オイディプス症候群

病床の友人から、新種の奇病「オイディプス症候群」に関する資料と報告書を共同研究者に渡すよう頼まれた語り部役、ナディア・モガール。紆余曲折を経て、大企業の経営者が所有する孤島に滞在することになったナディアだったが、その晩、滞在客の一人が墜死した。唯一の交通手段である船は難破し、孤島に閉じ込められることになった滞在客の面々を次々に襲う、不可解な謎と殺人者の魔の手。
　どこか「ちぐはぐ」で歪な連続殺人。死体の装飾の意味。滞在客が隠している秘密。そして、所々で見え隠れする狂気のテロリスト、ニコライ・イリイチ・モルチャノフの影――。
　連続殺人を惹き起こした、【真の犯人】は誰なのか。哲学者・矢吹駆は、この事件を現象学的にどう読み解くのか。

　推理小説なのでネタバレなしで感想を書きたいのですが、なかなか難しいです。ですが、矢吹駆が【真の犯人】を指摘した所が最も驚かされましたね。読んだ時は少し複雑な気持ちになりました。

　推理小説として面白い上に、色々と考えさせられる哲学的・社会学的話題も含まれている『オイディプス症候群』。おすすめです。

病床の友人から、新種の奇病「オイディプス症候群」に関する資料と報告書を共同研究者に渡すよう頼まれた語り部役、ナディア・モガール。紆余曲折を経て、大企業の経営者が所有する孤島に滞在することになったナディアだったが、その晩、滞在客の一人が墜死した。唯一の交通手段である船は難破し、孤島に閉じ込められることになった滞在客の面々を次々に襲う、不可解な謎と殺人者の魔の手。
　どこか「ちぐはぐ」で歪な連続殺人。死体の装飾の意味。滞在客が隠している秘密。そして、所々で見え隠れする狂気のテロリスト、ニコライ・イリイチ・モルチャノフの影――。
　連続殺人を惹き起こした、【真の犯人】は誰なのか。哲学者・矢吹駆は、この事件を現象学的にどう読み解くのか。

　推理小説なのでネタバレなしで感想を書きたいのですが、なかなか難しいです。ですが、矢吹駆が【真の犯人】を指摘した所が最も驚かされましたね。読んだ時は少し複雑な気持ちになりました。

　推理小説として面白い上に、色々と考えさせられる哲学的・社会学的話題も含まれている『オイディプス症候群』。おすすめです。

病床の友人から、新種の奇病「オイディプス症候群」に関する資料と報告書を共同研究者に渡すよう頼まれた語り部役、ナディア・モガール。紆余曲折を経て、大企業の経営者が所有する孤島に滞在することになったナディアだったが、その晩、滞在客の一人が墜死した。唯一の交通手段である船は難破し、孤島に閉じ込められることになった滞在客の面々を次々に襲う、不可解な謎と殺人者の魔の手。
　どこか「ちぐはぐ」で歪な連続殺人。死体の装飾の意味。滞在客が隠している秘密。そして、所々で見え隠れする狂気のテロリスト、ニコライ・イリイチ・モルチャノフの影――。
　連続殺人を惹き起こした、【真の犯人】は誰なのか。哲学者・矢吹駆は、この事件を現象学的にどう読み解くのか。

　推理小説なのでネタバレなしで感想を書きたいのですが、なかなか難しいです。ですが、矢吹駆が【真の犯人】を指摘した所が最も驚かされましたね。読んだ時は少し複雑な気持ちになりました。

　推理小説として面白い上に、色々と考えさせられる哲学的・社会学的話題も含まれている『オイディプス症候群』。おすすめです。

賞をとったこともありその時点でハードカバーの小学生の辞書並みの物を購入しました。
矢吹駆シリーズはこの本から入ったことになります。
読み終わった後にどうにもすっきりせず、前小説ともいえるサマーアポカリプス、バイバイエンジェル等も読みましたが、どうも好きになれません。私は登場人物がどの立場であろうと、その人物の立ち位置で読むのですが、主人公の矢吹駆に全く魅力を感じないためか、ヒロインにも毎回おなじみの敵役にも感情移入できません。全てが小説の中の重要登場人物というよりも、役を振り当てられただけの仮面をつけた人物にしか思えないのです。

