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1Q84
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1Q84の評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.66pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全622件 381～400 20/32ページ
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| なぜニュースになるほどのベストセラーになったのだろう。 あれほど世間で話題になったのは、ノルウェイの森以来ではないだろうか。 おかげで、入手するのにしばらく時間がかかった。 やれやれ。 大好きな作家だし、多大な人気があることも承知しているが、万人受けする作家ではないような気がするのだが。 独特の展開と文章を受け入れられない読者もたくさんいただろうに。 世間よりもやや遅れて読んだ村上春樹の「1Q84」は、期待を裏切らない非常に面白い小説だった。 驚いたことに、彼が書いた以前の長編小説よりも格段に内容が「わかりやすく」なっている。 このストーリーがだめな読者は、おそらく彼のこれまでの長編作品のどれを読んでも受け入れることができないだろう。 それほど「村上臭さ」が以前より薄れている。 相変わらず、ある種のメタファーなのか、それとも読者に謎を仕掛けているのか、わかりかねる部分が多々あり、戸惑う面はある。 それでも、以前よりもストーリーに吸引力がある。 淡々とページを繰るのではなく、次の展開が待ち遠しくて先へ先へと読み進むのは初めてかもしれない。 ストーリーは、彼得意のパラレルワールド。 登場人物は、新人が書いた小説の書き直しの片棒を担がされる、小説家の卵「天吾」。 もう一人は、美貌の殺し屋「青豆」。 それぞれ過去に複雑な家庭事情を持ち、現在はそれぞれたった一人で生活を送っている。 まったく関連性がない二人の物語が、あるところから微妙に交わっていく。 ところどころに散りばめられたヒントのようなキーワードは、さながら「世界の終わりとハードボイルドワンダーランド」のようだ。 しかし、このストーリーは天吾と青豆という登場人物が、それぞれのゴールを目指す。 そういった点でのストーリー展開は「海辺のカフカ」の要素もある。 日本赤軍、ヤマギシ会、エホバの商人、オウム真理教。 過去に実際にあったさまざまな事象を髣髴させる団体をベースに、小説家の卵と、美貌の殺し屋のストーリーは展開する。 これは間違いなく、村上春樹の生涯のテーマである「生と死」をベースにした純愛小説である。 あの日、教室でしっかりと握られた手。 その手のぬくもりを、いつまでたっても心から消すことができなかった。 その手のぬくもりの記憶だけで、人は生きていくことができる。 思い起こせば、ノルウェイの森も大ベストセラーだった。 今回「1Q84」がこれほどの部数が売れたのも、無意識に恋愛小説を人々が求めたからなのだろうか。 上下それぞれ500ページ以上の分厚いストーリーの果てにたどり着いたのは、驚くことに村上春樹が提示する「愛」だった。 第３部が今から楽しみで仕方ない。 | ||||
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| 読んでいるほうが必死になってアラを探している人が多いような気がします。ノーベル賞に近い作家の作品を否定し自分はそれすらも超越し小説の術を知っているような…頭がカタイ読者ばっかだからこんなにも日本の文学が酷くなったのかな…何でも意味や理由やらを求めて…それが無ければ…非現実的…個人的に意味のないことの集合体が人であり人生だと…悲しいことは今の日本に村上氏以上の小説家が数人…ただし中堅や若手にはいないこと | ||||
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| これだけ話題となり、何度もノーベル賞候補と目されている作家の本なので、遅まきながら、日本人の常識の一つとして読みました。村上春樹の本を読破したのは「ノルウェーの森」以来となります。海辺のカフカなどいくつかの本は、チャレンジしましたが読みきれませんでした。 販売直後にNHKの朝のニュースでも取り上げていました。大学の先生が評論していましたが、アナウンサーはきっとこんな性的描写のある本とは知らなかったのでしょう。かつて入社直後にノルウェーの森を読んだことを回りに話をして、後に数年先輩の女性社員から、こんなに性的描写があるとは思っていなかった、と言われたことを思い出しました。 物語としては、面白かったです。次の章を読むのが楽しみでページがどんどん進みました。文章表現も巧みな感じがしました。一方で、現実感がない部分がありました。 首都高の地理感、オーム真理教を想像させる状況など、日本人としてはわかるけれども、これらが外国人に普遍的に伝わるのか、という疑問もありました。 そして、仮にノーベル賞をとったとき、大人が子供にこの本を真面目な顔をして紹介するところ想像すると、これまた少しおもしろおかしくかんじます。 | ||||
