ノルウェイの森

この作品はもはや「文学」を越えた「現象」である。
にも係わらず一方向的一元論で浅い部分しか見られない人間が多いことは絶望的だ。
特に最近、自分のアタマの理解を超えたものを、面白くないと負け惜しみする卑小な無能が多くなった気がする。

読みやすいと言うが決して読みやすいわけではなく、それでは村上のギミックにまんまと陥っているわけだが、
それに気づかず得意顔で廉価なロジックを並べる様には同情を禁じ得ない。
読むなとは言わないが随感を述べる資格はないと断じざるを得ない。
そういう徒輩は携帯小説でも読んで文学に触れたつもりになって、スカスカのカタルシスに浸っていればいい。

もう一度言う、浅薄な似而非批評家が多すぎる、夏休みの感想文にさえ劣る負け惜しみである。

この作品はもはや「文学」を越えた「現象」である。
にも係わらず一方向的一元論で浅い部分しか見られない人間が多いことは絶望的だ。
特に最近、自分のアタマの理解を超えたものを、面白くないと負け惜しみする卑小な無能が多くなった気がする。

読みやすいと言うが決して読みやすいわけではなく、それでは村上のギミックにまんまと陥っているわけだが、
それに気づかず得意顔で廉価なロジックを並べる様には同情を禁じ得ない。
読むなとは言わないが随感を述べる資格はないと断じざるを得ない。
そういう徒輩は携帯小説でも読んで文学に触れたつもりになって、スカスカのカタルシスに浸っていればいい。

もう一度言う、浅薄な似而非批評家が多すぎる、夏休みの感想文にさえ劣る負け惜しみである。

この作品はもはや「文学」を越えた「現象」である。
にも係わらず一方向的一元論で浅い部分しか見られない人間が多いことは絶望的だ。
特に最近、自分のアタマの理解を超えたものを、面白くないと負け惜しみする卑小な無能が多くなった気がする。

読みやすいと言うが決して読みやすいわけではなく、それでは村上のギミックにまんまと陥っているわけだが、
それに気づかず得意顔で廉価なロジックを並べる様には同情を禁じ得ない。
読むなとは言わないが随感を述べる資格はないと断じざるを得ない。
そういう徒輩は携帯小説でも読んで文学に触れたつもりになって、スカスカのカタルシスに浸っていればいい。

もう一度言う、浅薄な似而非批評家が多すぎる、夏休みの感想文にさえ劣る負け惜しみである。

とぅまんない、俺嫌い、エロい、ただの官能小説。そもそも上下巻分かれてる意味がわからん。印税目当て。

とぅまんない、俺嫌い、エロい、ただの官能小説。そもそも上下巻分かれてる意味がわからん。印税目当て。

とぅまんない、俺嫌い、エロい、ただの官能小説。そもそも上下巻分かれてる意味がわからん。印税目当て。

村上春樹のほとんどの小説に共通して云えることがあります。巨編ということです。小説は基本的には、長編よりかは中編、中編よりかは短編の方が、好ましいのですが、それは、長々しいものは、確実に冗長になり、終局まで読み通すのが困難、というよりも苦痛になるからであります。長編小説を読み、苦痛になるというのは、あるいは読者とその小説との相性の問題もあるのかもしれませんが、しかし、大抵の場合は、書き手の力量に問題があるように思われます。巧みに物語を構築し、洗練された文体で創造された長編小説は実は読めるし、もっと読みたくなるものであります。つまりは、巨編でも読めるのであります。また、巨編であることを希求する小説もあるのであります。たとへば三島由紀夫の豊饒の海、四部作、その一作一作が誠に素晴らしく、洗練された豪奢な小説となっておりますので、巨編ですが、読書が甘美なものに感じられるでしょう。幾何学的精神によって、論理的に構築された構想に、磐石の重みを感じさせながら、毒性が強く、悪の魔力を帯びた物語、そして宝石箱の中の燦然たる輝きに似た絢爛豪華な文体。読ませる魅力があります。それこそ、三島由紀夫の腕力なのであります。少しく脱線しましたが、ともかく長編でも、あるいは巨編でも、読める小説は読めるのです。村上春樹の小説は読めません。ほとんどの作品が巨編過ぎるので、了読不可能なんです。大した腕力もないくせに巨編を書けば読むに耐えないものに成り果てる事ぐらい自覚してほしいものです。最早、高い価格で売り捌く為の商業目的のような小説とし思えません。なんて狡猾で、傲慢なんでしょう。そういえば、彼は、カフカに魅了され、かなりの影響を受けたらしいのですが、カフカを本当に読んでるのかいささか疑問です。よしんば読んでいても吸収しきれてないのでしょう。安部公房とは対極的ですね。天賦の才という言葉の通り、生まれつき才能がある者は確かにいて、あとはその上でその能力の原石を磨くか磨かないかで、その道のプロになれるか否かが決定されるのでありましょう。無論、プロになっても、生きているうちに、成功をおさめられるかどうかは運次第でありましょう。もし、村上春樹が成功者であるならば、それは、才能以上に運があったということですね。まぁ、運も才能のうちという言葉もありますが。しかし、安部公房や三島由紀夫は、運と才能を持った、本当にプロの小説家であったことは間違いないでしょう。

