OUT

ドラマをきっかけに読みましたが、途中でなかなか読むのをやめられず、寝不足に陥りました。
完全犯罪の難しさ。またスピード感あふれるストーリー展開は、一昔前に大流行したシドニー・シェルダンを髣髴させます。
ちなみに、ドラマや映画とはだいぶストーリーが違いますが、個人的にはこの本が一番しっくりくるというか、納得のいく展開になっていますので、ドラマ・映画を見てまだ読んでいない人は、ぜひ読んでみてください。

ドラマをきっかけに読みましたが、途中でなかなか読むのをやめられず、寝不足に陥りました。完全犯罪の難しさ。またスピード感あふれるストーリー展開は、一昔前に大流行したシドニー・シェルダンを髣髴させます。ちなみに、ドラマや映画とはだいぶストーリーが違いますが、個人的にはこの本が一番しっくりくるというか、納得のいく展開になっていますので、ドラマ・映画を見てまだ読んでいない人は、ぜひ読んでみてください。

ドラマをきっかけに読みましたが、途中でなかなか読むのをやめられず、寝不足に陥りました。完全犯罪の難しさ。またスピード感あふれるストーリー展開は、一昔前に大流行したシドニー・シェルダンを髣髴させます。ちなみに、ドラマや映画とはだいぶストーリーが違いますが、個人的にはこの本が一番しっくりくるというか、納得のいく展開になっていますので、ドラマ・映画を見てまだ読んでいない人は、ぜひ読んでみてください。

あまりにもおもしろくて、数時間で一気に読んでしまった。
低学歴の持ち主はかなり努力しないと上昇できない階級社会としての現代日本、そこで突破口を求めてあえぐ人々にスポットを当てているという意味では、高村薫の傑作、「レディジョーカー」を思わせる。
しかしこの作品の主人公は、男ばかり活躍する高村小説と異なり、夜間に弁当仕出し工場で働くパートのおばさん四人。彼女らがバラバラ殺人事件に手を染めていくまで過程、それぞれの生活の背景と心理的動機付けが、舌を巻くような力強い筆致で描かれている。
この小説の特徴となっているもう一つの軸は、主婦たちの犯罪の結果、誤って容疑者に上げられてしまうバカラ博打場のオーナー佐竹と、彼のほとんど求道的ともいえる性的歪みだ。佐竹は以前に女を拷問の上に殺して以来、正常な性交渉は営めなくなっている。自分に無関係な犯罪に巻き込まれ、築き上げたものをすべて失った彼の視線は、当然ながら主婦たちへの復讐に向かう。しかし、彼が真に望むのは、自分が以前に殺した女に酷似した主婦の雅子を強姦しながら切り刻むこと、快楽の中で彼女の死を共有すること。この辺りは一見、強引で難しい展開と思われるが、人物描写の見事さと、佐竹の深層心理のおもしろさで一気に読ませてしまう。
また、やはり弁当屋で働く日系ブラジル人宮森の孤独など、現代日本の暗い側面にスポットを当てているので、主人公雅子が最後にすべてを捨てて脱出【ＯＵＴ】に成功するエンディングにも関わらず、読後感は重い。しかしすばらしく緻密な小説を堪能できた充実感は残る。
最後になるが、桐野夏生は、自分の頭で考え、足で立とうとあがくふつうの女を、尊厳ある存在としてかっこよく描く、ほとんど唯一の日本人作家のような気がする。同じ女として、拍手喝采を送らずにはいられない。

あまりにもおもしろくて、数時間で一気に読んでしまった。低学歴の持ち主はかなり努力しないと上昇できない階級社会としての現代日本、そこで突破口を求めてあえぐ人々にスポットを当てているという意味では、高村薫の傑作、「レディジョーカー」を思わせる。しかしこの作品の主人公は、男ばかり活躍する高村小説と異なり、夜間に弁当仕出し工場で働くパートのおばさん四人。彼女らがバラバラ殺人事件に手を染めていくまで過程、それぞれの生活の背景と心理的動機付けが、舌を巻くような力強い筆致で描かれている。この小説の特徴となっているもう一つの軸は、主婦たちの犯罪の結果、誤って容疑者に上げられてしまうバカラ博打場のオーナー佐竹と、彼のほとんど求道的ともいえる性的歪みだ。佐竹は以前に女を拷問の上に殺して以来、正常な性交渉は営めなくなっている。自分に無関係な犯罪に巻き込まれ、築き上げたものをすべて失った彼の視線は、当然ながら主婦たちへの復讐に向かう。しかし、彼が真に望むのは、自分が以前に殺した女に酷似した主婦の雅子を強姦しながら切り刻むこと、快楽の中で彼女の死を共有すること。この辺りは一見、強引で難しい展開と思われるが、人物描写の見事さと、佐竹の深層心理のおもしろさで一気に読ませてしまう。また、やはり弁当屋で働く日系ブラジル人宮森の孤独など、現代日本の暗い側面にスポットを当てているので、主人公雅子が最後にすべてを捨てて脱出【ＯＵＴ】に成功するエンディングにも関わらず、読後感は重い。しかしすばらしく緻密な小説を堪能できた充実感は残る。最後になるが、桐野夏生は、自分の頭で考え、足で立とうとあがくふつうの女を、尊厳ある存在としてかっこよく描く、ほとんど唯一の日本人作家のような気がする。同じ女として、拍手喝采を送らずにはいられない。

