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世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド
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世界の終りとハードボイルド・ワンダーランドの評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点4.24pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全262件 61～80 4/14ページ
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| 「個人の「心・魂」は、自我がその中心としてある意識と、無意識にまず二分され、 後者は更に、個人的無意識と集合的無意識に分けられた。」(参考:Wikipedia-分析心理学) 心理学の知見をベースにして、現代版｢不思議の国のアリス」が誕生しました。 (上巻)では、無意識領域の「僕」が｢理想の女性像」や「老賢人」「影」といった元型に出会う一方、 意識領域の「私」は精神的にも肉体的にも危機に襲われ、徐々に追い詰められていきます。 《ハードボイルド・ワンダーランド》 【着衣、西瓜、混沌】 「私の意識は完全な二重構造になっている。」 私はシャフリングを通じて意識の核にアクセスする特別な技術を持っているが、 その核を明確に認識することはできず、とても無防備で不安定な存在でしかない。 【フランクフルト、ドア、独立組織】 「博士の研究はいよいよ大詰をむかえていて、それを完成させるためにあんたを呼び寄せた。」 私は「組織」や「工場」そして｢謎の独立組織」の駆け引きに翻弄され無力感に打ちのめされる。 《世界の終り》 【壁】 「これはみんなが通りすぎていくことなんだ。だからあんたも耐えなくちゃならん。しかしそのあとには救いがくる。」 壁に囲まれたこの街が、心を持つ他者と出会うことのない閉鎖された場所でありながらも、 僕とっては完全な世界であることを理解し始める。 【世界の終りの地図】 「何が僕を規定し、何が僕を揺り動かしているのかを知りたいんだ。」 切り離された自分の影とこの街から逃げ出す約束を交わしたのだが、 同時にこの世界の不思議な魅力にひかれていく。 物語は寓話的な形式をとっていますが、本質的には誰もが経験し得る運命を表しています。 (下巻)では私たち読者は、主人公と共に心の危機に対する解決策を探っていきます。 | ||||
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| 村上春樹氏の小説は賛否両論あるようだが、私にはどうも非のほうの様だ。全部読んだわけではないので全くの主観ですが。 | ||||
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| 小説好きな私だが、短気なせいか物語の展開が早い方が性に合っている。いくつか村上春樹氏の小説を読んだが傾向として長々と主人公の心理描写が続いたり登場人物の状況説明の多さ、物語の展開に関係無い比喩等でいたずらに話が長くなっているように感じてしまう。長い小説は好きだが読み終わって無駄な時間を過ごしたように感じてしまった。村上春樹氏の小説は非常の長いものが多いようだがこんな展開の仕方だったら私はご免です。 | ||||
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| 海辺のカフカを読むのを途中でやめて以来、村上先生の本を今読んでいませんが自分の中ではこの作品がピークだったのではないかと感じています。 先生が訳されたロンググッドバイのあとがきでロンググッドバイが無ければ今のレイモンド・チャンドラーの評価は少し下がっていたかもしれない。ロンググッドバイがあることにより誰もたどり着けない至高の領域にあるということが書かれていましたが、それと同じように個人的にこの作品が無ければ今のような先生の評価に至らなかったのではないか、とそんな気にさせる作品です。 後、上手く表現し辛いのですが新潮社もしくはこの印刷所の文字のフォントから出てくる静謐な感じは、ほろ苦い結末へと向かうハードボイルド編の雰囲気にとても合っていると思います。 | ||||
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| 子供の頃に寝る前に、絵本を読み聞かせてもらったことを思い出しました。続きが気になるところで、今日はここまで、と本が閉じられて目をつむり、続きは夢で見る感じです。実は繋がっている二つの世界が少しずつ交互に語られるので、先を知りたくて読み急ぎそうになるところを、一息置いて思い巡らせる時間を作り出してくれます。 この小説の登場人物には名前がありません。実はあるのもしれませんが、あえて人物を識別する記号をつけないままストーリーは語られます。それでも、それぞれの姿形や言動が具体的に描写されることで、登場人物はアイデンティティをもっていきます。あたかも文字のない絵本を読んでいるように、まず頭の中で映像が描かれて、そこからストーリーが語られます。 主人公の青年は、選択の余地がないまま、大変なトラブルに巻き込まれ、憫然たる運命を受け入れざるを得なくなりますが、最後に自分の意思で重大な選択をします。私にとってこのシーンは、自分が自分であることは何なのかを考えさせられる心に残る場面で、ここだけを何回か繰り返して読みました。 | ||||
