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残虐記
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残虐記の評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.44pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全59件 41～59 3/3ページ
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| 突然、日常生活を破壊してしまう圧倒的な暴力、恐怖、理不尽さを目の前に、人はどう変わっていくのか、何を拠り所とするのか、どのようにして悲劇は生まれ、育まれていったのか・・・。 ある誘拐、監禁事件の真相を”出来事”からではなく、人間関係や心の内から探った、作者の渾身の一作。 | ||||
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| 桐野夏生は、「グロテスク」で東電OL殺人事件、「残虐記」で新潟少女監禁事件と、“あえて”あからさまに現実の猟奇的事件をモチーフとすることが多い。それはなぜだろうか？ 最近、現実に起こる事件には“想像”をはるかに凌ぐものが多い。あるいは、こうした事件は“想像”と“現実”が綯い交ぜになることで起こっているのかもしれないが。現実が想像を凌駕していくということは、想像、もしくは文学の敗北である。現実が想像を超えていくのではなく、想像が陳腐なものに成り下がっているのだ。桐野夏生は、そのことに大変自覚的な作家であり、現実をモチーフとした作品は“現実を超えていく想像”という図式にこだわっている気がする。少なくとも作者は、“想像”の本来持つとてつもない力を信じようとしている。 「残虐記」は“想像の愉楽”を反復的に読者に供するための、創作上のたくらみを持つ。小説には、語り手は嘘をつかないという暗黙の了解があるが、「残虐記」は語り手がウソをつくのだ。ほかにも小説の中に小説を組み込むというメタ的な手法や夢世界の挿入など、様々な手を尽くして、何重にも“想像の愉楽”を反芻させてくれる。作中の言葉で言えば“性的人間”、つまり想像によって生きる人間で自分もありたい、自分もなりたい、と強く思わせる作品だ。 | ||||
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| 様々な臭いがこの作品から感じられた。 監禁前の少女の家の臭い、閉じ込められた空間の臭い、工場のそして監禁された後の臭い。 監禁される前の彼女の家から感じられるのは母親の香水の臭い、工場では人々の重くよどんだ生活臭、解放された後の彼女からはアルコール（消毒薬）の臭い、そして時の流れと共に段々と無臭になっていくのを感じた。 密室の中で無垢（であると人々が考える）な小学生と変質者、その間の関係は人々の好奇心をそそる。今の時代、売春をしている少女だって沢山いる。しかし、こういった犯罪被害者は「汚された天使」であり、人々は白いものが汚れていく場面を想像することによって一種の興奮を覚えるのかもしれない。 この作品で描かれている事件（以前あった事件を想像させるが、これは作者の産物であろう）はあまりに重苦しい。 作品の中で彼女がその後小説家として大成したというのがせめてもの救いではあるが、昨今発覚しているこのような事件の裏側に、「ふせげるけど防がなかった」「助長した」人々が多くいたという事が何より気分を重くさせる。 桐野氏の作品にしては短編でよくまとまっている、その分読みやすいが、読後はかなりきつい・・・ | ||||
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| 面白く読めた。 さすが桐野夏生!という感じの、読んでて気持ち悪くなるほどの書き方だった。 例の事件は連想されるけど、これは十分フィクションになってると思った。 | ||||
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| この本を読む前は、 主人公の女の子が男の家に連れて行かれて、 無事開放されるまでの日々を克明に綴ったものだろう、 と当然のように思っていたのだが、それは違っていた。 男の部屋での出来事はせいぜい全体の３分の１程度である。 開放された後の話の方が圧倒的に長い。 開放後の日々の方がこの物語の本題だったのだ。 幼い頃に監禁された子供は、 そのまま殆ど精神的成長が止まってしまうのだろうと 漠然と思っていたのだが、それもこの物語では違っていた。 幼い頃に社会から遮断された空間に放り出された事によって、 彼女は普通の子供では殆ど考えられないような 精神的成熟を遂げる事となる。 このように、この物語は、いくつかの意外性に満ちている。 しかし、最後の章を読んだ後は、何か熱いものがこみ上げてくる。 それは幼い頃に特殊な体験をしてしまった事へのやるせない気持ちと、 そしてずっと誰にも言えずに胸の中にしまっていた思いを この目で見てしまったからかもしれない。 | ||||
