三十棺桶島

前半はスリルとサスペンス、ミステリー、スピード感、ヒヤヒヤドキドキ
後半は、犯人中心に話が進むのだが、こやつが実によくしゃべる上に呑みすぎる！
物語前半に築かれたイメージにそぐわない感じがして、ちょっと残念だった
金田一ものに例えると、獄門島というよりも、八つ墓村かな…

「学恩」という言葉があり、この字義は「学問を教わる上で師から受けた恩義」ということだが、私のような、普通の社会人をしていて、何事も独学で勉強し、師にあたる人がいなくても、いつの間にか学恩らしきものを感じている人がいる。中条省平は、その一人だ。

というのは、まず映画批評であり、日経新聞に時々掲載される、映画史を俯瞰した中条の批評を、私は大変楽しみにしている。そして、「教養としてのフランス映画220選」（祥伝社黄金文庫、2023年）を眺めては、この220の映画を全てを見切れていないことに、ため息をついている。いったいいつ、見切れるというのだろうか。

次に、マルセル・プルースト「失われた時を求めて」のフランスコミック版の２冊（祥伝社）で、この中条訳のおかげで、私は難解なプルースト作品を少しイメージする手がかりを得た。この続編は出ないのだろうか。

最後に、カミュ「ペスト」の光文社古典新訳文庫から出ている新訳で、これについては、思い入れたっぷりのレビューを書いたので、関心ある方は、レビューのみならず、中条訳も読んでほしい。

そして、モーリス・ルブラン「三十棺桶島」の新訳が出されると知って、予約して、読むのを楽しみにしていた。ちょっと、訳者あとがきから引用すると、「そんなわけで、二年ほど前に光文社古典新訳文庫の編集者の今野哲男さんから、カミュの『ぺスト』の次は何を翻訳しますか、と尋ねられたとき、思わず、 ルブランのルパン物の一冊、なかでも 『三十棺桶島』をやってみたいと答えていました。ルパン物のなかでもいちばん荒唐無稽な作品を、違和感なくスピーディな現代文に移すことは、翻訳者としてやりがいのある試みだと思ったからです」（596頁）とあるとおり、訳者として張り切って訳した感じが、この訳文にはあって、とても読みやすく、生き生きした文章だった。

また、小学生以来、本当に久しぶりに、アルセーヌ・ルパンのシリーズ作品を読んだが、ルパンは、シャーロック・ホームズでもエルキュール・ポワロでもなく、どちらかと言えば、ジェームズ・ボンドとかイーサン・ハントのような活劇中の人物で、フランス的な洗練が加えられている。本格的ミステリーとは少し違うし、冒険活劇というジャンルだからこそ、小学生の私は熱中したのかもしれない。

そのほか、第一次世界大戦の影響、横溝正史との関連や、江戸川乱歩の分類などは、読み応えのある訳者解説を読んでほしいが、私が個人的に関心を持ったことは、モーリス・ルブランが大のドイツ嫌いだったことである（453頁注釈）。そして、次のルパンの言葉は、後々のナチスの到来を予見させるようである。深読みしすぎだろうか。「彼は何よりもまず、ドイツ民族の神秘的な衝動に従っていたのです。ドイツ民族は自分の運命があらかじめ定められていると思いこみ、つねに運命のあたえる使命に従うことを誇りに感じます。 その使命が、民族を再生させることであっても、強奪し、焼きつくし、皆殺しにすることであっても、まったく同じことなのです」（496頁）。「素晴らしい小説の基準点」として☆を４つとした。また、「アルセーヌ・ルパン」シリーズの翻訳と出版に期待したい。これは私の書いた69番目のレビューである。2025年5月28日読了。

光文社古典新訳文庫で『三十棺桶島』が出るなんてちょっと驚きました。怪盗ルパンの新翻訳というだけでもびっくりですが、『奇巌城』でも『８１３』でも『八点鐘』でもなく、僕の中ではちょっとマイナーな『三十棺桶島』ですから意外ではありましたが嬉しい驚きでした。実は……、ルパン物は、小学生の頃南洋一郎翻案（？）の物を読んだだけで、大人向けに翻訳された創元やハヤカワのものは読んだことがありません。当時出ていたポプラ社の怪盗ルパンシリーズは全巻読んだのですが、南洋一郎さんが子ども向けに超訳していたと分かったのはだいぶあとになってからです。その中でも『三十棺桶島』はインパクトのある題名だけは覚えていたのですが、面白かったという印象があまりありませんでした。それが今回、中条省平さんの翻訳で読んだところ,こんな面白い話だったんだと改めて思いました（逆にこれを子ども向けに翻案した南洋一郎さんは素晴らしい！）。本書には、あの怖かったポプラ社版の挿絵よりはちょっと上品（？）な挿絵が２４点も入っていて楽しく読めました。お薦めです。……中条省平さん、光文社さん、その他のルパン物の新翻訳もお願いします。中条さんの翻訳で『奇巌城（空洞の針）』『８１３』『カリオストロ伯爵夫人』等が読みたいです。

