夏への扉

SFまったく未経験から、三体、プロジェクトヘイルメアリー、火星の人と読んでSFに目覚め、次に寝食忘れて読めるような本を探してました。この作品は、最高でした！！

実は古典名作と言われる本にも手を出したのですが、そっちはダメでした。
だから、最新の弩級SFの後では当時は斬新だったタイプの小説は味気なくなってしまうのかな、と思ってましたが、この夏への扉は違いました。

設定は、多分、今ではめっちゃありふれたものなんだと思います。
でも、ドキドキワクワクし、読み進める手が止まらず、夜更かしした上に最後の方ではボロボロ泣きました。

それで分かったんですが、やっぱりキャラが魅力的で入れ込めると、設定を超えて小説は楽しいんです。

そして、読み終わったあと、アメリカンアーリーポップスを聴いて、ブラッドベリなんか読み返したくなるような、なんていうか、古き良きアメリカの良さ、生きてたこともないのに郷愁を感じるような、グランマのアップルパイやダイナーのソーセージ＆エッグスみたいな味わいに満ちてるんです。

読み終わったあと、つくづくと本の表紙を見て、抱きしめたり、撫でたりしたくなる種類の本があります。

これは、そういう本です！

前半はあまり引き込まれませんでしたが途中から主人公に感情移入して登場する脇役が見事に嫌なやつで腹が立つかと思えば主人公の優しい気持ちに癒されて複雑に見えたストーリーも納得の結末でした。70年前の作品を通して作者の想像力に刺激を受けました。70年後の未来の小説なんて想像出来ません。

何十年も前に読みましたが内容をすっかり忘れていて、今回、山﨑賢人、清原果耶、藤木直人主演で映画化されたものを見たので再読してみました。
ハインラインが1957年に発表した作品です。もはや古典名作ＳＦの領域ですね。
まだ中学生になったばかりの頃、ジュブナイルのＳＦやミステリから抜け出して最初に読んだハインラインは「異性の客」や「自由世界」。当時一番好きだったのは幻想ファンタジー寄りのレイ・ブラッドベリとゴリゴリのハードＳＦだったアーサー・クラークでした。
作風を比較するとハインラインはより現実社会に近かったというか、ヒッピー・ムーブメントの影響を受けた当時のアメリカ社会を反映していたり、技術系の記述が多かったりでいまいちピンときませんでした。そんな中、この「夏への扉」は比較的わかりやすいタイムトラベルものでした。

2021年製作の映画では、主人公は1995年から2025年に飛ぶことになっています。原作では主人公は1940年生まれで、物語の最初の舞台は1970年（つまり作品が書かれた時から13年後の近未来）。そして主人公が冷凍睡眠の末に飛ぶ未来は2000年が設定されています。
2000年は私たちにはもう22年も過ぎてしまった過去ですが、ハインラインが当時の感覚で予想した便利商品や未来社会とはちょっと違うものになっていますね。お掃除マシンは今で言うとルンバの類に当たるでしょうね。しかしそう思うと現在は予想していたほど未来社会らしくなっていない・・と思ってしまいました。
タイムパラドックスについては突っ込まないことにしても、話が結構複雑です。まず、そもそも過去をひっくり返して未来の状況を変えてしまおうというのだから物理の法則も矛盾も何もないのですが。そういう意味ではハードＳＦではなくファンタジーに近いかも。善人が勝ち、悪いやつらがダメになるお話もすっきりですし、賢いネコが出てくる動物ものとしてもいいですね。

新訳は未読ですが、こちらの旧訳は確かに言葉使いが古いです。若い方は新訳の方がいいでしょう。
あと気になったのは、これはたぶん原作自体がそうなのでしょうが、女性の描き方が定型的で、むずかしいことや理論的なことはよくわからない、きょとんとしたただかわいい存在になっているのがなんだかなあ・・という感じです。いくらアメリカと言っても1957年ですから無理ないのかも。
また、主人公が自分がどうあっても過去に戻って人生をやり直したいがために、人にひどい言葉を投げつけて怒らせたり手段を選ばないところは自分勝手でちょっとひどいのでは・・と思ってしまいました。このあたりアメリカ的な感覚ではむしろコミカルな部分なんでしょうが。
自分の感覚も変わったのか、映画の方がこれらの部分が解消されていて、現代の日本人にあうと感じました。いずれにせよ、歴史に残るクラシックスには違いありませんね。