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| 私には、これが特定の猟奇的な事件の深層に迫ろうと試みた作品とは思えませんでした。 むしろ、センセーショナルな事件等の当事者として他人の興味本位の想像の対象となるということがどういうことか、を描いた作品だと思いました。 猟奇的な事件などがおきると、当事者に対しては他人の好奇の目と勝手な憶測という毒が集中します。例えば、なんらかの事件について、被害者に同情することも加害者に憤慨することも、無関係な他人が当事者の心情を一方的に想像しつつ正義感を楽しんでいるのであり、要するにセンセーショナリズムという商品を消費しているに過ぎないのです。当事者にとっては当然「毒」の一つにすぎないでしょう。 そんなセンセーショナリズムを中心として渦巻く他人の好奇の目と勝手な想像の暴風雨、そこから弧絶した当事者の心の奥底という台風の目、両者の相容れなさが見事に描かれています。 センセーショナルな事件の当事者として、他人の想像の対象となるという運命を生きてしまった人の弧絶感と想像することの毒性を、洞察力を稲妻のように走らせつつ描いた、力のある作品だと思います。 なお、具体的な事件の被害者の心情に対する配慮が足りないという趣旨のこの作品に対する批判も、その具体的な事件に関連していえば「勝手な想像の毒」の一種だと思います、なんていったら良識ある方に怒られちゃうかな？ | ||||
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| 私には、これが特定の猟奇的な事件の深層に迫ろうと試みた作品とは思えませんでした。 むしろ、センセーショナルな事件等の当事者として他人の興味本位の想像の対象となるということがどういうことか、を描いた作品だと思いました。 猟奇的な事件などがおきると、当事者に対しては他人の好奇の目と勝手な憶測という毒が集中します。例えば、なんらかの事件について、被害者に同情することも加害者に憤慨することも、無関係な他人が当事者の心情を一方的に想像しつつ正義感を楽しんでいるのであり、要するにセンセーショナリズムという商品を消費しているに過ぎないのです。当事者にとっては当然「毒」の一つにすぎないでしょう。 そんなセンセーショナリズムを中心として渦巻く他人の好奇の目と勝手な想像の暴風雨、そこから弧絶した当事者の心の奥底という台風の目、両者の相容れなさが見事に描かれています。 センセーショナルな事件の当事者として、他人の想像の対象となるという運命を生きてしまった人の弧絶感と想像することの毒性を、洞察力を稲妻のように走らせつつ描いた、力のある作品だと思います。 なお、具体的な事件の被害者の心情に対する配慮が足りないという趣旨のこの作品に対する批判も、その具体的な事件に関連していえば「勝手な想像の毒」の一種だと思います、なんていったら良識ある方に怒られちゃうかな？ | ||||
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| 新潟で起こった少女監禁事件を下敷きにした本書。桐野夏生の本の中では比較的読みやすい本だと思います。量もそこまで多くなく、中身もそこまでえぐくない。（ただし内容自体は衝撃的ですが…）文章全体が失踪した作家の手記という形を取っており、主人公の記憶や妄想が混じり、読んでて、結局のところ真実は何なのか、というあたりがわかんなくなってきたりもします。すっきりとした読後感を味わうような作品ではないので、読書にそういうものを求めている人にはちょっと面白くない作品かもしれませんね。ただ、主人公の心情、葛藤を描いたリアルな描写は一読の価値ありだと思います。 | ||||
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| ケンジの，ヤタベとの関係に，心が痛みました．私自身の体験との相似点に，豪快な涙を流してしまいました．これは「少女誘拐」の話ではなく，ケンジとヤタベのラブ・ストーリーであるような気さえしました．そしてケンジとアナとのセックス・シーンの描写は，どんな台詞よりも，どんな悲しい暴力よりも切なく，愛情に満ちたケンジ・ヤタベ間に於ける恍惚を感じさせたのです． 母と景子の関係，父と景子の関係，母と父の関係，景子と夫の関係，ケンジとヤタベの関係，ケンジと景子の関係，景子と久美子の関係．全ての関係が，狂気に満ちて，俗に言えば，「歪んだ性」に見えます．しかし．それこそが，人間が生きる日常であり，私たちが隠蔽することに躍起になっている「性」でしょう．「歪んでいない性」など，存在し得ないのではないでしょうか．景子は，私であり，あなたであります．同時に，ケンジも，どの登場人物も，我々から離れた存在ではあり得ません． これから読まれる方に申し上げたい． 『残虐記』は，愛と性の物語です． | ||||