大好きとまではいえませんが、同じ薀蓄を語る主人公のほうならまだ京極堂の方がよい。
大体どの分野の小説として読めばいいのでしょう。推理小説？いやいや薀蓄本？はたまた批評本？それとも全てを統合したお話として読めばいいのか。
結局全てが中途半端な感がして、矢吹駆がごちゃごちゃと語っているところを除いて推理小説としたら犯人も動悸もトリックも？という感じです。
哲学のことを知りたいなら、哲学者が書いた本を私は選びたい。
中途半端な知識を推理小説の中に無理矢理入れ込んだ気がしてなりません。

無理に小説など書かずに、評論のほうに集中されればいいのにと思いました。それとも評論を推理小説の形で表した新しい試みととらえればいいのでしょうか。

本作が、笠井作品の中では必ずしも傑作であるとはいえない、という意見が多いようだ。
　しかし私は本作を、著者が「孤島もの」という本格ミステリのガジェットのひとつにチャレンジし、実作として実証しようとした作品であると評価したい。

　多分、著者が本作の構想や執筆をしたのは、いわゆる新本格が市民権を得たのち、自然崩壊し始めた頃だと思う。本作は、これに対する著者なりの防波堤だったのではないだろうか。ただし、その意図がほとんど効果がなかったことは、その後の本格ミステリシーンを見れば明らかである。本格ミステリは、すでに崩壊した。
　山田「ミステリ・オペラ」が、笠井のそんな問いかけに応えようとした作品だったのかもしれない。しかし、あの作品の刊行も、むしろ崩壊を促進したようである。

　しかし、何はともあれ本作である。
　著者が考える本格ミステリのフォーマットのひとつが、まちがいなくここにある。だから、そのスタイルが好きなマニアにとっては、大変面白い。私はとても面白く読んだ。もちろん、あいかわらずの矢吹ロジックが垂れ流されるが、前4作まではかなり作品世界で乖離が目立った矢吹であったが、本作ではそれがかなり少なくなって、作品世界と随分となじんでいる。その分、前4作よりもかなり読みやすいのは確かである。

　もちろん、他のレビュアーの意見のように、熟成度合いが足りない、という感じはある。それは、かなり多忙になった著者の、作品にかける時間の少なさによるものであるのだろう。しかし、今の著者にかつての「サマー・アポカリプス」や「バイバイ・エンジェル」執筆時のような時間をかけて作品を熟成しろ、というのは、多分物理的にも心理的にも無理なのだろう。笠井ファンとしては、それは残念なことであり、できることならばもう一度、若いときの気力と体力で、これは、という傑作を執筆してもらいたいものである。

　従って、本作の評価は満点とはいいがたい。しかし、著者のチャレンジ精神は、十分に評価に値する。

本作が、笠井作品の中では必ずしも傑作であるとはいえない、という意見が多いようだ。
　しかし私は本作を、著者が「孤島もの」という本格ミステリのガジェットのひとつにチャレンジし、実作として実証しようとした作品であると評価したい。

　多分、著者が本作の構想や執筆をしたのは、いわゆる新本格が市民権を得たのち、自然崩壊し始めた頃だと思う。本作は、これに対する著者なりの防波堤だったのではないだろうか。ただし、その意図がほとんど効果がなかったことは、その後の本格ミステリシーンを見れば明らかである。本格ミステリは、すでに崩壊した。
　山田「ミステリ・オペラ」が、笠井のそんな問いかけに応えようとした作品だったのかもしれない。しかし、あの作品の刊行も、むしろ崩壊を促進したようである。

　しかし、何はともあれ本作である。
　著者が考える本格ミステリのフォーマットのひとつが、まちがいなくここにある。だから、そのスタイルが好きなマニアにとっては、大変面白い。私はとても面白く読んだ。もちろん、あいかわらずの矢吹ロジックが垂れ流されるが、前4作まではかなり作品世界で乖離が目立った矢吹であったが、本作ではそれがかなり少なくなって、作品世界と随分となじんでいる。その分、前4作よりもかなり読みやすいのは確かである。

