中井英夫全集1

他人に貸したら返って来なかったから

序詩のＰ・ヴァレリーの詩句に因んだタイトルに惹かれて一読してみたら、なんだか気障で斜に構え、コ利に凝った探偵小説で、なにが虚無で、なにが供物なんかも不分明で、ちっとも面白くないインテリゲンチャンごっこの本だった。

探偵小説には犯人が出てきて、最後には捉まったり、自殺したりするのだが、この小説で叔父を殺した蒼司選手がピンピンしていて巴里に逃亡するという結末になっているので、そこが斬新というのだろうか？　

書くも書いたりと驚嘆はしても、それがなになるのだ？と、あほらしい限りである。

これは探偵小説という時代遅れのジャンルそのものを茶化したつもりの、希代の博学の知（痴）的、かつ衒学的戯れではないだろうか？

中井さんのこの本は、奇書と言われます。欲張り過ぎたんですね。教養的でもあり、人生論的でもあり、かつ、科学論的でもあり、フランス文化論的でもあり、まあ、ありとあらゆる知性を、本来娯楽でしかない推理小説に組み入れようとして、10年もかかった、労作ですが、登山と同じで、長い時間がかかると、登る人は疲れるし、また見守る人も同様。そんな訳で、トリックの面白さはありますが、全体としての統一感がないのが残念な作品であります。なお、青いバラに関しては、ウイスキーの竹鶴の関連で、たしかどこかの会社が青いバラを作ったように記憶しております。また、題名はフランスの詩から引用しているようですが、推理小説では、フランスの作家が日本の作家に影響を与えたようにも思えませんが、筆者がフランスにあこがれていたことだけは読み取れました。そういう本です。

三大奇書のうち、一番読み易いです。体力は要るけどね。

内容は、文句ないんですが、
文字の大きさがどうか？
行間の幅などは、買う前に予想しなかったので、
ちょっと、読むのが大変です。
古い文庫本は、これからその状況もわかるように、示してほしいと思いました。

読みにくくはないですが素人探偵が入れ替わり立ち代わり推理を披露するという奇抜な展開にはびっくり。高木彬光先生の能面殺人事件の後半にも通じる流れでもあり面白かった。しかし古今の名作のネタが出てくるので初級者よりはある程度ミステリーを読み込んだ読者向けかも。

「漆黒の翼に乗せて反世界へと飛翔する」
当時の講談社文庫版の素晴らしいキャッチコピーが懐かしい。
中井氏の回想録によると長年あたためてきた類いの作品ではなく
一瞬の啓示的閃きから短期間で書き上げた作品だという。
久生十蘭氏への傾倒からここかしこに久生作品の影響が感じられる。
洞爺丸事故、大量虐殺というモチーフに氷沼家のヒヌママーダーを
絡めた推理小説の形式をとっているが、推理小説というより探偵小説の変型、
いわば幻想文学。
推理合戦はパロディ的描写も多く、特に出だしなどは江戸川乱歩氏の指摘のように
「冗談小説」のような雰囲気もある。
大長編ではあるが文体は比較的読みやすく、衒学に彩られた独特のムードは
他では得ることができない。
全編を読み終えると異界へ誘うような不思議な充足感に満たされる。

「ドグラ・マグラ」「黒死館殺人事件」と読んできて本書でついにその全てを読み終わった。これは…大して面白くないね。三作品の中で一番読み易いが、読んでも読んでも話が一向に進展せず、探偵気取りのド素人どもの下らない推理合戦が延々と続く。それが余りにも長過ぎて終いには飽きてき、あまつさえうんざりする。
特にわざとそう書いているのかしらんが、久生とかいうクソ生意気な女が不快極まりない。この見当外れなことばかり抜かす、そのくせ一向に態度を改めず終始偉そうにしている馬鹿女のせいでイライラが止まらなかった。自分の心に余裕がないことは認める。
んで最後の犯人の動機ときたら何だ？まるでアミバが「やつは…やつはこの俺の顔を叩きやがったんだぁ！」みたいな理由。←北斗の拳参照。そりゃ殺す奴なんて、どんな理由でも殺すけどね。いろいろあった伏線とかもただの偶然とか意味なかったとかいうオチ。
小学生が読んだら楽しめるんじゃない？いい大人がこんなの読んだって楽しめないでしょ。てか噴飯ものでしょ。

日本三大奇書と言われている作品のひとつですが、「そうかな？」というのが感想。
確かに多少読みにくいかもしれませんが、私は飽きずに楽しく読みました。
”実際は知らないけど、なんとなく知っているような”銃後の時代の雰囲気が満載で、しばしタイムトリップした感じも味わえます。
そして登場人物の造形が、全員とてもきちんと描き分けられていて、それも魅力的。
相手を「ユウ」、自分を「ミイ」と呼ぶ藤木田老のような人は、今の10代20代の方には想像もつかない人物だと思いますw
分厚いので、本読みさんでないとなかなか厳しいかもしれませんが、手に取ったら最後まで読んでくださいね。
この謎めいた物語の真実に辿り着くには、それしか方法がありませんから。

