ハピネス

月９ではなく、木曜の１０時くらいにやるドラマのような作品だ。
地方の３階建てのそれも１階に住んでいる自分は、２９階に住むことなんて考えられない。
子供を通しての　それぞれのママたちの底意地の悪さだけが目立った。

だけど　最後　よりを戻すのはどうかなあ？

読者に媚びている部分を取り去った、この小説の核心は「タワマン」だろう。地面から遠い宙空に浮いた、存在の儚さ。
それは、見栄の中で張り詰めているが故に本当の自分を喪失する主人公と重なる。しかし、この主人公の描かれ方は手
抜きであり、個人の輪郭がはっきりしない。これまた、読者受けねらいなのかもしれないが。気になるのは、この小説
の中でも一貫性のないところだ。すなわち、「タワマン」の中にいるおしゃれなママたち、タワマンママの会を結成す
る人たちは、専業主婦的な描かれ方ではなかったか。しかしながら、最終的に亜紗がこどもを預けたのはタワマンの
保育室となっている……。と、いうことは、タワマン・ママの中にも働くママも多く保育室需要があったということか。
細部をもう少し丁寧に描いて欲しい。

著者の作品の持ち味である、アクの強さがなく、どこかで聞いたことのあるような
お話を上手にまとめてみました、という内容は、掲載されていた雑誌の読者層を
意識してのものか。
見栄を張ること、つまらぬ嘘を言ってしまうこと、過去をちょっと脚色してしまう
こと・・・馬鹿馬鹿しいと言ってしまえばそれまでだが、誰にでもあることだと
思う。読者は、主人公の４人の誰か、ではなく、どこか、に共感するのであろうか。
そういう意味においては、SATCに通ずるものがあると言えなくもないが、設定が
現実的過ぎて、私自身は、誰にも魅力も同情も感じなかった。

ずーっと言い出せなくてあれやこれやと考えた挙句、言ったらトラブルになるに違いないと口をくづんでしまう事。それは腹の底にとどまり、長いこと胃をもやもやさせる。「そんな小さいことにこだわっていたの」といわれてしまいそうな事におびえて人に話せない事なんて誰もがもっている。
しかし、とある単純なきっかけでわだかまっていた事がするっと解けてしまう瞬間。
抱えていたものが何の抵抗も無く、手を離れて、心が動く瞬間を見た気がしました。爽快な読後です。

「ハピネス」　桐野夏生　著

　一粒の鮮やかな美しいチョコレート。
しかし、口に含むと違和感があり、噛みしめると厭な苦みが広がり、飲み込めない。
そんな小説だ。桐野夏生の筆法は鋭く、甘えを許さない。

　豊洲のタワーマンションを中心とする、若く美しいママともたちの物語だ。大変な子育てを、
助け合いながら楽しくすすめるという華やかな「衣」のしたに、見栄と打算と、一人一人のママ
の孤独と、悩みがある。

　ある時はママともに甘え、ある時は「みんな不孝になればいい」と呪詛する。
桐野夏生は「正解のない迷いの中にいる」若いママともたちの心の内を鮮やかに描き出しす。
そして先輩として小説の中でキッパリと言う。あんたたち、もっと正直に生なよと。

　桐野夏生は、「今」を描ききるトップランナーの小説家だと思う。

OUTを読んでからの大ファンで、グロテスク、残虐記、ダーク･･･と貪るように読んできました。
過去の作品には、色々な状況下で、だらしないダメ人間には救いなく、足掻こうとする人間には自力で足掻いただけの結果が与えられる（それは必ずしも良い結果とは限らない）といったような、冷静な目線での平等さがあったと思います。

まさしく因果応報というか、ご都合主義のない展開が面白く、そこに共感が生まれ、そしてそこが桐野先生の作品の面白いところであったと私は思うのですが、「アイムソーリー、ママ」以降の作品は以前の面白さがまったくといっていいほど無くなったように思います。

本作も同様、正直言ってつまらないし、納得のできない中途半端な作品です。

主人公はなんでも人任せ、人のせいにする被害妄想の見栄張り女ですが、それがまともに職を見つけて働くまでの心境の経緯がすっぱ抜けているせいで結局どんな人間だったのか、失敗したくないという以外に何を思い、どうなりたくて何がしたかったのか全くわからない。当然主人公としての魅力もなければ共感もない。なんで最後いきなり普通の人っぽくなっちゃってんの？という感じ。
そしてなぜ人一倍努力してきたであろういぶママが、最後に堕ちないといけなかったのかもさっぱり理解不能。

