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iisan さんのレビュー一覧
iisanさんのページへレビュー数1360件
全1360件 1061～1080 54/68ページ
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2004年に発表された、池井戸潤の比較的初期の作品。お得意の銀行業界を舞台にした社会派ミステリー小説である。
「負け組」といわれる都市銀行の副支店長・蓮沼は、担当する中小企業の苦境を理解し、サポートしようとするが、不良債権処理を一方的に押し付けてくる銀行本部や支店長との板挟みで、毎日が綱渡りの苦しい日々を送っていた。一方、頭取時代にバブル時の放漫経営で「負け組」となる原因を作った現会長・久遠は、何の責任も取らず、下には「信賞必罰」を押し付けて平然としていた。蓮沼の部下で問題社員だった男がリストラされ、銀行への報復として久遠に罠を仕掛けようとしているのを察知した蓮沼だったが、その罠を調査して行くうちに、久遠には巨額の裏金疑惑があることに気がついた。折から、蓮沼は銀行内部の陰湿な体質によって、取引先倒産の詰め腹をきらされそうになり、ついに堪忍袋を緒を切ることになる。 いわゆる金融犯罪をテーマにしているのではなく、巨大システムが庶民を圧迫していることの犯罪性をテーマとした社会派ミステリーである。日本型金融システムの崩壊が招いた悲劇をリアルに描いて読ませるとともに、日本の中間管理職の生きづらさと、それでも立ち上がる者へのエールが多くの読者の共感を呼ぶだろう。 |
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ヒット作「マスカレード・ホテル」の第二弾ではあるが、物語のその後ではなく、タイトルが連想させる通り、主人公二人の過去を描いた短編集である。ホテルウーマン・山岸を主人公にした2作品、刑事・新田を主人公にした2作品で構成され、それぞれの新人時代の活躍が中心で、ここでは山岸と新田が直接出会うことはなく、あくまでも「マスカレード・ホテル」へのプロローグという位置づけだ。4作品とも軽く読めて、格別の技巧や熱意は感じられないが、東野圭吾ファンなら安心できるレベルの仕上がりとは言える。
普通、シリーズ物は時系列に従って読む方が違和感が無く、理解が深まって楽しめるのだが、本作は時系列を逆転して、言わばシリーズファンへのサービスとして、主人公たちの前日譚が書かれているので、どちらから読み始めても変わりはないと思う。 |
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1993年の山本周五郎賞を受賞した作品。時代状況や作中に登場する道具立てなどに古めかしさを感じるのは仕方ないが、カード社会の問題点を鋭く指摘したテーマが今なおずっしりと重い現実感を持って読めるところがすばらしい。
怪我とリハビリのために休職中の刑事・本間は、遠縁の男から「突然姿を消した婚約者を探して欲しい」と頼まれた。ごく普通のOLだったはずの彼女は、自らの痕跡を徹底的に消して失踪していた。なぜ、そこまでして姿を隠さなければいけないのか？ 調査を進めるうちに明らかになったのは、庶民のカード破産の凄惨な実情だった。 本筋である人探しはスリリングだし、カード社会の問題点をえぐり出した事件の背景もリアリティにあふれていて非常に読み応えがある。 さらに、佐高信氏の「解説」にもあるように、人情の機微に分け入って行く描写もすばらしく、「面白いミステリーを読んだ」という以上の満足感を与えてくれる。多くの人にオススメしたい。 |
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表4の紹介文に「終末期医療の現状と問題点を鮮やかに描くミステリー」とある通り、痴呆老人の治療と安楽死をテーマにした作品。読む人それぞれの立場に応じて様々な問題を突きつけられるであろう作品だ。
ミステリーとしては、痴呆病棟に勤務する若い看護師が患者の死因に疑問を持ち、治療以外の目的の医療が行われているのではないかと推理するというストーリーで、さほどの衝撃は無い。むしろ、老人たちが入院に至るまでの本人と家族の人生模様が語られる前半、新人看護師の目を通して痴呆老人看護の実態を生々しく描いた中・後半部分が、ノンフィクション・ルポルタージュ並みの迫力を持っていて読ませる。 ミステリーファンにというより、介護や高齢化社会に興味を持つ人にオススメ。 |
