大いなる眠り

レイモンド・チャンドラーの全7長編の記念すべき第一作。

石油会社の副社長を勤めたチャンドラーが故に垣間見た闇かどうかは分かりませんが、ロックフェラーよろしく石油で財を成した大富豪とそのカルマを背負わされた歳の離れた娘二人が、ミステリを舞台に描かれています。

精神疾患、精神薬=ドラッグが、戦前のアメリカを既に蝕んでいたことを我々はこのチャンドラーの小説から学ぶことができます。

優れた小説は読者にその時代性を感じさせるものとするならば、『ロング・グッドバイ』や『さよなら、愛しい人』に及ばずとも、本書は探偵ミステリの傑作だと思います。

また原文に忠実にチャンドラーの文体を現代の日本語に復刻頂いた村上春樹さんに感謝です。

レイモンド・チャンドラーの全7長編の記念すべき第一作。

石油会社の副社長を勤めたチャンドラーが故に垣間見た闇かどうかは分かりませんが、ロックフェラーよろしく石油で財を成した大富豪とそのカルマを背負わされた歳の離れた娘二人が、ミステリを舞台に描かれています。

精神疾患、精神薬=ドラッグが、戦前のアメリカを既に蝕んでいたことを我々はこのチャンドラーの小説から学ぶことができます。

優れた小説は読者にその時代性を感じさせるものとするならば、『ロング・グッドバイ』や『さよなら、愛しい人』に及ばずとも、本書は探偵ミステリの傑作だと思います。

また原文に忠実にチャンドラーの文体を現代の日本語に復刻頂いた村上春樹さんに感謝です。

レイモンド・チャンドラーの全7長編の記念すべき第一作。

石油会社の副社長を勤めたチャンドラーが故に垣間見た闇かどうかは分かりませんが、ロックフェラーよろしく石油で財を成した大富豪とそのカルマを背負わされた歳の離れた娘二人が、ミステリを舞台に描かれています。

精神疾患、精神薬=ドラッグが、戦前のアメリカを既に蝕んでいたことを我々はこのチャンドラーの小説から学ぶことができます。

優れた小説は読者にその時代性を感じさせるものとするならば、『ロング・グッドバイ』や『さよなら、愛しい人』に及ばずとも、本書は探偵ミステリの傑作だと思います。

また原文に忠実にチャンドラーの文体を現代の日本語に復刻頂いた村上春樹さんに感謝です。

チャンドラーのマーロウは清水俊二氏訳のハヤカワ・ミステリ文庫「長いお別れ」「高い窓」「湖中の女」「プレイバック」を何度も読み返したものでした。
以前にはこの４冊くらいしか手に入れることが出来なかったからです。
最初の作品である「大いなる眠り」も読んでみたいものの手に入りませんでした。
今回2012年初版発行のハードカバーで村上春樹さん訳のものを読みました。
私は村上春樹さんも好きで全ての作品を読んでいます。
村上春樹さん訳のチャンドラーは「くすくす」「やれやれ」など村上春樹さんの作品の主人公が口にするような言葉も多いですね。
「背が高いのね」「それは私の意図ではない」と不自然なせりふもありますが…クールでいいです。
村上春樹さんは訳にかなりこだわりがあるのだと思います。
「グレート・ギャツビィー」の「old sport」などもいい例です。
普通は「親友」と訳しますが村上春樹さんは日本語には訳しようがないとそのまま英語で載せていました。
長編第１作目ですが本当にすでに完成されています。
「まるで失業中のショー・ガールが最後の無疵のストッキングをはくときのように」など比喩もおもしろいし文体も乾いたハードボイルドそのものです。
ヘミングウェイやコーマック・マッカーシーに似ています。
１日25ドルプラス経費で法執行組織を敵にまわしても依頼人を守る。
まるでゴッサムシティの「ダークナイト」バットマンのようです。
自作には「あとがき」は書かない村上春樹さんですが本作では詳しく解説してくれています。
映画化の際に監督の「あの運転手を殺したのは誰ですか？」の質問にチャンドラーが「私が知るわけない」と答えた話は興味深くおもしろい話です。

