パニック・裸の王様

子どもの体臭の表現など、五感をフルに使ったような文章に圧倒される。
絵画教室の講師である主人公は、何よりも生徒たちの「子どもらしさ」に心を配る。

岩崎武雄氏の著書の
「小学生はよく意見を発表するが、その意見は先生や世間の大人たちの意見そのままであり、こういう小学生は長ずるに及んでも、他人の考えを「知る」ことで満足し「考える」ことをしなくなる恐れがある」という部分を思い出す。

自由にのびのびと子どもたちの感性を育てたい―　そんな主人公は、大人社会の欺瞞を暴き出す。最後のシーンに拍手を贈った。

子どもの体臭の表現など、五感をフルに使ったような文章に圧倒される。
絵画教室の講師である主人公は、何よりも生徒たちの「子どもらしさ」に心を配る。

岩崎武雄氏の著書の
「小学生はよく意見を発表するが、その意見は先生や世間の大人たちの意見そのままであり、こういう小学生は長ずるに及んでも、他人の考えを「知る」ことで満足し「考える」ことをしなくなる恐れがある」という部分を思い出す。

自由にのびのびと子どもたちの感性を育てたい―　そんな主人公は、大人社会の欺瞞を暴き出す。最後のシーンに拍手を贈った。

子どもの体臭の表現など、五感をフルに使ったような文章に圧倒される。
絵画教室の講師である主人公は、何よりも生徒たちの「子どもらしさ」に心を配る。

岩崎武雄氏の著書の
「小学生はよく意見を発表するが、その意見は先生や世間の大人たちの意見そのままであり、こういう小学生は長ずるに及んでも、他人の考えを「知る」ことで満足し「考える」ことをしなくなる恐れがある」という部分を思い出す。

自由にのびのびと子どもたちの感性を育てたい―　そんな主人公は、大人社会の欺瞞を暴き出す。最後のシーンに拍手を贈った。

〇　あの有名作家の人気の短篇４篇で、どれも面白くてついつい惹き込まれ、ひと息に読んでしまった、となれば議論の余地なく5星だ。

〇　収録４篇の発表時期は、著者が27歳になった昭和32年の8月、10月、12月、それから昭和34年1月。読者はここに若い才能のさかんな噴出を目撃することができる。

〇　美点をあげると、テンポのよい文章、よく計算された物語構成、過度に文学的すぎないが十分に魅力的な比喩と形容、作者の主張を真っ向から提示してみせる正直さ潔さ、などである。とりわけ「パニック」におけるネズミの増殖、「巨人と玩具」におけるキャラメルの販売不調、「裸の王様」における少年の抑圧など、物語前半でエネルギーがしずかに少しずつ蓄積されていくのだが、その抗いようのない推進力と不穏な緊迫感が見事ですっかり魅了された。

〇　不満があるとすれば、貯めこまれたエネルギーの圧力が頂点に達して起きる爆発がわたしが期待したほどの大爆発ではなかったということである。わずかではあるが、うん？これくらいで終わりにしてしまうの？という感じが残った。もうひとつ告白すると、「裸の王様」の最後のだいじな場面で、それまで太郎の絵に不満と批判を繰り返していた児童画審査員たちが太郎の父親が誰かを知ったとたんに恐れ入ってしまうのだが、なぜ彼らが恐れ入ったのかその理由が何度読んでもわからなかった。何かを読み落としているのかもしれない。

〇　もうひとつ。これは不満ということではないのだが、この4篇にある種の既視感を覚えたことも言っておきたい。つまり、だれも見たことのないモノを創り出した作品ではなくて、取り上げられたことのある素材を巧みに使って著者なりの表現を創ったというタイプの作品だ、ということである。もっと簡単に言えば、大傑作ではないけれど十分に傑作だ、ということである。

〇　あの有名作家の人気の短篇４篇で、どれも面白くてついつい惹き込まれ、ひと息に読んでしまった、となれば議論の余地なく5星だ。

〇　収録４篇の発表時期は、著者が27歳になった昭和32年の8月、10月、12月、それから昭和34年1月。読者はここに若い才能のさかんな噴出を目撃することができる。

〇　美点をあげると、テンポのよい文章、よく計算された物語構成、過度に文学的すぎないが十分に魅力的な比喩と形容、作者の主張を真っ向から提示してみせる正直さ潔さ、などである。とりわけ「パニック」におけるネズミの増殖、「巨人と玩具」におけるキャラメルの販売不調、「裸の王様」における少年の抑圧など、物語前半でエネルギーがしずかに少しずつ蓄積されていくのだが、その抗いようのない推進力と不穏な緊迫感が見事ですっかり魅了された。

〇　不満があるとすれば、貯めこまれたエネルギーの圧力が頂点に達して起きる爆発がわたしが期待したほどの大爆発ではなかったということである。わずかではあるが、うん？これくらいで終わりにしてしまうの？という感じが残った。もうひとつ告白すると、「裸の王様」の最後のだいじな場面で、それまで太郎の絵に不満と批判を繰り返していた児童画審査員たちが太郎の父親が誰かを知ったとたんに恐れ入ってしまうのだが、なぜ彼らが恐れ入ったのかその理由が何度読んでもわからなかった。何かを読み落としているのかもしれない。