　もちろん、他のレビュアーの意見のように、熟成度合いが足りない、という感じはある。それは、かなり多忙になった著者の、作品にかける時間の少なさによるものであるのだろう。しかし、今の著者にかつての「サマー・アポカリプス」や「バイバイ・エンジェル」執筆時のような時間をかけて作品を熟成しろ、というのは、多分物理的にも心理的にも無理なのだろう。笠井ファンとしては、それは残念なことであり、できることならばもう一度、若いときの気力と体力で、これは、という傑作を執筆してもらいたいものである。

　従って、本作の評価は満点とはいいがたい。しかし、著者のチャレンジ精神は、十分に評価に値する。

本作が、笠井作品の中では必ずしも傑作であるとはいえない、という意見が多いようだ。
　しかし私は本作を、著者が「孤島もの」という本格ミステリのガジェットのひとつにチャレンジし、実作として実証しようとした作品であると評価したい。

　多分、著者が本作の構想や執筆をしたのは、いわゆる新本格が市民権を得たのち、自然崩壊し始めた頃だと思う。本作は、これに対する著者なりの防波堤だったのではないだろうか。ただし、その意図がほとんど効果がなかったことは、その後の本格ミステリシーンを見れば明らかである。本格ミステリは、すでに崩壊した。
　山田「ミステリ・オペラ」が、笠井のそんな問いかけに応えようとした作品だったのかもしれない。しかし、あの作品の刊行も、むしろ崩壊を促進したようである。

　しかし、何はともあれ本作である。
　著者が考える本格ミステリのフォーマットのひとつが、まちがいなくここにある。だから、そのスタイルが好きなマニアにとっては、大変面白い。私はとても面白く読んだ。もちろん、あいかわらずの矢吹ロジックが垂れ流されるが、前4作まではかなり作品世界で乖離が目立った矢吹であったが、本作ではそれがかなり少なくなって、作品世界と随分となじんでいる。その分、前4作よりもかなり読みやすいのは確かである。

　もちろん、他のレビュアーの意見のように、熟成度合いが足りない、という感じはある。それは、かなり多忙になった著者の、作品にかける時間の少なさによるものであるのだろう。しかし、今の著者にかつての「サマー・アポカリプス」や「バイバイ・エンジェル」執筆時のような時間をかけて作品を熟成しろ、というのは、多分物理的にも心理的にも無理なのだろう。笠井ファンとしては、それは残念なことであり、できることならばもう一度、若いときの気力と体力で、これは、という傑作を執筆してもらいたいものである。

　従って、本作の評価は満点とはいいがたい。しかし、著者のチャレンジ精神は、十分に評価に値する。

免疫機能を低下させるウイルス性の奇病「オイディプス症候群」に感染した友人の頼みで、クレタ島南岸に浮かぶ孤島「牛首島」にやって来たナディア・モガールと矢吹駆。やがて島は嵐によって外部との連絡が断たれ、その状況下で、ギリシア神話に見立てられたような連続殺人事件が起きる……。前述の「オイディプス症候群」はＨＩＶがモデル。通常の病原体とは異なり、それ自体毒性を持たないのに免疫機構を狂わせていくこのウイルスに、意図することなく、神託通りに父を殺して母を犯し、テバイの町に災いをもたらした、ギリシア悲劇の主人公の名前が与えられているところに、本作のテーマが集約されているといえます。また、本作では《孤島》という、ミステリにおいては定番の舞台が選ばれていますが、駆はその本質を「出るために作られた檻、第三項が生じるように引かれた線」と捉えています。犯人は内と外を同時に鳥瞰しうる第三項に位置すべく、内と外とを分割する《孤島》という舞台を選びます。そうして特権的位置を占めた犯人は、内と外を自在に往還し、関係者を支配しようとしますが、本作においてその目論みは、内と外の境界を無効化し無差別に襲い掛かる「オイディプス症候群」という疫病に含意されるものによって、頓挫することが運命付けられているのです。それは、十人もの死者を出す連続殺人事件の引き金となったのが、悪意のない、ある人物のささいな不注意であったということからも窺うことができます。