何十年も前に読みましたが内容をすっかり忘れていて、今回、山﨑賢人、清原果耶、藤木直人主演で映画化されたものを見たので再読してみました。
ハインラインが1957年に発表した作品です。もはや古典名作ＳＦの領域ですね。
まだ中学生になったばかりの頃、ジュブナイルのＳＦやミステリから抜け出して最初に読んだハインラインは「異性の客」や「自由世界」。当時一番好きだったのは幻想ファンタジー寄りのレイ・ブラッドベリとゴリゴリのハードＳＦだったアーサー・クラークでした。
作風を比較するとハインラインはより現実社会に近かったというか、ヒッピー・ムーブメントの影響を受けた当時のアメリカ社会を反映していたり、技術系の記述が多かったりでいまいちピンときませんでした。そんな中、この「夏への扉」は比較的わかりやすいタイムトラベルものでした。

2021年製作の映画では、主人公は1995年から2025年に飛ぶことになっています。原作では主人公は1940年生まれで、物語の最初の舞台は1970年（つまり作品が書かれた時から13年後の近未来）。そして主人公が冷凍睡眠の末に飛ぶ未来は2000年が設定されています。
2000年は私たちにはもう22年も過ぎてしまった過去ですが、ハインラインが当時の感覚で予想した便利商品や未来社会とはちょっと違うものになっていますね。お掃除マシンは今で言うとルンバの類に当たるでしょうね。しかしそう思うと現在は予想していたほど未来社会らしくなっていない・・と思ってしまいました。
タイムパラドックスについては突っ込まないことにしても、話が結構複雑です。まず、そもそも過去をひっくり返して未来の状況を変えてしまおうというのだから物理の法則も矛盾も何もないのですが。そういう意味ではハードＳＦではなくファンタジーに近いかも。善人が勝ち、悪いやつらがダメになるお話もすっきりですし、賢いネコが出てくる動物ものとしてもいいですね。

新訳は未読ですが、こちらの旧訳は確かに言葉使いが古いです。若い方は新訳の方がいいでしょう。
あと気になったのは、これはたぶん原作自体がそうなのでしょうが、女性の描き方が定型的で、むずかしいことや理論的なことはよくわからない、きょとんとしたただかわいい存在になっているのがなんだかなあ・・という感じです。いくらアメリカと言っても1957年ですから無理ないのかも。
また、主人公が自分がどうあっても過去に戻って人生をやり直したいがために、人にひどい言葉を投げつけて怒らせたり手段を選ばないところは自分勝手でちょっとひどいのでは・・と思ってしまいました。このあたりアメリカ的な感覚ではむしろコミカルな部分なんでしょうが。
自分の感覚も変わったのか、映画の方がこれらの部分が解消されていて、現代の日本人にあうと感じました。いずれにせよ、歴史に残るクラシックスには違いありませんね。

何十年も前に読みましたが内容をすっかり忘れていて、今回、山﨑賢人、清原果耶、藤木直人主演で映画化されたものを見たので再読してみました。
ハインラインが1957年に発表した作品です。もはや古典名作ＳＦの領域ですね。
まだ中学生になったばかりの頃、ジュブナイルのＳＦやミステリから抜け出して最初に読んだハインラインは「異性の客」や「自由世界」。当時一番好きだったのは幻想ファンタジー寄りのレイ・ブラッドベリとゴリゴリのハードＳＦだったアーサー・クラークでした。
作風を比較するとハインラインはより現実社会に近かったというか、ヒッピー・ムーブメントの影響を受けた当時のアメリカ社会を反映していたり、技術系の記述が多かったりでいまいちピンときませんでした。そんな中、この「夏への扉」は比較的わかりやすいタイムトラベルものでした。

2021年製作の映画では、主人公は1995年から2025年に飛ぶことになっています。原作では主人公は1940年生まれで、物語の最初の舞台は1970年（つまり作品が書かれた時から13年後の近未来）。そして主人公が冷凍睡眠の末に飛ぶ未来は2000年が設定されています。
2000年は私たちにはもう22年も過ぎてしまった過去ですが、ハインラインが当時の感覚で予想した便利商品や未来社会とはちょっと違うものになっていますね。お掃除マシンは今で言うとルンバの類に当たるでしょうね。しかしそう思うと現在は予想していたほど未来社会らしくなっていない・・と思ってしまいました。
タイムパラドックスについては突っ込まないことにしても、話が結構複雑です。まず、そもそも過去をひっくり返して未来の状況を変えてしまおうというのだから物理の法則も矛盾も何もないのですが。そういう意味ではハードＳＦではなくファンタジーに近いかも。善人が勝ち、悪いやつらがダメになるお話もすっきりですし、賢いネコが出てくる動物ものとしてもいいですね。