チャンドラーのマーロウは清水俊二氏訳のハヤカワ・ミステリ文庫「長いお別れ」「高い窓」「湖中の女」「プレイバック」を何度も読み返したものでした。
以前にはこの４冊くらいしか手に入れることが出来なかったからです。
最初の作品である「大いなる眠り」も読んでみたいものの手に入りませんでした。
今回2012年初版発行のハードカバーで村上春樹さん訳のものを読みました。
私は村上春樹さんも好きで全ての作品を読んでいます。
村上春樹さん訳のチャンドラーは「くすくす」「やれやれ」など村上春樹さんの作品の主人公が口にするような言葉も多いですね。
「背が高いのね」「それは私の意図ではない」と不自然なせりふもありますが…クールでいいです。
村上春樹さんは訳にかなりこだわりがあるのだと思います。
「グレート・ギャツビィー」の「old sport」などもいい例です。
普通は「親友」と訳しますが村上春樹さんは日本語には訳しようがないとそのまま英語で載せていました。
長編第１作目ですが本当にすでに完成されています。
「まるで失業中のショー・ガールが最後の無疵のストッキングをはくときのように」など比喩もおもしろいし文体も乾いたハードボイルドそのものです。
ヘミングウェイやコーマック・マッカーシーに似ています。
１日25ドルプラス経費で法執行組織を敵にまわしても依頼人を守る。
まるでゴッサムシティの「ダークナイト」バットマンのようです。
自作には「あとがき」は書かない村上春樹さんですが本作では詳しく解説してくれています。
映画化の際に監督の「あの運転手を殺したのは誰ですか？」の質問にチャンドラーが「私が知るわけない」と答えた話は興味深くおもしろい話です。

チャンドラーのマーロウは清水俊二氏訳のハヤカワ・ミステリ文庫「長いお別れ」「高い窓」「湖中の女」「プレイバック」を何度も読み返したものでした。
以前にはこの４冊くらいしか手に入れることが出来なかったからです。
最初の作品である「大いなる眠り」も読んでみたいものの手に入りませんでした。
今回2012年初版発行のハードカバーで村上春樹さん訳のものを読みました。
私は村上春樹さんも好きで全ての作品を読んでいます。
村上春樹さん訳のチャンドラーは「くすくす」「やれやれ」など村上春樹さんの作品の主人公が口にするような言葉も多いですね。
「背が高いのね」「それは私の意図ではない」と不自然なせりふもありますが…クールでいいです。
村上春樹さんは訳にかなりこだわりがあるのだと思います。
「グレート・ギャツビィー」の「old sport」などもいい例です。
普通は「親友」と訳しますが村上春樹さんは日本語には訳しようがないとそのまま英語で載せていました。
長編第１作目ですが本当にすでに完成されています。
「まるで失業中のショー・ガールが最後の無疵のストッキングをはくときのように」など比喩もおもしろいし文体も乾いたハードボイルドそのものです。
ヘミングウェイやコーマック・マッカーシーに似ています。
１日25ドルプラス経費で法執行組織を敵にまわしても依頼人を守る。
まるでゴッサムシティの「ダークナイト」バットマンのようです。
自作には「あとがき」は書かない村上春樹さんですが本作では詳しく解説してくれています。
映画化の際に監督の「あの運転手を殺したのは誰ですか？」の質問にチャンドラーが「私が知るわけない」と答えた話は興味深くおもしろい話です。

レイモンド・チャンドラー『長いお別れ』の映画ＤＶＤを入手する前に、４００ページ以上の本ではあったが、本の方を再読してからＤＶＤを観たら、あまりにも原作と異なる物語に脚色されていたのでがっかりしてしまった。　　
　チャンドラーが１９３９年発表の処女長編『大いなる眠り』が気になり探してみたが処分したようで見付けることが出来なかった。
　この『大いなる眠り＝原題：The Big Sleep』を、どうしても再読してみたくなりＡｍａｚｏｎで入手して読むことにした。
　評者の手元に届いたのは、創元推理文庫の１９５９年（昭和３４年）初版であり、訳者は双葉十三郎氏である。
　少し調べてみたら１９５６年（昭和３１年）に、東京創元社（のち創元推理文庫）から出版されたのが初出だったようである。
　読みはじめてかなり物語の粗筋を思い出したが、やはり翻訳に隔世の感を覚えてしまった。
　この本だけ読んでいたらマーロウは、かなり乱暴者のような感じを受けてしまうのは、翻訳がマーロウの話す言葉の訳に起因しているようである。
　「うふう」（原書でどう書いてあるか興味津々だが）とマーロウが唸ったり、土砂降りの雨のなかで車を運転しながら、「窓拭装置はあっても、ガラスは絶えず曇り」などと訳している。（Ｐ２１９）
　窓拭装置？まあ、ワイパーと訳せばだれでもわかるのだが、なんだか面白く読んでしまったのである。
　「車庫」なども気になった。
　これは英語で「garage」と書いてる直訳だと思うが「自動車整備工場」としたほうがよいだろう。
　本邦初登場したフィリップ・マーロウだから仕方がないが、この後の『さらば愛しき女よ』から清水俊二氏がほとんどマーロウものを翻訳してマーロウ像を修正（インテリ探偵として）している。
　清水俊二氏が双葉十三郎氏から面白いから『さらば愛しき女よ』読むよう勧められ、この本を読んでから、どうしても自分が翻訳したくなった経過をなにかで読んだ記憶がある。
　古くは田中小実昌氏も何冊か翻訳しているが、最近では村上春樹氏がマーロウもの全作翻訳している。
　が、粋な翻訳本を読むより二葉氏や清水氏の翻訳本で十分楽しめるから評者などは、それでよしとしておきたい。
　フィリップ・マーロウは、ハードボイルド派の中で最も有名な探偵といえる。
　その末裔として数多くの探偵が登場しているが、ローレンス・ブロックのマット・スカダーなどへと受け継がれていると思うのは評者だけではないだろう。
　大昔名画座で観たボギーがマーロウを演じている『三つ数えろ』のＤＶＤも入手して、もう一度映画も観たくなってしまった。
　双葉十三郎氏訳『大いなる眠り』を楽しみながら読み終えました。