〇　もうひとつ。これは不満ということではないのだが、この4篇にある種の既視感を覚えたことも言っておきたい。つまり、だれも見たことのないモノを創り出した作品ではなくて、取り上げられたことのある素材を巧みに使って著者なりの表現を創ったというタイプの作品だ、ということである。もっと簡単に言えば、大傑作ではないけれど十分に傑作だ、ということである。

〇　あの有名作家の人気の短篇４篇で、どれも面白くてついつい惹き込まれ、ひと息に読んでしまった、となれば議論の余地なく5星だ。

〇　収録４篇の発表時期は、著者が27歳になった昭和32年の8月、10月、12月、それから昭和34年1月。読者はここに若い才能のさかんな噴出を目撃することができる。

〇　美点をあげると、テンポのよい文章、よく計算された物語構成、過度に文学的すぎないが十分に魅力的な比喩と形容、作者の主張を真っ向から提示してみせる正直さ潔さ、などである。とりわけ「パニック」におけるネズミの増殖、「巨人と玩具」におけるキャラメルの販売不調、「裸の王様」における少年の抑圧など、物語前半でエネルギーがしずかに少しずつ蓄積されていくのだが、その抗いようのない推進力と不穏な緊迫感が見事ですっかり魅了された。

〇　不満があるとすれば、貯めこまれたエネルギーの圧力が頂点に達して起きる爆発がわたしが期待したほどの大爆発ではなかったということである。わずかではあるが、うん？これくらいで終わりにしてしまうの？という感じが残った。もうひとつ告白すると、「裸の王様」の最後のだいじな場面で、それまで太郎の絵に不満と批判を繰り返していた児童画審査員たちが太郎の父親が誰かを知ったとたんに恐れ入ってしまうのだが、なぜ彼らが恐れ入ったのかその理由が何度読んでもわからなかった。何かを読み落としているのかもしれない。

〇　もうひとつ。これは不満ということではないのだが、この4篇にある種の既視感を覚えたことも言っておきたい。つまり、だれも見たことのないモノを創り出した作品ではなくて、取り上げられたことのある素材を巧みに使って著者なりの表現を創ったというタイプの作品だ、ということである。もっと簡単に言えば、大傑作ではないけれど十分に傑作だ、ということである。

過去にも読みましたが、実に20-30年ぶりくらいの再読。

いやあ、なかなかしびれました。

本作、4編の短編から構成された作品群ですが、強烈に感じたのが、通底するシニシズムでありました。お金、権力、偽善への痛烈な批判のようなものを感じました。

・・・
「パニック」では、若手公務員の視点で描かれます。

自らの属する官僚組織に巣食う汚職や腐敗、権力を毛嫌いしまた見切りつつ、120年に一度起こる恐慌（ネズミの巨大繁殖とその後の農作物大被害）について声高に対策を上程します。新人の戯言として無視されるも、これを「想定の範囲内のもの」としてあえて看過。のちにネズミ恐慌が起こった時の「それ見たことか」感。

この斜に構えた感が個人的には大分共感しました。まあ私は50歳手前で「それ見たことか」感出しながら仕事しているダメなおじさんですが笑。

・・・
「裸の王様」もまた、シニシズムを湛えた、こども絵画教室主宰の「ぼく」の視点からの作品。

やや理想主義ながら、こどもの絵をかく能力を「自由に」「制約なく」描かせることに腐心する主人公と、それを無意識に阻んでいる親や家庭環境、あるいは教育の現場。こどもに真正面から向き合わない親や教育現場を痛烈に批判します。

表面的な美徳に潜む腐臭、善意の顔をした商業主義のようなものを全力で揶揄しようとするかのような作品です。

・・・
「巨人と玩具」で感じたのはむしろ徒労感、でしょうか。

レッドオーシャンにあえぐ菓子メーカーのキャラメル部門をめぐる話。競合三社があの手この手でシェアを増やそうと努力しつつという中で、「私」が見た宣伝部でのイメージキャラクタの選定や景品の選定などをめぐる話。社会派の作品でありながら、すさんだ競争社会を揶揄しているような作品でもありました。

ある意味この昭和の営業現場の熱気は、今でいうベトナムやインドなどの熱気などに似ているかなあと感じました。徒労感という意味では、私が勤めていた証券会社での終わりのない営業ノルマを想起しました。

・・・
「流亡記」は中国は秦の始皇帝が始めた万里の長城構築をモチーフにした、用役人夫の視点からの作品。

人夫が用役に駆り出される前から物語は始まりますが、最終的にはこの人夫の達観がこれまた徒労感を呼び起こします。駆り出されたことは不幸といえば不幸。でもこれを駆り出す役人も、規定の人員を規定の日付まで送り届けなれば死刑。つまり管理する側される側は同じ土俵で死と向かい合う。人夫は将来の反乱も予想するも、長城の建設・辺境での戦い、王位に就くものの横暴等は続いていくものとの達観を得ます。

