一の悲劇

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）

さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。

ところで、本作をシリーズ全体から見ると、作者自身が語るように、
前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）


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夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。


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前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）


さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。


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前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）


さて、本作のアイデアで最も秀逸なのは、犯人が使ったアリバイ・トリック。

捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。


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前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）


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捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

のみならず、誘拐された子どもの実父で、視点人物である男に身代金を持たせ、
夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。


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前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）


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捜査側の盲点を衝くことで、わずかな労力しか
用いずに、鉄壁のアリバイが構築されています。

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夜の街を車で走らせる行為自体が、犯人が受けた苦しみを象徴的に反復させる
復讐でもあることには唸らされました。


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前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
視線に晒されることで、その存在意義が改めて問い直されています。

原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

（それ以外にも、《レーン四部作》の第一作『Xの悲劇』同様、
　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）


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原寮『私が殺した少女』とパトリック・クェンティン『二人の妻をもつ男』のプロット
を下敷きに、志水辰夫の文体を目指した、家族悲劇がテーマの誘拐ミステリ。

タイトルの『○の悲劇』は、当然、クイーンの《レーン四部作》に
由来し、『一』は、一人称の叙述形式であることを表しています。

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　ダイイング・メッセージとしての含みも持たされています）


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前作『頼子のために』の姉妹編にして、アンチテーゼでもあります。

前作で特権性を剥奪された名探偵・法月綸太郎は、今回、他者の
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