ヘヴン

芥川賞受賞作の「乳と卵」は独特な文体とリズム感が印象的で、
いい意味でも悪い意味でも記憶に残る作品だったけど、今作には正直「これが川上未映子？」と思ってしまいました。
「乳と卵」に比べると読みやすくなったけど、川上さんの場合はこれがいいこととは思えない。
彼女の素敵なセンスが・・・個性がなくなってしまった（泣）

単純に中学生のいじめを描いているだけじゃない。
もっと精神に訴えてくるようなメッセージも発しているような気がしつつも、それが何なのかきちんと伝わってこない。
だからきっとこの本は長く記憶には残らないだろうなぁ。
百瀬という同級生を、あの病院での場面だけでなく、もっとしっかりと描いてくれたら違っていたかもしれませんが。

まず、『乳と卵』のような独特の文体ではありません。私達が普段使っている言葉で書かれています。
『乳と卵』ではわかりにくかった、著者の言葉の使い方の上手さ、感性の鋭さを、私はこの作品からは感じることができました。
この著者は「上手い文章を書く人」というよりは、「上手く表現する人」なのかもしれませんね。
特に、｢日頃、感じたり頭で考えたりはするけど、言葉で言い表すことはない感覚、感情｣を言葉で表現する術を持っている方であると感じました。

この作品で取り上げているのは「いじめ問題」であり、残忍ないじめの光景も出てきますが、それは他の著者もやっていること。この作品は他にはないほど、「いじめをする者、される者の心理状態」に徹底的にフォーカスを当てています。それゆえ、コジマ（いじめをされる者）や百瀬（いじめをする者）が語る言葉が、小説が本来持つべき「ドラマ性」からちょっと離れて独り歩きしている印象がありますが、コジマの自分がおかれている立場を客観的に語っている言葉や、百瀬の矛盾した自己肯定だらけの言葉は、この「いじめをする者、される者の心理状態」をリアルに言い表しています。

ちなみに主人公はコジマと同級生である「僕」で、こちらもいじめを受けています。そして徹底的な「僕」目線で、いじめを受けることの苦痛と、心の動き、そしてコジマとの交流により、コジマに対する心情の移り変わり(同じ｢いじめられっ子｣として、そして、異性としても)も、他の著者の場合、言葉で描かず素振り等でなんとなく表すような些細な感情までをも、あますことなく描いている印象がありました。

きっかけは新聞の広告で、とても評判が良さそうだったので読んでみました。

正直、星一つだってあげたくないです。
何が面白いのか、どこが名作なのか、さっぱりわかりません。
一体何がしたかったのか？この小説は何を伝えたかったのか？考えてもわかりません。
いじめっ子達に何の制裁もくだらなかったのも不服です。その不条理さが伝えたかった事なのかもしれませんが。

皆さんのレビューも星が多くてびっくりしています。
名作だなんて、一つも思えません。駄作だと思います。

きっかけは新聞の広告で、とても評判が良さそうだったので読んでみました。

正直、星一つだってあげたくないです。
何が面白いのか、どこが名作なのか、さっぱりわかりません。
一体何がしたかったのか？この小説は何を伝えたかったのか？考えてもわかりません。
いじめっ子達に何の制裁もくだらなかったのも不服です。その不条理さが伝えたかった事なのかもしれませんが。

皆さんのレビューも星が多くてびっくりしています。
名作だなんて、一つも思えません。駄作だと思います。

う〜ん、不満は残る。
小説自体に漢字が少ないのは主人公の知識レベルを表してるって事？主人公に名前がないのは読み手に感情移入させやすくするため？誰でもない誰かって事？「すべての出来事に意味がある」とコジマに言わせてるんだったら、こういうレトリックも回収しないと、その言葉は嘘になってしまうし、もっというと百瀬の言う「すべての出来事に意味はない」事になってしまう。もっと普通に物語を語ってくれればいいのに。作家の影がちらつく。
けど、主人公の心理は巧く描けていたと思う。それに、いじめられっこ（主人公）のヒロインもいじめられっこ、っていう設定は新鮮で面白かった。