新訳は未読ですが、こちらの旧訳は確かに言葉使いが古いです。若い方は新訳の方がいいでしょう。
あと気になったのは、これはたぶん原作自体がそうなのでしょうが、女性の描き方が定型的で、むずかしいことや理論的なことはよくわからない、きょとんとしたただかわいい存在になっているのがなんだかなあ・・という感じです。いくらアメリカと言っても1957年ですから無理ないのかも。
また、主人公が自分がどうあっても過去に戻って人生をやり直したいがために、人にひどい言葉を投げつけて怒らせたり手段を選ばないところは自分勝手でちょっとひどいのでは・・と思ってしまいました。このあたりアメリカ的な感覚ではむしろコミカルな部分なんでしょうが。
自分の感覚も変わったのか、映画の方がこれらの部分が解消されていて、現代の日本人にあうと感じました。いずれにせよ、歴史に残るクラシックスには違いありませんね。

素晴らしい。すごく面白いです。シンプルで読みやすい本でありながら、深みがあります。物語は氷の上を滑るように進んでいきます。

SFとして、人間ドラマとして面白い。
読後感も良い。
この作品の主人公は猫を相棒と思うくらい愛しているが、猫の寿命は今のところ人間ほど長くない。
そこをどうするんだろうと思いながら読み進めていた。
ラストは猫好きの人、いや相棒としての動物と付き合い、死別した経験のある人ほど「そうしたいよな」と思える結末となっている。ハインラインの作品は癖が強いものが多いと思うが（それが味でもある）、本作はもっとも万人向けになっていると思う。

若い頃に読み、面白かったので電子版が有ったから再び読みました。これはSFですが、その何というか、一人の男の人生を描いた作品です。幸せを掴む話。その物語の構成は心憎いまでです。SFファンでなくても読んで欲しい。

若い頃に読み、面白かったので電子版が有ったから再び読みました。これはSFですが、その何というか、一人の男の人生を描いた作品です。幸せを掴む話。その物語の構成は心憎いまでです。SFファンでなくても読んで欲しい。

若い頃に読み、面白かったので電子版が有ったから再び読みました。これはSFですが、その何というか、一人の男の人生を描いた作品です。幸せを掴む話。その物語の構成は心憎いまでです。SFファンでなくても読んで欲しい。

ともだちのおすすめSFで読んでみた。
　シンプルにこれはねこのSFだ。主人公とねこの掛け合い、そして主人公がねこのピートを大事に思う気持ち。自分がペットを飼っていなくても感情移入してしまう。
　なのにSF。宇宙工学的理論ガチガチではなく、カラフルでファッショナブルな印象さえ与えるSFなのだ。とにかく主人公の心理描写がいい。こういうマニアックな人、いるよな。いるいる。
　SF要素としては、保険を掛けて冷凍保存で未来に生きる、近未来の姿。でもこの物語の「未来」は西暦にて既に到来しているのだけど、追いついてなかったな。素敵な未来だった（という過去形）。
　あらすじは書かないけど、ねこの話だと思って読むといいかもしれない。ずっとピートが気になってたまらない。
　ちょっと感じるのは、これは男性の光源氏願望が若干入っているのかなということ。まあ、これも読んでみてのお楽しみかな。
　ハッピーエンドが好きな人に向いている。読後感は結構好き。

初めてオーディオブックを利用しました。
オーデイオブックの企画自体はなかなか面白いものと思います。
そして私の感じる問題点はおそらく全てのオーディオブックに共通するものかもしれません。
その問題点とは、そもそも一人の男性が朗読していることの問題点です。
朗読者は声色を変えたり、口調を強弱をつけたりとそれなりに努力をしており、それは成功しているものの限界でもあります。
例えば女性のセリフを声色を変えて男性が話すのはまるでオカマが話しているよう。説明の中で美人と言われてもそうは感じられないのです。
これはもし、自分が小説を読んでいたら、頭の中で勝手にキャラの声を誰かの声優か役者をあてて読んでいたりするんじゃないかと思うんです。映画を見てからノベライズを読んだらそうなったりすると思います。またセリフも小説なら違和感なくても、朗読になってセリフを話した途端、違和感の大きいものが多数あります。
BGMもありません。
私は長年ラジオドラマが好きで多くのラジオドラマを聞いてきました。ラジオドラマは効果音、BGM、数人の役者が声色を変えて演技をするものの、女性は女性が声をあてるのが普通です。
これらには足元に及ばないのは朗読ですから仕方ないものの、もしも最低でも女性は女性の声、BGM,効果音（たとえば砂漠の中を車で走るシーンとか、ドアを開ける音とか）を丁寧に演出して作ることができたたら、もっとマシな作品になったと思います。
「夏への扉」事体は名作で、他の高レビューの方の意見であらかた間違ってないと思います。
たぶんオーディブックを聞いて、多くの人は最後まで聞かずつまんないといってやめてしまうんじゃ？と不安になります。