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現実に起きた事件を予告した小説として有名になった作品。「後妻業」という言葉も、ここからポピュラーになったのではないか。もちろん純然たるフィクションであり、実在する事件とは全く関係ないのだが、実際に類似した事件が起こっているため、「事実は小説より奇なり」というより「事実も小説も奇なり」という感想を持たざるを得なかった
連れ合いを亡くした孤独な老人をたぶらかして財産を奪う女が主人公かと思っていると、実は結婚相談所の所長が黒幕として絡んでいるため、仕掛けも犯様も徹底的に悪質で、物語の前半は「悪の力」で読者をぐいぐい引き込んで行く。死亡した老人の遺族側が反撃に出る後半は、法律論と私立探偵による調査で犯罪者を追い詰めて行くスリリングな展開でサスペンスを盛り上げて行く。 結末のほろ苦さも秀逸で、犯罪小説好きには絶対のオススメだ。 |
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気弱なサラリーマンが主人公の勧善懲悪小説。犯人探しのミステリー要素もしっかり書き込まれていて、読み応えがある。
銀行から融資先へ総務部長として出向中の倉田は真面目だけが取り柄という中年サラリーマンだが、ある日、電車に割り込もうとした男に注意したことからトラブルに巻き込まれることになる。逆恨みからストーカー行為を繰り返す男に様々な嫌がらせを受けた倉田一家は、家族で協力して犯人探しを始めた。その頃、出向先では、実力者の営業部長による不正疑惑が持ち上がり、総務部長としての責任を果たすべく奮闘するのだが、社長の非協力もあって倉田は窮地に陥ることになった。地位も権力も度胸も無い中年サラリーマンが二つの難題を同時に解決することができるのか？ 池井戸潤は、信頼できる家族や部下を応援団に付けることによって、弱者の反撃物語を完成させた。 経理を中心とするビジネス上のサスペンスだけではなく、家族の平穏を守るために名無しの犯人の悪意と戦う社会的サスペンスも加わって、ミステリーファンにもオススメの作品である。 |
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高村薫が初めて挑戦した社会風刺小説。当サイトにはなじまない作品なのでオススメ投票はしないが、傑作であることは間違いない。
儲け話に敏感でヒマを持て余している過疎の村の四人の年寄りが、村人や都会からの客や、はたまた山に住む動物たち、畑のキャベツやケール、さらには閻魔大王までを巻き込んで引き起こす大騒動は、高村薫ならではの毒を含んだ批評眼にさらされ、現代人の肥大化した自意識をあらわにする。 高村薫には、昔のような緊迫感に満ちたサスペンスを書いてもらいたいのだが、これはこれで面白かった。 |
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【ネタバレかも！？】
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ミステリーではないので「オススメ」しないが、半沢直樹的な勧善懲悪のサラリーマン応援小説としては、非常に良く出来ている。
大企業の横暴、中小企業に働く男の意地、仲間と力を合わせて戦う快感、サラリーマン社会に付きものの権謀術策など、エンターテインメント要素が盛り沢山。イントロからエピローグまでの話の運びも一級品で、最後に愚直な技術屋のプライドが勝利する場面は感動的である。 |
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宮部みゆきの時代物を初めて読んだ。歴史や時代考証を巧みに生かしながらミステリー要素もきちんと押さえていて、宮部みゆきの構成力、筆力に改めて感心させられた。