免疫機能を低下させるウイルス性の奇病「オイディプス症候群」に
感染した友人の頼みで、クレタ島南岸に浮かぶ孤島「牛首島」に
やって来たナディア・モガールと矢吹駆。
やがて島は嵐によって外部との連絡が断たれ、その状況下で、
ギリシア神話に見立てられたような連続殺人事件が起きる……。
前述の「オイディプス症候群」はＨＩＶがモデル。
通常の病原体とは異なり、それ自体毒性を持たないのに免疫機構を狂わせていくこのウイルスに、
意図することなく、神託通りに父を殺して母を犯し、テバイの町に災いをもたらした、ギリシア悲劇の
主人公の名前が与えられているところに、本作のテーマが集約されているといえます。
また、本作では《孤島》という、ミステリにおいては定番の舞台が選ばれていますが、駆は
その本質を「出るために作られた檻、第三項が生じるように引かれた線」と捉えています。
犯人は内と外を同時に鳥瞰しうる第三項に位置すべく、
内と外とを分割する《孤島》という舞台を選びます。
そうして特権的位置を占めた犯人は、内と外を自在に往還し、
関係者を支配しようとしますが、本作においてその目論みは、
内と外の境界を無効化し無差別に襲い掛かる「オイディプス
症候群」という疫病に含意されるものによって、頓挫すること
が運命付けられているのです。
それは、十人もの死者を出す連続殺人事件の引き金となったのが、
悪意のない、ある人物のささいな不注意であったということからも
窺うことができます。

免疫機能を低下させるウイルス性の奇病「オイディプス症候群」に
感染した友人の頼みで、クレタ島南岸に浮かぶ孤島「牛首島」に
やって来たナディア・モガールと矢吹駆。
やがて島は嵐によって外部との連絡が断たれ、その状況下で、
ギリシア神話に見立てられたような連続殺人事件が起きる……。
前述の「オイディプス症候群」はＨＩＶがモデル。
通常の病原体とは異なり、それ自体毒性を持たないのに免疫機構を狂わせていくこのウイルスに、
意図することなく、神託通りに父を殺して母を犯し、テバイの町に災いをもたらした、ギリシア悲劇の
主人公の名前が与えられているところに、本作のテーマが集約されているといえます。
また、本作では《孤島》という、ミステリにおいては定番の舞台が選ばれていますが、駆は
その本質を「出るために作られた檻、第三項が生じるように引かれた線」と捉えています。
犯人は内と外を同時に鳥瞰しうる第三項に位置すべく、
内と外とを分割する《孤島》という舞台を選びます。
そうして特権的位置を占めた犯人は、内と外を自在に往還し、
関係者を支配しようとしますが、本作においてその目論みは、
内と外の境界を無効化し無差別に襲い掛かる「オイディプス
症候群」という疫病に含意されるものによって、頓挫すること
が運命付けられているのです。
それは、十人もの死者を出す連続殺人事件の引き金となったのが、
悪意のない、ある人物のささいな不注意であったということからも
窺うことができます。

免疫機能を低下させるウイルス性の奇病「オイディプス症候群」に
感染した友人の頼みで、クレタ島南岸に浮かぶ孤島「牛首島」に
やって来たナディア・モガールと矢吹駆。
やがて島は嵐によって外部との連絡が断たれ、その状況下で、
ギリシア神話に見立てられたような連続殺人事件が起きる……。
前述の「オイディプス症候群」はＨＩＶがモデル。
通常の病原体とは異なり、それ自体毒性を持たないのに免疫機構を狂わせていくこのウイルスに、
意図することなく、神託通りに父を殺して母を犯し、テバイの町に災いをもたらした、ギリシア悲劇の
主人公の名前が与えられているところに、本作のテーマが集約されているといえます。
また、本作では《孤島》という、ミステリにおいては定番の舞台が選ばれていますが、駆は
その本質を「出るために作られた檻、第三項が生じるように引かれた線」と捉えています。
犯人は内と外を同時に鳥瞰しうる第三項に位置すべく、
内と外とを分割する《孤島》という舞台を選びます。
そうして特権的位置を占めた犯人は、内と外を自在に往還し、
関係者を支配しようとしますが、本作においてその目論みは、
内と外の境界を無効化し無差別に襲い掛かる「オイディプス
症候群」という疫病に含意されるものによって、頓挫すること
が運命付けられているのです。
それは、十人もの死者を出す連続殺人事件の引き金となったのが、
悪意のない、ある人物のささいな不注意であったということからも
窺うことができます。

