OUT

登場人物がとても多いのですが、それぞれ性格が違うのと、描写がしっかりしているので、ごちゃごちゃになることはありません。
上巻と下巻で、ストーリーがきれいに分かれています。レコードのＡ面、Ｂ面のようです。ぐいぐいと引き込まれ、下巻は一気に読んでしまいました。
ただ、相当細かく取材されたと思いますが、ブラジルの描写に、少し違和感がありました。サンパウロの日本人街近辺にサントスのスタジアムは無いし、ブラジルに行くにはビザが必要だと言うことが無視されているようでした。

登場人物がとても多いのですが、それぞれ性格が違うのと、描写がしっかりしているので、ごちゃごちゃになることはありません。
上巻と下巻で、ストーリーがきれいに分かれています。レコードのＡ面、Ｂ面のようです。ぐいぐいと引き込まれ、下巻は一気に読んでしまいました。
ただ、相当細かく取材されたと思いますが、ブラジルの描写に、少し違和感がありました。サンパウロの日本人街近辺にサントスのスタジアムは無いし、ブラジルに行くにはビザが必要だと言うことが無視されているようでした。

登場人物がとても多いのですが、それぞれ性格が違うのと、描写がしっかりしているので、ごちゃごちゃになることはありません。
上巻と下巻で、ストーリーがきれいに分かれています。レコードのＡ面、Ｂ面のようです。ぐいぐいと引き込まれ、下巻は一気に読んでしまいました。
ただ、相当細かく取材されたと思いますが、ブラジルの描写に、少し違和感がありました。サンパウロの日本人街近辺にサントスのスタジアムは無いし、ブラジルに行くにはビザが必要だと言うことが無視されているようでした。

同じ作者の『柔かな頬』を読んだときと同じ、「なんだ」という感じを覚えました。
読んでいる最中は面白くて、次はどうなるんだ、次は、と思わせてもらえるのです。
でも、読んだ後、「……で？」ですね。
こちとら推理小説だと思って読んでいるんで、最後はあっと驚くオチがあるんじゃないかと、ついつい期待してしまうのです。
でも、なんか分かった。この作者は、そういうものを期待して読むべきものじゃないんですね。
子沢山の今井がどんな活躍をしてくれるかとワクワクしましたが、まったくなくて残念。
出てくる女四人は、少し頭悪すぎですし。あ、もう一人も、かなり悪いですね。
私がもう少し変態なら、もうちょっと楽しめたと思うのですが、そっち系の変態ではなかったので残念。

最初から最後まで暗くて、湿った雰囲気で物語は進んでいく．
あまりのダークさに読み進むのをくじけてしてしまいそうな前半だったが、
後半主人公の雅子ら主婦たちを追う存在が登場してからは
展開が早く、どんどんと読めた．
雅子のハードボイルドな生き方には引き込まれてしまう．
桐野夏生らしいダークな小説だが、私的には「グロテスク」の方が好きかなあ．

桐野夏生はすごい。
「グロテスク」のときも思ったが、どうしてここまで冷徹に人間の嫌な面を見つめられるのか。しかもそれをエンターテイメントに仕上げてしまう。
最近「冒険の国」というデビュー前の小説を読んだが、このときから桐野夏生は「閉塞的な状況にある人間の悪意」をそれがあるのが当然のことであるかのように冷静に描写している。
桐野夏生はまるで心を解剖するように、絶望や殺意や無責任や怠惰や無関心や欲望や疲労や欺瞞や嫉妬や正当化や渇望やわずかばかりの希望や重くのしかかる諦めを、鋭利なメスで切り出して、物語として人々の目の前に正しく並べ直してみせる。
「冒険の国」と「OUT」が大きく違うのは、「冒険の国」が灰色の霧に覆われたような現実の描写のまま終わったのに対し、「OUT」には強い光があることだ。それは希望の光なのか破滅の光なのか分からないが。その光は、殺人的な出口へ、血塗られたカタルシスへ、主人公と読者を導く。クールだ。
小説の登場人物の悪意を見つめることは、作家が自分の中の悪意を見つめることだ。それはキツい作業のはずだが、桐野夏生はそれを途中で投げ出さず、自己憐憫にも流されず、怒りに叫びだすこともなく、隙のない長編小説にしてしまう。「OUT」の主人公、香取雅子のような、すごい女だと思う。