う〜ん、不満は残る。
小説自体に漢字が少ないのは主人公の知識レベルを表してるって事？主人公に名前がないのは読み手に感情移入させやすくするため？誰でもない誰かって事？「すべての出来事に意味がある」とコジマに言わせてるんだったら、こういうレトリックも回収しないと、その言葉は嘘になってしまうし、もっというと百瀬の言う「すべての出来事に意味はない」事になってしまう。もっと普通に物語を語ってくれればいいのに。作家の影がちらつく。
けど、主人公の心理は巧く描けていたと思う。それに、いじめられっこ（主人公）のヒロインもいじめられっこ、っていう設定は新鮮で面白かった。

どうも気になって川上氏の作品ははじめてだが読んでみた。なんと言ったらいいか分からないけど、日本語をまとめた文章から成り立つ作品としてはとてもスリリングだし、どこまで意識的かは分からないが（作者がこの作品中の人物の中でどこにアイデンティファイしているかも掴めない）、きわめてリアルで、きわめて意味深いテーマを秘めていることは間違いがないと思う。
かと言って読んでいてキツい作品であるのも間違いないので、誰でも彼でも「良い作品！」とは思わないだろうし、あちこちに散乱したイメージも、意味性も最終的に収斂できていないので（読後にカタルシスがないのはそのせいかと。それはリアルさの証でもある）、個人的にいわゆる「小説」としては☆５個にはならないかも。が、はじめから最後まで貫き通した言葉の連なりが持つテンションに多大なる敬意を表して。

どうも気になって川上氏の作品ははじめてだが読んでみた。なんと言ったらいいか分からないけど、日本語をまとめた文章から成り立つ作品としてはとてもスリリングだし、どこまで意識的かは分からないが（作者がこの作品中の人物の中でどこにアイデンティファイしているかも掴めない）、きわめてリアルで、きわめて意味深いテーマを秘めていることは間違いがないと思う。
かと言って読んでいてキツい作品であるのも間違いないので、誰でも彼でも「良い作品！」とは思わないだろうし、あちこちに散乱したイメージも、意味性も最終的に収斂できていないので（読後にカタルシスがないのはそのせいかと。それはリアルさの証でもある）、個人的にいわゆる「小説」としては☆５個にはならないかも。が、はじめから最後まで貫き通した言葉の連なりが持つテンションに多大なる敬意を表して。

この人はちゃんとした文章が書けるということに驚きましたが、内容はどこまでも重い。僕とコジマの友情（恋愛？）関係はほほえましい救いであるが、作者はあのラストのためだけに物語を書いたようだ。しかし私の知りたいのはそのあとである。斜視の治った僕やコジマの生き方がどう変わったのか、僕やコジマに対して苛め仲間がその後どういう態度をとったのか、ヘヴンとはどういう絵だったのか、知りたいことは尽きない。ぜひ続編をお願いします。

この人はちゃんとした文章が書けるということに驚きましたが、内容はどこまでも重い。僕とコジマの友情（恋愛？）関係はほほえましい救いであるが、作者はあのラストのためだけに物語を書いたようだ。しかし私の知りたいのはそのあとである。斜視の治った僕やコジマの生き方がどう変わったのか、僕やコジマに対して苛め仲間がその後どういう態度をとったのか、ヘヴンとはどういう絵だったのか、知りたいことは尽きない。ぜひ続編をお願いします。

素晴らしい感動をくれた作品です。読んでいってどんどん苦しくてなる・・・やるせなさと悲しさにさいなまれます。そして最後に救われます。だから「ヘブン」なんだ！こんな緊張をもって最後まで読むことができた作品は久しぶりです。著者の評価が変わりました。短編やエッセーを書く少し風変りなシンガーから「作家」へと印象が変わりました。川上さんは名を残せる作家になるかもしれません。期待します。