レイモンド・チャンドラー『長いお別れ』の映画ＤＶＤを入手する前に、４００ページ以上の本ではあったが、本の方を再読してからＤＶＤを観たら、あまりにも原作と異なる物語に脚色されていたのでがっかりしてしまった。　　
　チャンドラーが１９３９年発表の処女長編『大いなる眠り』が気になり探してみたが処分したようで見付けることが出来なかった。
　この『大いなる眠り＝原題：The Big Sleep』を、どうしても再読してみたくなりＡｍａｚｏｎで入手して読むことにした。
　評者の手元に届いたのは、創元推理文庫の１９５９年（昭和３４年）初版であり、訳者は双葉十三郎氏である。
　少し調べてみたら１９５６年（昭和３１年）に、東京創元社（のち創元推理文庫）から出版されたのが初出だったようである。
　読みはじめてかなり物語の粗筋を思い出したが、やはり翻訳に隔世の感を覚えてしまった。
　この本だけ読んでいたらマーロウは、かなり乱暴者のような感じを受けてしまうのは、翻訳がマーロウの話す言葉の訳に起因しているようである。
　「うふう」（原書でどう書いてあるか興味津々だが）とマーロウが唸ったり、土砂降りの雨のなかで車を運転しながら、「窓拭装置はあっても、ガラスは絶えず曇り」などと訳している。（Ｐ２１９）
　窓拭装置？まあ、ワイパーと訳せばだれでもわかるのだが、なんだか面白く読んでしまったのである。
　「車庫」なども気になった。
　これは英語で「garage」と書いてる直訳だと思うが「自動車整備工場」としたほうがよいだろう。
　本邦初登場したフィリップ・マーロウだから仕方がないが、この後の『さらば愛しき女よ』から清水俊二氏がほとんどマーロウものを翻訳してマーロウ像を修正（インテリ探偵として）している。
　清水俊二氏が双葉十三郎氏から面白いから『さらば愛しき女よ』読むよう勧められ、この本を読んでから、どうしても自分が翻訳したくなった経過をなにかで読んだ記憶がある。
　古くは田中小実昌氏も何冊か翻訳しているが、最近では村上春樹氏がマーロウもの全作翻訳している。
　が、粋な翻訳本を読むより二葉氏や清水氏の翻訳本で十分楽しめるから評者などは、それでよしとしておきたい。
　フィリップ・マーロウは、ハードボイルド派の中で最も有名な探偵といえる。
　その末裔として数多くの探偵が登場しているが、ローレンス・ブロックのマット・スカダーなどへと受け継がれていると思うのは評者だけではないだろう。
　大昔名画座で観たボギーがマーロウを演じている『三つ数えろ』のＤＶＤも入手して、もう一度映画も観たくなってしまった。
　双葉十三郎氏訳『大いなる眠り』を楽しみながら読み終えました。

