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横道世之介
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横道世之介の評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点4.14pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全177件 141～160 8/9ページ
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| 今まで読んだ小説の中で、ベスト3に入る面白さでした！！ もっともっと読みたい！！ 吉田修一さんは「悪人」が最高傑作と思ってたけど こっちになりました。 | ||||
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| ひと昔前の東京と、その頃、上京した横道与之助という主人公がいろんな出会いと出来事をしていく一年間を描いている。 今と何がちがうかといえば、大きくは携帯電話があるかないか、だけではないかと私は単純に捉えている。 だって、東京の朝や山手線のホームの描写に、こんなに涙が出るんだもの。今でもなお。 んなわけで、東京…に限らないが、明け方の街が好きな人には、いいんではないかなー | ||||
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| 吉田修一の作品はこれまで読んだことがなかった。『悪人』は、映画の予告だけでもう十分という感じで、原作も読む気がしなかった。この本をふと手にとって読んでみようと思ったのは、悪人とは真逆にあるような、ピンク色を使った柔らかな雰囲気の装丁と「横道」「世之介」という絶妙なネーミングのせいかもしれない。 軽い感じですいすい読めるし、こんな調子で続くのかなと思いながら読んでしまう。ところが、突然という感じで世之介と接点のある人の約２０年後の話が挟みこまれている。この構成がなんとも効いている。なんでもない話で軽く読めるし、主として大学生の１年間を書いているだけなのに、この構成ゆえに、人生ってそういうものかもなんて思わせてくれる。 しかも、あまりしつこく追いかけていないのがいい。４００ページ以上ある長い小説なのに、ちっとも長いとは思わなかった理由もその辺にあるのだろう。もっと読みたいような、これ以上知りたくないような、そんな感じである。 世之介の大学生時代は８０年代に設定されている。私よりはすこし下の世代になるが、時代の空気感などはよく伝わってくる。なんだか懐かしいような気分。それは、８０年代の空気感というだけではなく、世之介その人の雰囲気でもある。 「世之介に出会った人生と出会わなかった人生で何かが変わるだろうかと、ふと思う。たぶん何も変わりはない。ただ青春時代に世之介と出会わなかった人がこの世には大勢いるのかと思うと、なぜか自分がとても得をしたような気持ちになってくる」 世之介の友人加藤が後から思い出して語っている言葉である。でも、きっと加藤も世之介に出会ったことで変っているはず。ただ、「世之介とで出会ったからこうなった」と思うよりは、「何も変りはないけれど、得をしたような気持ちになる」と思えるところが、たぶん世之介の人柄なのであろう。 | ||||
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| 今年のシバカン賞ですよね。 なにを書いてもなにか賞を獲る吉田さん。すごいですよね。 私的には悪人とかパークライフとかバーニーズでとか、好きな作品がいっぱいあるんで、 ★は４つにしましたが、でもすごい読みやすい作品です。 横道さんのエピの入れ方がうまい。 どんどんエンタメの技を覚えて、世の中の賞を全部とっちゃうかもしれませんね | ||||
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| 噂に名高い『横道世之介』を読む。 日本の80年代から90年代にかけての日本最後の絶頂期にあったあの時代の雰囲気をそのままに、その時代をふんわりと生きていたどこにでもいそうな、しがない大学生の横道世之介を描く。 なにげない小市民の生活を描きだして、その人生をなぞってみせるところに吉田修一のうまさがある。 この物語で何を伝えようという目的があるわけでもなく、とってもいい加減で、のんびり屋の世之介が、ちょっとした笑いを提供してくれるところにこの物語の良さがあると思う。 ただ、そういう大学生活を送らなかった私としては、雰囲気は好きでも、懐かしいと感じられることはない。この物語に、書かれたような大学生活を嫌って、運動部に所属した私にとっては、ふーんというちょっと他人事の感じがどうしても否めなかった分、減点で★四つ。B+の評価である。 | ||||