村上春樹のほとんどの小説に共通して云えることがあります。巨編ということです。小説は基本的には、長編よりかは中編、中編よりかは短編の方が、好ましいのですが、それは、長々しいものは、確実に冗長になり、終局まで読み通すのが困難、というよりも苦痛になるからであります。長編小説を読み、苦痛になるというのは、あるいは読者とその小説との相性の問題もあるのかもしれませんが、しかし、大抵の場合は、書き手の力量に問題があるように思われます。巧みに物語を構築し、洗練された文体で創造された長編小説は実は読めるし、もっと読みたくなるものであります。つまりは、巨編でも読めるのであります。また、巨編であることを希求する小説もあるのであります。たとへば三島由紀夫の豊饒の海、四部作、その一作一作が誠に素晴らしく、洗練された豪奢な小説となっておりますので、巨編ですが、読書が甘美なものに感じられるでしょう。幾何学的精神によって、論理的に構築された構想に、磐石の重みを感じさせながら、毒性が強く、悪の魔力を帯びた物語、そして宝石箱の中の燦然たる輝きに似た絢爛豪華な文体。読ませる魅力があります。それこそ、三島由紀夫の腕力なのであります。少しく脱線しましたが、ともかく長編でも、あるいは巨編でも、読める小説は読めるのです。村上春樹の小説は読めません。ほとんどの作品が巨編過ぎるので、了読不可能なんです。大した腕力もないくせに巨編を書けば読むに耐えないものに成り果てる事ぐらい自覚してほしいものです。最早、高い価格で売り捌く為の商業目的のような小説とし思えません。なんて狡猾で、傲慢なんでしょう。そういえば、彼は、カフカに魅了され、かなりの影響を受けたらしいのですが、カフカを本当に読んでるのかいささか疑問です。よしんば読んでいても吸収しきれてないのでしょう。安部公房とは対極的ですね。天賦の才という言葉の通り、生まれつき才能がある者は確かにいて、あとはその上でその能力の原石を磨くか磨かないかで、その道のプロになれるか否かが決定されるのでありましょう。無論、プロになっても、生きているうちに、成功をおさめられるかどうかは運次第でありましょう。もし、村上春樹が成功者であるならば、それは、才能以上に運があったということですね。まぁ、運も才能のうちという言葉もありますが。しかし、安部公房や三島由紀夫は、運と才能を持った、本当にプロの小説家であったことは間違いないでしょう。

村上春樹のほとんどの小説に共通して云えることがあります。巨編ということです。小説は基本的には、長編よりかは中編、中編よりかは短編の方が、好ましいのですが、それは、長々しいものは、確実に冗長になり、終局まで読み通すのが困難、というよりも苦痛になるからであります。長編小説を読み、苦痛になるというのは、あるいは読者とその小説との相性の問題もあるのかもしれませんが、しかし、大抵の場合は、書き手の力量に問題があるように思われます。巧みに物語を構築し、洗練された文体で創造された長編小説は実は読めるし、もっと読みたくなるものであります。つまりは、巨編でも読めるのであります。また、巨編であることを希求する小説もあるのであります。たとへば三島由紀夫の豊饒の海、四部作、その一作一作が誠に素晴らしく、洗練された豪奢な小説となっておりますので、巨編ですが、読書が甘美なものに感じられるでしょう。幾何学的精神によって、論理的に構築された構想に、磐石の重みを感じさせながら、毒性が強く、悪の魔力を帯びた物語、そして宝石箱の中の燦然たる輝きに似た絢爛豪華な文体。読ませる魅力があります。それこそ、三島由紀夫の腕力なのであります。少しく脱線しましたが、ともかく長編でも、あるいは巨編でも、読める小説は読めるのです。村上春樹の小説は読めません。ほとんどの作品が巨編過ぎるので、了読不可能なんです。大した腕力もないくせに巨編を書けば読むに耐えないものに成り果てる事ぐらい自覚してほしいものです。最早、高い価格で売り捌く為の商業目的のような小説とし思えません。なんて狡猾で、傲慢なんでしょう。そういえば、彼は、カフカに魅了され、かなりの影響を受けたらしいのですが、カフカを本当に読んでるのかいささか疑問です。よしんば読んでいても吸収しきれてないのでしょう。安部公房とは対極的ですね。天賦の才という言葉の通り、生まれつき才能がある者は確かにいて、あとはその上でその能力の原石を磨くか磨かないかで、その道のプロになれるか否かが決定されるのでありましょう。無論、プロになっても、生きているうちに、成功をおさめられるかどうかは運次第でありましょう。もし、村上春樹が成功者であるならば、それは、才能以上に運があったということですね。まぁ、運も才能のうちという言葉もありますが。しかし、安部公房や三島由紀夫は、運と才能を持った、本当にプロの小説家であったことは間違いないでしょう。