レイモンド・チャンドラー『長いお別れ』の映画ＤＶＤを入手する前に、４００ページ以上の本ではあったが、本の方を再読してからＤＶＤを観たら、あまりにも原作と異なる物語に脚色されていたのでがっかりしてしまった。　　
　チャンドラーが１９３９年発表の処女長編『大いなる眠り』が気になり探してみたが処分したようで見付けることが出来なかった。
　この『大いなる眠り＝原題：The Big Sleep』を、どうしても再読してみたくなりＡｍａｚｏｎで入手して読むことにした。
　評者の手元に届いたのは、創元推理文庫の１９５９年（昭和３４年）初版であり、訳者は双葉十三郎氏である。
　少し調べてみたら１９５６年（昭和３１年）に、東京創元社（のち創元推理文庫）から出版されたのが初出だったようである。
　読みはじめてかなり物語の粗筋を思い出したが、やはり翻訳に隔世の感を覚えてしまった。
　この本だけ読んでいたらマーロウは、かなり乱暴者のような感じを受けてしまうのは、翻訳がマーロウの話す言葉の訳に起因しているようである。
　「うふう」（原書でどう書いてあるか興味津々だが）とマーロウが唸ったり、土砂降りの雨のなかで車を運転しながら、「窓拭装置はあっても、ガラスは絶えず曇り」などと訳している。（Ｐ２１９）
　窓拭装置？まあ、ワイパーと訳せばだれでもわかるのだが、なんだか面白く読んでしまったのである。
　「車庫」なども気になった。
　これは英語で「garage」と書いてる直訳だと思うが「自動車整備工場」としたほうがよいだろう。
　本邦初登場したフィリップ・マーロウだから仕方がないが、この後の『さらば愛しき女よ』から清水俊二氏がほとんどマーロウものを翻訳してマーロウ像を修正（インテリ探偵として）している。
　清水俊二氏が双葉十三郎氏から面白いから『さらば愛しき女よ』読むよう勧められ、この本を読んでから、どうしても自分が翻訳したくなった経過をなにかで読んだ記憶がある。
　古くは田中小実昌氏も何冊か翻訳しているが、最近では村上春樹氏がマーロウもの全作翻訳している。
　が、粋な翻訳本を読むより二葉氏や清水氏の翻訳本で十分楽しめるから評者などは、それでよしとしておきたい。
　フィリップ・マーロウは、ハードボイルド派の中で最も有名な探偵といえる。
　その末裔として数多くの探偵が登場しているが、ローレンス・ブロックのマット・スカダーなどへと受け継がれていると思うのは評者だけではないだろう。
　大昔名画座で観たボギーがマーロウを演じている『三つ数えろ』のＤＶＤも入手して、もう一度映画も観たくなってしまった。
　双葉十三郎氏訳『大いなる眠り』を楽しみながら読み終えました。

最初に読んだときはストーリーを追うことだけに意識が集中してしまったのですが、時間をおいてから再読してみたら、村上春樹氏の翻訳のすばらしさに気づかされました。

何がすばらしいかと言うと、レイモンド・チャンドラーの文体や文章の味わいを、可能な限り日本語で再現しようという翻訳の取り組み方です。

多くの読者にとっての「良い翻訳」というのは、日本語の文章として読みやすく、意味がわかりやすいことだと思いますが、本書における村上氏の翻訳は、多少意味がわかりづらくなってもチャンドラーの原文に忠実に訳している部分があります。

例えば、タキシードではなくディナージャケットという言葉を使ったり、カジノのディーラーのことをクルピエと呼んだりしているところです。

それはレイモンド・チャンドラーがイギリスで教育を受けていて、イギリス英語を使う作家であり、原文でそのような単語を使っているからです。

日本の読者としては、タキシードやディーラーという言葉に訳してもらったほうが読みやすいですが、意味がわかりづらくなってもあえてディナージャケットやクルピエという言葉を使うことで、村上氏はチャンドラーの文章の雰囲気を残そうとしているのだと思います。

このことで、アメリカ人がチャンドラーの本を読んだときに感じるであろう、異国の作家が書いた英語のような雰囲気を、我々も日本語の文章で感じることができるのです。

原文に忠実な翻訳は、単語のレベルだけではなく、もう少し長い文章に関しても当てはまります。

例えば物語の前半の会話の中の下記の文章です。

原文
「The Sternwoods have money. All it has bought them is a rain check」

村上氏の訳文
「スターンウッド家はお金を持っている。でもそれで買うことができたのは雨天順延券だけ」

※「雨天順延券」に「レインチェック」とルビがふってあります。

rain checkという単語には、文字どおりの雨天順延券の意味だけじゃなくて、物事を実行しないときの言い訳というニュアンスもあります。

ですので、意訳するなら、
「スターンウッド家はお金にものを言わせて、いろいろな問題を先送りにしてしまった」
という感じになるでしょうか。

しかし、村上氏はあえて意訳はせずに、レインチェックというルビまでふって雨天順延券という日本ではちょっと馴染みの薄い言葉を使っています。

村上氏がそうまでして
「The Sternwoods have money. All it has bought them is a rain check」
という原文にこだわったのは、これが本書のテーマだからじゃないかと思います。

テーマというのは、タイトルやあらすじのことじゃなくて、「描こうとしていた世界」とでも言い換えればいいでしょうか。

チャンドラーはこの本で、金持ちが金の力で何でも解決してしまおうとする不条理な世界のモヤモヤ感を、雨の情景に重ね合わせて描いているのだと思います。

雨が少ないはずのロサンジェルスでやたらと雨のシーンが続く理由もそこにありますし、最終的にそれはエンディングのシーンにも関係してきます。

この文章を意訳したり、あるいは端折ってしまっても、物語の展開には影響はないかもしれませんが、チャンドラーの文章の味わいは失われてしまいますし、チャンドラーが物語を通して描こうとしたテーマそのものが曖昧になったはずです。

