消えた少年

普通でした。

普通でした。

前々作は昭和ど真ん中小説ながらも充分現代読者の鑑賞に耐えうる人物造形とストーリーであったが、今回はそういった読み得感はなし。
犯人側人物の描写が必要以上に醜く、時に見世物じみており「子供を殺したんだからこれくらい醜い人間にしても大丈夫だろう」という魂胆が透け見苦しい。
極めつけは犯人が春子を前に手も足も出なかったことの理由付け。「俺」の中での春子は随分神格化されており、そちらは恋愛感情のひとつの表現方法として自然なことであるし、多少鼻につくにせよ悪い訳では無い。だがこの神格化が「俺」ではなく犯人視点で起こると不自然である。
おそらくこの不自然さの理由は春子のバックボーンが素朴で生徒思いな一教師に留まる所からも来ている。あのコンドウキョウコの壮絶な人生を経て到達した凄みには及ばず、故に女神的な称賛はあくまで「俺」の個人的な恋愛感情に依るものに留めておくべきだからである。
むしろ本作で凄みのある人物は犯人側であるのだが、前述の通り必要以上にエンタメ・見世物じみた描き方がされている為ハードボイルド小説としての深みが不足している。
映画3作目でも思ったが、このシリーズはエンタメ色をつけ過ぎると途端に駄目になるのである。

前々作は昭和ど真ん中小説ながらも充分現代読者の鑑賞に耐えうる人物造形とストーリーであったが、今回はそういった読み得感はなし。
犯人側人物の描写が必要以上に醜く、時に見世物じみており「子供を殺したんだからこれくらい醜い人間にしても大丈夫だろう」という魂胆が透け見苦しい。
極めつけは犯人が春子を前に手も足も出なかったことの理由付け。「俺」の中での春子は随分神格化されており、そちらは恋愛感情のひとつの表現方法として自然なことであるし、多少鼻につくにせよ悪い訳では無い。だがこの神格化が「俺」ではなく犯人視点で起こると不自然である。
おそらくこの不自然さの理由は春子のバックボーンが素朴で生徒思いな一教師に留まる所からも来ている。あのコンドウキョウコの壮絶な人生を経て到達した凄みには及ばず、故に女神的な称賛はあくまで「俺」の個人的な恋愛感情に依るものに留めておくべきだからである。
むしろ本作で凄みのある人物は犯人側であるのだが、前述の通り必要以上にエンタメ・見世物じみた描き方がされている為ハードボイルド小説としての深みが不足している。
映画3作目でも思ったが、このシリーズはエンタメ色をつけ過ぎると途端に駄目になるのである。

酸鼻な事件もあるけれど、
なぜそうなったのかの説得力はあり、
かなりの出来なのではないでしょうか。

しかしながら、
最大の驚きはラストの一行。

ええーっ、というか、
そんなぁ、というか、微妙な感じもありますが、
いずれにせよ次の「探偵はひとりぼっち」を読まないわけにはいきますまい。

酸鼻な事件もあるけれど、
なぜそうなったのかの説得力はあり、
かなりの出来なのではないでしょうか。

しかしながら、
最大の驚きはラストの一行。

ええーっ、というか、
そんなぁ、というか、微妙な感じもありますが、
いずれにせよ次の「探偵はひとりぼっち」を読まないわけにはいきますまい。

なかなか面白かったです。
高田さんの出番が、少なめなのが残念でしたが、やっぱさいごに見せ場ありで面白かったです。

なかなか面白かったです。
高田さんの出番が、少なめなのが残念でしたが、やっぱさいごに見せ場ありで面白かったです。

通勤途中に読んでいますが、内容はちょっと重たいかな．．．でも気分転換になり内容も面白いです。

通勤途中に読んでいますが、内容はちょっと重たいかな．．．でも気分転換になり内容も面白いです。

伏線回収に一部無理もあるように感じるが、テンポ良く展開するドラマとして。

伏線回収に一部無理もあるように感じるが、テンポ良く展開するドラマとして。

本書は、映画観客動員ランキング(興行通信社調べ)で初登場1位となり、興行的にも大ヒットした映画『探偵はBARにいる』〈2011・9・10公開、監督：橋本一、主演：大泉洋〉の原作であり、<ススキノ>探偵のシリーズ第三弾である。

　一読して本作から昭和テイストの懐かしい探偵モノを感じ取る人は少なくないだろう。北海道の最大の歓楽街であるススキノ(東京だと歌舞伎町、福岡だと中州といったところ)を舞台にその街で生活し、日々起こるトラブルを解決するために今日もススキノの街を奔走するススキノの便利屋と称される〈俺〉が街の仲間から愛されている(時には頼りにされている)探偵で普段はだらしなく女と酒の自堕落な生活を送り、ズボラでいい加減だったりするのだがここ一番決める時はバッチリ決める様子に『探偵物語』や『私立探偵 濱マイク』と同じ匂いを感じ、また、『俺たちは天使だ!』的な展開(要所要所にアクションとコメディが合わさった展開)にも面白く、ラストにシンミリする件は『傷だらけの天使』を思わせる設定から展開までまさに昭和の探偵ドラマの王道を受け継ぐ作品である事がおわかり頂けるだろう。