免疫機能を低下させるウイルス性の奇病「オイディプス症候群」に
感染した友人の頼みで、クレタ島南岸に浮かぶ孤島「牛首島」に
やって来たナディア・モガールと矢吹駆。
やがて島は嵐によって外部との連絡が断たれ、その状況下で、
ギリシア神話に見立てられたような連続殺人事件が起きる……。
前述の「オイディプス症候群」はＨＩＶがモデル。
通常の病原体とは異なり、それ自体毒性を持たないのに免疫機構を狂わせていくこのウイルスに、
意図することなく、神託通りに父を殺して母を犯し、テバイの町に災いをもたらした、ギリシア悲劇の
主人公の名前が与えられているところに、本作のテーマが集約されているといえます。
また、本作では《孤島》という、ミステリにおいては定番の舞台が選ばれていますが、駆は
その本質を「出るために作られた檻、第三項が生じるように引かれた線」と捉えています。
犯人は内と外を同時に鳥瞰しうる第三項に位置すべく、
内と外とを分割する《孤島》という舞台を選びます。
そうして特権的位置を占めた犯人は、内と外を自在に往還し、
関係者を支配しようとしますが、本作においてその目論みは、
内と外の境界を無効化し無差別に襲い掛かる「オイディプス
症候群」という疫病に含意されるものによって、頓挫すること
が運命付けられているのです。
それは、十人もの死者を出す連続殺人事件の引き金となったのが、
悪意のない、ある人物のささいな不注意であったということからも
窺うことができます。