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| 終盤の「風の無い雪の…」辺りの表現がとても印象的 今でもしおりを挟んだまま時々読み返してます | ||||
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| 大衆小説として大変面白く読みました。 残酷シーンは除く…なぜ必要なのアレ アンチのレビューも厳しいけど、信者のウットリ解釈論も他でやりなさい、気色の悪い | ||||
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| 純文学よりも大衆娯楽小説寄りに振れた作品。娯楽小説として珍しく面白かった。あくまでも娯楽小説としてだけど。 どうでもいい事だが、この作品だけを読んで村上春樹面白いなんていわゆるハルキストには絶対に言わない方がいい | ||||
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| 本書を初めて読んだのは昭和６２年（１９８７年）。 はや３０年近くたつのに全く古びることなく、逆に読み返すごとに本書に新鮮な面白さが増していくという不思議。 初めて本書を読んだときは、初期三部作の文体に比べ、どこか文体に堅さのようなものを感じ少し違和感を感じたものです。 「私」という一人称で書かれた「ハードボイルドワンダーランド」の章は、村上春樹の好きなレイモンド・チャンドラーの探偵小説風で、「僕」という一人称で書かれた初期三部作とは違ったものを書こうという、村上春樹の挑戦のようなものが感じられたせいかもしれません。（ちなみに本書は「羊をめぐる冒険」が執筆される前に文芸誌に発表されたものの村上春樹自身が納得できず書籍化されなかった「壁」という作品をベースに大幅に書き直しをしたものだといいます。それだけに、強い気合いが感じられます。） しかし、今回久しぶりに読み返すと、ああ本書はこんなに面白かったんだ、と自分の中の評価が一気に高まりました。 文体の洗練度や文学的深みといった点でいえば、確かに後に執筆される「ねじまき鳥」「カフカ」といった作品たちに及ばないかもしれませんが、物語の面白さでいえば、本書は村上春樹のベストといえるかもしれません。 たとえていうならビートルズの「ハードデイズナイト」のような初期作品と「サージェントペパーズ」のような中期作品の違いのようなものかもしれません。ビートルズのアルバムは、純粋にメロディーのよさでいうなら初期作品、凝ったアレンジで誰もやっていなかった音楽アルバムの芸術性を高めたのは中期作品と言われますが、本書を読み返してみると、そんなビートルズのアルバムの変遷を思い出してしまいました。 というわけで、本書は物語として本当に面白い。いつまでも読み続けたく、読み終えるのがとても惜しい。 さて、今年（２０１６年）のノーベル文学賞はボブ・ディランでしたが、本書でこのボブ・ディランに触れている場面があります。 彼の声について「まるで小さな子が窓に立って雨ふりをじっと見つめているような声」だといっています。 村上春樹の比喩の使い方は本当に絶妙です。 | ||||
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| 村上春樹の初期の作品は、意味のないことをさも意味ありげに描くことに挑戦していた。 この作品でその傾向は頂点に達したと思います。 意味があるとかないとかは、もはや重要ではなくなって、 そうではないもの、こうした思わせ振りな表現でしか描けないリアルが立ち現れている。 人間的ではない人間。 それっぽい台詞。 実は何にも意味なんてないんじゃないかと思える比喩の連続。 それらの全てを、村上春樹は意図してやっているのだ。 薄っぺらでなんの価値もない、という意見を持つとしたら、 それも正しい意見だと思う。 しかし、薄っぺらでない世界とは、じゃあなんなのか。 そこが重要なのである。 意味がないからこそ描ける意味の世界。 初期村上春樹作品の頂点に位置し、 戦後文学においても、独自の立ち位置を示す作品だ。 | ||||
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| 久々に再読． この頃の村上春樹の作品はとても面白い． 若い人には是非，最近の作品ではなく，本作を中心とした作品群に手を出して欲しい． 個人的には，芸術家などの創作者は作品自体によって評価されるべきと考えているので，そもそもあまりメディアに露出しない人ではあるが，エッセイを除いた作品（単行本）をベースとしたレビューとする．一応，ファンなので，全部を読んでいる． デビュー作が1979年7月の「風の歌を聴け」で，最新作が2010年4月の「1Q84 BOOK 3」 なので，作品ベースとしては31年のキャリアの作家となる． 個人的には「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」（1985年6月），「回転木馬のデッド・ヒート」（1985年10月）あたりが一番好きな時代となる． その後，「スプートニクの恋人」（1999年4月）あたりから，少し違和感を感じ，「海辺のカフカ」（2002年9月）でその違和感ははっきりしたものとなった． 結果としては「夜のくもざる」（1995年5月）までが，楽しく読めて，その後はイマイチということになる． すると，約30年の氏のキャリアのなかで1995年に起きた阪神大震災，地下鉄サリン事件あたりを節目に前期，後期と便宜上分けたほうが，分かりやすいように思う． 