最初に読もうとしたのは中学生のころで、そのときは最初のわずか数ページで断念した記憶があります。
その後、高校生のときにやっと最後まで読めるようになってからは、ちょくちょく読み返すようになりました。
学生のころほどの新鮮さはないものの、いま読んでも（私は）ちゃんと楽しめます。
ただそれでも、この作品を嫌う人が多いというのも何となく理解できるような気がします。

私が「ノルウェイの森」を読んで感じるのは、「この作家はある種の霊媒みたいなものなんじゃないか」ということです。
だからその“霊媒くささ”のようなものがしっくりくる人はとことん好むでしょうし、違和感を感じる人にはただのインチキ霊媒師にしか見えないのだろうと（勝手に）思っています。
占い師もそれぞれ、自分なりの伝え方や言葉づかいがあるように、“霊媒的小説家”にも語り口や自分なりのモラル意識があるものだと思います。
私自身についていえば、肝心な（困難な）場面でのワタナベくんの感覚や振る舞いや、世の中に対する姿勢に共感できるところがあるので、この小説を好むことができるのだと思います（もちろん、ゆきずりの女の子と寝たりはしませんけど）。

評論家の加藤典洋さんもどこかに書いていましたが、「ノルウェイの森」のもととなった短編の「蛍」と比べると、該当箇所の文体がすこし変更されているようです（個人的には、やや稚拙な表現に変わったような気がします）。
その違いが意図的なものなのか、たまたまなのかは私にはわかりませんが。

まず、村上作品を読むのはこれが初めてです。

文章は長くもなく、短くもなく、適切な感じで読みやすい。
１人称の小説なので、「ボク」の内面はのぞき見れても
他の人たち（これがまた、一風変わった病んでるひとばかりなので）まったく何を考えてるのかわからない。
すりガラスの向こうにある、ルノワールばりの印象派の絵画を鑑賞しているような、そんな読後感です。


緑さんの「ショートケーキ」の逸話はおもしろかった。
ボカロの曲「ワールドイズマイン」が流れました。。。なんか緑さんにぴったりだと思った。

私はどちらかというときっちりとした説明のある小説が好きです。しかしこの「ノルウェーの森」は肝心なところの説明はかなり少ないのですが不思議と読んだあとのモヤモヤ感はなかったです。きっと私が主人公の行動はともかくしゃべり方や性格が好きだからだと思います。んーなかなか言葉になりません。もし読む前に戻れたとしてももう1度読むでしょう。だからといって人にお勧めできるかと言われると微妙です。だた自分にとっては読んでよかったです。

最初に読もうとしたのは中学生のころで、そのときは最初のわずか数ページで断念した記憶があります。
その後、高校生のときにやっと最後まで読めるようになってからは、ちょくちょく読み返すようになりました。
学生のころほどの新鮮さはないものの、いま読んでも（私は）ちゃんと楽しめます。
ただそれでも、この作品を嫌う人が多いというのも何となく理解できるような気がします。

私が「ノルウェイの森」を読んで感じるのは、「この作家はある種の霊媒みたいなものなんじゃないか」ということです。
だからその“霊媒くささ”のようなものがしっくりくる人はとことん好むでしょうし、違和感を感じる人にはただのインチキ霊媒師にしか見えないのだろうと（勝手に）思っています。
占い師もそれぞれ、自分なりの伝え方や言葉づかいがあるように、“霊媒的小説家”にも語り口や自分なりのモラル意識があるものだと思います。
私自身についていえば、肝心な（困難な）場面でのワタナベくんの感覚や振る舞いや、世の中に対する姿勢に共感できるところがあるので、この小説を好むことができるのだと思います（もちろん、ゆきずりの女の子と寝たりはしませんけど）。