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| スポーツジムでマーシャルアーツのインストラクターをしている青豆という奇妙な名前の女性と、予備校で数学を教えながら小説家を目指す天吾――この二人の視点で物語が交互に四八章にわたって語られる。 著者は練達のストーリーテラー、次から次へと仕掛けが設けられ伏線が張られ、どこまでも飽きさせない。 天吾は小さいときから数学の神童と見なされていた。父親とはうまくいっていない、というか憎んでいた。父子家庭なので息をつく場所はない。唯一、数式の世界が天吾を自由にした。だが、そこから離れて現実に戻ってくると惨めな檻の中。状況は何ひとつ改善されていない。《だとすれば、数学がいったい何の役に立つのだろう》。「物語の森」が天吾の心を強く惹きつけるようになっていった。 《物語の森では、どれだけのものごとの関連性が明らかになったところで、明快な解答が与えられることはまずない。そこが数学との違いだ。物語の役目は、おおまかな言い方をすれば、ひとつの問題をべつのかたちに置き換えることである。そしてその移動の質や方向性によって、解答のあり方が物語的に示唆される》 今、世の中のある物事の在り様を、新聞・雑誌、新書、ネットなどに求めれば、眼からウロコが落ちるように、解答を見つけることができる。だがそれは、視野を広げることに、教養を深めることに役立つかもしれないが、今ここにある魂に安らぎを与えるものではない、今ここにある不安を鎮めるものではない。 村上春樹の新作を求めた多くの人々は《解答のあり方が物語的に示唆される》ほうを望んでいるのではなかろうか。《それは理解できない呪文が書かれた紙片のようなものだ。時として整合性を欠いており、すぐに実際的な役には立たない。しかしそれは可能性を含んでいる。いつか自分はその呪文を解くことができるかもしれない》。 四年前に出した『意味がなければスイングはない』で、シューベルトのピアノ・ソナタを愛好する理由をこうなふうに言っている。 あらゆる芸術的の領域において、時代的には「ソフトな混沌を求め」、年齢的には「より緩く、シンプルな意味で難解なテキストを求め」る傾向にあるかもしれい、と。本書は、ソフトな混沌に満ちた時代を、シンプルに描く難解な物語といえようか。それが読者の無意識を激しく揺さぶる。 | ||||
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| 月が２つだろうが、リトルピープルがなんであろうが、 登場人物たちの生い立ちがそれぞれとてもかなしくて、 そしてリアルだった。 人間っていうのはだれも、ソウイウモノなんだな、 と思った。 あたまはものすごい勢いで物語を追いかけているのに、 ふと振り返ると その足跡にはところどころ光る小石が残されていた。 青豆と天吾のエピソードは、何年も前、遊びで受けた 催眠療法を思い出させた。 「今までで、一番楽しかったことを思い出して下さい。 そしてこれから先、辛いことや悲しいことがあったときは、 その光景を思い出して下さい」 と言われのだ。 そのセッションを内心馬鹿にしていた私がそのとき 無理矢理思い出したのは、 奇しくも小学３年生の休み時間の、とるに足らない遊びの光景だった。 麻布の上品な老婦人がアサハラであることに気づいた時は衝撃だった。 見かけにだまされてはいけない。 結局この世の中には善も無ければ悪も無い。 正しいこと、正しくないこと、ウソもマコトも存在しない。 さらにはありえないことなどありえない。 意識は現実を創るのだし、意識が現実を創るのだ。 ここのレビューを見る限り、村上春樹文学をまるで SFや推理小説のように読んでいる人が多いと思った。 どんなに崇高なものを与えられても、 人は皆それぞれのレベルでしか理解することはできない。 もちろんそれは悪くない。 しかし「説明しなくてはわからないことは、説明してもわからない」のだ。 | ||||
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| 幸いBook3が出る事を知った上で読み始めたので、唐突な終わり方にも違和感はなかった。 青豆と天吾の章を交代に読む事すらまどろっこしく、待てなくて、途中から片側の物語だけを読んだ。そしてもう一方を。そしてまた全部を流れの通りに。２日間で何度読み通したか分からない。 村上春樹作品には好きなものも嫌いなものもあるが、まだ完結していないので判断は差し控える。 それにしても、ここまで強く読み手を引き込む力はさすがだと思う。十分評価出来る。 他の作品でもそうだが、村上作品の女性は主人公に対して「優しい性欲処理担当者」として現れる。いいのよ、気にしなくて、というデジャヴュのように繰り返される台詞。その事にはいつも違和感を感じるが、一方で今回はマダム、青豆、あゆみの目線から「女性の怒り」がそれなりの深みを持って描かれており、これは村上作品には新しい。この二つの極をどのように収めてゆくのか興味が引かれる。 小松がどうなってしまったのか、気にかかる。家でさなぎにくるまれているのだろうか。続刊に期待。 | ||||