あまりにもおもしろくて、数時間で一気に読んでしまった。低学歴の持ち主はかなり努力しないと上昇できない階級社会としての現代日本、そこで突破口を求めてあえぐ人々にスポットを当てているという意味では、高村薫の傑作、「レディジョーカー」を思わせる。しかしこの作品の主人公は、男ばかり活躍する高村小説と異なり、夜間に弁当仕出し工場で働くパートのおばさん四人。彼女らがバラバラ殺人事件に手を染めていくまで過程、それぞれの生活の背景と心理的動機付けが、舌を巻くような力強い筆致で描かれている。この小説の特徴となっているもう一つの軸は、主婦たちの犯罪の結果、誤って容疑者に上げられてしまうバカラ博打場のオーナー佐竹と、彼のほとんど求道的ともいえる性的歪みだ。佐竹は以前に女を拷問の上に殺して以来、正常な性交渉は営めなくなっている。自分に無関係な犯罪に巻き込まれ、築き上げたものをすべて失った彼の視線は、当然ながら主婦たちへの復讐に向かう。しかし、彼が真に望むのは、自分が以前に殺した女に酷似した主婦の雅子を強姦しながら切り刻むこと、快楽の中で彼女の死を共有すること。この辺りは一見、強引で難しい展開と思われるが、人物描写の見事さと、佐竹の深層心理のおもしろさで一気に読ませてしまう。また、やはり弁当屋で働く日系ブラジル人宮森の孤独など、現代日本の暗い側面にスポットを当てているので、主人公雅子が最後にすべてを捨てて脱出【ＯＵＴ】に成功するエンディングにも関わらず、読後感は重い。しかしすばらしく緻密な小説を堪能できた充実感は残る。最後になるが、桐野夏生は、自分の頭で考え、足で立とうとあがくふつうの女を、尊厳ある存在としてかっこよく描く、ほとんど唯一の日本人作家のような気がする。同じ女として、拍手喝采を送らずにはいられない。

上・下巻とも夢中になって読めるし面白い。
どこにでもありそうな主婦の描写がとても上手いし
それに纏わる背景もとても現実味を帯びている。
ラストは多少“？”とも思うけど、どんどん引き込まれる
内容にハラハラするしお勧めです。

上・下巻とも夢中になって読めるし面白い。どこにでもありそうな主婦の描写がとても上手いしそれに纏わる背景もとても現実味を帯びている。ラストは多少“？”とも思うけど、どんどん引き込まれる内容にハラハラするしお勧めです。

上・下巻とも夢中になって読めるし面白い。どこにでもありそうな主婦の描写がとても上手いしそれに纏わる背景もとても現実味を帯びている。ラストは多少“？”とも思うけど、どんどん引き込まれる内容にハラハラするしお勧めです。

　最初の女性4人の描き方など、物語の始まりはなかなか引き込まれるものがありました。緻密な情景描写と先の読めない展開にハラハラしながら読み進めました。　しかし、読み終えてみると、余計な登場人物が多いような気がする上、個人的にはクライマックスが気に入らず、裏切られた気分です。もっと面白く読後感がスッキリするような最後を期待していました。

この本は、リアルで怖い。死体の解体なんかの場面は、想像するとゾッとする。
ただ、読みはじめると止まらなくなるようなところがあり、私も取り憑かれたかのように読んだ。描写も分かりやすく想像をしながら読んでしまう。自分も主人公の誰かに同化しているような気になる。
ただの主婦達が、ある事件を機にどんどん人生が変わらざるを得ないところや、人間って本当に追い詰められたらなんでもできちゃうのかな？できるのかもしれないな？と考えさせられるような、また、わたしだったらどうするだろう？と心がゆさぶられる。
とにかく、おすすめ。どんどん、先が知りたくてたまらなくなる。
寝不足覚悟で読むべし!!