ロバートAハインラインは天才です。推せる作家ですね。昔は定番でしたが、今では時間経過に埋もれがちなので薦める価値があります。読み易くて楽しめる小説のお手本の様な作品がラインナップされています。

ロバートAハインラインは天才です。推せる作家ですね。昔は定番でしたが、今では時間経過に埋もれがちなので薦める価値があります。読み易くて楽しめる小説のお手本の様な作品がラインナップされています。

ロバートAハインラインは天才です。推せる作家ですね。昔は定番でしたが、今では時間経過に埋もれがちなので薦める価値があります。読み易くて楽しめる小説のお手本の様な作品がラインナップされています。

SFってやっぱ良いですね。久しぶりに宇宙壮大なドラマSFじゃ無いの読みました。なんかSFって深刻な話のを読んでしまう傾向にあったのですが、コレはすごくワクワクしながら読めました。地球滅亡や宇宙の危機など無いそんなSFもまたSFだなぁと…。

福島正実訳は原文でももっとも重要な箇所をごっそり削除しています。小尾芙佐氏の新訳版は読んでいません。思い切りネタバレになります。最後のほうですが

とすれば――昔ながらの"曲折する時間の流れ"とか、"多元宇宙"とかいう観念は、ついに正しかったのであろうか！とすれば――ぼくは、現在、次元の異なった宇宙のひとつに飛び込んでしまったのだろうか？リッキーがいても、ピートがいても、この世界は、以前の世界ではない別の世界なのだろうか？そしてどこか(あるいはいつか)に、ピートが、永遠に見捨てられて置き去られて、野良猫になってしまった世界が――そしてリッキーがついに祖母と一緒になれず、ベルの悪魔の爪にいまだにかけられつづけている世界があるのだろうか？
いや、きっとそうではあるまい。おそらくぼくは、新聞を読みながら眠ってしまって、ぼくの名前を見落としたまま、翌日その新聞を屑籠の中にほうりこんでしまったのだ。ぼくは朝ぼんやりすることが多い。とくに、頭の中に、新しい発明のことでもあると、なんでも忘れてしまうことがあるのだから。
A) だが――そうだ、もしぼくがそれを見つけていたとしたらどうだったろう？そこへ行き、ぼく自身に会って、そして――気がくるってしまったろうか？いや、そうじゃない。もしぼくがそれを見つけていたら、ぼくはその後したようなことをしなかっただろうから。したがって、ぼくがあの時の自分の名をそこに見ることは、本来あり得ないことだったのだ。ぼくがそれを読まなかったからこそ、それが新聞に掲載されることになったのだ。
C) 時間旅行をしたのは、なにもぼく一人とはかぎらない。フォートは時間旅行以外に説明のつけようのないさまざまのケースをいくつも挙げている。アンブローズ・ビアースまた然り。さらにぼくは、かのトウィッチェル博士が、おそらく彼の認めた以上の回数、あのスイッチを押したにちがいないという気がしてならない。(kindle 4399/4705)

A) But what would I have done if I had seen it? Gone there, met myself—and gone stark mad? No, for if I had seen it, I wouldn’t have done the things I did afterward—“afterward” for me—which led up to it. Therefore it could never have happened that way. The control is a negative feedback type, with a built-in “fail safe,” because the very existence of that line of print depended on my not seeing it; the apparent possibility that I might have seen it is one of the excluded “not possibles” of the basic circuit design.
B) “There’s a divinity that shapes our ends, rough-hew them how we will.” Free will and predestination in one sentence and both true. There is only one real world, with one past and one future. “As it was in the beginning, is now and ever shall be, amen.” Just one…but big enough and complicated enough to include free will and time travel and everything else in its linkages and feedbacks and guard circuits. You’re allowed to do anything inside the rules…but you come back to your own door.
C) I’m not the only person who has time-traveled. Fort listed too many cases not explainable otherwise and so did Ambrose Bierce. And there were those two ladies in the gardens of the Trianon. I have a hunch, too, that old Doc Twitchell closed that switch oftener than he admitted…to say nothing of others who may have learned how in the past or future. But I doubt if much ever comes of it. In my case only three people know and two don’t believe me. You can’t do much if you do time-travel. As Fort said, you railroad only when it comes time to railroad.

