です。
◆ニューヨークという大都市の「生態」
　　本作では、ある意味ニューヨークで暮らす名も無き「群衆」が主役だといえます。
　　連続殺人鬼《猫》の跳梁により、怯え、惑い、狂奔する「群衆」。
　　彼らの制御不能なエネルギーの奔流は、結果的に、
　　《猫》による事件の、何倍もの被害を、彼らにもたらします。
　　個人を超えた集団の力学に対し、何の対処もできないエラリイ。
　　そこで描かれるのは、神のごとき〈名探偵〉ではなく、リアリズムの
　　前に立ちすくみ、苦悩する一人の無力な青年の姿なのです。
　　

今までのレビューの皆様と同様に、この作品はクイーンの傑作です。真の意味でパニックが起きる犯罪の怖さが読者を襲います。
ただ、ひとつ不明なのが、なぜ犯人はそんなに簡単に被害者達を連れ出し、または後をつけ、絞殺できたのか？この辺が私には不明瞭です。ということで星４つ。

1977年秋来日したフレデリック・ダネイは(共作者のマンフレッド･リーは1971年に没している)、インタビューに答えて作者自身のベスト･スリーに以下をあげている。1.『チャイナ･オレンジの秘密』2.『災厄の町』3.『途中の家』そして番外として本作『九尾の猫』をあげている。本作は1949年の作で、いわゆる国名シリーズやX・Y・Z・最後のドルリー･レーン・シリーズを書き上げた後であり、スタイルの呪縛から解かれ全く新しいエラリー･クイーンの冒険をその広範な知識のもと作り上げる時期だったと思える。プロットが実に現代的で他のレビューアーが書いている通り本作はクイーンの最高傑作だと僕も思う。他の『本格』作家に与えた影響も大きい。法月綸太郎氏などは『二の悲劇』の中で本作を『バイブル』と書いているくらいだ。国名シリーズやX・Y・Z・最後のドルリー･レーン・シリーズを読み上げてクイーンを理解したと思うなかれ、最高の果実はその先にあるのだ（●＾o＾●）。

クイーン（ダネイ）がベスト３に挙げた作品ですがと同時に日本で受けが悪いことを気にしていた作品病んでいるアメリカをサイコスリラー調に書き上げた無気味な作品ですが当時の日本では大量殺人ものは売れなかったんだと妙に納得してしまいます。今の日本の新本格物の方がよほど人が死にますしね

クイーンの作品で傑作はと問われればこれか，あの本をあげます（最近のアマゾンレビューでは他書に触れるとそこだけカットされます。）。でも，クイーン最初の一冊となると無難な国名シリーズの最初あたりかＹあたりの悲劇をお勧めします。この作品を一躍ヒットの作家が執筆していたなら有名になったのでしょうが，なにせ良品が多い作家なので損をしていると思います。昔の推理小説において，乱歩が褒めたとか，いつもベスト10入りしていたという評価は今日ではかえって失望の原因になると思います。ブランド名ではなく，推理小説の良品を求める人におすすめの一冊です。

クイーンは好きな自分の作品を選ぶとき必ずこの作品を上位にあげていましたそして、日本では人気が無いことも気にしていました大量殺人物なので好まれないのかなと・・・missing linkを求めるクイーンのニューヨーク物不気味な殺人者「猫」が怖いです