獄門島

僕が思うに、横溝正史はこの作品を書くにあたり、ヴァンダインの「僧正殺人事件」、クイーンの「Ｙの悲劇」、クリスティの「そして誰もいなくなった」、この世界的傑作３作に強く影響されていると思いますね。「僧正〜」からは見立て殺人というシチュエーションを、「そして誰も〜」からは孤島ものというシチュエーションを、そして「Ｙ〜」からは、あまりにも有名な、例のブラントインスタルメントと殺人シナリオというアイディアを拝借していると思います。横溝正史の凄いとこは、それを純和風にしている点だよなぁと感心してしまうのでした。

　あくまで私個人の感想ですが、横溝作品の中でこの「獄門島」や「犬神家の一族」はＣＡＴＶやＤＶＤで石坂浩二さん演じる金田一シリーズを見てはまり、原作の本も読みたくなって購入しました。最初は「犬神家の一族」から横溝作品に入って、次がこの「獄門島」を読み始めました。
　映像で見てから本を読んでも内容が深くて面白く、映像で判らなかったストーリーの詳細部分をこの本で私は補いました。 また原作で判らなかった部分はＤＶＤの映像で補ったりして横溝作品を堪能しています。
有名なシリーズの中でこの作品も面白く、様々な戦争が終わった昭和の登場人物の個性が濃い人間性が出ていて、また主役の金田一探偵の素朴で優しい部分と、ひとたび事件に面すると、頭をもしゃもしゃ掻きながら、鋭く細かくなる部分と極端な所が現代にも通じるストーリーや人間味が深い作品だなと感じました。 謎の三つの俳句から殺人事件が次々と発生するところも読んでいて飽きない部分でした。
なぜこれだけ長い間このシリーズが愛されているのか何作品か観ているうちに解る気がしました。
　 これをきっかけに、ＣＡＴＶやＤＶＤで観た横溝先生の金田一シリーズのいろんな原作小説も読んでみようと思いました。次は何を読もうか楽しみにもなりました。

漫画化・映像化もされている、横溝正史の最高傑作です。横溝先生の作品には「犬神家の一族」「悪魔が来りて笛を吹く」「悪魔の手毬唄」「女王蜂」「病院坂の首縊りの家」など、名作・傑作が数多くありますが、この作品の面白さはその中でも飛びぬけています。古くから対立する網元一族、巧妙な見立て殺人、和尚のつぶやいた「キチガイじゃが仕方がない」という謎の言葉など、本格推理の醍醐味が凝縮されています。既読の方は本棚から取り出してもう一読を。未読の方は是非一読を。決して損はしないはずです。

僕も殺人の動機に納得がいかなかったです
しかし映画を見て
よく人物の関係を見直していくと納得できました
前の人もかかれてた通り今の時代じゃ成立しないでしょう
でも横溝生きていた時代には立派に成立しますし
今の時代の殺人動機より全然筋が通ってると思います
新しいから面白いわけじゃないんですよ
日本には素晴らしいものが沢山ありました
もうちょっと古いものに目を向けてもいいんじゃないかと思いました

こういう動機で犯罪が成立するのは、この時代がぎりぎり最後なんだろうなと思います。現代はもっと不条理な動機が溢れています。戦後、孤島、探偵、俳句、見立て殺人。古典として雰囲気を愉しむべき作品。

　俳句の内容で殺人事件が起こるという仕立が良い。クリスティーがマザーグースを起用したことは有名だが　横溝正史は　芭蕉を起用したわけだ。その結果として　全編に香しい俳味が漂っている。
　横溝は　犯罪小説で有名なわけだが　出自としては　むしろ泉鏡花に連なる　耽美的小説の書き手である。

個人的には金田一耕介ものの最高傑作。ここには彼の世界の全てがある。これに並ぶのは「悪魔が来たりて笛を吹く」くらいだと思う。他のレビュアーもふれているが、とにかく一個の小説としても面白い。最初に読んでから２５年以上経っているが何度読んだかわからない。
金田一耕介は名探偵ではないと言う人もいる。確かにそれは否定できない部分もある。しかし、これ程多くの人に愛された探偵は日本にいないのではないか。
現実離れした設定やトリックも多い。本作もそうである。しかし、これ程日本的な設定やトリックを考えた続けた推理小説作家がいたであろうか。結構大げさな文体であるし、陳腐な表現もあったりする。しかし、ちょっと読んだだけで彼とわかる確立された文体である。特に会話は絶妙である。
横溝正史の推理小説はリアルさを求める現代の作品とは異なり、すでに古典と言われる作品であろう。しかし、古典が悪いわけではない。短篇も含め金田一耕介シリーズ全てがいい作品というわけではない。彼の長年のファンである私でも、これはちょっとという作品も結構ある。しかし、それでも繰り返し呼んでしまうのは、金田一耕介の人間的魅力と彼の理解者である磯川・等々力両警部と彼の会話のテンポのよさなのかもしれない。
あまり知られていないかもしれないが、金田一耕助が「復員」してから初めて解決した事件は、この獄門島ではない。角川文庫の「殺人鬼」という短編集に収められている「百日紅の下にて」という作品で解決した事件である（書かれたのは昭和２６年と獄門島より後だが）。獄門島のプロローグといった趣のいい作品である。
　
　

