十日間の不思議

彫刻家のハワード・ヴァン・ホーンはたびたび記憶喪失の発作に悩まされていた。どうやら今度の漂流は19日間だったようだ。
ふとニューヨークの簡易宿泊所で目覚めた彼は、自身の衣服が血まみれになっていることに慄き、かつてパリで知り合っていたことがある
エラリーのもとへとやってきた。意識不明の期間になにか恐ろしい罪を犯したんじゃないかと？そしてもし次の発作が起こったときに自分を
監視するためにライツヴィルのヴァン・ホーン家に来てほしいと。エラリー三たびライツヴィルへ。
さて第一部　九日間の不思議では、その愛憎があまりに融け合ってしまった便利な観念としてのハワードの不思議なエディプスコンプレックス
によってエラリーは実にアンビヴァレントな立場に追い込まれて引き裂かれるような思いになっちゃうんです。でもそこが面白い！！
お約束の殺人事件がなかなか起こらない代わりに、家庭内心理劇を見つめるエラリーの視点、心のつぶやきで物語りを引っ張っていくところが
本作の魅力でしょう。しかしまさかそれが黙認されている特権というプライドを剥奪する圧力調整とは知らずに。。
それは第二部　十日目の不思議で明かされるのです。いかに接続メカニズムが狂わされていたかと。。
ふんわりとした雲の後光の中に横たわっているものは血なまぐさい限り。一方で地面に見捨てられた神は完全に無力なものとして横たわる。
まあ・・・これほど説明しにくい本格推理小説はないんです（笑）。
無力
愛すべきものすぎて憎らしい、、しかし葛藤は美しく、なにもコンプレックスを完全に仮面で隠してしまう必要もない。程度の問題なんだ。
一方、笑いのタネにするのも程度の問題だろう。したたかな手段は反面でどうしようもなく鈍感なこじつけにもなる。本来そこには無数に
あったはずのみずみずしい表情まで圧殺してしまうんだから。変調をきたした接続メカニズム、笑いすら仮面めいてる。
そんなアンビヴァレントな状況の裏返しとして融け合うのに便利な無数の各種つぶやき。しかしそれすら無力な仮面になるまえに素直に
抱きしめられるべきだなあ。取り立てて不思議なことではなく、息苦しい仮面を引き裂いて、ただ自身を大事にしようというプライドを
持つだけの話。

金の受け渡しについてのカラクリ解説がないよね？

登場人物が少ないからか、犯人がわかっちゃって盛り上がりに欠ける。

何というか、形容しにくい作品である。
同じテーマのあの作品やこの作品と比べても、仕掛けが分かりにくい。
いや、分かりにくいのは、仕掛けを隠すためのクイーンのレトリックのせいかもしれない。
ちょっと他の作品と出だしから雰囲気が違う。
国名シリーズのクイーンを予想したら、大間違いである。
でも、面白く読んだことは事実だ。

とにかく、ストーリーについての詳細は書けない。
ラストでしてやられたと思うか、こんちくしょうと思うかはひとそれぞれだが、つまりそう思わせるほど、アンフェアギリギリというか、クイーンファンを違う意味で裏切るというのか、という作品なのである。
未読のひとには、とにかく読んでみろ、としか言えないが、クイーン初心者にはあまり勧めたくない。

私はラストで、あれあれと思った。
クイーンはガチガチの本格ミステリ作家だから、まさかそんな・・・と思っていたのだが、予想外の結末だったからだ。
だから本作が本格ミステリか？と問われたら、素直にはうなづけない。
でも、このテーマのミステリの古典としては、それなりの意義のある作品だろう。
考えてみたら、クイーンは結構、このテーマでミステリを書いている。あれもこれもそうだ。

もちろん今では、このテーマのもっと優れた作品が国内外にたくさんある。
国内ではKの作品なんかほとんどSが・・・。
Mの初期シリーズ作品でも随分ある。
クラシックでもYの「D」などすでに戦前でこのテーマの長編だ。
このヒントで分かるひとには分かっちゃうかな？