こんなふうに原文の細部にまで忠実な翻訳をするということは、下手すると「直訳っぽい」とか「意味がわかりづらい」という批判を受ける危険性すらあると思います。

しかし、村上氏が勇気を持ってその方針を貫いてくれたおかげで、チャンドラーの文章の味わいを現在の日本語で楽しめるようになりました。とにかくそのことには感謝したいです。

最初に読んだときはストーリーを追うことだけに意識が集中してしまったのですが、時間をおいてから再読してみたら、村上春樹氏の翻訳のすばらしさに気づかされました。

何がすばらしいかと言うと、レイモンド・チャンドラーの文体や文章の味わいを、可能な限り日本語で再現しようという翻訳の取り組み方です。

多くの読者にとっての「良い翻訳」というのは、日本語の文章として読みやすく、意味がわかりやすいことだと思いますが、本書における村上氏の翻訳は、多少意味がわかりづらくなってもチャンドラーの原文に忠実に訳している部分があります。

例えば、タキシードではなくディナージャケットという言葉を使ったり、カジノのディーラーのことをクルピエと呼んだりしているところです。

それはレイモンド・チャンドラーがイギリスで教育を受けていて、イギリス英語を使う作家であり、原文でそのような単語を使っているからです。

日本の読者としては、タキシードやディーラーという言葉に訳してもらったほうが読みやすいですが、意味がわかりづらくなってもあえてディナージャケットやクルピエという言葉を使うことで、村上氏はチャンドラーの文章の雰囲気を残そうとしているのだと思います。

このことで、アメリカ人がチャンドラーの本を読んだときに感じるであろう、異国の作家が書いた英語のような雰囲気を、我々も日本語の文章で感じることができるのです。

原文に忠実な翻訳は、単語のレベルだけではなく、もう少し長い文章に関しても当てはまります。

例えば物語の前半の会話の中の下記の文章です。

原文
「The Sternwoods have money. All it has bought them is a rain check」

村上氏の訳文
「スターンウッド家はお金を持っている。でもそれで買うことができたのは雨天順延券だけ」

※「雨天順延券」に「レインチェック」とルビがふってあります。

rain checkという単語には、文字どおりの雨天順延券の意味だけじゃなくて、物事を実行しないときの言い訳というニュアンスもあります。

ですので、意訳するなら、
「スターンウッド家はお金にものを言わせて、いろいろな問題を先送りにしてしまった」
という感じになるでしょうか。

しかし、村上氏はあえて意訳はせずに、レインチェックというルビまでふって雨天順延券という日本ではちょっと馴染みの薄い言葉を使っています。

村上氏がそうまでして
「The Sternwoods have money. All it has bought them is a rain check」
という原文にこだわったのは、これが本書のテーマだからじゃないかと思います。

テーマというのは、タイトルやあらすじのことじゃなくて、「描こうとしていた世界」とでも言い換えればいいでしょうか。

チャンドラーはこの本で、金持ちが金の力で何でも解決してしまおうとする不条理な世界のモヤモヤ感を、雨の情景に重ね合わせて描いているのだと思います。

雨が少ないはずのロサンジェルスでやたらと雨のシーンが続く理由もそこにありますし、最終的にそれはエンディングのシーンにも関係してきます。

この文章を意訳したり、あるいは端折ってしまっても、物語の展開には影響はないかもしれませんが、チャンドラーの文章の味わいは失われてしまいますし、チャンドラーが物語を通して描こうとしたテーマそのものが曖昧になったはずです。

こんなふうに原文の細部にまで忠実な翻訳をするということは、下手すると「直訳っぽい」とか「意味がわかりづらい」という批判を受ける危険性すらあると思います。

しかし、村上氏が勇気を持ってその方針を貫いてくれたおかげで、チャンドラーの文章の味わいを現在の日本語で楽しめるようになりました。とにかくそのことには感謝したいです。

最初に読んだときはストーリーを追うことだけに意識が集中してしまったのですが、時間をおいてから再読してみたら、村上春樹氏の翻訳のすばらしさに気づかされました。

何がすばらしいかと言うと、レイモンド・チャンドラーの文体や文章の味わいを、可能な限り日本語で再現しようという翻訳の取り組み方です。

多くの読者にとっての「良い翻訳」というのは、日本語の文章として読みやすく、意味がわかりやすいことだと思いますが、本書における村上氏の翻訳は、多少意味がわかりづらくなってもチャンドラーの原文に忠実に訳している部分があります。