作品全体に妖しい雰囲気で良いです。
妖しげな美人三姉妹、時代から切り離されたかのような離れ小島、何より時代背景が・・
で、役立たずといわれてる金田一さん、この人事件を未然に防ぐより寧ろ初代の明智小五郎みたいに事件そのものを楽しんでる風な感じでは・・。
まぁ友人の遺言のことを言えば島は大パニックになるし、「八つ墓村」みたいな暴動になりかねない、という懸念もあったかもしれないけど。そもそもあのとき犯人はあいつだ、という疑惑が島に渦巻いていたし、一応家に何人か残しておいたんだから・・、というのもあるかもだけど・・。
そもそも全ての話において金田一さんは何もしてないし

多く映画化され有名だが、いささか内容のブレが感じられる昭和40年代以降の作品とは違い戦後まもなくの作品で、戦前の猟奇・伝奇色の強い「鬼火」「真珠郎」などの雰囲気を残しながらも、しっかり推理物として成立している。「悪魔が来たりて笛を吹く」もそうだが、この時代背景でないと出せなかった独特の味というものがあるようだ。乱歩翁のこの作品書評でも、殺害の動機付けが弱いということを言っていたが、意味不明の事件が跋扈する今日から見ればこれほどの動機はないであろうと思うし、金田一はじめ登場人物全てが魅力的に描かれていて、欠点が見えない最高傑作といって差し支えない。

この作品をきっかけに金田一耕助シリーズを集中的に読んだが，多くの人が言うように，この作品が「金田一耕助シリーズの最高傑作」だと思う．三姉妹の最後の殺人は無理があるという批判も理解できるが，犯人と思われた犯罪者が島に逃げ隠れており，この犯罪者を捕まえるために村人・警察が動員されていることを考えると，それほどおかしくないと思う．普通，殺人の動機は利害関係・怨恨・快楽のいずれかだろうが，三姉妹殺人の実行犯にはどれもあてはまらない．実行犯は，金田一が（そして読者も）想像もしていなかった人物であり，金田一が事件の真相を解明できたのも，実行犯の一人が屏風にヒントを与えてくれたからである．この作品に不満な人は再読してほしい．いろいろな伏線が巧妙に張巡らされていて，美しい構成であり，しかも後の金田一シリーズにあるような過剰な部分がほとんどない．

私が金田一シリーズに求める要素が全て集約された作品です。日本独特の血にまつわる因習が犯罪の大きな原因となっている作品で、金田一シリーズといったらみんなこれを求めるのでは。舞台についても現実感があって恐怖が高まります。いろいろな批判もあるでしょうが、そんなの気にしないでみんな読もう。

間違いなく横溝正史の最高傑作の一つ．描写，プロット，トリックどれをとっても一級品．耽美的・猟奇的な見立て殺人と金田一耕助の苦悩と推理の思考の道のりなど，ミステリとしてのさまざまな要素が高いレベルで凝縮されている．登場人物間の関係や設定も他の横溝作品と比べると比較的分りやすいので横溝正史を初めて読む人は，この本から入るのがお勧め．ただ，犯行動機と死体の見立ての理由付けについてはややご都合主義的なところがないでもない．

　金田一耕介シリーズを読み返しています。小学生か中学生の頃に幾つか読んだ筈なのですが、僕の記憶力をもってすれば、もはや新作を読んでいるのとそう変わらず、実に新鮮な気持ちで読めるのでした。　それは兎も角。　いわゆる「本格」ミステリということでいえば、金田一シリーズの中でも最高峰に位置する一つではないでしょうか。見立て殺人をベースに、クイーンばりのロジックによる謎解き、横溝正史独特の、日本型村社会における因習の業、などが満載です。一個の作品が出来るレベルと思われるトリックが、複数盛り込まれているのも贅沢極まりなし。ま、金田一耕介はあまり役に立っていないという気は確かにしますが‥‥。　改めて思ったのは、推理小説としては言うまでもなく、一個の小説として横溝作品は面白いという事実でした(何を今更）。ちょっと古いし、大御所過ぎて何となく敬遠しているミステリ好きの人も居るかと思いますが、やっぱり横溝正史は避けて通れない、という気がします。

金田一耕介ものというと、恐ろしげな物語を思い浮かべるひとも多いと思いますが、この作品についてはそんなことはありません（怖いのはタイトルだけ）。何よりもミステリーとしての構成が恐ろしいまでに完成されている、傑作です。３つの殺人の鮮やかな印象や、加えて瀬戸内の島の風景（地蔵の祠や、つづら折の道など）の描写がすべて、真相を支えるための伏線でありながら、微塵も不自然さを感じさせないストーリー運びとなっている様は、作者の着想と技量のすごさに身震いがします。さらに事件に芭蕉の俳句が深くかかわり、言葉の問題が非常に重要な要素となります。視覚と言葉を自在に操っている様はまるでマジシャンのようです。