　今回は前作で街で絡まれていたところを救った女性(この時は特に物語に関わっていなかった)である美形の中学の女教師・安西春子の依頼で教え子である中学生・中島翔一を不良グループの巣窟から救い出した縁で〈俺〉と趣味趣向の共通から意気投合した翔一少年がある日、親友の惨殺死体の発見により一緒にいた翔一本人も行方不明になり、翔一少年の行方を捜すために〈俺〉が奔走し、やがては少年の通う中学校や地域の障害者施設反対運動に絡んだ展開となっている。

　本作でもクールで頼もしき相棒である北大生・高田(『ルパン三世』における次元と五ェ門を足したような雰囲気の頼れる相棒で映画で高田役を演じた松田龍平がピッタリくる)、〈俺〉に何かと情報を教えてくれる妻子がいながら同性愛者という新聞記者・松尾、〈俺〉に積極的ではないものの協力時には支援する桐原組組長・桐原とその側近・相田といったお馴染みの面々を始め、
　本作のヒロインとなる中学の美人女教師・安西春子と本作のキーマンとなる中学生・翔一、今回の事件を担当する道警の刑事・種谷(タネヤ)、翔一少年の失踪に関係する元映画館事務員・阿部光子、施設反対の人物で学校で生徒たちに嫌われているベテラン理科教師・村野健介、桐原の知り合いで後暗い過去がある防犯協会理事・茅部俊範、翔一の副担任で五十年輩の英語教師・鷺坂真人とその姉で同居する看護婦長・鷺坂富美子…などなど

　事件の捜索を進めていくうえで浮かび上がる少年が通っていた学校や教師たちの問題(本作が発表されたのが20年前なのでインターネットが普及している現在なら学校裏サイトや携帯電話といったアイテムを盛り込むところでしょうが…)、そして障害者施設反対運動に突き当たるのだが、本書の特徴として探偵である〈俺〉の軽妙な語り口である文体が読んでいて面白い(一例をあげれば、行方不明の翔一少年の近所の聞き込み(P.154)で無関心なオバサンの反応に対する探偵〈俺〉の反応や相棒・高田にある推理(P.202)を話したあとに「まるで、テレビのミステリ劇場みたいな筋書きだな…」と酒井和歌子を力説する高田のくだりなど…)。

　他の方が指摘されているように本作では真相が明かされる場面でグロイ描写も出てきますが(映画なら明らかにR‐15といったところか)、事件に渦巻く複雑な人間模様が描かれており、何度もいうようだが昭和の探偵モノ(ドラマ)の醍醐味が味わえるシリーズだと思います。上記の探偵ドラマ好きにはこの〈ススキノ探偵〉シリーズはオススメです。

　余談ですが『名探偵コナン』81巻の『青山剛昌の名探偵図鑑』のコーナーで本作の主人公である探偵〈俺〉が紹介されています。

本書は、映画観客動員ランキング(興行通信社調べ)で初登場1位となり、興行的にも大ヒットした映画『探偵はBARにいる』〈2011・9・10公開、監督：橋本一、主演：大泉洋〉の原作であり、<ススキノ>探偵のシリーズ第三弾である。

　一読して本作から昭和テイストの懐かしい探偵モノを感じ取る人は少なくないだろう。北海道の最大の歓楽街であるススキノ(東京だと歌舞伎町、福岡だと中州といったところ)を舞台にその街で生活し、日々起こるトラブルを解決するために今日もススキノの街を奔走するススキノの便利屋と称される〈俺〉が街の仲間から愛されている(時には頼りにされている)探偵で普段はだらしなく女と酒の自堕落な生活を送り、ズボラでいい加減だったりするのだがここ一番決める時はバッチリ決める様子に『探偵物語』や『私立探偵 濱マイク』と同じ匂いを感じ、また、『俺たちは天使だ!』的な展開(要所要所にアクションとコメディが合わさった展開)にも面白く、ラストにシンミリする件は『傷だらけの天使』を思わせる設定から展開までまさに昭和の探偵ドラマの王道を受け継ぐ作品である事がおわかり頂けるだろう。

　今回は前作で街で絡まれていたところを救った女性(この時は特に物語に関わっていなかった)である美形の中学の女教師・安西春子の依頼で教え子である中学生・中島翔一を不良グループの巣窟から救い出した縁で〈俺〉と趣味趣向の共通から意気投合した翔一少年がある日、親友の惨殺死体の発見により一緒にいた翔一本人も行方不明になり、翔一少年の行方を捜すために〈俺〉が奔走し、やがては少年の通う中学校や地域の障害者施設反対運動に絡んだ展開となっている。