おかげで寝不足。今世紀になっても繰り返される、洞爺丸事故にも似た、無責任な人々による無意味な死。誰もが少しずつ人間を遠ざかり、犯罪者になってゆく…。本作から半世紀を経て、現代人はさらに罪深くなっている。眠い頭でぼんやりとそのようなことを考えた。

この古めかしい表紙のものが欲しくて、今回購入させて頂きました。事前情報に偽りなく、安心しました♪

かなり根気よく読まないと意味が分かりませんが、根気よく読んでもわかりませんでした！

かなり根気よく読まないと意味が分かりませんが、根気よく読んでもわかりませんでした！

読みたい本でしたが近くに販売店がなく。 購入してもとても良かったです。

作者自身が「アンチ・ミステリー」と位置付けただけのことはあり、その形式は推理小説の姿をかりつつも、実態は深遠な幻想への入り口だ。

どれだけ推理小説を読みなれた者でも、薔薇と不動とシャンソンに彩られ、同時に呪われたこの物語を読み進めるうちに、虚実の間に落下していくことを避けることはできないだろう。

序盤から中盤にかけて読み進めていくうち、我々の住む現実世界ではアリエナイことが、この作品の中では何もかもがアリエルことだと認識してしまっている自分に気づく。そして何度も繰り返される反転、反転・・・

そうなったなら、あなたはもうこの作品の虜となり、中井英夫＝塔昌夫という人物によって捧げられた、一つの時代への大いなる供物を目にすることを避けられない。

そして読み終わった後にはぜひ、読む前にこの本自体に漂っていた雰囲気、ウワサから想像した性質、おどろおどろしい装丁に抱いた不安と恐怖がどのように変わったかに気づいてほしい。

その確かな読了感こそが、今度は我々読者に捧げられた供物なのではないだろうか。

２００４年の分冊版を見たことがないのでわからないが、
この文庫ではルビも少なく、意味のわからない熟語も多い。
文学部を卒業しているわけでもないので、絶賛している方々ほどには
内容を理解しているわけでもない。
しかし推理小説としては海外の古典的な作品に似ており、その辺りのファン
にとっては満足のいくものとなるだろう。

江戸川乱歩や横溝正史ほどに耽美的ではなく、妖しさもそれほどないが、
文章は非常に巧い。マヤユタカの小説が、どうしても陳腐なラノベ風な
作りになってしまうのに比べると圧倒的な格の違いを感じずにはいられない。
残念なことに他にミステリは書いていないという。
怪奇小説を探すしかなさそうだ。
４つの密室殺人を考えるには、さぞ苦労のあったことだろう。

不満点としては、１．怪奇という印象はないこと、２．ゲイバーにはじまる薔薇に
関係する殺人と思わせて、その世界に関する暗い部分は出てこないこと、
３．よってつまり冒険がほとんどないこと、４．４人全員が安楽椅子探偵のようなもので、
女性ホームズは魅力のない女性であり、ムレタビンユウ氏の発言はイライラと
させること請け合いだ。５．つまり色気がない。６．主人公のアリョーシャに存在感
がない。７．１９５５年という時代の雰囲気があまり出ていない。８．高尚過ぎる
殺人。９．字が細かくて読みづらい。

購入するときには両方を比べて、ＣＰで選択するのがいいだろう。
安価でない限りは読みやすい方を選択した方が、後々のためになると思う。
ただ、この文庫にあるあとがきの三島由紀夫に関するエピソードはおもしろい。
モデルになった人物とはかのＪ・Ｆだろうか。

推理小説としての出来栄えもさることながら、
登場人物の魅力が冴えています。

白せきの美貌の蒼司、可愛らしい美少年の藍ちゃん、
白痴めいた美貌のおキミちゃん、
小生意気でお喋りだけどおしゃれな久生、
粋なのかユーモラスなのか分からない藤木田老…。
みずからを『黄色い部屋の謎』の名探偵ルレタビーユにたとえる牟礼田俊夫。
胴間声の関西弁が憎めない八田皓吉。

特に気に入っているエピソードは、
まったく本筋と関係の無いように思える
鴻巣玄次の生い立ちです。

絵描きになりたくて、でも厳しい親のもとでは夢を叶えられなくて…
ついに罪を犯してしまう彼の悲痛な思いが胸に沁みました。

このように、本筋と絡まないところでも、この小説はすみずみまで魅力にあふれています。

ちなみに、わたしはあまりにも久生のファッションの描写が素敵なので
中井英夫さん（塔晶夫さん）は女性ではないかと疑ったくらいです。
本当は男性の方で、久生のファッションについては
女性のお弟子さんからアドバイスを受けていたと聴いて納得しました。