削除されたのは、Aからは
> The control is a negative feedback type, with a built-in “fail safe,”
と
> of the basic circuit design
Bはごっそり全部、Cからは
> And there were those two ladies in the gardens of the Trianon.
と
> to say nothing of others
以降です。Aから削除されたのは「世界の仕組み」です。circuitは全部で24回出てくる重要単語です。Cの後半を削ったのでDoc Twitchell closed that switch oftener than he admittedの意味がわからなくなりました(博士が白状した以外にも人をタイムマシンに乗せたということ)。
> In my case only three people know and two don’t believe me.
「リッキィはタイムトラベルを信じた」が、サットン夫妻は信じなかったということです。ここも大事なんですが…。「トリアノンの幽霊」は二人の女性がタイムスリップしてマリー・アントワネットなどを見かけたとされる有名なオカルト事件です。twoをサットン夫妻ではなくladiesと誤解させるための「ひっかけ」のようです。困ったのはBで、直訳すると

「我々の終わりを形作り、我々が望むように粗削りする神意がある。」自由意志と運命予定説はひとつの宣告にあり、いずれも真実だ。あるのはただひとつのリアルな世界であり、ひとつの過去とひとつの未来しかない。「それははじめにあって、今であるように、永遠にあるだろう。アーメン(誠にかくあれかし)。」ただ一つの――しかし十分に大きく十分に複雑で、そのつながりとフィードバックと保護回路に、自由意志や時間旅行やその他すべてを含みうる。きみはルールの範囲でなんでもできる――しかしきみはきみ自身の扉に戻って来る。

こんな感じで、最後にちゃんと「扉」が使われています。
> As it was in the beginning,
は新約聖書の「ヨハネによる福音書」
> 1:1 In the beginning was the Word, and the Word was with God, and the Word was God.
であり、wordとworldのダジャレは定番です。

「われ、ダニエルは、ここになんじフレデリカを妻としてめとる……死がわれらを別つその日まで……」(4342/4705)

He gave us eyes, two hands, a brain; anything we do with them can’t be a paradox. He doesn’t need busybodies to “enforce” His laws; they enforce themselves. There are no miracles and the word “anachronism” is a semantic blank.
造物主は、われわれに目を、二本の腕を、そして頭脳を与え給もうた。その目と、手と、頭脳とでわれわれのやることに、"パラドックス"などあり得ない。造物主は、その法則を施行するのに、お節介な人間など必要としないのだ。法則は、自らそれ自体を施行する。この世には奇跡などないのだし、"時代錯誤"ということは、語義学的には、なんの意味も持っていないのである。(4439/4705)

busybodiesはeyesもhandsもbrainも使わない人、つまりintellectuals=mass manです。They enforce themselvesは「busybodiesは自らを服従させる」です。thereは「この世」ではなくbusybodiesで、the word "anachronism"はit=the Word結婚の誓いの言葉のことです。Free will and predestination in one sentenceをsemanticで受けています。busybodiesなのはセックスしかしないということです。

AとBは作者の生い立ちに照らすとキリスト教プロテスタント派の教義「確証の教理」の「良心の確証」と「聖霊の確証」だと思われます。

ローマ人への手紙 8:15, 16には、2重の「信仰の確証」が述べられている。
・第一の証しは「良心の確証」と言われるもので、「私たちの霊とともに」が、それを示唆している。ここに良心の証しとは、聖書の示す救いの条件を果たしたか、また、救いの前後で明らかな変化が認められるのか、などを理性的に、冷静に判断する時に、納得される類の証左である。
・それに対して、もう一つの信仰の確証は、聖霊によって信じる者の内心にもたらされる直接的な証しであって「聖霊の確証」と言われるものである。(ウィキペディア「確証の教理」)

もっともこの二つの区別はキリスト教にかぎらず普遍的に見られるものですが。Bのonly one real worldが"多元宇宙"を受け、不幸なリッキィや野良猫のピートがいる世界は存在しないことが示されるのですが、Bがまるごとなくなったため、福島訳には受けるものがなくなりました。英文小説には地の文にyouがでてくることがあり、普通は訳されないか適当に処理されるのですが、Bはあきらかに読み手への語りかけになっています。またBの
> You’re allowed to do anything inside the rules…but you come back to your own door.
をCで
> You can’t do much if you do time-travel. As Fort said, you railroad only when it comes time to railroad.
と言い換えています。タイムトラベルは万能ではないということで、これがないと「なんでもあり」になってしまいます。また神様を技術者にたとえているので"fail safe"であることは本質です。