あとね。これはラブストーリーなのだ。ああ、そこに持って来るかって、うれしくなった。

桐野夏生はすごい。
「グロテスク」のときも思ったが、どうしてここまで冷徹に人間の嫌な面を見つめられるのか。しかもそれをエンターテイメントに仕上げてしまう。
最近「冒険の国」というデビュー前の小説を読んだが、このときから桐野夏生は「閉塞的な状況にある人間の悪意」をそれがあるのが当然のことであるかのように冷静に描写している。
桐野夏生はまるで心を解剖するように、絶望や殺意や無責任や怠惰や無関心や欲望や疲労や欺瞞や嫉妬や正当化や渇望やわずかばかりの希望や重くのしかかる諦めを、鋭利なメスで切り出して、物語として人々の目の前に正しく並べ直してみせる。
「冒険の国」と「OUT」が大きく違うのは、「冒険の国」が灰色の霧に覆われたような現実の描写のまま終わったのに対し、「OUT」には強い光があることだ。それは希望の光なのか破滅の光なのか分からないが。その光は、殺人的な出口へ、血塗られたカタルシスへ、主人公と読者を導く。クールだ。
小説の登場人物の悪意を見つめることは、作家が自分の中の悪意を見つめることだ。それはキツい作業のはずだが、桐野夏生はそれを途中で投げ出さず、自己憐憫にも流されず、怒りに叫びだすこともなく、隙のない長編小説にしてしまう。「OUT」の主人公、香取雅子のような、すごい女だと思う。
あとね。これはラブストーリーなのだ。ああ、そこに持って来るかって、うれしくなった。

桐野夏生はすごい。
「グロテスク」のときも思ったが、どうしてここまで冷徹に人間の嫌な面を見つめられるのか。しかもそれをエンターテイメントに仕上げてしまう。
最近「冒険の国」というデビュー前の小説を読んだが、このときから桐野夏生は「閉塞的な状況にある人間の悪意」をそれがあるのが当然のことであるかのように冷静に描写している。
桐野夏生はまるで心を解剖するように、絶望や殺意や無責任や怠惰や無関心や欲望や疲労や欺瞞や嫉妬や正当化や渇望やわずかばかりの希望や重くのしかかる諦めを、鋭利なメスで切り出して、物語として人々の目の前に正しく並べ直してみせる。
「冒険の国」と「OUT」が大きく違うのは、「冒険の国」が灰色の霧に覆われたような現実の描写のまま終わったのに対し、「OUT」には強い光があることだ。それは希望の光なのか破滅の光なのか分からないが。その光は、殺人的な出口へ、血塗られたカタルシスへ、主人公と読者を導く。クールだ。
小説の登場人物の悪意を見つめることは、作家が自分の中の悪意を見つめることだ。それはキツい作業のはずだが、桐野夏生はそれを途中で投げ出さず、自己憐憫にも流されず、怒りに叫びだすこともなく、隙のない長編小説にしてしまう。「OUT」の主人公、香取雅子のような、すごい女だと思う。
あとね。これはラブストーリーなのだ。ああ、そこに持って来るかって、うれしくなった。

登場人物の性格や生活環境の描写がとてもリアルに描かれており、思わず引き込まれ読み進んでいきました。
なので、中盤以降の展開には少し失望。
夫を殺してしまった友人の為に、その死体をバラし、生ゴミとして処理する･･･というのは実際の事件にもあったし、その心理も理解が出来る。が、その後、死体解体をビジネスとし、主婦が、それも住宅街にある戸建の自宅の風呂場で行うというのはあまりにありえない設定。
　　警察の追及をかわせるのか、もう一人の敵である佐竹の復讐から逃れられるのか、ドキドキしたのに、クライマックスの雅子と佐竹の対決もまた、ありえない･･･。
　読者を夢中にさせたリアリズムは、最後の最後で、無駄になってしまっています。本当にもったいない。
この終わり方は女流作家だからでしょうか？　男性の作家だったら、どんな結末にしたんだろう？

深夜の弁当工場で働く４人の女がバラバラ殺人を犯すという話。

雅子は元銀行員で、家族を見捨てた夫と、高校を退学して口を利かなくなった息子をもち、
弥生は才色賢母だが、賭博と女遊びで貯金を使い果たした夫に暴力を振るわれ、
ヨシエは寝たきりの姑の介護と反抗期の娘の板挟みに合い、
邦子は車やブランド品で多額の借金を抱え、内縁の夫に夜逃げされる。

そんな不幸の象徴とも思えるような４人の女達の人生が描かれており、
上巻では、そういった下層社会に生きる人間の醜さや寂しさなどに焦点が当てられている。
ストーリーも全体として場当たり的な展開が多く、先が読めてしまう感が否めないが、
逆にそういった低俗さが登場人物達の人間味を際立たせている。

上巻では、この小説の魅力はまだ発揮されていないので、
下巻への布石と考えて読むことが賢明かもしれない。
黒い幻とは何なのか。
そこがこの小説の主眼であるともいえる。

深夜の弁当工場で働く４人の女がバラバラ殺人を犯すという話。
雅子は元銀行員で、家族を見捨てた夫と、高校を退学して口を利かなくなった息子をもち、
弥生は才色賢母だが、賭博と女遊びで貯金を使い果たした夫に暴力を振るわれ、
ヨシエは寝たきりの姑の介護と反抗期の娘の板挟みに合い、
邦子は車やブランド品で多額の借金を抱え、内縁の夫に夜逃げされる。
そんな不幸の象徴とも思えるような４人の女達の人生が描かれており、
上巻では、そういった下層社会に生きる人間の醜さや寂しさなどに焦点が当てられている。
ストーリーも全体として場当たり的な展開が多く、先が読めてしまう感が否めないが、
逆にそういった低俗さが登場人物達の人間味を際立たせている。
上巻では、この小説の魅力はまだ発揮されていないので、
下巻への布石と考えて読むことが賢明かもしれない。
黒い幻とは何なのか。
そこがこの小説の主眼であるともいえる。