例えば、タキシードではなくディナージャケットという言葉を使ったり、カジノのディーラーのことをクルピエと呼んだりしているところです。

それはレイモンド・チャンドラーがイギリスで教育を受けていて、イギリス英語を使う作家であり、原文でそのような単語を使っているからです。

日本の読者としては、タキシードやディーラーという言葉に訳してもらったほうが読みやすいですが、意味がわかりづらくなってもあえてディナージャケットやクルピエという言葉を使うことで、村上氏はチャンドラーの文章の雰囲気を残そうとしているのだと思います。

このことで、アメリカ人がチャンドラーの本を読んだときに感じるであろう、異国の作家が書いた英語のような雰囲気を、我々も日本語の文章で感じることができるのです。

原文に忠実な翻訳は、単語のレベルだけではなく、もう少し長い文章に関しても当てはまります。

例えば物語の前半の会話の中の下記の文章です。

原文
「The Sternwoods have money. All it has bought them is a rain check」

村上氏の訳文
「スターンウッド家はお金を持っている。でもそれで買うことができたのは雨天順延券だけ」

※「雨天順延券」に「レインチェック」とルビがふってあります。

rain checkという単語には、文字どおりの雨天順延券の意味だけじゃなくて、物事を実行しないときの言い訳というニュアンスもあります。

ですので、意訳するなら、
「スターンウッド家はお金にものを言わせて、いろいろな問題を先送りにしてしまった」
という感じになるでしょうか。

しかし、村上氏はあえて意訳はせずに、レインチェックというルビまでふって雨天順延券という日本ではちょっと馴染みの薄い言葉を使っています。

村上氏がそうまでして
「The Sternwoods have money. All it has bought them is a rain check」
という原文にこだわったのは、これが本書のテーマだからじゃないかと思います。

テーマというのは、タイトルやあらすじのことじゃなくて、「描こうとしていた世界」とでも言い換えればいいでしょうか。

チャンドラーはこの本で、金持ちが金の力で何でも解決してしまおうとする不条理な世界のモヤモヤ感を、雨の情景に重ね合わせて描いているのだと思います。

雨が少ないはずのロサンジェルスでやたらと雨のシーンが続く理由もそこにありますし、最終的にそれはエンディングのシーンにも関係してきます。

この文章を意訳したり、あるいは端折ってしまっても、物語の展開には影響はないかもしれませんが、チャンドラーの文章の味わいは失われてしまいますし、チャンドラーが物語を通して描こうとしたテーマそのものが曖昧になったはずです。

こんなふうに原文の細部にまで忠実な翻訳をするということは、下手すると「直訳っぽい」とか「意味がわかりづらい」という批判を受ける危険性すらあると思います。

しかし、村上氏が勇気を持ってその方針を貫いてくれたおかげで、チャンドラーの文章の味わいを現在の日本語で楽しめるようになりました。とにかくそのことには感謝したいです。

ミステリとしての謎が，表層のものと深層のものとの，二層構造になっている。深層の謎の方が古く， 物語開始時点では事態は一応落ち着いていて，「大いなる眠り」の中にあるが，これを遠因にして，表層の謎で扱われる事件がリアルタイムで起こる。物語の3分の2が終わった時点で，表層の謎が一件落着するが，その翌日に情報屋が現れて，深層の謎の一端が顔をのぞかせ, 事件として再起動する。
物語前半で感じた微妙な違和感の半分は，深層の謎の伏線になってる（まあ，違和感の残り半分は，単に小説のアラだろうが）。この構成が面白いのは，この深層の謎の向こうに，さらなる深層が存在する可能性が（原理的，潜在的には）存在することで，メタミステリ的な方向性さえ感じさせる試みと思う。

で，事故車から死体で発見されたお抱え運転手の死因が，最後まで明言されないことが，本作のミステリとしての駄目さ加減の象徴として良く取り上げられるが，これって，彼が極度の興奮状態で人事不省に陥って運転を誤った事故，または衝動的な自殺でしょ。最後の目撃者も「（奴は）神経がおかしくなっていた」と言ってるし。
早い話，彼もメンヘラ。だから，彼が将軍の次女にピストルを贈ったこと自体，(やや文学的な)伏線・・と思う。あと，長女が運転手を雇い続けた理由も，色々想像が膨らむ。

確かに，プロットの錯綜は見られるが，これは単純に，著者の力量不足やミステリ要素への無関心ではなく，「エヴァンゲリオン状態」と言うか，豊富な裏設定を用意しておきながら，それを明かしていないせいもあると思う。
誰か，評論家か英文学者に ちゃんと分析して欲しい。