金比羅山への入口にある小藩・丸海藩に、妻子と側近を惨殺した悪霊と恐れられている加賀様が流罪となって預けられることになった。それを機に、穏やかな丸海の暮らしに暗雲が立ちこめ、不吉な出来事が次々に起きてきた。「加賀様の祟り」が重くのしかかった丸海藩では、武士同士の権力争い、領民間の不信による軋轢が頂点に達し、ついに爆発することになる・・・。 物語の本筋は、「加賀様」という「悪霊のシンボル」を軸に様々な争いを起こしていく人間の業の深さを、「ほう」という9歳の無垢な少女と「宇佐」という勝ち気で純情な若い女性の二人の視点を通して描いたもの。この二人を始め、善人悪人を問わず登場人物が非常に生き生きと描かれていて、読み進むうちに感情移入しないではいられなくなり、読後には深い感動が残されることになる。 時代ミステリーというより、人間の善と悪を追求した人情傑作としてオススメだ。 |
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名無しのオプ・シリーズの第7作。1982年、栄えある第一回シェイマス賞長編賞の受賞作である。
パルプ・マガジンの大会に参加するためにサンフランシスコに来た老作家ダンサーがオプのもとを訪ねてきた。ダンサーは盗作をタネにした脅迫状を見せ、大会に参加する昔の仲間5人に同じ脅迫状が届いているという。名無しのオプが脅迫の真相解明もかねて大会に参加すると、奇妙な密室殺人事件が発生し、容疑者としてダンサーが逮捕されてしまった。ダンサーの無実を信じるオプは調査に乗り出し、さらに新たな密室殺人に遭遇することになった。 ミステリーとしての本筋は「密室殺人」（しかも、連続して発生する）だが、ポイントとなる密室のトリックがやや拍子抜けなのが残念。私立探偵ものとしてはオールド作家や熱心なファンの世界を描くことに力が注がれており、シェイマス賞を受賞したのも、そちらの側面での評価ではないだろうか。 |
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名無しのオプ・シリーズの第6弾。イヤな咳と肺の腫瘍の影に悩まされていた主人公がすっぱりと禁煙し、過去の作品ほど自省して悩むことがなくなっていて、シリーズの転換点となる作品と言える。
殺害されて湖畔に遺棄されていた若い女性がオプの名刺を持っていた。さらに、新しい依頼を受けて身辺警護をし始めた対象の男性が殺人事件に巻き込まれてしまった。二つの謎を解くために、オプが懸命の聞き込みを続けてゆくうちに、関係者の間に起きた不可解な出来事が次々と見つかってきた。 従来の作品に比べてミステリー要素が前面に出てきて、ハードボイルドとしては面白くなっている。ただ、最後の最後、謎解きが偶然に頼る側面が強すぎて、やや白ける面があるのが残念だ。 |
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名無しのオプシリーズの第4弾。もともと自制的で悩む探偵だが本作ではさらに自省が加わり、ハードボイルドというより青春教養小説みたいになってきた。
かつての戦友に頼まれてサンフランシスコ郊外のキャンプ場で警備というか、トラブル防止の役割を果たそうとした名無しのオプだが、キャンプ場に到着した日に殺人事件が起きてしまう。事件にはキャンプ場の客が絡んでいるようで、容疑が全員に掛けられそうな状況だった。 今回は事件捜査そのものも重苦しいのだが、それ以上に、いやな咳の原因を確定するための喀痰検査の結果を待つ探偵の葛藤が全編を支配しており、ハードボイルドを読む爽快感から程遠いのが、ちょっと残念。シリーズ読者以外には、さほど面白くないだろう。 |
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名無しのオプシリーズの第3作。今回も静かなストーリー展開に終始し、事の真相が明らかになっても、さほどのカタルシスが無いままに終わる。
前作「失踪」同様に、夫の素行調査という私立探偵ものの王道でスタートした物語は、主人公が監視していたモーテルで監視対象が殺害されるという意外な展開をみせ、さらに被害者の遺留品に古いミステリー小説のペーパーバックがあったことから、名無しのオプの得意分野であるパルプマガジン関連の知識を生かした推理が展開される。 依頼人の夫の殺人事件とペーパーバック関連の謎という二つの主題が絡み合って、風光明媚なカリフォルニアの豊かな街に秘められた暗部が明らかになっていくプロセスは、それなりに面白いがさほど目新しくもなく、サスペンスも無い。謎解きやサスペンスより、主人公の人間性に重点を置いて読んだ方が面白いだろう。 |
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名無しのオプシリーズの第二作。今回は、挙式直前に行方不明になった婚約者を探してもらいたいという女性からの依頼で、名無しのオプはカリフォルニア州やドイツを駆け巡る。相変わらず、地味な私立探偵がじわじわと真相に迫って行く、奥が深いサスペンス小説である。