深夜の弁当工場で働く４人の女がバラバラ殺人を犯すという話。
雅子は元銀行員で、家族を見捨てた夫と、高校を退学して口を利かなくなった息子をもち、
弥生は才色賢母だが、賭博と女遊びで貯金を使い果たした夫に暴力を振るわれ、
ヨシエは寝たきりの姑の介護と反抗期の娘の板挟みに合い、
邦子は車やブランド品で多額の借金を抱え、内縁の夫に夜逃げされる。
そんな不幸の象徴とも思えるような４人の女達の人生が描かれており、
上巻では、そういった下層社会に生きる人間の醜さや寂しさなどに焦点が当てられている。
ストーリーも全体として場当たり的な展開が多く、先が読めてしまう感が否めないが、
逆にそういった低俗さが登場人物達の人間味を際立たせている。
上巻では、この小説の魅力はまだ発揮されていないので、
下巻への布石と考えて読むことが賢明かもしれない。
黒い幻とは何なのか。
そこがこの小説の主眼であるともいえる。

（別に他意はありませんが）登場人物がことごとく「底辺」の方ばかり。そこでの思考や生活などがものすごくリアル。全編に漂うこの雰囲気が実にいい。殺人や死体隠匿が全くもって自然な風景として受け入れられる雰囲気（笑）。
出てくる人の誰もが善人でなく、幸せにならない。みんな「その場しのぎ」の「刹那的」な人生。登場人物の誰にも感情移入ができないという稀有の作品。このどす黒さ、う〜ん、実にいい。

（別に他意はありませんが）登場人物がことごとく「底辺」の方ばかり。そこでの思考や生活などがものすごくリアル。全編に漂うこの雰囲気が実にいい。殺人や死体隠匿が全くもって自然な風景として受け入れられる雰囲気（笑）。
出てくる人の誰もが善人でなく、幸せにならない。みんな「その場しのぎ」の「刹那的」な人生。登場人物の誰にも感情移入ができないという稀有の作品。このどす黒さ、う〜ん、実にいい。

（別に他意はありませんが）登場人物がことごとく「底辺」の方ばかり。そこでの思考や生活などがものすごくリアル。全編に漂うこの雰囲気が実にいい。殺人や死体隠匿が全くもって自然な風景として受け入れられる雰囲気（笑）。
出てくる人の誰もが善人でなく、幸せにならない。みんな「その場しのぎ」の「刹那的」な人生。登場人物の誰にも感情移入ができないという稀有の作品。このどす黒さ、う〜ん、実にいい。

最近になって読み返し、やっぱり凄い作品だと思いました。弁当工場の雰囲気や働いている女性たち、海外から来てホステスとなった女性や工場で働く男性、息苦しいほどにリアルで血が通った登場人物たちによって、迫力のあるストーリーが展開され、引き込まれます。異常な行動なのかもしれませんが、主人公の置かれた立場に深く共感もできました。描写も丁寧で、著者の気合いのようなものが伝わってきます。桐野さんのその後の作品も読んでいますが、やっぱりこれがダントツでナンバーワンです。

最近になって読み返し、やっぱり凄い作品だと思いました。弁当工場の雰囲気や働いている女性たち、海外から来てホステスとなった女性や工場で働く男性、息苦しいほどにリアルで血が通った登場人物たちによって、迫力のあるストーリーが展開され、引き込まれます。異常な行動なのかもしれませんが、主人公の置かれた立場に深く共感もできました。描写も丁寧で、著者の気合いのようなものが伝わってきます。桐野さんのその後の作品も読んでいますが、やっぱりこれがダントツでナンバーワンです。

最近になって読み返し、やっぱり凄い作品だと思いました。弁当工場の雰囲気や働いている女性たち、海外から来てホステスとなった女性や工場で働く男性、息苦しいほどにリアルで血が通った登場人物たちによって、迫力のあるストーリーが展開され、引き込まれます。異常な行動なのかもしれませんが、主人公の置かれた立場に深く共感もできました。描写も丁寧で、著者の気合いのようなものが伝わってきます。桐野さんのその後の作品も読んでいますが、やっぱりこれがダントツでナンバーワンです。

大抵の男性作家が尻尾巻いて逃げ出す大人の為のブラックメルヘンですね。
実際に読んだのは十年くらい前ですがこれ以降何を読んでも生温く感じてしまいました。そういう意味では非常に罪深い作品でもあります。

大抵の男性作家が尻尾巻いて逃げ出す大人の為のブラックメルヘンですね。実際に読んだのは十年くらい前ですがこれ以降何を読んでも生温く感じてしまいました。そういう意味では非常に罪深い作品でもあります。