ミステリとしての謎が，表層のものと深層のものとの，二層構造になっている。深層の謎の方が古く， 物語開始時点では事態は一応落ち着いていて，「大いなる眠り」の中にあるが，これを遠因にして，表層の謎で扱われる事件がリアルタイムで起こる。物語の3分の2が終わった時点で，表層の謎が一件落着するが，その翌日に情報屋が現れて，深層の謎の一端が顔をのぞかせ, 事件として再起動する。
物語前半で感じた微妙な違和感の半分は，深層の謎の伏線になってる（まあ，違和感の残り半分は，単に小説のアラだろうが）。この構成が面白いのは，この深層の謎の向こうに，さらなる深層が存在する可能性が（原理的，潜在的には）存在することで，メタミステリ的な方向性さえ感じさせる試みと思う。

で，事故車から死体で発見されたお抱え運転手の死因が，最後まで明言されないことが，本作のミステリとしての駄目さ加減の象徴として良く取り上げられるが，これって，彼が極度の興奮状態で人事不省に陥って運転を誤った事故，または衝動的な自殺でしょ。最後の目撃者も「（奴は）神経がおかしくなっていた」と言ってるし。
早い話，彼もメンヘラ。だから，彼が将軍の次女にピストルを贈ったこと自体，(やや文学的な)伏線・・と思う。あと，長女が運転手を雇い続けた理由も，色々想像が膨らむ。

確かに，プロットの錯綜は見られるが，これは単純に，著者の力量不足やミステリ要素への無関心ではなく，「エヴァンゲリオン状態」と言うか，豊富な裏設定を用意しておきながら，それを明かしていないせいもあると思う。
誰か，評論家か英文学者に ちゃんと分析して欲しい。

ミステリとしての謎が，表層のものと深層のものとの，二層構造になっている。深層の謎の方が古く， 物語開始時点では事態は一応落ち着いていて，「大いなる眠り」の中にあるが，これを遠因にして，表層の謎で扱われる事件がリアルタイムで起こる。物語の3分の2が終わった時点で，表層の謎が一件落着するが，その翌日に情報屋が現れて，深層の謎の一端が顔をのぞかせ, 事件として再起動する。
物語前半で感じた微妙な違和感の半分は，深層の謎の伏線になってる（まあ，違和感の残り半分は，単に小説のアラだろうが）。この構成が面白いのは，この深層の謎の向こうに，さらなる深層が存在する可能性が（原理的，潜在的には）存在することで，メタミステリ的な方向性さえ感じさせる試みと思う。

で，事故車から死体で発見されたお抱え運転手の死因が，最後まで明言されないことが，本作のミステリとしての駄目さ加減の象徴として良く取り上げられるが，これって，彼が極度の興奮状態で人事不省に陥って運転を誤った事故，または衝動的な自殺でしょ。最後の目撃者も「（奴は）神経がおかしくなっていた」と言ってるし。
早い話，彼もメンヘラ。だから，彼が将軍の次女にピストルを贈ったこと自体，(やや文学的な)伏線・・と思う。あと，長女が運転手を雇い続けた理由も，色々想像が膨らむ。

確かに，プロットの錯綜は見られるが，これは単純に，著者の力量不足やミステリ要素への無関心ではなく，「エヴァンゲリオン状態」と言うか，豊富な裏設定を用意しておきながら，それを明かしていないせいもあると思う。
誰か，評論家か英文学者に ちゃんと分析して欲しい。

マーロウならこういうことはしないよな。マーロウならこうするよな。
それが最近この本を読んでから、持つようになった思考の癖だ。
この本などマーロウを読むと、マーロウというタフな行動規範が出来上がる。
そして惨めで弱い自分とマーロウの距離が測れるようになる。
自然と自分の行動や思考をマーロウに近付けようとする。
村上春樹を始め、多くの人間が同じ経験をし、このシリーズに病み付きになったのだろう。
読書で強くなる、という経験は初めてだった。チャンドラーってもの凄い。

マーロウならこういうことはしないよな。マーロウならこうするよな。
それが最近この本を読んでから、持つようになった思考の癖だ。
この本などマーロウを読むと、マーロウというタフな行動規範が出来上がる。
そして惨めで弱い自分とマーロウの距離が測れるようになる。
自然と自分の行動や思考をマーロウに近付けようとする。
村上春樹を始め、多くの人間が同じ経験をし、このシリーズに病み付きになったのだろう。
読書で強くなる、という経験は初めてだった。チャンドラーってもの凄い。

マーロウならこういうことはしないよな。マーロウならこうするよな。
それが最近この本を読んでから、持つようになった思考の癖だ。
この本などマーロウを読むと、マーロウというタフな行動規範が出来上がる。
そして惨めで弱い自分とマーロウの距離が測れるようになる。
自然と自分の行動や思考をマーロウに近付けようとする。
村上春樹を始め、多くの人間が同じ経験をし、このシリーズに病み付きになったのだろう。
読書で強くなる、という経験は初めてだった。チャンドラーってもの凄い。