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| 読み終わって「あ〜面白かった!」と爽やかな読後感。吉田作品は「日曜日たち」に続いて二冊目とビギナーですが、この作者好きだな〜って思います。僕は個人的には世之助が(会う人生と会わない人生では違う)くらいの存在だと思わなかったけど、でもやっぱり魅力的。ほほえましい。心がほっこり。 こういう作品をこれからもたくさん発表してくれたらうれしいです(^O^) | ||||
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| 吉田修一さんの小説を読むのは３冊目なのですが、 何気ない、淡々とした日常を描くのが上手い作家さんなのだなと 思います。 この作品も、長崎から上京してきた主人公の１年間と彼をとりまく 人々及び彼らのその後が描かれます。 ８０年代に大學生活を送った人については、特に懐かしい作品でしょう。 この先ネタバレあり ひっかかったのは、そう多くはない登場人物の中から、国連職員（しかも勤務地は難民キャンプ）、 国際報道カメラマン、画家のプロデユーサー兼ラジオでも番組を持つ人、と３人も あまり普通でない職業についた人が出たこと。 彼らの青春時代は、最後の一人を除いて、かなり普通だったのに。 国連職員と報道カメラマンには、特に違和感を感じました。 主人公の最後もドラマチック。 親しみやすい若い主人公の淡々とした毎日を、彼をとりまく人々と共に描く、 ということで、「ガープの世界」を連想したのですが、ガープの最後は もっと日常的なものだった。 それにより、小説世界がよりリアルに感じられ ガープが死んだことが、しばらく信じられなかった。 主人公には、もっと普通の仕事と普通の最後が相応しいような。 って思うのは、私だけ、私の勝手な要望なのかもしれませんが。 | ||||
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| 横道世之介というどこにでもいそうで、実はなかなか出会えないのかもしれない大学生の東京での最初の１年（おそらくは1987年）を描いた小説。世之介の魅力を数百字で伝えるのは難しい。敢えてまとめれば、彼の魅力はその気負わない前向きさだろう。流れに巻き込まれて、意図せぬ状況に立ち至っても、後悔したり、言い訳したりせずに、とりあえずその状況を生きる。楽しもうとしたり、立ち向かおうとしたりしているようには見えない。そういう気負いはない。受け流しはするが、逃げはしない。後ろ向きではない程度の前向きさ。 作中、まるで過去を回想するように、約20年後の「現在」が挿入される。そこでは、40歳を過ぎて大人になった登場人物たちが、日常の隙間にふと世之介のことを思いだす。そういえばあんなヤツがいたな。おもしろいヤツだったな。あいつと知り合いになれてよかったよな、と。ずっとつきあいがつづいているわけではない。今、どこでどうしているかもわからない。でも、ふとしたきっかけで、楽しい思い出として、ほんの少し思いだす。ぼくはたぶん世之介よりひとつ年下で、やはりいま20年後の「現在」を生きている。ぼくに、そんな人物がどのくらいいるだろうか。 終盤、世之介が恋人のために用意したあるものが、当人の手にわたる。日々、人は人になにかを渡しながら生きる。気楽な思いだったり、重大な意図だったりを込めて。でも、言葉やモノに込めた意味は、そう簡単に正しくは伝わらない。意味は変容し、でも繋がって、受け継がれていく。「横道世之介」の終盤に描かれるのも、そうした弱い連鎖だ。意味を変えながら、手渡されるモノ。その脆さ。でも、表層的な意味が忘れられ、あるいは誤解されても、もっと深いところでは、ちゃんと繋がって、引き継がれていく、その強さ。なんてことのない日常、なんてことのない友人、家族のかけがえのない愛おしさを、そのまんま書いてしまったこと、書けてしまっていることが、この小説を、かけがえなく愛おしいものにしているように思える。 | ||||
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| この本はああいう時代を知る人でないと楽しめないのかもしれません。盛り上がるようなところも特になく、ただただ平坦にページが進んで行きます。 また、人間関係がいかにも小説的で、正直なところ、主人公が軽薄な人間にしか見えませんでした。帯の「世界にYESと言い続ける」とか煽りすぎだと思います。 強いてあげるなら、正樹の登場シーンが一番良かったです。 なんというか、この世代との感性の違いをまざまざと見せ付けられたというか、そういう作品でした。 | ||||