例によって小学生の時に図書館に歴代小学生が読みふけってぼろぼろになったルパン全集のなかにこれがあったのでございます。
　この様にルパンに接した日本人は、その後の時代であれば尾田栄一郎「ワンピース」や岸本斉史「ナルト」、青山剛昌「名探偵コナン」を読んだ人と同じぐらいいるのではあるまいか。
　と、いう訳で何冊か読んだあとで数十年が経過し、ふとしたきっかけでかつてのルパン全集（今の20巻本の怪盗ルパンシリーズではなく、20世紀に刊行されていた30巻本の方）の11巻の古本を手に取った。
　最初、ヒロインでるドミニク・デルジュモンが自分のサインと老人の死体を発見するくだりからもうルパンワールド炸裂で、ここでおどろおどろしい江戸川乱歩横溝正史系統の話になるかと思いきや、モーターボートで悪い悪人(笑)が三十棺桶島から逃げ出そうとした純朴なる島民の船に爆弾を投下、逃げ惑う島民を景気よく銃撃して30人ぐらいあっさり殺される所でモードが変わり、その後も隠されていたヒロインの息子フランソワとの冒険だの、元夫（これが絵に描いたようなDV夫であった）が出て来たりと入り組んだ人間関係にも関わらず物語は物凄いターボがかかっており、250ページは1時間もしないで読み切ってしまった。
　謎を秘めた「神の石」はキュリー夫妻の発見した当時最先端の科学をアイデアにしており、モーリス・ルブランは「まぼろしの怪盗」でも見られるのだが、また20世紀初頭という時代の性格なのか、当時の人間はとくにジャンル横断的にそうした発想を持つのか（コナン・ドイルもチャレンジャー教授に「ロストワールド」で恐竜を登場させているし）、科学的な知見がミステリ（というよりも寧ろサスペンスに近い）の中核になる作品を見ると、SFとミステリが現代よりももっと地続きで接近していた時代の息吹を伝えていた。
　当然、善は栄え悪は滅び、児童向け怪賊にふさわしい勧善懲悪の物語の快楽に陶酔できたのであった。　
　もちろん子どもの時の視点と同じではないが（同じだったらそれはそれでスゴイが、それはそれでヤバイ）物語のドライブに身をまかせて疾走していく、天空が開けていくような快楽を感じさせるのはやはり天才南洋一郎で、その魔術に身をまかせ、手に汗握る幸福でノスタルジーな現実逃避を満喫できました。

例によって小学生の時に図書館に歴代小学生が読みふけってぼろぼろになったルパン全集のなかにこれがあったのでございます。
　この様にルパンに接した日本人は、その後の時代であれば尾田栄一郎「ワンピース」や岸本斉史「ナルト」、青山剛昌「名探偵コナン」を読んだ人と同じぐらいいるのではあるまいか。
　と、いう訳で何冊か読んだあとで数十年が経過し、ふとしたきっかけでかつてのルパン全集（今の20巻本の怪盗ルパンシリーズではなく、20世紀に刊行されていた30巻本の方）の11巻の古本を手に取った。
　最初、ヒロインでるドミニク・デルジュモンが自分のサインと老人の死体を発見するくだりからもうルパンワールド炸裂で、ここでおどろおどろしい江戸川乱歩横溝正史系統の話になるかと思いきや、モーターボートで悪い悪人(笑)が三十棺桶島から逃げ出そうとした純朴なる島民の船に爆弾を投下、逃げ惑う島民を景気よく銃撃して30人ぐらいあっさり殺される所でモードが変わり、その後も隠されていたヒロインの息子フランソワとの冒険だの、元夫（これが絵に描いたようなDV夫であった）が出て来たりと入り組んだ人間関係にも関わらず物語は物凄いターボがかかっており、250ページは1時間もしないで読み切ってしまった。
　謎を秘めた「神の石」はキュリー夫妻の発見した当時最先端の科学をアイデアにしており、モーリス・ルブランは「まぼろしの怪盗」でも見られるのだが、また20世紀初頭という時代の性格なのか、当時の人間はとくにジャンル横断的にそうした発想を持つのか（コナン・ドイルもチャレンジャー教授に「ロストワールド」で恐竜を登場させているし）、科学的な知見がミステリ（というよりも寧ろサスペンスに近い）の中核になる作品を見ると、SFとミステリが現代よりももっと地続きで接近していた時代の息吹を伝えていた。
　当然、善は栄え悪は滅び、児童向け怪賊にふさわしい勧善懲悪の物語の快楽に陶酔できたのであった。　
　もちろん子どもの時の視点と同じではないが（同じだったらそれはそれでスゴイが、それはそれでヤバイ）物語のドライブに身をまかせて疾走していく、天空が開けていくような快楽を感じさせるのはやはり天才南洋一郎で、その魔術に身をまかせ、手に汗握る幸福でノスタルジーな現実逃避を満喫できました。