まほろ駅前番外地

番外編7話。
便利屋・多田と行天の物語に加え、前作に登場した人物が主人公の物語まで。
個性的な面々が繰り広げる日々は、そのどれもに強い個性が現れる。
新たな出会いや事件の予感など次に繋がりそうな伏線も残しつつ、今日も一日が始まる。

番外編7話。
便利屋・多田と行天の物語に加え、前作に登場した人物が主人公の物語まで。
個性的な面々が繰り広げる日々は、そのどれもに強い個性が現れる。
新たな出会いや事件の予感など次に繋がりそうな伏線も残しつつ、今日も一日が始まる。

便利屋を営む多田（ただ）と、その助手にして居候（いそうろう）を決め込む行天（ぎょうてん）。しょうもないおっさんふたりのやりとりとその日常がコミカルで、ペーソスにあふれているところ。あちこちでにやりとしたり、ほろ苦さを感じたりしながら読み耽ってました。

シリーズ第二弾の本書は、七つの短篇を収めたスピンアウト・ストーリー集。
なかでも、曽根田（そねだ）のばあちゃんの若かりし頃の記憶と現在とがオーバーラップする妙味がイケてた「思い出の銀幕」と、〈多田便利軒〉のふたりを観察し、考察する岡夫人の胸の内にくすりとさせられた「岡夫人は観察する」の二篇！　とっても面白くて堪能させられました。

あと、巻頭にある【人物紹介欄】の、さりげなく親切なところ。「こういうのがあると、有り難いよな」と、気に入りました。

便利屋を営む多田（ただ）と、その助手にして居候（いそうろう）を決め込む行天（ぎょうてん）。しょうもないおっさんふたりのやりとりとその日常がコミカルで、ペーソスにあふれているところ。あちこちでにやりとしたり、ほろ苦さを感じたりしながら読み耽ってました。

シリーズ第二弾の本書は、七つの短篇を収めたスピンアウト・ストーリー集。
なかでも、曽根田（そねだ）のばあちゃんの若かりし頃の記憶と現在とがオーバーラップする妙味がイケてた「思い出の銀幕」と、〈多田便利軒〉のふたりを観察し、考察する岡夫人の胸の内にくすりとさせられた「岡夫人は観察する」の二篇！　とっても面白くて堪能させられました。

あと、巻頭にある【人物紹介欄】の、さりげなく親切なところ。「こういうのがあると、有り難いよな」と、気に入りました。

行天（松田龍平）のファンなので大満足です。DVDもお勧めです。

行天（松田龍平）のファンなので大満足です。DVDもお勧めです。

前作『まほろ駅前多田便利軒』は直木賞を受賞。切りのいいエンディングだったので、それで終わりと思いきや、この番外地でめでたく復活。
収められているのは、ほぼ読み切りの7篇。ふたりの主人公（多田と行天）のハードボイルドさは若干弱まっているが、しゃれた会話と緩急のあるストーリー展開は前作以上。
7篇をきちっと同じ枚数で感動的に仕上げるあたりはさすが三浦しをん。大久保明子のブックデザインもおしゃれ。
「まほろ」市は絶妙のネイミングだと思う。『古事記』が専門の父上へのリスペクトも入っているのかも、そう思ったりする。

前作『まほろ駅前多田便利軒』は直木賞を受賞。切りのいいエンディングだったので、それで終わりと思いきや、この番外地でめでたく復活。
収められているのは、ほぼ読み切りの7篇。ふたりの主人公（多田と行天）のハードボイルドさは若干弱まっているが、しゃれた会話と緩急のあるストーリー展開は前作以上。
7篇をきちっと同じ枚数で感動的に仕上げるあたりはさすが三浦しをん。大久保明子のブックデザインもおしゃれ。
「まほろ」市は絶妙のネイミングだと思う。『古事記』が専門の父上へのリスペクトも入っているのかも、そう思ったりする。

第一作目ではまずまず魅力的にも感じた脇役の人たちが、改めて章立てて取り立てられるとつまらなく感じてしまいます。
また、行天の行動にも、読んでいてぼちぼち飽きてしまいました。