前期，後期と分けたことから，ビートルズのベスト盤の通称「赤盤」「青盤」を引き合いにさせてもらうと，「赤盤」はロックンロールを中心としたストレートな楽曲が多く，「青盤」はロックに革命を起こしたとされるロックらしからぬ上質かつ緻密な音作りがされている． 音楽史のなかでいうと評価が高いのは「青盤」だろうが，私の好みは「赤盤」となる． 村上春樹も前期は荒削りでシンプルな文章が多いが，後期になると職業小説家らしく緻密な文章表現が多くなり，社会現象をベースとしたノンフィクションの執筆も始まる． なんだか似通っているように思う．ビートルズはだんだんとキャリアを積むにつれて，音楽的な深みや演奏技術も増して，メッセージ色が強くなっていって，「赤盤」「青盤」では，まるで別のグループのように変貌する． ビートルズの凄みは「赤盤」「青盤」の両方が傑作であり，優劣は個人的な好みにすぎないことだ． 「赤盤」が好みであるのは，音質は悪いが，一発録音が中心であるための演奏や歌の緊張感や，まだ自分の中に住んでいるティーンエイジャーに強く訴えかけるものがあるからだろう． 村上春樹も前期の作品，とくに「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」などを読むと，自分の中に住んでいるティーンエイジャーが強く共感する．この力は最近の作品群にはないものだ． 村上春樹の場合は残念だが，後期の作品群は正直あまり面白くない．1995年前にピークを迎えてしまったのだろう．文章表現は後期では向上しているのだが，表現するもの自体が面白くないので，面白いものではなくなっている．「東京奇譚集」（2005年9月）ぐらいだろうか．面白く読めたのは． 30歳ぐらいまでの若い方々，特に最近の作品を読んで面白くなかった方々には，前期の村上春樹作品を手に取って読んで欲しい．特に，この「世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド」が全体構成の面では発展途上的な印象も受けるが，内容のバランスが良いと思う． この前後の作品はとても面白い．ちょうどあなたが仕事や生活のうえで感じているが言葉にならないことがあるとしたら，その一部が見事に文章化されている． | ||||
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| 人がいる騒がしい世界、 独りきりの静かな世界、 異なる二つの世界の「手触り」が出会う不思議な小説です。 | ||||
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| この作品は独特の哲学があり好きです。敗北や挫折のない世界、Beatlesの歌うStrawberry Fieldsにも似た世界を、村上春樹は“世界の終り”という否定的な言葉を用い、「影を切り離さなければ（心を失わなければ）入れない」、つまり、実現し得ない世界として描いています。主人公はそんな実現し得ない世界から、切り離された影と再びくっついて逃げ出すのではなく、影を失った図書館の少女の中に小さな心の光を見つけその世界にとどまることを選びます。心はともすると自分自身ではなく敗北や挫折から生じる“疲れ”に支配されてしまい、“世界の終り”はやってきます。そんなときでもきっと自分の中に心を取り戻せ、未来の光が訪れることをこの物語は語っているのだと思います。この作品が多くの人にとってオペラ『魔笛』に登場するパパゲーノになることを願っています。 | ||||
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| 昔読んだのだが忘れてしまい、今度文庫本を買って又読んだ。 文句なく面白い。 | ||||
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| 世間で評価が高いのに今ひとつ共感できない時、なんとか理解できないかと悪あがきしてしまうのですが、村上春樹もその筆頭でありました。 今まで「海辺のカフカ」以外はエッセイしか読んだことがありませんでしたけれど、最近の小沢征爾との対談などは、非常に良い印象でしたので、「この際、きちんと向き合おう」と思っておりました。 なんせ、ノーベル賞候補の常連ですもんね。 それで選んだのが「世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド」。どの書評でみても「村上春樹のベスト５」に入るとの高い評価なので、「これしかない」と挑んだ次第。 で、結果は？？？？ いや〜、これは想像を絶する駄作ですねー！！！「あいた口がふさがらない」というのが正直な感想です。なにしろ： ・まことしやかなこの「異世界」はカフカ丸出し（「城」読んでください）しかも、二つの世界がどうなるかは、早々と想像がついてしまい、小説の基本構造としても脆弱 ・主人公の人物描写は限りなく薄っぺらで一切共感できず。かと言って、何か特別な「深み」があるというわけでもない ・その他登場する「ピンクの娘」「おかしな博士」「図書館の女」等々も、ご都合主義で現れては消え、まったく役割不明。もともと「全体構想」が存在していたのかすら疑問 ・音楽や映画などに関する村上春樹の個人的「うんちく」が、特に後半やたらと登場し、うざったいと言ったらない。しかも、それがどうも唯一の「スパイス」でもあるようで尚更寒い ・性描写もあまりにもお粗末で稚拙。