不倫の男女に脅迫状、金を払ったらまた新たな脅迫状と窮地の連続、ついには殺人とくれば、まるで２時間サスペンスのよう。こんな作品を論理の鬼の作者が書いていたとは．．．。
最終的にはいかにも作者らしい凝りに凝った構成とひねりの効いた論理的な解決が待っているのだが、エラリイ自身が真の解決で述べているように、誤った解決篇の犯人には十誡をすべてその意志で破るように計画することはできない。にも関わらず、いかにもそれを計画的に行ったとする推理には元々無理がある。
誤った解決抜きで最初から真の解決を導き出していれば、なかなかの傑作だと感じることができたと思う。
なお、巻末解説で犯人が予告なしに明示されているので、未読の方は注意しないといきなりネタバレになる。解説は後から読むのが無難だろう。

エラリイの旧友ハワードは、不定期に記憶を失うことが
あり、その間の行動をいっさい憶えていないという。
無意識のうちに殺人を犯したかもしれないという不安に駆られたハワードは、
エラリイに、ライツヴィルに来て自分を監視してほしいと懇願した。
三たびライツヴィルを訪れたエラリイを持っていたのは、ハワードの
父である、大富豪のディードリッチと、若く美しい義母のサリー。
しかし、エラリイが到着する前に、すでに正体不明の男から
「二万五千ドルでハワードの秘密を買え」という脅迫電話がかかっていた……。
名探偵の思考を先読みし、それを自分の計画に
利用するというメタ犯人を描いた先駆的な作品。
モーゼの十戒といった神学に由来するモチーフが用いられ、
それまでの作品においては、名探偵という「神」であった
エラリイが、その地位を犯人に簒奪される様が描かれます。
自分の推理が、犯人によって誘導されたものかもしれないという可能性に
気づかされたエラリイは、本作以降、論理に対して真摯であろうとするが
ゆえに、自らの推理への懐疑を手ばなせなくなってしまうのです。
　▽付記
　　
　　鮎川哲也氏が指摘した、本作にある「三人称の地の文における虚偽の記述」は
　　たしかにアンフェアですね（かといって、うまい対案も思い浮かびませんが）。
　

私はクィーンのファンなので、こういうレビュー・タイトルをつけるのは辛いのだが、事実は事実だ。クィーンは悲劇４部作や国名シリーズの代表作を発表した後、長い間スランプ状態に陥っていた。あの華麗な論理展開を見せる作品を出せないでいたのだ。
それを打ち破るかのように、架空の町ライツヴィルを舞台にして「災厄の町(=Calamity Cityは当然「Calamity Jane」のもじり)」、「フォックス家」と人間観察に基づく地に着いた作品を発表し、"クィーン再生"と期待された。だが、本作などを読むと、この登場人物の少なさと事件の単純さの中で、何故解決までに10日間も掛かったのか"不思議"になるほどである。
これ以降目立った作品と言えば「帝王死す」くらいで、後は見る影もない。どの作品からか正確には分からないが、後期の作品はゴーストライターが書いたことが今では定説になっている。本作を読むとそれも止むを得ないなぁという気がするのである。

1948年発表。いわゆる『ライツヴィルもの』の第3作。すでに町の状況は読者の頭の中では折り込み済みでしょうと言わんばかりに登場人物が極めて少ない。精緻に組み立てられたプロットにただただ感心するとともに、この作品が後の『本格』に与えた影響たるや絶大なものがある、と読了後感じ入ってしまった。法月綸太郎の『ふたたび赤い悪夢』の各章の命名や『生首に聞いてみろ』の主人公のキャラクターなどこの作品にストレートに影響を受けている。何しろ余りに面白くてページをめくるのがもったいないのである（●＾o＾●）。巻末の解説はあの鮎川哲也が書いている。御大が解説を引き受けるのも無理はないなぁ、と思った。指摘しているシーン描写の欠陥はそのとおりでその一点のみを除けばすべてのプロットが完璧だ。既に一度ヌーベルバーグの巨匠クロード・シャブロルの手で映画化されているが、場所をフランスに置き換えたり時間が短過ぎたりとイマイチである。オーソン・ウェルズのディドリッチ・ヴァン・ホーンなどピッタリだっただけに残念だ。高い映像性とキャラクター各々の魅力そのままに是非とも再映像化して欲しい作品だ。なにしろ僕のエラリー・クイーンのベスト1はこの作品である。この作品と『災厄の町』に挟まれた『フォックス家の殺人』が廃版で読めないなんて犯罪に等しい。なんとかして下さい（●＾o＾●）。