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| 人の一生は四季たとえられる。それはライフサイクルといわれる。(河合隼雄著『生と死の接点』参照)春から夏は自我の形成期であり、秋から冬にかけては人生の全体性を把握し自分なりの世界観を完成させるときである。昔話により、内的な成熟過程のある段階を理解することができる。河合隼雄『昔話の深層』では西洋の昔話から西洋人の自我の確立過程を描き出している。西洋の昔話の多くのパターンは、「英雄が怪物を退治してお姫様と結婚して幸福になる」である。これは英雄(自我・意識)が怪物(太母・グレートマザー・無意識)から自立して自我を確立して、結婚により心の全体性を獲得すると解釈される。また、同じ河合の『昔話と日本人の心』では日本昔話から、日本人の心の世界を読み取っている。日本昔話では、「普通の男に突然あちらの世界から美しい娘が現われて男に求婚して結ばれるが、男が禁止事項を破り、女は去っていく」、という形で結婚は女性が申し込むということで、男は受身の立場である。ここでは、西洋の昔話と同様の理解は成り立たない。そこで河合は結婚を申し込む女性の方に注目して、分析を試みたのである。つまり、東西の自我の成熟過程には違いがあり、西洋人の自我は男女の区別なくともに男性像であるのに対して、日本人の自我は男女の違いにかかわらず女性像であらわされる。さて、昔話は共同体に語り継がれた物語である。物語の役割とは何であるか。人間は経験したことを心の中に収めるために、その経験を自分に納得のゆく物語にして生きている。神経症に悩んでいる人は、何らかの経験を自分の生きている物語にうまく組み込めていない。(『物語を生きる』参照)さて、村上の小説『1Q84』は、現代人のライフサイクルの表現として読めるのではないか。河合隼雄が『昔話と日本人の心』で見いだした「意志する女性像」(前段で述べた日本人の自我をあらわす女性像)と『1Q84』の「天吾」と「青豆」の男性、女性像の関係は何を意味するだろうか。『1Q84』を現代の昔あ るいは神話として再読したいと考えている。 | ||||
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| 村上春樹の本は初めて読みました。半分くらい読んだところで一瞬飽きてきそうになりましたが、後半になってから2人の主人公の接点がみえてきたので、一気に読み終えました。なんていうか、もう少しスパっと物語を展開したらいいのに！と思う部分もありますが、今後の展開が気になるので引き続き book2 を読もうと思います。 | ||||
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| ↑タイトル通り この売上に便乗して「村上春樹」を読みたいというのなら 「羊をめぐる冒険」「海辺のカフカ」あたりをお勧めする（読みやすい！） その後に「世界の終りとハードボイルド」「ねじまき鳥クロニクル」 「1Q84」や「ノルウェイの森」はその後で良いです けど村上春樹はね、Bzとかサザン見たいなもんでね、 ファンからすれば「また本出してくれた！ありがてえありがてえ」ってなもんなんですよ〜 過去に散々名作中の名作を山ほど出してるんだから 「それ以上」を求めるのは野暮ってもんでしょう？ だから過去の作品と比べるのは愚かなことです と言うことでふかえりちゃんが可愛かったしそこそこ楽しめたので★4 正直話はドス暗い部分もあるし、宗教施設だの赤軍派ちっくなアレだのが出てきたり村上初心者向けの話とはとても言えない （ネタばれになるから多くは書けない。） （急いで読みたいって人以外は文庫になるのを待っても良いと思う。book3には期待。） | ||||
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| 引用された全てを読んでいますが、果たしてそれの一つも読んだ日本人はいかほどですかね(笑)バランタインの魔法の七柱を知らなくともバランタインは旨いのだよ。 | ||||
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| 村上春樹さんの著書は、８割読んでいます。 ただ、文学には詳しくなく、書評等も読むことは少ないので、 本を分析して読むタイプではないです。 また、以前、読んだのは５年位前で、学生でした。 社会人になり、初めて読んだ作品です。 感じたことが三つありました。 ・文体は読みやすく、いかにも村上さんらしい！ ・村上さんの小説の手法が感じられてしまった。 ・キャラクターが薄いし、物語自体も浅い印象だけど、つい読みふけってしまう。 BOOK１、２を読んだとはいっても、 まだ、作品の途中の段階なので、結論付けるのは早急すぎるかもしれません。 村上さんが好きな方だと、物足りなさを感じる部分もあるかもしれませんが、 話題作であり、まだ続編も出るので、今なら読む価値はあると思います！ | ||||