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| 桐野さんの本を読むと 夢にでてきます。グロテスクも心に突き刺さる一冊ですが、この残虐着も何日も夢にそのまま、また飛躍し膨らみ切った状態ででてきそうです。 グロテスクより文章が、私には読み進みやすかったです。しかし内容にはより大きなショックを受けました。身近でもっと恐かった。深い淵にすいこまれそうです… | ||||
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| 大人は相手の心を読み、起き得る出来事を予想するが、 それはすでに適応ではない。（文中６４ページより）成人男性でありながら、幼児を誘拐する原因が上記に集約されている。精神の成熟に達しないまま、適応可能な少女を求める歪んだ性。相手に自分の心を読まれることを嫌悪し、言う通り適応する少女を欲する。歪んだ性に執りつかれてしまう人の悲しさ。セックスの過大評価そんな男に一年もの間監禁生活を余儀なくされた、少女の背負う人生の負い目桐野夏生の文筆力に引き込まれすぐ読めるが、こういう事件には解決策が無いような結末に女としてやるせない | ||||
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| 東電OL殺人事件に続き、桐野夏生が挑んだのはなんと新潟少女監禁事件。世の作家が書きたいと切望しながらもあまりの醜聞性に立ちすくむ題材に桐野は敢然と挑む。「手記の中の小説」という小説、という多重入れ子の構造に、夢と空想と現実が判然とせずに絡み合い、一度提示された仮説が次々と打ち砕かれていく。「意外な真実」であるように思えたことがどれも真実ではないようになる。「柔らかな頬」とおなじく結末はない。どれが真実かも明らかではない。それでも読者は途中で読むのをやめることはできない。そして、世の誰もが思いながらも口にできないこと、「監禁者と被監禁者の間に愛はなかったのか」という疑問に正面から答えたこと。桐野夏生の真骨頂はここにある。 | ||||
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| たまたまこの本を読んだあとでデニス・ルヘインの｢ミスティック・リバー｣を読んだ。事件があった子どもがその後周囲の好奇心のなかで成長していくことの重さ。｢残虐記｣では語り手のつづる内容がどこまで事実なのか創作なのかというところも、｢グロテスク｣を思い起こした。 | ||||
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| 正直に告白する。というのは意外に難しいもので、大概の場合、人は自分の内面を正直に告白しようとしても、得てして何処か（瑣末な部分で）自分の都合の良いように脚色することがほとんどだ。間違いない。じゃあそれは他人に対する欺きなのかというと実はそうでもなくて、既に自分がいつしかその脚色を真実だと信じてたりするから事は単純な話ではないのである。というか厳密に言えば、語ろうとする内容の中に「判断」という要素が介在する時点で、（いかに誠実な「判断」だとしても）、「真実」にはヒビが入ってるということになる。こないだ見た「仮面ライダー龍騎」の中に、「事実は一つだが、真実は一つではない」というセリフがあったが、端的に言えばそういうことだ。かように我々の対面する現実というものは多元的に構成されておるものなのです。ややこしいなあ。面倒くさいなあ。桐野夏生は、そのややこしくて面倒くさいものに真っ向勝負を挑み、しかもちゃんと勝ち負けになっている（もしかしたら勝ってるかもしれない）希少な作家である。彼女の著作で俺が読んだのは今作と前作「グロテスク」の２作だけなのだが、どちらの作品にしても「事件が起こって謎が深まってそしてまた別の謎が出てきて最後で意外な犯人が分かってその動機が語られる」タイプの作品ではない。カテゴリーとしてはミステリーに属していると思うが、すごいトリックがあるとか事件が二転三転するとか、そういう要素は比較的少ないほうだろう。あえて「ミステリー」という言葉で説明するなら「現実の多元性が持つミステリー性」を描いている、ということになる。そして本の中でそれは解決されない。最終的に読者の「判断」に委ねられるのだ。 | ||||