　本作でもクールで頼もしき相棒である北大生・高田(『ルパン三世』における次元と五ェ門を足したような雰囲気の頼れる相棒で映画で高田役を演じた松田龍平がピッタリくる)、〈俺〉に何かと情報を教えてくれる妻子がいながら同性愛者という新聞記者・松尾、〈俺〉に積極的ではないものの協力時には支援する桐原組組長・桐原とその側近・相田といったお馴染みの面々を始め、
　本作のヒロインとなる中学の美人女教師・安西春子と本作のキーマンとなる中学生・翔一、今回の事件を担当する道警の刑事・種谷(タネヤ)、翔一少年の失踪に関係する元映画館事務員・阿部光子、施設反対の人物で学校で生徒たちに嫌われているベテラン理科教師・村野健介、桐原の知り合いで後暗い過去がある防犯協会理事・茅部俊範、翔一の副担任で五十年輩の英語教師・鷺坂真人とその姉で同居する看護婦長・鷺坂富美子…などなど

　事件の捜索を進めていくうえで浮かび上がる少年が通っていた学校や教師たちの問題(本作が発表されたのが20年前なのでインターネットが普及している現在なら学校裏サイトや携帯電話といったアイテムを盛り込むところでしょうが…)、そして障害者施設反対運動に突き当たるのだが、本書の特徴として探偵である〈俺〉の軽妙な語り口である文体が読んでいて面白い(一例をあげれば、行方不明の翔一少年の近所の聞き込み(P.154)で無関心なオバサンの反応に対する探偵〈俺〉の反応や相棒・高田にある推理(P.202)を話したあとに「まるで、テレビのミステリ劇場みたいな筋書きだな…」と酒井和歌子を力説する高田のくだりなど…)。

　他の方が指摘されているように本作では真相が明かされる場面でグロイ描写も出てきますが(映画なら明らかにR‐15といったところか)、事件に渦巻く複雑な人間模様が描かれており、何度もいうようだが昭和の探偵モノ(ドラマ)の醍醐味が味わえるシリーズだと思います。上記の探偵ドラマ好きにはこの〈ススキノ探偵〉シリーズはオススメです。

　余談ですが『名探偵コナン』81巻の『青山剛昌の名探偵図鑑』のコーナーで本作の主人公である探偵〈俺〉が紹介されています。

タイトルに引かれて電子ブックにダウンロードしたが、
ちょっと期待はずれの作品だった。
個人的にこのシリーズは合わないのかもしれない。

タイトルに引かれて電子ブックにダウンロードしたが、
ちょっと期待はずれの作品だった。
個人的にこのシリーズは合わないのかもしれない。

大昔（といっても50数年前）2本立て、3本立て映画館で一年間に洋画主体に250本以上観漁った経験から（俺）や翔一少年の映画に対する思い入れに共感を覚えます。
（俺）に似つかわしくない春子への純愛も微笑ましく、高田をはじめ常連の脇役との遣り取りも相変わらず面白く読めました。

大昔（といっても50数年前）2本立て、3本立て映画館で一年間に洋画主体に250本以上観漁った経験から（俺）や翔一少年の映画に対する思い入れに共感を覚えます。
（俺）に似つかわしくない春子への純愛も微笑ましく、高田をはじめ常連の脇役との遣り取りも相変わらず面白く読めました。

著者のこのシリーズ、ヒロインがあまり出てこないのがちょっと残念だと思っていましたが
このお話には後に嫁となる女性が登場し、ヒロインも十分楽しめます
お話は爽快で活動感があり気分がよくなるのですが、一部グロ、変態、倒錯した性
ってのも出てくるので星を一つ減らしました

ラストシーン付近の探偵（俺）の活躍、相棒の高田の空手、すばらしいお話です
手稲の話なのですが、手稲って地名は実在ですがそれ以外の地名はほぼ架空でしょう

グロが入っていなければ多くの人に読んでもらいたい小説なのですが（笑）
グロと酒の話が山盛りなので読者を選んでしまいますね、ちょっと残念です

著者のこのシリーズ、ヒロインがあまり出てこないのがちょっと残念だと思っていましたが
このお話には後に嫁となる女性が登場し、ヒロインも十分楽しめます
お話は爽快で活動感があり気分がよくなるのですが、一部グロ、変態、倒錯した性
ってのも出てくるので星を一つ減らしました

ラストシーン付近の探偵（俺）の活躍、相棒の高田の空手、すばらしいお話です
手稲の話なのですが、手稲って地名は実在ですがそれ以外の地名はほぼ架空でしょう

グロが入っていなければ多くの人に読んでもらいたい小説なのですが（笑）
グロと酒の話が山盛りなので読者を選んでしまいますね、ちょっと残念です