依頼人・エレインの婚約者・ロイはドイツ駐在の米軍兵士で、除隊後すぐに挙式の予定だったが、米国に帰国後、同僚兵士に「北の方で、片付けておく用事がある」と語ったきり、行方が分からなくなった。手がかりは、失踪後に同僚に届けられた電報とロイの似顔絵だけだという。しかも、オプが調査に乗り出したとたんに大事な似顔絵が盗まれてしまった。私立探偵の重要な調査手段である聞き込みも、似顔絵なしでは思うような結果が得られず、オプは必死に推理を働かせることになる。 失踪人探しは私立探偵物の王道とも言うべきテーマで、プロットの巧さが作者の腕の見せ所だが、さすがにプロンジーニ、派手さは無いが緊密なプロットで読む者を引きつけ、最後まで飽きさせない。人間に主眼を置いたPIものファンにはオススメだ。 |
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ドイツの女性作家ボルマンの本邦初訳作品。2012年のドイツ・ミステリ大賞で1位を受賞したというだけあって、全編に無駄が無い、中身が濃い作品である。
父の遺品を整理していた医師・ロベルトは、父の捕虜解放証明書と一緒にナチス親衛隊員の身分証明書、セピア色になった若い女性の写真が大事にしまわれていたのを発見する。「父はなぜ、他人の身分証明書を持っているのか？ この女性と父との関係は何だろうか？」 写真館の名前だけを手がかりに父の過去を探ろうとしたロベルトは、探索中に出会ったジャーナリストのリタに調査を依頼することになる。ところが、何かを発見したらしいリタが殺害されてしまった。殺人まで引き起こすほどの大きな謎が、父の過去には隠されているのだろうか？ 謎解きは、1930年代後半のナチス時代と現代を行き来しながら進行し、静かで平和な村の青年たちの間で起こった悲劇が徐々に明かされて行く。わずか250ページほどの長さ、しかも非常に分かりやすい文章でとても読みやすいが、書かれている内容はけっして軽くない。誰も悪人ではなかったはずなのに、いくつもの殺人が起きてきた時代と人間の悲劇がひしひしと伝わってくる。 本作品はボルマンの長編ミステリーとしては4作目ということで、他の作品の翻訳が待ち遠しい。 |
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一つの殺人を巡る、二つの中編を合わせて一冊の文庫にした意欲的な作品。「殺意」は刑期を終えた加害者・真垣の独白で、「鬼哭」は被害者・的場が刺されてから死ぬまでの意識の独白で、綴られている。
周りの誰もが「兄弟以上の仲」だと思っていた二人が、なぜ加害者と被害者にならなければいけなかったのか。それぞれの立場から事件に至るまでの出来事、人間関係を綴って行くのだが、二つの話は同じことを取り上げながら微妙に重なり合わず、「人間は結局、自分の都合に合わせて相手を理解しているだけなのではないのか？」という気にさせられる。 人間性の根源に迫る、ロシア文学みたいな重苦しさで、ミステリーとしての面白さを求めて読むと失望させられので、要注意。 |
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ヴァイオリン職人ジャンニ・シリーズの第二弾。今回は、天才ヴァイオリニスト・パガニーニと名器・カノン（大砲）を巡る歴史ミステリーである。
ジャンニの工房に、パガニーニ音楽コンクールの優勝者である若きロシア人エフゲニーが、名器・カノンの修理を依頼するために訪れた。修理は上手くゆき、エフゲニーのリサイタルは大成功をおさめる。その翌日、リサイタルに来ていたフランス人美術品ディーラーがホテルで殺害されているのが発見された。彼がホテルの金庫に預けていた黄金の箱から発見された、エリーザという女性がパガニーニに宛てた1819年の古い手紙には、エリーザがパガニーニに何かを贈ったことが記されていた。果たして、この贈り物が事件を解明する鍵になるのだろうか？ 素人カルテット仲間である刑事アントニオに依頼され、ジャンニはヴァイオリンの歴史の知識を駆使して謎解きに挑むことになる。 ストーリーは、現時点での殺人事件捜査と天才演奏家パガニーニの波乱万丈の生涯の謎解きとを行き来するタイムトラベルで進行するのだが、音楽史部分の説明が丁寧なので、音楽史の知識が無くても問題なく楽しめる。さらに、エフゲニーと母親の葛藤、美術品売買業界の裏話などのサブストーリーも充実している。 前作同様、唯一知識と推理力だけを頼りに進められる捜査は華々しいところはひとつもなく、徹頭徹尾地味ではあるが、景色のいいベランダで香り高いコーヒーを楽しむような、静かで味わい深い喜びを与えてくれる。 |