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| 1987年4月。大学進学のために九州から上京した横道世之介。彼が東京で新たに出会った人々との、さほど波乱に富まない一年の記録。 2010年度本屋大賞の候補作という程度の知識以外に情報もないまま手にしたのですが、10頁ほど読んで、今さら80年代の青春小説？ と思い、一度本を措いたのです。 一日おいて、別に手にし始めていた長編小説にほんのいっとき飽いたものですから、再度手にして読み始めたところ、あるところから俄然物語が魅力的に見えてきて、一日で読み切ってしまいました。 世之介の一年は、彼を飛躍的に成長させるわけではありません。なんとなく入部したサンバ・サークルで大活躍するわけでもなければ、カモミール・ティーが何だかも知らないし、年上の魅力的な女性・千春とも接点がありそうでなさそう。 彼の何が具体的に魅力かというと、それは「いろんなことに、『YES』 って言っているような人」という以外には「ほんとになんて言えばいいのかなぁ…」という印象の男の子です。 そんな男の子の一年を読むこの小説ですが、ところどころに世之介と出会った人々の20年後が差し挟まれるに至って、これが彼の物語ではなくて、彼と出会った人々の物語であることに気づくのです。 「世之介と出会った人生と出会わなかった人生で何かが変わるだろうかと、ふと思う。たぶん何も変わりはしない。ただ青春時代に世之介と出会わなかった人がこの世の中には大勢いるのかと思うと、なぜか自分がとても得をしたような気持ちになってくる」（171頁）。 世之介の人生と接点をもったことで、そんなに大きく自分の人生が変わったという手ごたえを得られるわけではないけれど、それでもヤツとの出会いは自分の人生に意味があったという気がしてくる。 そんなヤツ（ら）との出会いが人生を少しずつ形作っていく。 自らの人生を振り返ってそんな風に思わせてくれる小説です。 | ||||
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| 新聞連載小説だったということで、読みやすかったです。内容は大した起伏も無く80年代の学生生活が淡々と進んでいくので、少しイライラしながらも当時学生だったころを思い出しながら読んでいたところ、急に20数年後の展開が挟まり、その後主人公の将来を暗示させる挿話があったりと、今度はハラハラしながら読みだしてしまいました。 作者の小説は初めて読みましたが、視点が変わる話の進み方に、誰でもが自分の人生の主人公であり、自分を取り囲むそれぞれの人々にとっては逆の立場になるということを考えさせられました。 最後の方で再登場してくる祥子さんの姿にほれぼれしました。読み終わってしまうのがもったいなかったです。 | ||||
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| 淡々と話が進むが引き込まれていく感じ。作者の代表作になるんでしょうね。自分の若い頃にリンクさせて読んでしまいました。世之介くん、最高やね！！ | ||||
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| ノスタルジックに語られていく横道世之介の濃い１年と、短い人生に、悪人が一人も出てこない。切ないほろ苦さに、心地よく酔わされて最後まで。どれだけ上手いのか。今後、目の離せない作家である。 | ||||
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| 草食系男子とは、この物語の主人公のような人のことを言うのだろうかと思いました。 心優しく、ちょっと気弱で、それでも正しく生きる。恋愛もする。周囲を取り巻く人々にも生活がある。 たいていの物語は主人公が主人公であるのですが、この物語は何となく主人公を取り巻く人々が主人公のような感覚でした。 現実の私たちの周りにも横道くんのような人がいて、そこにも物語がある。 それに気付かされる。 そんな感覚でした。 今まではわりと「小説（原作）＞映像化」でしたが、この作品は映像化したほうが良さが出るような気がしました。 | ||||
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| 登場人物の20年後が一人ずつ突然ちょこっとだけ投下される構成がすごくよかったです。“今”と20年後の各登場人物の雰囲気の乖離がなかなか強烈で……。終盤は祥子ちゃんの20年後がいつ来るかハラハラして、いよいよ来た時はページを早くめくりたいようなもうめくりたくないような……そんな気持ちにさせられました。そういったところも含めとても魅力に溢れた作品でした。絶妙な構成だったと思います。吉田修一作品の中では最も印象に残りそうな作品です。 | ||||