三流俳優が表紙の方の本が届いたのでガッカリです。

第一作目ではまずまず魅力的にも感じた脇役の人たちが、改めて章立てて取り立てられるとつまらなく感じてしまいます。
また、行天の行動にも、読んでいてぼちぼち飽きてしまいました。

三流俳優が表紙の方の本が届いたのでガッカリです。

家族関係でも恋愛関係でも友人関係でもない（飼い主と飼い犬でもない）、仲悪そうな良さそうな、相変わらずの不思議なコンビと、周りの人々の日常＆非日常。第1作（『まほろ駅前多田便利軒』）に続く多田と行天のバディ物語、今回も堪能しました。

家族関係でも恋愛関係でも友人関係でもない（飼い主と飼い犬でもない）、仲悪そうな良さそうな、相変わらずの不思議なコンビと、周りの人々の日常＆非日常。第1作（『まほろ駅前多田便利軒』）に続く多田と行天のバディ物語、今回も堪能しました。

まほろ駅前シリーズ第二作。

多田と行天、彼らを取り巻く、ぶっ飛んだ、けれどどこかにいそうなキャラたちがとてもよかった。正義の味方も諸悪の根源もない、世の中にはいいところと悪いところを兼ね備えた灰色の人間しかいない。しかしそんな人々が、さり気なく、けれど生き生きとした描写で描かれており、とても楽しかった。個人的なお気に入りは星。悪党にもいろいろな種類、レイヤーのそれがいて、それぞれに情があり、家族がいて、愛する人がいる。そんな当たり前のことを嘘くさくなく描ける著者氏の筆力に脱帽した。続きもとても楽しみ。

まほろ駅前シリーズ第二作。

多田と行天、彼らを取り巻く、ぶっ飛んだ、けれどどこかにいそうなキャラたちがとてもよかった。正義の味方も諸悪の根源もない、世の中にはいいところと悪いところを兼ね備えた灰色の人間しかいない。しかしそんな人々が、さり気なく、けれど生き生きとした描写で描かれており、とても楽しかった。個人的なお気に入りは星。悪党にもいろいろな種類、レイヤーのそれがいて、それぞれに情があり、家族がいて、愛する人がいる。そんな当たり前のことを嘘くさくなく描ける著者氏の筆力に脱帽した。続きもとても楽しみ。

テレビ版の番外地にはとても馴染みがあるので大きな勘違いをしていたが、本作がテレビ版の原作というわけではなかった、
テレビドラマ版が番外地を名乗っているだけで、ドラマそれぞれの原作にあたるエピソードはほんのわずかであった、

こちらはドラマ化されていない多田行天の周囲の人物たちを主人公にした短編の連作集であり、第一作は多田の視点で全編語られたが、本作ではそれぞれ異なる登場人物の視点で展開する、
結果、彼らを取り巻くまほろ市の世間の拡がりがおぼろげながら見えてくる構成であり、誰にとっても自分の人生の主人公は自分でしかないことが、けして純文学調に陥ることなくなかなかの美文で緻密に描写されてゆく、

第一作に比べてハードボイルド度が後退しており、誰にでも読みやすく興味深い作品集になっていると思う、
第一作では多田の鬱さが読みづらさを生んでいたような気もするが、この辺で著者の力量が一つ上のレベルになったのかもしれない、
最後の二編で都市生活者の孤独と存在意義のようなものを続けて語り、行天の心の闇の巨大さを暗示して終了する、
さて、第三作で行天の闇がどれほどのものか、如何に書き込まれているか楽しみになった、

以下蛇足、

映像化に際して主演に瑛太と松田龍平をキャスティングした妙にはさすがプロは目の付け所が違うと感心する、
映画版とテレビ版でも同じキャラクタも異なる造形が成されていたが、原作ともだいぶ異なる箇所が散見する、
本書の記述から行天と星が実は同種同類であることを見抜き、映像化ではプラスとプラス、マイナスとマイナスの二人として火花散る設定にしたのは実に巧妙だったと思う、