最後は主人公はリッキィに21歳(自分の意志だけでものごとを決められる年齢)になったらコールドスリープするよう伝えます。なんの保証もない未来に行くコールドスリープは、リッキィにとっても主人公にとっても賭けでしたが、主人公はリッキィと結婚してからdivinityだと気づくという、ロマンチックなお話です。

この小説は自由意志、偶然や賭けをテーマにしており、チャンスに賭けることをよしとしています。古典的な神話のフォーマットをなぞっていますが、最後に偶然が「科学的な推論」で必然にひっくり返るのがおもしろみです。また「夏への扉The Door into Summer」はyour own doorですが、「sum-mer総取りする人」とのダジャレで、賭けに勝った人が総取りするということです。主人公はリッキィ、猫、仕事、名声、富とあらゆるものを手に入れました。たまたまBが欠落したのではなく前後からも削っているところを見ると、福島氏は宗教的な話を嫌ったのか意図的に削除したようです。

高校生のころはよくSFを読んだものだが、久しぶりにSFをまた読んでみたくなった。まだ読んだことのない名作はたくさんある。その中で気になっていた一つが、ネコが出てくるハインラインの「夏への扉」であった。この早川文庫［新版］表紙の「まめふく」さんによる絵は表紙買いしそうなほど素敵ではないか。

ハインラインは米国の1907年生まれで、日本では太宰治が同じ年の生まれだという。古い世代のイメージの強い太宰治と同じ年代の作家が、こんな未来的な小説を書いていたとは不思議な感じがする。本書は1957年の作であり、もう60年以上経っているので描写に古さも感じるが、そこに出てくる科学技術は2021年の現在でも実現されていないものもある。それが、本書の主要なテーマである冷凍睡眠とタイムトラベル（時間旅行）である。また、現在進行形で研究中の技術も出てくる。主人公の専門であるロボット技術もそうだ。「ほんものの肉でなければなどと贅沢をいうのではだめだが、そんなことをいうやつにかぎって、ハンバーグ・ステーキが、タンクで作られた肉か、天然ものの肉か、区別できはしないのだ」という2000年についての記述など、まさに現在最先端の代替肉の技術開発を予測できている。このように、SF小説における未来予測は当たることもあるけれど、当たらないことも多いというものだろう（もっと未来には実現することもあるだろうが）。

それよりも、普遍的な人間関係の物語が描かれているのであるが、想像上の未来的な状況設定の中で物語の限界が大きく広がっているところが、本書の魅力だと思う。それまでの30年間で、2回の大戦争、コミュニズムの没落、世界的経済恐慌、すべての動力源の原子力への転換などを経て、時代は1970年。恋人ベルと友人マイルズに裏切られて、主人公のダンは、飼いネコ・ピートとともに夏への扉を探すために、30年間の冷凍睡眠に入る。冷凍睡眠から戻ったダンは、何かに追い立てられるように、とにかく前へ前へと突き進む。ベルにも再会するが、「久しく前から、ぼくは、復讐という行為が、大人気ないものだという結論に達していた」と言うように、もうどうでもよくなっていた。あとになって、ベルという人間は、周囲を次々に不幸にしていく、犯罪者的なパーソナリティの持ち主であることもわかってくる。そして、最後の1/4くらいから、大きく展開する。起承転結の転である。何が起きたのかはここには書かないが、ダンよ、よくがんばったと言いたくなるような結末をむかえるのである。

繰り返すが、人間の物語＋SF的シチュエーションの、ダブルでおもしろい小説である。もちろんネコも出てくるが、どちらかというと脇役かな。

新たな話

不朽の名作。
古典的SFであり、この表紙が実にしっくりくる。
前から読んでみたいと思っていたが海外作品の翻訳がどうも苦手で、また他の人気のある古典的SFでがっかりしたことが多かったので二の足を踏んでいたがついに読んでみた。
素晴らしかった。
何より最初の導入が見事。
これはSF作品ではあるのだが、SF的要素に重点がおかれているのではなくあくまで物語のためにSF的要素を入れた感じだ。
何かを諦めている人、人生に停滞を感じている人に読んでほしい一冊。