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| 私は青豆のいたカルト宗教「エホバの証人」の元2世です。青豆の気持ち結構わかります。でもあんなにかっこよくストイックになんてなれないし、人を殺そうとか死んでもこわくないとか思いません。やっぱり小説はおもしろいです。村上春樹さんの神がかりかと思うほど巧みな表現力にぐいぐいと引き込まれて読みました。村上春樹さんの作品はノルウェイの森くらいしかちゃんと読んでいないし、文学を語るほど知識があるわけでもありませんが、なぜ村上さんが今この小説を書いたのかそこに興味があって、できたらご本人にそこを聞きたいと思っています。春樹さんは世界を見ている人ですし、日本も客観的に見ている人だと思います。今、この時代にこの小説を書いたことには多くの意味があるような気がします。カルトって目には見えないけど、多くの人たちの身近に潜んでいるし、精神的に多くの若者〜大人の精神をはばみ、そんなことから「引きこもり」や「精神障害」「自殺」はては「犯罪」を生み出しているのが現実だと思います。 | ||||
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| 遅まきながら読んだ。いまＢＯＯＫ３を執筆中かな。 ストーリーは１巻の最後ぐらいで盛り上がって、あとはまあ…、という感じだった。 ただ主人公の『空気さなぎ』の分析を『海辺のカフカ』と置き換えると、違う意味で面白く読めたり、物凄く文章が上手いので、どんな展開でもとりあえず面白く読めたりはした。 ＢＯＯＫ３を読んでみないとわからないけど、現状は過去の作品のほうがお勧めです。 | ||||
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| 一言でいえば、「魅力的な物語だが、違和感の残るディテール」といったところか。 「わかりやすさ」を狙った設定、「わかりにくい」展開。 「ハードボイルド」なプロット、「ロマンチック」なキャラクター設定。 「小さな」悪と「小さな」善による、きわめて個人的な歴史の数々。 なぜ、平家物語の長い引用が必要なのか？ なぜ、クラシックやジャズのウンチクをここまで散りばめる必要があるのか？ なぜ、登場人物たちは突然「失われて」いくのか？（まるで書きながらプロットが彷徨う連載小説のように） ミステリーとしての要素は手堅いのだが、「ノルウェイの森」のような純愛路線と村上春樹らしくない性愛描写のバランスには違和感が残る。（無理して愛を語り、無理してセックスを語っているような印象を受ける部分が垣間見られる。） 良く言えば、「羊をめぐる冒険」「ノルウェイの森」「アンダーグラウンド」「ロング・グッドバイ」（チャンドラーの翻訳）…。 これまでの村上ワールドの数々を融合した作品、ともいえるのかもしれないが、最近、熱心な読者ではなかったこともあって、この作風とディテールにはうまく「コミット」できなかった。 村上には、もう語るべきモチーフがないのだろうか？それとも、この魅力的なキャラクター（大切なことだ）たちに託したい、もっと壮大なテーマの序章に過ぎないのだろうか？ | ||||
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| Part 1を手に取りすぐに各章のタイトルをチェック。すると、村上ワールドらしい興味を引かれる題名が並んでいてわくわくしました。素人の私が言うのもなんですが、村上さんの文章に益々磨きがかかったように感じます。謎ばかりが残って、、、というご不満の声もあるようですが、少なくとも言葉は選び尽くされて書かれていると思います。名台詞も多い！読み進むにつれて物語に深みが出てきて、ひとつひとつの言葉に重みが増し、吟味して読みました。これって、自我の追求の物語であり、純愛小説的でもあるんだと思います。しかし、性描写には確かにうんざりさせられました（女性の胸のことが繰り返し出て来たのには苛つきましたよーー）。それから、「証人会」というのは実在の某宗教団体をモデルにしていると思われますが、作中で「カルト」とされているのはそのモデルとなった教団の信者の人にとって失礼じゃないでしょうかね。私が大好きなPrinceもその信者なんですけど。 とにかく、どういう展開になるのかPart 3の発売が待ち遠しいです。 ＜素朴な疑問＞ 青豆さんの下の名前は何？ 天吾君の傍にいるふかえりはマザなのか、ドウタなのか？ | ||||
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| 色々なエッセンスが入っているので、感想もなかなかまとまりません。 オウムの事件とか、９．１１とか、起きてしまったこととして認識していることが、あるふとしたきっかけで起こらなかったかもしれないし、別の形で何かが起こっていたかもしれない･･･そういう大きな転機を左右する物とはいったい何なのだろう・・・。というのがこの物語の問いかけで、読者に与えられたQuestionなんですよね。本の中に回答はありませんが。 続編が出るんですね。。。。これで完結でも十分だと思いますが・・ | ||||