多田・行天を過去の事情から性的に淡白に設定したのは少々不自然でもあるが、物語全体としては必要なのだった、
ルルもハイシーも多田や行天が望めばすんなりと足を開いたに違いないのだが、とりあえず味見しておくかといった遠慮のなさを多田も行天も持っていないために物語全体の清潔さのようなものが保たれるのだった、
「ガリレオ」で湯川と内海が双方ともに男と女を意識しながらけして先に進まなかったり、「新参者」の加賀と金森の関係がけして進展しないのも不自然ではあるがそれでよいのだろうと思う、
すると「男はつらいよ」が48作すべてで失恋を繰り返したのは必然なのだった、
その時、主人公を”変人”に設定するのはシャーロック・ホームズ以来の伝統なのだろうか？

テレビ版の番外地にはとても馴染みがあるので大きな勘違いをしていたが、本作がテレビ版の原作というわけではなかった、
テレビドラマ版が番外地を名乗っているだけで、ドラマそれぞれの原作にあたるエピソードはほんのわずかであった、

こちらはドラマ化されていない多田行天の周囲の人物たちを主人公にした短編の連作集であり、第一作は多田の視点で全編語られたが、本作ではそれぞれ異なる登場人物の視点で展開する、
結果、彼らを取り巻くまほろ市の世間の拡がりがおぼろげながら見えてくる構成であり、誰にとっても自分の人生の主人公は自分でしかないことが、けして純文学調に陥ることなくなかなかの美文で緻密に描写されてゆく、

第一作に比べてハードボイルド度が後退しており、誰にでも読みやすく興味深い作品集になっていると思う、
第一作では多田の鬱さが読みづらさを生んでいたような気もするが、この辺で著者の力量が一つ上のレベルになったのかもしれない、
最後の二編で都市生活者の孤独と存在意義のようなものを続けて語り、行天の心の闇の巨大さを暗示して終了する、
さて、第三作で行天の闇がどれほどのものか、如何に書き込まれているか楽しみになった、

以下蛇足、

映像化に際して主演に瑛太と松田龍平をキャスティングした妙にはさすがプロは目の付け所が違うと感心する、
映画版とテレビ版でも同じキャラクタも異なる造形が成されていたが、原作ともだいぶ異なる箇所が散見する、
本書の記述から行天と星が実は同種同類であることを見抜き、映像化ではプラスとプラス、マイナスとマイナスの二人として火花散る設定にしたのは実に巧妙だったと思う、

多田・行天を過去の事情から性的に淡白に設定したのは少々不自然でもあるが、物語全体としては必要なのだった、
ルルもハイシーも多田や行天が望めばすんなりと足を開いたに違いないのだが、とりあえず味見しておくかといった遠慮のなさを多田も行天も持っていないために物語全体の清潔さのようなものが保たれるのだった、
「ガリレオ」で湯川と内海が双方ともに男と女を意識しながらけして先に進まなかったり、「新参者」の加賀と金森の関係がけして進展しないのも不自然ではあるがそれでよいのだろうと思う、
すると「男はつらいよ」が48作すべてで失恋を繰り返したのは必然なのだった、
その時、主人公を”変人”に設定するのはシャーロック・ホームズ以来の伝統なのだろうか？

以前、映画になっていたので、そのタイトルのまほろえきまえ…が記憶に残っており、取り敢えず、多田便利軒を読んだところ、だんだんとのめり込んでしまった。私は、文章表現よりもストーリーの展開中心で読むのだが、三浦しおんの文章には、ところどころ、感心してしまい、上手いこと書くなと思いながら読み進んでいます。TVで映画の再放送があれば、いの一番に観ようと思います。

以前、映画になっていたので、そのタイトルのまほろえきまえ…が記憶に残っており、取り敢えず、多田便利軒を読んだところ、だんだんとのめり込んでしまった。私は、文章表現よりもストーリーの展開中心で読むのだが、三浦しおんの文章には、ところどころ、感心してしまい、上手いこと書くなと思いながら読み進んでいます。TVで映画の再放送があれば、いの一番に観ようと思います。

すぐに届きました、またとても美品でした。有難うございました。

すぐに届きました、またとても美品でした。有難うございました。