評論家の加藤典洋さんもどこかに書いていましたが、「ノルウェイの森」のもととなった短編の「蛍」と比べると、該当箇所の文体がすこし変更されているようです（個人的には、やや稚拙な表現に変わったような気がします）。
その違いが意図的なものなのか、たまたまなのかは私にはわかりませんが。

まず、村上作品を読むのはこれが初めてです。

文章は長くもなく、短くもなく、適切な感じで読みやすい。
１人称の小説なので、「ボク」の内面はのぞき見れても
他の人たち（これがまた、一風変わった病んでるひとばかりなので）まったく何を考えてるのかわからない。
すりガラスの向こうにある、ルノワールばりの印象派の絵画を鑑賞しているような、そんな読後感です。


緑さんの「ショートケーキ」の逸話はおもしろかった。
ボカロの曲「ワールドイズマイン」が流れました。。。なんか緑さんにぴったりだと思った。

私はどちらかというときっちりとした説明のある小説が好きです。しかしこの「ノルウェーの森」は肝心なところの説明はかなり少ないのですが不思議と読んだあとのモヤモヤ感はなかったです。きっと私が主人公の行動はともかくしゃべり方や性格が好きだからだと思います。んーなかなか言葉になりません。もし読む前に戻れたとしてももう1度読むでしょう。だからといって人にお勧めできるかと言われると微妙です。だた自分にとっては読んでよかったです。

最初に読もうとしたのは中学生のころで、そのときは最初のわずか数ページで断念した記憶があります。
その後、高校生のときにやっと最後まで読めるようになってからは、ちょくちょく読み返すようになりました。
学生のころほどの新鮮さはないものの、いま読んでも（私は）ちゃんと楽しめます。
ただそれでも、この作品を嫌う人が多いというのも何となく理解できるような気がします。

私が「ノルウェイの森」を読んで感じるのは、「この作家はある種の霊媒みたいなものなんじゃないか」ということです。
だからその“霊媒くささ”のようなものがしっくりくる人はとことん好むでしょうし、違和感を感じる人にはただのインチキ霊媒師にしか見えないのだろうと（勝手に）思っています。
占い師もそれぞれ、自分なりの伝え方や言葉づかいがあるように、“霊媒的小説家”にも語り口や自分なりのモラル意識があるものだと思います。
私自身についていえば、肝心な（困難な）場面でのワタナベくんの感覚や振る舞いや、世の中に対する姿勢に共感できるところがあるので、この小説を好むことができるのだと思います（もちろん、ゆきずりの女の子と寝たりはしませんけど）。

評論家の加藤典洋さんもどこかに書いていましたが、「ノルウェイの森」のもととなった短編の「蛍」と比べると、該当箇所の文体がすこし変更されているようです（個人的には、やや稚拙な表現に変わったような気がします）。
その違いが意図的なものなのか、たまたまなのかは私にはわかりませんが。

まず、村上作品を読むのはこれが初めてです。

文章は長くもなく、短くもなく、適切な感じで読みやすい。
１人称の小説なので、「ボク」の内面はのぞき見れても
他の人たち（これがまた、一風変わった病んでるひとばかりなので）まったく何を考えてるのかわからない。
すりガラスの向こうにある、ルノワールばりの印象派の絵画を鑑賞しているような、そんな読後感です。


緑さんの「ショートケーキ」の逸話はおもしろかった。
ボカロの曲「ワールドイズマイン」が流れました。。。なんか緑さんにぴったりだと思った。

私はどちらかというときっちりとした説明のある小説が好きです。しかしこの「ノルウェーの森」は肝心なところの説明はかなり少ないのですが不思議と読んだあとのモヤモヤ感はなかったです。きっと私が主人公の行動はともかくしゃべり方や性格が好きだからだと思います。んーなかなか言葉になりません。もし読む前に戻れたとしてももう1度読むでしょう。だからといって人にお勧めできるかと言われると微妙です。だた自分にとっては読んでよかったです。

この作品を初めて読んでから村上春樹ワールドにはまった気がします。
スプトーニクの恋人の方が私は好きですが、やはりノルウェーの森を読まずして
村上作品を語れないと思います。名著です。

この作品を初めて読んでから村上春樹ワールドにはまった気がします。
スプトーニクの恋人の方が私は好きですが、やはりノルウェーの森を読まずして
村上作品を語れないと思います。名著です。