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零戦が登場する以前、まだ複葉の戦闘機が主力の時代、パイロット同士が顔を見ながら戦った空戦の時代のロマンチックな冒険小説である。
1937年7月、北京郊外の盧溝橋で発生した日中の軍事衝突は全面的な戦闘に発展し、海軍航空隊のパイロット麻生中尉は艦載機部隊の一員として上海、南京などの攻撃に参加する。一方、アメリカ陸軍航空隊を退役した飛行士デニスは、高額の報酬につられて中国義勇航空隊の一員として中国の防空戦に参加する。敵同士の二人は、何度か交戦するうちに互いを強く意識するようになり、単騎格闘戦へと突入することになった。 本作は、零戦を主役にした凡百の小説とは異なり、1930年代のクラシックな戦闘機が主役になっているところが味わい深い。機械が人を振り回すのではなく、人が機械を操って戦う時代の武士道的ロマンにあふれている。また、愚昧な大本営、暴走する現地軍、誤った作戦を繰り返し反省することが無い軍隊組織に対する鋭い批評精神に貫かれているところも小気味好い。 いわゆる戦記ものファンではなく、冒険小説ファンにオススメだ。 |
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いわゆる「イベリアシリーズ」の第一作。
1940年、独ソ不可侵条約を結んだあと、英仏と開戦したナチスドイツは、スペインに対して枢軸国側から参戦するように圧力をかけていた。内戦から復興途上のスペインは戦力としては頼りないものの、地中海航路の要衝・ジブラルタルの英軍基地を攻略すれば、戦況は一気にドイツに有利になるため、スペインの動向を巡って英独の諜報戦は熾烈を極めていた。さらに、フランコ独裁に抵抗する人々による総統暗殺計画も進められていた。 様々な思惑が入り乱れるマドリードに現れた日系ペルー人・北都昭平。表向きは独立した宝石商として上層階級の人々に取り入りながら、実は日本の参謀本部のために情報員として働く北都昭平はフランコによって実の兄が処刑されたという、個人的な怨恨も抱いていた。 フランコ総統は暗殺されず、スペインが参戦しなかったことは史実として分かっているのだが、史実を超える物語性が読者を引きつける。ル・カレなどの正統派スパイ小説ではないが、時代背景、社会状況、民族性などに説得力があり、登場人物のキャラクター、エピソードも魅力的で、歴史冒険小説として楽しめる。 文庫で700ページ超という超大作だが、その厚さを忘れる面白さだった。 |
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刑事・加賀恭一郎シリーズの2013年の書き下ろし作品。今回、捜査の主体が従兄弟の松宮刑事なので、スピンオフと言えなくもないが、登場人物が加賀を軸にしていることや、捜査の方向性を決めるのが加賀であることを考えると、加賀シリーズの作品と言える。
自作の舞台を明治座で成功させた演出家・角倉博美は、つい数日前に、30年ぶりに自分を訪ねてきた故郷の中学時代の同級生が葛飾区小菅のアパートで殺害されたことを知らされる。被害者の身辺捜査の過程で、松宮たち捜査陣は角倉博美が何らかの事情を隠しているのではないかと疑問を持ち始める。さらに捜査陣は、新小岩のホームレス殺害事件との関連性を発見したが、その事件の証拠物の中に、数年前に仙台で死んだ加賀の母親の遺品と関連するものがあった。果たして、犯人は加賀の関係者、あるいは角倉博美の関係者なのだろうか・・・。 テーマは、不幸な生い立ちの子供が成功したのだが、その絶頂のときに、影に隠されてきた悲しい過去が露呈して行くという、これまで数限りなく繰り返されてきたものだし、ホームレスの人物入れ替わりというのも、東野圭吾自身も書いてきたテクニックである。だからといって凡庸な作品にならないところが、東野圭吾の実力。謎解きも含めて、最後まで飽きさせない。 |
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