神戸の震災、オウム事件が起きた当時、読み返した。初読のときは、ピンとこなかった部分がグッと迫ってきた。ああそういうことなのかと。
　それから数年後、『新世紀エヴァンゲリオン』の劇場版が公開されて、見終わったあと、「あ、エヴァは『虚無への供物』なんだな」とおもった。

　エヴァは、絵空事である映画（アニメ）に熱狂するファンに冷や水をかけた。同時に『虚無』は絵空事であるミステリに熱狂するファンに冷や水をかけた。二つの作品に共通しているのは、作品として作り込みが半端でないこと・・・でありながら、作品のテーマがそのジャンルを崩壊させかねないものを持っている点にある。

　そういう意味では、『虚無』が発表されて時点で、ミステリは終焉し、「エヴァ』のあとにアニメは終焉するはずだった。

　しかし、いまだにミステリもアニメもジャンルとして存在しているし、自分自身『虚無』や「エヴァ』を通過したはずなのに、相変わらずミステリやアニメが好きだったりする。

　この問題はいまだ不明だ。なぜある種の人間には現実より架空の出来事にリアルティ（現実感）を感じてしまうのだろう。

登場人物の会話で成り立っているので、読まずにはいられないし、真剣に読んでいると振り回されてしまう。この手法にはやられました。後書きを読むと、三島由紀夫をモデルにした人物も登場していることがわかります（名前を発音すると母音が一緒）。また美輪明宏を参考にしたのではないかと思われる人物もいます。ゲイバー、シャンソン、ファッション等日本の戦後復興の時代を彷彿をさせるものであふれています。それが作者の色彩描写とマッチして、目の前にありありと想像できます。しかも今読んでも一向に色あせない。また、単なる推理小説というよりも、社会批判もしています。個人の殺人は罪になるのに、政府推奨の毒入り流通米はなぜ罰せられないのかという疑問や、目の前で死んでいるひとを写真にとってマスコミに流すという人間の無神経さなどは、現代の食の偽装問題や秋葉原通り魔事件にも通じています。しかもそれらは特定の人の問題ではなく、私たち一人一人がどこかで関わり、同じことをやりかねないとも作者は言っています。「いまの時代では、とにかく、ぼくたちは何かに変わりつつあるのかも知れないね。人間じゃない何者かに。一部分ずつ犯罪者の要素を持った生物というか・・・。」というセリフはそういう意味でとてもリアルです。人間は過去から学ばねばならないのにいつまでも同じ過ちを繰り返している愚かさを感じました。そしてこの小説のどこか妖しい美しさに惑わされてがんじがらめになっている自分も・・・。

アンチミステリーと評される本作は、いかなる意味で「アンチ」なのだろうか？それは「探偵」という存在の「不可能性」と「不可避性」を暴ききったという意味で「アンチ」なのだと私は考える。最後に明かされる真犯人の動機が、純文学的すぎる、リアリティがなさすぎると感じる人は、もう一度最初から本書を読み直してみるといい。ザ・ヒヌマ・マーダー・ケースの前後に起きた、現実の悲劇的な事件に対する、陰鬱で執拗な列挙は、作者の超越者の視点からの描写ではなく、犯人の心象風景であったことを再確認できるはずである。この犯人は「意味という病に囚われた」人間ではない、なぜなら「意味という病に囚われた」存在こそが「人間」なのだから。アームチェアーズ･ディテクティブが殺人事件の推理を楽しげに戦わせる時、彼らは人命をおもちゃにする腐ったディレッタントなのかもしれないが、同時に現実に生起する残忍な事件を理解可能なものへと変換するために、認識の枠組みを酷使する、存在の不安におびえる存在なのである。本書で明らかにされるのは、犯人と探偵、犯行と謎解きが実は同じ「意味という病に囚われている」ことをはじめて明らかにした記念碑的な作品である。
「そりゃ昔の小説の名探偵ならね、犯人が好きなだけ殺人をしてしまってから、やおら神のごとき名推理を働かすのが常道でしょうけれど、それはもう二十年も前のモードよ。あたしぐらいに良心的な探偵は、とても殺人まで待ってられないの。事件の起こる前に関係者の状況と心理とをききあつめて、放っておけばこれこれの殺人が行われるはずだったという、未来の犯人と被害者と、その方法と動機まで詳しく指摘しちゃおうという試み・・・」奈々村久生
ＰＳ：どうでもいいことだが奈々村久生のキャラ、エヴァのアスカ・ラングレーそっくりで驚いた。似てるだけだと思うけど、頭に浮かんでしょうがなかったｗ