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| 春樹さんの本は20年来翻訳も含めてほぼ読了しました。 今回の新作、とても楽しみに手にした次第です。 さて、このBOOK 1。 いい点・残念な点が混在しているように感じます。 いい点 春樹さんらしい読みやすい文章。ご本人がいうところの「文体力」がさすが！ 青豆の奔放なキャラクターとその描写で読み進めさせる点。 残念な点 春樹さん永遠のテーマである「彼岸と此岸」の描き方が浅い？ 整理されすぎ？ 残念な点については、どうしても『世界の終りと〜』や『ねじまき鳥〜』の 重厚感（あるいは整理されてない感）と比較してしまいたくなっただけかもしれません。 彼岸と此岸が本書では「青豆」章と「天吾」章、 「教団側」と「老婦人側」など複層的なのはわかりますが…。 ただ、村上春樹ファンを喜ばせる種があちこちにまいてあるのはやはりうれしかったです。 | ||||
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| これが自身の 初、村上作品で これが村上春樹ワールドかぁ、という気分です。 メインテーマから外れるかも知れませんが、読書後、わたしの中に残ったものをレビューします。 男女ふたりの主人公はそれぞれ、世間一般の人は縁がないような 過去や職業、日常を抱えて生きる、希有の人です。 でもふたりが希有の人である理由は、そんな表面上のことではないと思います。 10歳のころ、ふたりが手を握り合ったとき―― 青豆は、天吾の心か身体の一部を持って行ってしまった。 そしてそのかわりに、彼女は自分の一部を彼の中に残していった。 ほんのみじかい間の、たいせつなやりとり。（一部文中抜粋しつつ・・） 真実の愛、というと非常に安っぽいですが、 このやりとりがその後のふたりの人生に無意識に、でも強く強く影響しています。 一見、刹那の快楽に酔いつつ、自分への関心もなくただ生かされているように思える二人。 でも奥底には真実の愛であり、生に支配されているからこそなのです。 その人でないとだめ、その人以外は本当には愛せない。 孤独が付きまとう生き方ですが、そんな愛を見つけた人は、本当に幸せで、無敵なのでは、と思いました。 だからふたりは、別々の道を歩いていながらも強く生きられるのです。 世の中に、何人、こんな愛を見つけられる人がいるものか・・・。 （恋愛に限ったことではないですが）小手先の愛情ごっこに惑わされることなく、 少しでも、青豆と天吾の間にある愛に近いものを自分も見つけたい、と思いました。 （恋愛については焦る必要はないのだ、と自分に言い聞かせつつ） | ||||
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| 予約の情報を知り、是非読もうと思った。 マスコミでの取り上げ方も、期待を煽り上げた。 やがて書店での売り切れ報道、また、山積み展示。 ブームは確実に起こっていた。 いつか読もうと思い、その前に読んでおこうと、『海辺のカフカ』『ノルウェイの森』『ねじまきクロニクル』を読んだ。 やっと、ブームは静まり始めた。 満を持して『1Q84』を手に取り開いた。 私は1949年生まれ、村上春樹氏と同世代だ。1968〜72年、学園紛争の中を潜り抜けてきた。 「文学は現実からの逃避だ。」と激しく思っていた。 1984年は社会生活に踏み込んで、10年目。子供も二人儲けていた。 家庭生活に、目の前の仕事に、私自身逃避していた。 「文学は現実からの逃避だ。」とそれでもまだ思っていた。 『海辺のカフカ』『ノルウェイの森』『ねじまきクロニクル』を読んで、私は後悔した。 出会う時期が遅かったと、60歳という定年の年に出会ったからといって、この成果をもう還元できる機会はほとんどない。それらを読みながら、心を震わされながら、自分の少年期、青年期、壮年期を振り返ることができた。すばらしい時間を費やすことができたと思う。 「文学は現実への誘いだ。」と悔恨しつつ今そう思う。 「説明しなくてはわからないということは、説明してもわからないということだ」 この言葉を胸に刻んで、村上春樹氏の今後の作品にも期待したい。 | ||||
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| 村上春樹には、このような殺し屋の女がでてくるような小説を期待していない。だから、面白いことは面白いし、この作家には珍しくハラハラするところもあったが、、、いたって普通・・・ 『ダンス・ダンス・ダンス』みたいのが読みたい。心からそう思う。 | ||||
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