この本は、リアルで怖い。死体の解体なんかの場面は、想像するとゾッとする。ただ、読みはじめると止まらなくなるようなところがあり、私も取り憑かれたかのように読んだ。描写も分かりやすく想像をしながら読んでしまう。自分も主人公の誰かに同化しているような気になる。ただの主婦達が、ある事件を機にどんどん人生が変わらざるを得ないところや、人間って本当に追い詰められたらなんでもできちゃうのかな？できるのかもしれないな？と考えさせられるような、また、わたしだったらどうするだろう？と心がゆさぶられる。とにかく、おすすめ。どんどん、先が知りたくてたまらなくなる。寝不足覚悟で読むべし!!

この本は、リアルで怖い。死体の解体なんかの場面は、想像するとゾッとする。ただ、読みはじめると止まらなくなるようなところがあり、私も取り憑かれたかのように読んだ。描写も分かりやすく想像をしながら読んでしまう。自分も主人公の誰かに同化しているような気になる。ただの主婦達が、ある事件を機にどんどん人生が変わらざるを得ないところや、人間って本当に追い詰められたらなんでもできちゃうのかな？できるのかもしれないな？と考えさせられるような、また、わたしだったらどうするだろう？と心がゆさぶられる。とにかく、おすすめ。どんどん、先が知りたくてたまらなくなる。寝不足覚悟で読むべし!!

よく言われるように，桐野夏生は文章が素晴らしいと思う。
力強く，明瞭で，重みがある。
人物造型もしっかりしているしストーリーもそれなりに
引き込まれる。
なのに桐野夏生を読むたびにいつも感じる一抹の物足りなさ。
この人の作品には知性が足りないのではないだろうか。
本作「OUT」においても，ラストシーンの物足りなさなどは
まさに知性の欠如を如実に物語っていると思う。

よく言われるように，桐野夏生は文章が素晴らしいと思う。力強く，明瞭で，重みがある。人物造型もしっかりしているしストーリーもそれなりに引き込まれる。なのに桐野夏生を読むたびにいつも感じる一抹の物足りなさ。この人の作品には知性が足りないのではないだろうか。本作「OUT」においても，ラストシーンの物足りなさなどはまさに知性の欠如を如実に物語っていると思う。

よく言われるように，桐野夏生は文章が素晴らしいと思う。力強く，明瞭で，重みがある。人物造型もしっかりしているしストーリーもそれなりに引き込まれる。なのに桐野夏生を読むたびにいつも感じる一抹の物足りなさ。この人の作品には知性が足りないのではないだろうか。本作「OUT」においても，ラストシーンの物足りなさなどはまさに知性の欠如を如実に物語っていると思う。

下巻の方がサクサク読めたが、
終盤にかけて、
特に、邦子や、弥生の取って付けたようなシーンなどは、
乱雑になってきた気がした。
核心となる、主人公ふたりの対峙も、
クライマックスを迎えてくるにつれて引きが弱くなってきたような。
惹きこまれて読める作品だっただけに、
読み終えて、作者に置いてけぼりにされた感を受けたのは少し残念。
それから、下巻に入り、それぞれがクローズアップされると共に、
先の読めるベタな展開になってしまったのも。
とは言え、よく書けていたと思います。
受賞するほどのものだとは私には思えなかったけれど。

著者の本は初めて読んだ。
印象を一言で言うと、すこぶる妄想癖の強い作家と言ったところか。
やや文体に、硬さや、わざとらしさも感じなくはないが、
本来、映像の方が、より印象的に表現できそうなシーンたちを、
それに勝る表現力で描いているのは大したもの。
ドラマや映画などのメディア化がされなくても、
十分に、ドラマが浮かび上がるのも巧みだと思う。
そのせいで、時折、脚本を読んでいるような錯覚に陥るのは、
どうかとも思ったが。

映画の「ＯＵＴ」を観る前に原作を読んでおこうと思ったのがきっかけで読んだ。映画の他にも田中美佐子主演のＴＶドラマも観たが、小説、映画、ドラマ、全て結末が違う。
やはり小説の結末が一番しっくりくる。雅子と佐竹の特殊な関係を映画、ドラマでは描いてないのが気に入らない。
雅子が新しい一歩を踏み出すのに佐竹との生死をかけた対決を避けては通れない。なぜ映画、ドラマはそれを描かなかったのだろうか？
痛みがなくては何も手に入らない！
映画、ドラマは嫌な現実から楽にＯＵＴし過ぎているのが納得できない。

著者の本は初めて読んだ。印象を一言で言うと、すこぶる妄想癖の強い作家と言ったところか。やや文体に、硬さや、わざとらしさも感じなくはないが、本来、映像の方が、より印象的に表現できそうなシーンたちを、それに勝る表現力で描いているのは大したもの。ドラマや映画などのメディア化がされなくても、十分に、ドラマが浮かび上がるのも巧みだと思う。そのせいで、時折、脚本を読んでいるような錯覚に陥るのは、どうかとも思ったが。