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| さっき、私にとって初の桐野作品「残虐記」を読み終えました。最初読み始めてから、ぐいぐいと引き込まれ、あっというまに読み終わってしまいました。面白かったです。とにかく、引き付けるものがあり、他の事をすべて忘れて読み込んでしまいました。それに、普段1度目は飛ばし読みをする私ですが、なぜか几帳面に読んでしまいました。この話の題材自体は、少女が男の家に誘拐・監禁されるという、マスコミ受けするワイドショー的内容です。そのせいもあって好奇心をそそり、引き込まれるように読んでしまうのですが、実はこの好奇心をそそられて読むという行為自体が、桐野氏の「皮肉」なのではないかと感じました。 | ||||
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| この作家には、まるでタブーが存在しないかのようだ。新潟県人としては、この題材にたじろぐ。虚構性を明確に打ち出さなくては手を触れられない危険な題材である。しかし、明らかな虚構性を持たせたら、ウソっぽくなってしまう。 そこで、この作品の何重もの入れ子構造が編み出されたのだろう。ロシアの民芸品マトリョーシカのように、事実が変形させられながら次々と包み込まれていく。 想像力という美しい言葉で形容しがたい作品である。妄想が形をとった小説である。読みながら、自分の頭の中を覗き見られているようにドキドキした。あるいは、他人の秘密を覗き見ているような後ろめたさを感じながら引き付けられて行った。私の妄想力が、桐野の妄想力に吸い寄せられていったのか。 そもそも小説とは、あまり健全ではない世界に属するものなのだ。 | ||||
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| ３５歳の作家（わたし）が一つの文章を残し失踪した。彼女は１７年前の少女監禁事件の被害者だったことを、書き記し事件の真実を暴かれようとしたが。。。 この小説もなにか、現実の事件をモチーフにしていそうな気がします。 ２２１ページですが３時間ほどで読めます。 事件が及ぼした両親の離婚、社会的な差別、容疑者との関係、検事との確執など。。。 もっとも残虐記的意味は。。。あとは読んでからのお楽しみに。。 | ||||
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| 新潟の少女監禁事件を元にしたと思われる事件とその後日談がテーマです。監禁事件、そして大人になった少女の失踪事件の真相はどこにあるのか”藪の中”という書き方がこの作者らしいです。構成も多層になっていますが、しつこくなく、まわりくどくなく、ぐいぐいとよませます。うまいです。真相というのは、一つではなく、みる人によってかかわる人によって違うというのが、この作者の持論なのでしょう。この余韻の持たせ方も上手いです。私は、サスペンスというだけでなく、主人公と主人公の夫とそして犯人との三角関係の切ない恋愛ともよみました。 | ||||
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| 徹夜度 ★★★★★ 話題性 ★★★★★着想 ★★★★☆ 作品の重さ ★★★★★テンポ ★★★★★ 読みやすさ ★★★★☆謎解き ★★☆☆☆ 感動 ★☆☆☆☆読後感 すこしモヤモヤおすすめ度 ★★★★★本作品は、まさに桐野夏生にしか描けない世界。25年前の少女誘拐・監禁事件の被害者で、現在は作家となった「小海鳴海」こと生方景子。彼女の元に出所した犯人から手紙が届き、彼女は失踪。物語は、夫が出版社に彼女の手記を送付するところから始まる。夫の手紙→犯人の手紙→小海鳴海の手記→夫の手紙と、手紙と手記のいという珍しい構成の作品である。小海鳴海の手記のなかで、彼女が明かさなかった少女誘拐・監禁事件の真実が明らかにされる。わずか221ページであるが、内容はぎっしり。作者独特の「毒」がきっちり詰まっている。作品の「重さ」と「テンポ」は通常相反するのだが、本作品の場合、重苦しい内容ながら、ついついページをめくってしまい、私にとって、「幻夜」に続く2作目の徹夜本となった。「OUT」「ダーク」「グロテスク」の作品を楽しめた方には是非お勧めである。余談であるが、「OUT」の英語版が、日本の小説として初めてMWAが主催するエドガー賞最優秀長編賞にノミネートされた。ノミネートされただけで快挙といえよう | ||||
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