素晴らしい感動をくれた作品です。読んでいってどんどん苦しくてなる・・・やるせなさと悲しさにさいなまれます。そして最後に救われます。だから「ヘブン」なんだ！こんな緊張をもって最後まで読むことができた作品は久しぶりです。著者の評価が変わりました。短編やエッセーを書く少し風変りなシンガーから「作家」へと印象が変わりました。川上さんは名を残せる作家になるかもしれません。期待します。

すばらしい小説です。苛めは大人の社会の縮図です。といわれますが、このテーマを単なる風俗や社会現象ではなく、神なき現代世界の構造としてリアルに書ききった作者に意志に敬意を表します。特にコジマは苛められつづけることに実の父親につながる弱者としての意味を見つけ、殉教者のような聖性を獲得します。百瀬はもっとも（イワンやスタビローギンに通ずる）ドフトエフスキー的人間で、現代ではもっとも現実的な説得力をもっています。ここには善悪の価値はなくすべてが自由です。そして現実に現代社会の多くの現象がそのような権力と暴力構造で動いていることも事実です。
僕はコジマを守るために二宮を殺すという人間的行為を止めた、コジマの聖性に限りなく惹かれつつ、百瀬ともコジマとも一線を隔すことになる。圧巻は最後のクライマックスでコジマと百瀬の声が重なる部分である。世界の意味に引き込もうとする点では両者とも同じなのである。主人公の僕は斜視を治して世界そのものを見ることを選ぶ。意味の以前の世界そのもの美しさを発見する。
この小説が単にいじめ現象を超えた広がりを感じさせるのは現代のわれわれの精神の深層を描いた作品であるからである。

すばらしい小説です。苛めは大人の社会の縮図です。といわれますが、このテーマを単なる風俗や社会現象ではなく、神なき現代世界の構造としてリアルに書ききった作者に意志に敬意を表します。特にコジマは苛められつづけることに実の父親につながる弱者としての意味を見つけ、殉教者のような聖性を獲得します。百瀬はもっとも（イワンやスタビローギンに通ずる）ドフトエフスキー的人間で、現代ではもっとも現実的な説得力をもっています。ここには善悪の価値はなくすべてが自由です。そして現実に現代社会の多くの現象がそのような権力と暴力構造で動いていることも事実です。
僕はコジマを守るために二宮を殺すという人間的行為を止めた、コジマの聖性に限りなく惹かれつつ、百瀬ともコジマとも一線を隔すことになる。圧巻は最後のクライマックスでコジマと百瀬の声が重なる部分である。世界の意味に引き込もうとする点では両者とも同じなのである。主人公の僕は斜視を治して世界そのものを見ることを選ぶ。意味の以前の世界そのもの美しさを発見する。
この小説が単にいじめ現象を超えた広がりを感じさせるのは現代のわれわれの精神の深層を描いた作品であるからである。

天吾と青豆（村上春樹の1Q84）程に互いに絶対的な存在でなくとも、それに準じる関係の苛められっ子同士の中2のロンパリ（僕）とコジマ。二人がギュッと手を握るシーンには1Q84とのシンクロニシティを以下の文体には村上さんの影響を強く感じました。

「疲れているということと葬式の帰りということを別にすれば、それはとても気持ちの良い午後だった」

後世に残る傑作文学の域でなくとも、時折、以下のような琴線に触れる表現が忍び込み、小説を良く読む方でも、何か大切な物事の核心や本質を突く著者の表現を楽しめると思います。

「コジマが不安になったり、安心しすぎたり、そういう時には僕の髪を切るといいよ。もう家の人に隠れてちらしとかさ、そういうのをこっそり切らなくていいよ。いつでも、僕の髪を切っていいよ」
「ねえ、神様っていると思う？」「大事なのは、こんなふうな苦しみや悲しみには必ず意味があるってことなのよ」