もう以前のように、寝食忘れて読みふけてしまうような面白い作品は、桐野先生からは生まれないのかと思うとさみしさでいっぱいです。

全く共感出来ませんでした。美雨ママは人の旦那を寝取った報いは無く、いぶパパは不倫の償いをせず、主人公は怠惰で見栄を張った生活をしていたことの償いをしていません。主人公が本来おとなしい性格の男にDVを働かすようにまで追い詰めたことへの総括もなく、いぶママは根本的に罪は無いのに一番不幸になっています。VERY読者層のコンプレックスの発散の為の物語じゃないでしょうか。著名な作家だし読んでみましたが、2ちゃんねるを読んでるような浅はかさを感じました。これが狙いなら商魂逞しいと言う評価は出来るとおもいます。

図々しくて最後まで感情移入は出来なかったです。むしろ、いぶママを主人公にした話が読んでみたかったです。もっと泥沼化したんじゃないかな…

確かに、最近の桐野さんのは、あたりはずれがあるというか、outの頃とは違って、いろんな切り口を模索してるんではないかな?

桐野さんのは、ネットで買い漁り、レディコミの原作本まで遡って全部読んだけど、作風は変遷してるの明らかで、それも興味深くフォローしてます。

ハピネスは、やはり一日で読むくらい面白かった。なにかこう、次にまた一段と女性の心理に踏み込んだ、思い作品がでてきそうな予感も感じられたし。

おんなは辛いね。見栄、それから男へのヒステリーな感じはみんな同じなのかなと。

若い女の子は花そのもので、なんのどろどろもないように感じるけど、トウがたつ年齢になると性根がはっきりする。こわいよ。

そんな本、もっとかいてほしい。誰も丁寧にはかけてないからね。

主人公は都心の高層マンションで子育て中の専業主婦。
おしゃれに気を使い、女の子ママとして「ちゃんと」やっているように見せるのに必死である。
タワマンのリーダー格のママ達に付いて行くことでアイデンティティを保っている。
しかし、自由な美雨ママと親しくなって秘密を打ち明けられた事で、何もかもが動き出して行く・・
おしゃれで子供の教育にも社交にも手を抜かないママのための雑誌「VERY」連載登場から興味深く読んでいました。
朝から晩まで仕事に子育てに活き活きと美しい40代がどのページにも溢れています。働くママは日々の予定を考え抜いたコーデでこなし、
お呼ばれには丸の内のエシレで買ったケーキを。
専業ママは手作りのインテリアで子供部屋を飾り、ホームパーティーで手料理を振舞う。
どちらもお小遣いや服を選ぶ時間はたっぷりあるみたいです。
そんなvery主婦と重ね合わせて読んでしまいました。

本書の主人公は岩見有紗は３０代前半の女性。３歳の娘・花奈と２人で、東京都江東区のベイエリアのタワーマンションの２９階に住んででいる。
夫・俊平はアメリカに行ったきり戻って来ていない。ただでさえ孤独な有紗は、タワーマンションの中空に住んでいるために余計に不安定な気持ちに置かれている。

有紗には、いぶママ、芽玖ママ、真恋ママ、美雨ママという４人ママ友がいる。だが彼女ら５人は決して対等なのではない。格上のベイウエスト・タワーに住むいぶママ、芽玖ママ、真恋ママの３人と、格下のベイイーストタワーに住む有紗、普通のマンションに住む美雨ママの間には目に見えない格差がある。またファッションの上でも、いぶママら３人と、有紗・美雨ママの間には差がある。有紗と美雨ママは、いぶママら３人からすれば、「公園要員」にすぎないのだ。

ある日、有紗は美雨ママから呑みに誘われ、そこで意外な事実を知らされる。そこからストーリーが展開していき、有紗の人に言えない過去が次第に明らかになっていく。

本書では、殺人・暴力などの犯罪は一切現れない。桐野さんの作品の中では穏やかな部類である。５人のママ友の間のプライドや優越感・劣等感、わが子に対する愛情、夫の実家に対する微妙な意識といった心理描写が物語のほとんどを占めているにもかかわらず、読み始めると止められないくらい面白かった。桐野さんの筆力のなせる業である。
また５人のママ友たちの人物の造形や行動も読んでいて納得がいくものだし、ママ友という独特な世界をうまく描いていると思う。

最近の桐野さんの作品は当たり外れが激しいように思うが、本作は当たりと言えると思う。