矢吹駆を主人公とした、笠井潔の重厚なミステリシリーズの文庫最新刊です。
　十年余りのブランクの後に復活したこのシリーズの新作は、いかにも「本格」のミステリ小説らしく、絶海の孤島(ギリシァのミノタウロス島というミノタウロスの伝説で有名な島)に浮かぶダイダロス館という館で起こる連続殺人事件ものです。ダイダロスといえば、ミノス王の命でミノタウロスの迷宮をつくりあげた人物であり、息子のイカロスは翼をやかれて墜落死したという神話で有名な人物です。そのダイダロスの名をもつ館は、ギリシアのスアフォキンという島から船でいかなければならない、この館しか存在しない孤島に存在し、この島に集められた人物が一人また一人と殺されていきます。そもそも何のために、こんなギリシャの片田舎にアメリカやパリから種々さまざまな十名のゲストが集められたのか、彼らに共通するものは何なのか?
　非常に限定された情報しか与えられないまま読者は、ミノタウロス島まで主人公たちと一緒に運ばれていきます。
　ちなみに、主人公の駆はむろんのこと名前のとおりに日本人なんですが、このシリーズの舞台はずっとフランスのパリであり、今回も一作目から語り部を続けているナディア・モガールという女性をはじめ、登場人物は彼意外はすべて外国人です。
　さて。
　この矢吹駆のシリーズは主人公と物語の構成が非常に独特で、決して万人向けというわけではありません。というのも、主人公の駆は、哲学や思索、世界の成り立ちなどには非常に関心を持ち、文字通り全身全霊をかけてそれに臨みますが、その反面、食事、女性、娯楽などといったものには一切興味がありません。語り手のナディアがいじましいくらいの努力で自分に目を向けさせようとしますが、全くもってそれらは彼にとっては無価値のようで、彼にとっては思索や彼のいうところの「絶対的な悪」と戦うこと意外には何ものも意味をもちません。これほどにストイックで共感されにくい主人公も珍しいでしょう。
　そして、もう一つ特徴的なのはこの作品の登場人物の多くは、それぞれが哲学を持ち、その哲学のためとあればとことん論戦することも辞さず、またその哲学や信念の実践を躊躇しない人物たちであるということも他のミステリ小説とは大きく違うところであろうかと思います。そんなわけで勢い、登場人物たちはいたるところでかなりの紙幅を使って哲学論議や論戦を繰り広げ、時にはその信念に基づいての犯罪が行われたりもします。京極夏彦の京極堂シリーズとそのあたりは似ているといえなくもないですが、あちらがところどころで笑いを入れたり、登場人物の多くは普通の感覚の日本人なのに対して、こちらはそれぞれのメンタリティがあきらかに違うので、異質な感じは拭えないと思います。
　シリーズを通して読んでいると、テロや左翼の思想信条についの論議も多く、そうしたカラーが色濃く出てくるのでとくに日本人には馴染みがない感覚がずっとつきまとうと思います。
　どうしてここまでくどくどと前提を書くのかといえば、そのあたりを諒解しないでこの本を読むと、あきらかに途中でだれた感じや眠たさを持ってしまうかと思うからです。よくミステリにおいて、作者の語りたいことはミステリではなく、自分の仮説や思想をミステリという衣で語っているだけだというような非難をされる本がありますが、この本はそういうレベルではありません。明らかに、そうした何某かの説を堂々と作中で開陳しています。であるにもかかわらず、ミステリとしてもしっかりと構築しよう、雰囲気もそれが無理がないようにしようとするあまりに、かなりとっつきが悪く、結果として、それを諒解しないで読めば評価はボロボロにならざるを得ない本だと思います。
　かくいう自分自身も作中でのジェンダーについての考察や、自分と他者関係性についての議論などの一部では退屈してしまった(大変興味深い部分も多々あるんですが)口です。
　が、このシリーズそれ自体は読み応えもあるし、内容も非常に濃いと思いますので、そのあたりを買って注釈や説明を多用しての紹介としました。同じ作者でも「ヴァンパイアー戦争」とかはわかりやすいタイプの超能力者もので、ライトノベル風味満載の物語なので、知らずに読めばきっと別人の作品だと思うくらいです。

謎の奇病「オイディプス症候群」の蔓延に端を発する、連続殺人事件。

それを背景に、世界的テロリズムと矢吹駆の暗闘は続く。

このシリーズにおける最大の魅力といえば、やはりなんといっても、現代思想家をモデルにした登場人物たちが、主人公と論戦をくりひろげる部分でしょう。
しかしながら、今回登場のミシェル・ダジール（フーコー）を相手に、主人公・矢吹駆が、あまり刺々した議論を戦わせることはありません。むしろダジールの助けを得て、自分探しをしているようにも見えます。

重要なのは、この『オイディプス症候群』に登場する思想家は、フーコーのほかにもう一人いる、という事です。それはひょっとすると、『テロルの現象学』の著者の、若き日の姿ではないだろうか？と、そのように僕はにらんでいるのだけどどうでしょう。

…なんかこう書くと、いろいろな誤解を生みそうな気もするのだが。

哲学的な論議や文献、ギリシャ神話への薀蓄など、すべてが分からないでも、何か高級な書物を読んだ気分になる。この作品はもう一度、読み直さなければならないと感じている。それだけの内容がある。

　一方で、ミステリーとしての充実度はどうだろうか。伏線や理屈などきちんとつながってはいるが、ストーリーとして盛り上がりに欠ける感はないだろうか。読んでいて恐怖感もない。カケルｖｓイリイチの対決もいいが、作品ごとに、もっと輪郭をくっきりと描かなければならない。「知ってる人は知っている」ということでファンに頼っているのはいただけない。実際のところ、笠井潔氏の作品を相当程度まで理解している読者は少ないのだ。