レイモンド・チャンドラー（1888 - 1959）による〈私立探偵フィリップ・マーロウ〉シリーズ第1作 “The Big Sleep”（1939）の邦訳。村上春樹さんによる新訳です。

皮肉屋で、権力におもねらず、権威を挑発し、誰にも理解されない矜持を胸に秘め、ユーモアとタフネスだけを頼りに理不尽と戦う私立探偵。本作において、そうしたマーロウのキャラクター造形は確立しており、これ以後シリーズをとおしてそれは一貫されることになります。内面描写をストイックに削るチャンドラーの文体も完成の域に達してもいます。
それでも本作には、後期にはない若さとエネルギーがうかがえます。マーロウの騎士道精神にもほとんど諦観の影は見あたりません。それゆえにシリーズ後期とは異なる醍醐味を味わえる作品だと言えるでしょう。

残念ながら本作はチャンドラーの代表的翻訳者である清水俊二さんが訳されていなかったため、わりと長いあいだ絶版状態が続いていました作品です。手許にないため旧版である双葉十三郎訳との比較はできませんが、村上さんの訳はいつもどおり、あえて翻訳調を残した硬めの日本語という印象です。
ちなみに以下の原文と訳文は、自らが汚れた世界にいると考えるマーロウが（本作のタイトルである）「大いなる眠り＝死」について語る箇所のものです。

“What did it matter where you lay once you were dead? In a dirty sump or in a marble tower on top of a high hill? You were dead, you were sleeping the big sleep, you were not bothered by things like that. Oil and water were the same as wind and air to you. You just slept the big sleep, not caring about the nastiness of how you died or where you fell. Me, I was part of the nastiness now.”（原文）

「いったん死んでしまえば、自分がどこに横たわっていようが、気にすることはない。汚い沼の底であろうが、小高い丘に建つ大理石の塔の中であろうが、何の変わりがあるだろう？死者は大いなる眠りの中にいるわけだから、そんなことをいちいち気をもむ必要はない。石油や水も、死者にとっては空気や風と変わりない。ただ大いなる眠りに包まれているだけだ。どんな汚れた死に方をしようが、どんな汚れたところに倒れようが、知ったことではない。この私はといえば、今ではその汚れの一部となっている。」（本書、p.364）

レイモンド・チャンドラー（1888 - 1959）による〈私立探偵フィリップ・マーロウ〉シリーズ第1作 “The Big Sleep”（1939）の邦訳。村上春樹さんによる新訳です。

皮肉屋で、権力におもねらず、権威を挑発し、誰にも理解されない矜持を胸に秘め、ユーモアとタフネスだけを頼りに理不尽と戦う私立探偵。本作において、そうしたマーロウのキャラクター造形は確立しており、これ以後シリーズをとおしてそれは一貫されることになります。内面描写をストイックに削るチャンドラーの文体も完成の域に達してもいます。
それでも本作には、後期にはない若さとエネルギーがうかがえます。マーロウの騎士道精神にもほとんど諦観の影は見あたりません。それゆえにシリーズ後期とは異なる醍醐味を味わえる作品だと言えるでしょう。

残念ながら本作はチャンドラーの代表的翻訳者である清水俊二さんが訳されていなかったため、わりと長いあいだ絶版状態が続いていました作品です。手許にないため旧版である双葉十三郎訳との比較はできませんが、村上さんの訳はいつもどおり、あえて翻訳調を残した硬めの日本語という印象です。
ちなみに以下の原文と訳文は、自らが汚れた世界にいると考えるマーロウが（本作のタイトルである）「大いなる眠り＝死」について語る箇所のものです。

“What did it matter where you lay once you were dead? In a dirty sump or in a marble tower on top of a high hill? You were dead, you were sleeping the big sleep, you were not bothered by things like that. Oil and water were the same as wind and air to you. You just slept the big sleep, not caring about the nastiness of how you died or where you fell. Me, I was part of the nastiness now.”（原文）

「いったん死んでしまえば、自分がどこに横たわっていようが、気にすることはない。汚い沼の底であろうが、小高い丘に建つ大理石の塔の中であろうが、何の変わりがあるだろう？死者は大いなる眠りの中にいるわけだから、そんなことをいちいち気をもむ必要はない。石油や水も、死者にとっては空気や風と変わりない。ただ大いなる眠りに包まれているだけだ。どんな汚れた死に方をしようが、どんな汚れたところに倒れようが、知ったことではない。この私はといえば、今ではその汚れの一部となっている。」（本書、p.364）