絵が殺した

満足しています

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初めて黒川博行作品に接しました（じつはミステリ全般に門外漢です。通りすがり）
　いくつもの視点で読むことができてとても面白かったです。

　一つはもちろんミステリ。
　最後、あっとおどろく仕掛けがあり、まさかまさか犯人が××で、死者AとBとCと犯人が…（ネタバレ回避で書きません）…ミステリ自体、そんなに読まないので詳しくないし、トリックとかはもういい加減出尽くしているでしょうから、これもパターンとして他の作品にもあるのかもですが、ですが初心者の筆者は口あんぐり、ええっまさか犯人が××なんですかあ、と開いた口がふさがらないショックで読み終えました。
　
　二つ目は日本画の世界を取材する、「業界もの小説」。
　・日本画はそもそも掛軸と額装の二つがあって、掛軸の場合、サインと落款、収める木箱に作家が題名名前を墨で書いた箱書きが必要なんや
　・日本の美術家で、何人が作品だけで生活していると思います？せいぜい500人。そのうち画家は300人です。その300人に全国の画商が群がんるんだから、二流どころの画商にいい作品が行きわたる訳がない。市場を慢性的に欠乏状態におくことで、その300人の価格は安定し、株と似た投資機能を発揮させるんです
　・純粋な鑑賞で絵を買う客はまずいないし、いたとしても、そういう客の欲しがる異色、異端、無名の絵を一流画廊は扱いません
　・某画廊は××党××派の御用達。議員の袖の下に札束を放り込みたいとき、その画廊で超一流の日本画を買う。もろた議員は右から左に画廊に買い戻させて現金を手に入れる。世界市場に通用せん一千万クラスの日本画が存在するのは、そういう需要があることもひとつの理由やな。
　細野不二彦「ギャラリーフェイク」はもっと清純なので(笑)こうした札束的な世界は書いてないし、陳舜臣「漢古印縁起」は贋作と真作にテーマを寄せた「骨董小説」でしたが、黒川文学はもっと生々しい事情を書いてて勉強になりました。

　三つめはユーモア。
　・「ほう、その年でまだ立ちますか」「わしの45口径は六連発やで」「煙しか出んくせに」「あんたが女なら、すぐにでも撃って見せるのにな」「なんとおぞましい」
　声を上げて笑ってしまった。
　この種の（下ネタではない）ユーモアは全編を覆っていて、読んでいて噴き出す事いくたびか。

　数十年ぶりに欧米ミステリを幾篇か読んでみて、書き方の違いに感慨無量でした。これは日本語小説の特徴かもですが、説明がけっこう省かれる。
　設定にしても、大阪府警の組織とか、主人公の外部から見た履歴書的な説明、もうちょっとあった方がもっとグッと感情移入しやすかったし、地理的なところでは、舞台は京都・大阪ですが、筆者はこの地域、たまたま駐在してたことがあるので、ああ、あれか、あそこか、と土地勘が分りましたが、それが無ければそこらへんは飛ばし読みだったかもです。こういう点は英米ミステリの方が「まるで何も知識も理解力もないまっさらの他人に読ませてるのだ」という前提でちょこちょこ説明があるので、もうちよっと描写と解説を入れてくれれば、もっと深みを感じられたのになーと。
　ですが、それを入れれば、十分、外国語に訳しても一本立ちできる実力ある作品だなあ、と思って読みました。

　発表は1990年。読んだのは33年後。いまなお読んだらページをめくる手ももどかしい現役作でした。美術が好きな筆者、じつはタイトルで手に取ったのですが、美術ものが好きな方なら、ミステリに関わりなく楽しめる作品だと思います！（って、作者の予期してる本来の読み方と違うかも知れませんが）

初めて黒川博行作品に接しました（じつはミステリ全般に門外漢です。通りすがり）
　いくつもの視点で読むことができてとても面白かったです。

　一つはもちろんミステリ。
　最後、あっとおどろく仕掛けがあり、まさかまさか犯人が××で、死者AとBとCと犯人が…（ネタバレ回避で書きません）…ミステリ自体、そんなに読まないので詳しくないし、トリックとかはもういい加減出尽くしているでしょうから、これもパターンとして他の作品にもあるのかもですが、ですが初心者の筆者は口あんぐり、ええっまさか犯人が××なんですかあ、と開いた口がふさがらないショックで読み終えました。
　
　二つ目は日本画の世界を取材する、「業界もの小説」。
　・日本画はそもそも掛軸と額装の二つがあって、掛軸の場合、サインと落款、収める木箱に作家が題名名前を墨で書いた箱書きが必要なんや
　・日本の美術家で、何人が作品だけで生活していると思います？せいぜい500人。そのうち画家は300人です。その300人に全国の画商が群がんるんだから、二流どころの画商にいい作品が行きわたる訳がない。市場を慢性的に欠乏状態におくことで、その300人の価格は安定し、株と似た投資機能を発揮させるんです
　・純粋な鑑賞で絵を買う客はまずいないし、いたとしても、そういう客の欲しがる異色、異端、無名の絵を一流画廊は扱いません
　・某画廊は××党××派の御用達。議員の袖の下に札束を放り込みたいとき、その画廊で超一流の日本画を買う。もろた議員は右から左に画廊に買い戻させて現金を手に入れる。世界市場に通用せん一千万クラスの日本画が存在するのは、そういう需要があることもひとつの理由やな。
　細野不二彦「ギャラリーフェイク」はもっと清純なので(笑)こうした札束的な世界は書いてないし、陳舜臣「漢古印縁起」は贋作と真作にテーマを寄せた「骨董小説」でしたが、黒川文学はもっと生々しい事情を書いてて勉強になりました。

　三つめはユーモア。
　・「ほう、その年でまだ立ちますか」「わしの45口径は六連発やで」「煙しか出んくせに」「あんたが女なら、すぐにでも撃って見せるのにな」「なんとおぞましい」
　声を上げて笑ってしまった。
　この種の（下ネタではない）ユーモアは全編を覆っていて、読んでいて噴き出す事いくたびか。

　数十年ぶりに欧米ミステリを幾篇か読んでみて、書き方の違いに感慨無量でした。これは日本語小説の特徴かもですが、説明がけっこう省かれる。
　設定にしても、大阪府警の組織とか、主人公の外部から見た履歴書的な説明、もうちょっとあった方がもっとグッと感情移入しやすかったし、地理的なところでは、舞台は京都・大阪ですが、筆者はこの地域、たまたま駐在してたことがあるので、ああ、あれか、あそこか、と土地勘が分りましたが、それが無ければそこらへんは飛ばし読みだったかもです。こういう点は英米ミステリの方が「まるで何も知識も理解力もないまっさらの他人に読ませてるのだ」という前提でちょこちょこ説明があるので、もうちよっと描写と解説を入れてくれれば、もっと深みを感じられたのになーと。
　ですが、それを入れれば、十分、外国語に訳しても一本立ちできる実力ある作品だなあ、と思って読みました。

　発表は1990年。読んだのは33年後。いまなお読んだらページをめくる手ももどかしい現役作でした。美術が好きな筆者、じつはタイトルで手に取ったのですが、美術ものが好きな方なら、ミステリに関わりなく楽しめる作品だと思います！（って、作者の予期してる本来の読み方と違うかも知れませんが）