村上春樹の貧素な私生活を見せられるようで、かえっていたたまれなくなる ・結局、ここに書かれているのは村上春樹の「孤独」ということでしかない。本人も述べているように、幼い頃からの人格形成が「読書」のみに依存してきたことが如実にみてとれる。とにかく貧弱。 以上、はい、ボロクソであります。 これが日本でノーベル賞と騒がれるのが分かった気がします。これは、日本の小説にしては英語への翻訳が極めて容易で、日本以外にも同様な小説を好む読者がいて（日本人の作品としては）売れているというだけでしょう。しかし、売れているからといって、ノーベル文学賞ってことにはなりませんよね？ ということで、自分の中では、村上春樹について決定的に結論が出てしまいました。もう二度と手に取ることはないと思いますが、「いや、おまえは間違っておる。だったらこれを読め！」というのがありましたら、是非、どうぞご推薦をお願い致します。 （尚、「共感できないものを無理に理解しようとするな！」というご意見があることも分かっているつもりですが、ここまで世の中の「一般的な評判」が高いものについては、何か普遍的な価値があるはずとも思うもので・・・。） | ||||
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| 鼻につくオサレ情景描写と、凡人設定なのに超リア充な万能スーパーマン主人公に定評がある村上春樹氏。 それでもやはり引き込まれるのがこの作品。あらすじを書き出せば二行で終わるようなストーリーだが(この作品のみならずだが)、マンガよりアニメより、引き込まれてボンヤリしてしまうのが文章の力なのかと思う。 初期設定から、私たちの生きる日常に一個非日常的な要素がある。この作品では「計算士」という職業。脳の中で情報を暗号化するとかいう、厨二病御用達アニメみたいな設定だが、日常の極めてリアルな描写が、それに現実味を与える。読み手に“実写”でイメージさせるのだ。あとはその非日常性をどんどん膨らませて、そのまんまズルズルと引きずり込まれる。 深層心理にあるパラレルワールド、地下の迷宮の冒険、やみくろなる怪物冗談みたいなマンガの世界に、一つ一つリアリティを保つ為の仕掛けが施してあるから我に返らず読めてしまう。そこがこの作者の凄いところ。 たぶん、「引きずり込まれまい」と構えて冷静に本を読む読者には向かないのかなと思う。 あくまでクオリティーの高いアトラクション。お化け屋敷にあえて入って怖がりたい、という姿勢がないと楽しめないのかな。 | ||||
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| 上巻の、これどうやって繋がってくの、関係あるかんじだけど の感じはんぱない はっきり言ってこんな牽引力めったにないと思う | ||||
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| SF的でもあり、ダークファンタジー的でもあり。 壁の世界はどこか、冷戦構造を想起させるような…。 しかし、どこにも答はない。 霧に霞むように、真実、正解はぼやけている。 だからこその文学。 だからこその人生。 今までで一番面白かった小説の1つ。 | ||||
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| 読み終わってしばらく呆然としました。 ストーリーとしては何も解決していないし、何を捉えることもできませんでした。作品の後半に私の期待した（あるいは私の期待を裏切る）ような山場もないし結末もありませんでした。 文章としては、村上春樹さんの作品全体を通して見られることだと思いますが、一つの物事に用いられる文字数がとても多いです。 「文章」としてはとても優れているのかもしれませんし、村上春樹さんのファンの方はそういった特徴的な表現も魅力の一つと感じていらっしゃるのかもしれませんが、私は文章にはストーリーの展開を期待して読む傾向があるらしく、お酒や料理、主人公の性に対するこだわり等についての描写は、後々ストーリーの展開に関わってくるのかと思って読んでいました。 しかし全てはその場面限りの情景描写であり、心象描写でしかありませんでした。 読み終わってしまった今となっては、ただただ村上春樹さんの物事に対する知識や考え方を読まされていただけのように感じて、とてもショックを受けました。 私が読みたかったのは登場人物の言葉や考えであり、それを取り巻く環境の静寂や喧騒であり、物語の始まりと変化です。 表現に作家さんの個性が出るのは当たり前ですが、この本には村上春樹さんの人格自体が出てきてしまっているように思えてなりません。 私は本屋さんに行った時、最初に好きな作家さんの棚を一通り眺めてから、店中の本棚の間をグルグル回って、気になるタイトルや表紙の本を手に取って、最初の3〜5行を読んで気に入れば買うようにしています。 この本も同じようにして買いました。 読み終わって最初に考えたことは「次からは10〜15行読んでから買うか買わないかを決めることにしよう」ということでした。 私がこの本を読み返すことは恐らくないでしょう。文と文の合間に作者の顔が登場人物の如くちらついてしまい、私が文の中に入り込むのを阻まれてしまうからです。 | ||||
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| 初めて村上春樹さんの本を読みました。 どういう本をお書きになるかという意味では参考になりました。 | ||||
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