天吾と青豆（村上春樹の1Q84）程に互いに絶対的な存在でなくとも、それに準じる関係の苛められっ子同士の中2のロンパリ（僕）とコジマ。二人がギュッと手を握るシーンには1Q84とのシンクロニシティを以下の文体には村上さんの影響を強く感じました。

「疲れているということと葬式の帰りということを別にすれば、それはとても気持ちの良い午後だった」

後世に残る傑作文学の域でなくとも、時折、以下のような琴線に触れる表現が忍び込み、小説を良く読む方でも、何か大切な物事の核心や本質を突く著者の表現を楽しめると思います。

「コジマが不安になったり、安心しすぎたり、そういう時には僕の髪を切るといいよ。もう家の人に隠れてちらしとかさ、そういうのをこっそり切らなくていいよ。いつでも、僕の髪を切っていいよ」
「ねえ、神様っていると思う？」「大事なのは、こんなふうな苦しみや悲しみには必ず意味があるってことなのよ」

新聞等で評価が高く紹介されていたので手にしてみた。
前半はいじめのシーンが多く、読み進めるのがつらく心に錘を乗せたまま読んでいる気分だった。
コジマは中学生にして、人間の心の弱さ、愚かさ、浅はかさを悟ってしまっているようだった。
知ってしまっているからこそ、同じようにいじめにあっている「ぼく」に近づき寄り添い、
悲観的なこの世にも、そうではない場所「へヴン」はあるんだよと「ぼく」に光を与えようとしたように思う。
そこには全てを包み受け入れようとする人類愛のようなものを感じる。

重い気持ちで読み終えた私に、「ぼく」を理解し大人として物事を見極める継母の存在が救いだった。
そしてこの継母が「ぼく」のそばにいる限り「ぼく」は前に歩いていける気がした。

新聞等で評価が高く紹介されていたので手にしてみた。
前半はいじめのシーンが多く、読み進めるのがつらく心に錘を乗せたまま読んでいる気分だった。
コジマは中学生にして、人間の心の弱さ、愚かさ、浅はかさを悟ってしまっているようだった。
知ってしまっているからこそ、同じようにいじめにあっている「ぼく」に近づき寄り添い、
悲観的なこの世にも、そうではない場所「へヴン」はあるんだよと「ぼく」に光を与えようとしたように思う。
そこには全てを包み受け入れようとする人類愛のようなものを感じる。

重い気持ちで読み終えた私に、「ぼく」を理解し大人として物事を見極める継母の存在が救いだった。
そしてこの継母が「ぼく」のそばにいる限り「ぼく」は前に歩いていける気がした。

「僕」と「コジマ」の奇跡のような交流場面が美しかった。はかなく無力なものは美しいのか。外見が醜い分、聖性を感じさせた。
　どうストーリーを展開させていくのか、引き込まれた。中学生のコジマと百瀬が自己認識について十全に語るところが不自然で、違和感があるが、小説なのだから仕方がない。「僕」が石を持って迷うところで、ああ、この場面で作者も逃げを打って終わればいいのに…と思ったが、まだページが残っているのでハラハラして読んだ。
　ラストの涙は、場面として美しい。でもちょっとちぐはぐな感じがした。

「僕」と「コジマ」の奇跡のような交流場面が美しかった。はかなく無力なものは美しいのか。外見が醜い分、聖性を感じさせた。
　どうストーリーを展開させていくのか、引き込まれた。中学生のコジマと百瀬が自己認識について十全に語るところが不自然で、違和感があるが、小説なのだから仕方がない。「僕」が石を持って迷うところで、ああ、この場面で作者も逃げを打って終わればいいのに…と思ったが、まだページが残っているのでハラハラして読んだ。
　ラストの涙は、場面として美しい。でもちょっとちぐはぐな感じがした。