　哲学的な論議や文献、ギリシャ神話への薀蓄など、すべてが分からないでも、何か高級な書物を読んだ気分になる。この作品はもう一度、読み直さなければならないと感じている。それだけの内容がある。
　一方で、ミステリーとしての充実度はどうだろうか。伏線や理屈などきちんとつながってはいるが、ストーリーとして盛り上がりに欠ける感はないだろうか。読んでいて恐怖感もない。カケルｖｓイリイチの対決もいいが、作品ごとに、もっと輪郭をくっきりと描かなければならない。「知ってる人は知っている」ということでファンに頼っているのはいただけない。実際のところ、笠井潔氏の作品を相当程度まで理解している読者は少ないのだ。

前半は面白かったです。凝りに凝った舞台設定に、様々な登場人物たちによって繰り返される議論や論戦。これらが最後にどうまとまるんだろう、とじりじり待ちながら読む楽しみがありましたね。
でも後半になると、執拗なまでに書き込まれている推理や薀蓄が少し邪魔でした。それらが物語のスピード感を邪魔してる印象です。
矢吹駆シリーズに独特の哲学的な文章も、内容的には『哲学者の密室』からそんなに大きく展開していない気がする。フーコーをモデルにした人物が登場して場を盛り上げてはいるけれど、ハイデガーが出てきた前作に比べるとその登場する必然性が薄い感じが。
ただ、これまでの駆シリーズとは全体的に色合いの違う作品なので、これまでの作品と比べても仕方ないのかも。ひょっとすると笠井先生は何か新しいことを試みたのだけれど僕に読み解けなかっただけということも考えられます。皆さんはいかがでしょうか？

前半は面白かったです。凝りに凝った舞台設定に、様々な登場人物たちによって繰り返される議論や論戦。これらが最後にどうまとまるんだろう、とじりじり待ちながら読む楽しみがありましたね。
でも後半になると、執拗なまでに書き込まれている推理や薀蓄が少し邪魔でした。それらが物語のスピード感を邪魔してる印象です。
矢吹駆シリーズに独特の哲学的な文章も、内容的には『哲学者の密室』からそんなに大きく展開していない気がする。フーコーをモデルにした人物が登場して場を盛り上げてはいるけれど、ハイデガーが出てきた前作に比べるとその登場する必然性が薄い感じが。
ただ、これまでの駆シリーズとは全体的に色合いの違う作品なので、これまでの作品と比べても仕方ないのかも。ひょっとすると笠井先生は何か新しいことを試みたのだけれど僕に読み解けなかっただけということも考えられます。皆さんはいかがでしょうか？

前半は面白かったです。凝りに凝った舞台設定に、様々な登場人物たちによって繰り返される議論や論戦。これらが最後にどうまとまるんだろう、とじりじり待ちながら読む楽しみがありましたね。
でも後半になると、執拗なまでに書き込まれている推理や薀蓄が少し邪魔でした。それらが物語のスピード感を邪魔してる印象です。
矢吹駆シリーズに独特の哲学的な文章も、内容的には『哲学者の密室』からそんなに大きく展開していない気がする。フーコーをモデルにした人物が登場して場を盛り上げてはいるけれど、ハイデガーが出てきた前作に比べるとその登場する必然性が薄い感じが。
ただ、これまでの駆シリーズとは全体的に色合いの違う作品なので、これまでの作品と比べても仕方ないのかも。ひょっとすると笠井先生は何か新しいことを試みたのだけれど僕に読み解けなかっただけということも考えられます。皆さんはいかがでしょうか？

テロやプレイグ等の様々な事件をメタファーとして織り込み、ギリシャ神話
をモチーフにした物語を語って行く。孤島をテーマにした綾辻作品や、英国女
流作家の複数の作品を彷彿させるモチーフを複合構築させて、俗にいう新本格
推理小説は進んでいく。「外論」など、途中執拗に繰り返される哲学的な記述
は、後半、密室トリックの文学的な位置付けに取り組んだ著者の姿勢が判るよ
うになっているところも評価したい。探偵小説の評論も著す笠井独自の世界を
堪能できる作品になっている。ずしりと感じる本の重さに背かない、重厚な作
品といえよう。最後、犯人が＊＊するところだけ、唯一不満を感じた。