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| ８０年代が舞台とのことですが、別に現代だと言われても違和感なく 読めたような気がします。 何といっても登場人物がみんな魅力的でした。 とりたてて優れたところのない世之介は、しかしマイペースで 嫌味なところがまったくない、理想的な主人公だと思います。 ヒロインの祥子ちゃんはちょっとずれていてかわいいし、魔性の 女？千春さんも意外に普通のきれいでかっこいいお姉さんでした。 あと友達の加藤君がかっこいいです。好きです。 でもそのうちの誰ともあまり長く深くつきあっていない世之介って、 実はけっこう冷たいのでは…とも思いました。新聞連載ということ が関係あるのかわかりませんが、一つ一つのエピソードがちょっと 唐突で、独立していて、あまり奥行きを感じませんでした。 個人的に祥子ちゃん以外のキャラクターの現在の話はなくても よかったような気がします。 そういうわけで星４つですが、面白いのは文句なく面白いです。 | ||||
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| 人生に影響を与えるという点で、世之介に才能があったようには描かれていない。それゆえ「どの人の人生も、特別な誰かではなく、それまでに出会ったすべての人々の影響を受けて作られている」ということがテーマかな、と思う。 各章の書き出しが「・・・するのが世之介である。」というように遠景から描かれるせいか、青春小説という割には感情移入がしにくい。また前半は話の起伏に乏しく、正直イライラした。 ところが、途中から挟まれる現在の登場人物との内容的ギャップが、読み進めるにしたがって狭くなる。それが収束したときの風景は、同じ日常なんだけど、見え方が少し変わる。ラストまで読んで、ようやくそのうまさに気がついた。 | ||||
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| 作者もどこかで言っていたように、「学生時代こんなやついたな」みたいな 主人公に対する親近感とともに、その頃の自分を懐かしく思い出しました。 これってなんだろう？ 何かを教えてもらったり、啓蒙されたわけでもないんだけど、 気楽に楽しく一気に読めて、そして、読後にじわじわと感動が 波のように押し寄せて来る、といった感じです。 作者も楽しんで書いているイメージで、これもまた好感が持てました。 | ||||
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| 普通、小説の登場人物は、あくまでも、小説の中の住人なのですが、 たまに、実在の人物以上に、身近な存在になる場合があります。 僕にとっては、「太郎の青春」の太郎とか、「ガープの世界」のガープ 「龍馬のごとく」の龍馬、「伊丹十三のエッセイ」の伊丹十三のように、 世之介もとても身近な存在の様な気がします。 だから、この作品には愛着が沸きました。 初めて、レビューを書きたくなったのは、 そんな理由からです。 | ||||
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| 彼の長編はほとんど読んでいるけれど、本作が自分にとっての最高傑作になるような気がしてならない。思い入れのある小説や映画の初見のあとに覚えるのは、感動とか清々しさではなくて、（今回は世之介の）作品世界から自分の現実世界へ引き戻された、この２つの世界の断絶に対するわだかまり、いってみれば想像の世界を自身が去ってしまったあとの強い名残惜しさである。平凡で退屈な現実世界をこれほどまでに共感できる、愛らしく、かつそれを他者の視線や記憶と混じり合わせながら１つの物語を作り上げる作者の小説家としての態度は、自分自身を創作意欲に駆り立てる。 『パレード』において同作者が持ち出した「マルチバース」という概念を、この『横道世之介』では世之介と関わった人の記憶の集積というかたちで再び用いられていると思う。前者では「マルチバース」というものが１人の人間がどこにも存在しないことを言うために利用されたのに対して、今回のそれは複数の記憶や視線が多かれ少なかれ確実に１つのある意味で共有された世之介の記憶、人間像を描写するという逆の意味で用いられていると感じた。 作中で物語が世之介の立場から語られることは少ないけれど、読者は世之介の世界との関わり方は、もうすでに写真家としてのそれだったのだと気付くはずである。 そして、自分がどんな人間になりたいという思いよりも、人にとって自分がはどんな人間であるのか、なりたいのか、さらにはどんな人間として思い出されるのか、そんなことを考えさせる。 | ||||
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