老優ドルリイ・レーンが探偵を務める四部作。若きエラリイ・クイーンが、父親のサポートを得て論理的な推理で事件の謎を解き明かす国名シリーズ。アメリカの架空の小都市ライツヴィルを舞台に、その町に暮らす人間や家族の悲劇を描いたライツヴィル・シリーズ。来年、生誕100年を迎えるエラリイ・クイーン（ダネイ、リーともに1905年生まれ）。この偉大なミステリ作家の作品群の三本柱として、上記シリーズがあります。本書『十日間の不思議』は、『災厄の町』『フォックス家の殺人』に続くライツヴィル・シリーズ第三番目の作品。初期作品群、国名シリーズで見せた論理的に展開して行く推理の美しさ、素晴らしい論理の切れ味とはまた違った魅力があります。人間の、特に犯罪者の心理の動きに焦点を置いて考察しているような、一概に論理だけでは割り切れない部分に光を当てているような、心理ドラマ風の要素が強く働いている印象を受けます。なかでもこの『十日間の不思議』は、とても読みごたえのある作品でした。時を置いて二回読んだのですが、初読時も再読時も話に引き込まれ、ラストで真相が明らかになる場面で衝撃を受けました。

初期の作品に比べて、やはりどうしても後期の作品の人気が落ちるエラリー・クイーンですが、ライツヴィルものは、なかなか読み応えのある作品が多いと思います。特にこの作品など、個人的には災厄の町に次ぐ出来栄えだと思います。部分的には納得しがたい箇所もありますが心理的詐術を使った大胆な殺人計画など、なかなか壮大だな、と思わされました。ところで、この作品は映画化されています。監督はなんとフランス・ヌーベルバーグの旗頭の一人、クロード・シャブロル、ディートリッチ・ヴァン・ホーン役にはオーソン・ウェルズ、という、かなりものすごい組み合わせ（確かにこの役を演じられる者は彼以外に考えられません）です。ハワード役がアンソニー・パーキンスというのは、また彼はこんな役かー、という気もしますが、まあ万人が納得する配役ではあります。　この映画版は、話がフランスに置き換えられており、探偵もクイーンではありませんし、そもそもあれだけの長編を１時間４５分にまとめるのが無謀ということもあり、アメリカではかなり評判の悪い作品です。しかしながら、当時のフランス映画（と、言うかシャブロル）ならではのムーディな映像と、独特のダークな雰囲気、原作とは一味違った美しさで、なかなか捨てたものではないと思うのですが（熱狂的なエラリアンの方には許せないでしょうが）。機会があれば、ご覧になってみてください。

聖書殺人事件「災厄の町」あたりから苦悩するクイーンが始まるがこの作品では９日間で解決したと思った事件が１０日目に間違っていたと判明する後にクイーンが人間不信に陥るきっかけになった事件

初期の「国名シリーズ」、過渡期の「ハリウッドもの」に続いて、この作品あたりから、後期の「苦悩する人間探偵エラリー･クイーン」の趣が濃くなってくる。ある期間の記憶をなくして現れた友人。彼は本当に人を殺したのか？「探偵も過ちを犯す」という現実を突きつけられたエラリーの取った行動に、賛成できるか、できないかは意見の分かれるところ。最後までじっくり読んで欲しい。