単調さの中に物語は終えますが、シニシズムが光る一作。

・・・
その他、全編にわたりとても密度の濃い書きぶりも気になりました。流麗な比喩や美辞とでもいおう表現が多数使用されています。

とてもライトな書きぶりとは言えないのですが、密度の濃い文章は味わい深い読み口であったと思います。

・・・
ということで開高氏の初期作品の再読でした。

本棚整理のための再読ですが、これは取っておくかどうか迷うところです。斜に構えた感じがとても私のツボでありました。他の作品も読みたくなりました。

過去にも読みましたが、実に20-30年ぶりくらいの再読。

いやあ、なかなかしびれました。

本作、4編の短編から構成された作品群ですが、強烈に感じたのが、通底するシニシズムでありました。お金、権力、偽善への痛烈な批判のようなものを感じました。

・・・
「パニック」では、若手公務員の視点で描かれます。

自らの属する官僚組織に巣食う汚職や腐敗、権力を毛嫌いしまた見切りつつ、120年に一度起こる恐慌（ネズミの巨大繁殖とその後の農作物大被害）について声高に対策を上程します。新人の戯言として無視されるも、これを「想定の範囲内のもの」としてあえて看過。のちにネズミ恐慌が起こった時の「それ見たことか」感。

この斜に構えた感が個人的には大分共感しました。まあ私は50歳手前で「それ見たことか」感出しながら仕事しているダメなおじさんですが笑。

・・・
「裸の王様」もまた、シニシズムを湛えた、こども絵画教室主宰の「ぼく」の視点からの作品。

やや理想主義ながら、こどもの絵をかく能力を「自由に」「制約なく」描かせることに腐心する主人公と、それを無意識に阻んでいる親や家庭環境、あるいは教育の現場。こどもに真正面から向き合わない親や教育現場を痛烈に批判します。

表面的な美徳に潜む腐臭、善意の顔をした商業主義のようなものを全力で揶揄しようとするかのような作品です。

・・・
「巨人と玩具」で感じたのはむしろ徒労感、でしょうか。

レッドオーシャンにあえぐ菓子メーカーのキャラメル部門をめぐる話。競合三社があの手この手でシェアを増やそうと努力しつつという中で、「私」が見た宣伝部でのイメージキャラクタの選定や景品の選定などをめぐる話。社会派の作品でありながら、すさんだ競争社会を揶揄しているような作品でもありました。

ある意味この昭和の営業現場の熱気は、今でいうベトナムやインドなどの熱気などに似ているかなあと感じました。徒労感という意味では、私が勤めていた証券会社での終わりのない営業ノルマを想起しました。

・・・
「流亡記」は中国は秦の始皇帝が始めた万里の長城構築をモチーフにした、用役人夫の視点からの作品。

人夫が用役に駆り出される前から物語は始まりますが、最終的にはこの人夫の達観がこれまた徒労感を呼び起こします。駆り出されたことは不幸といえば不幸。でもこれを駆り出す役人も、規定の人員を規定の日付まで送り届けなれば死刑。つまり管理する側される側は同じ土俵で死と向かい合う。人夫は将来の反乱も予想するも、長城の建設・辺境での戦い、王位に就くものの横暴等は続いていくものとの達観を得ます。

単調さの中に物語は終えますが、シニシズムが光る一作。

・・・
その他、全編にわたりとても密度の濃い書きぶりも気になりました。流麗な比喩や美辞とでもいおう表現が多数使用されています。

とてもライトな書きぶりとは言えないのですが、密度の濃い文章は味わい深い読み口であったと思います。

・・・
ということで開高氏の初期作品の再読でした。

本棚整理のための再読ですが、これは取っておくかどうか迷うところです。斜に構えた感じがとても私のツボでありました。他の作品も読みたくなりました。

過去にも読みましたが、実に20-30年ぶりくらいの再読。

いやあ、なかなかしびれました。

本作、4編の短編から構成された作品群ですが、強烈に感じたのが、通底するシニシズムでありました。お金、権力、偽善への痛烈な批判のようなものを感じました。

・・・
「パニック」では、若手公務員の視点で描かれます。

自らの属する官僚組織に巣食う汚職や腐敗、権力を毛嫌いしまた見切りつつ、120年に一度起こる恐慌（ネズミの巨大繁殖とその後の農作物大被害）について声高に対策を上程します。新人の戯言として無視されるも、これを「想定の範囲内のもの」としてあえて看過。のちにネズミ恐慌が起こった時の「それ見たことか」感。

この斜に構えた感が個人的には大分共感しました。まあ私は50歳手前で「それ見たことか」感出しながら仕事しているダメなおじさんですが笑。

・・・
「裸の王様」もまた、シニシズムを湛えた、こども絵画教室主宰の「ぼく」の視点からの作品。

やや理想主義ながら、こどもの絵をかく能力を「自由に」「制約なく」描かせることに腐心する主人公と、それを無意識に阻んでいる親や家庭環境、あるいは教育の現場。こどもに真正面から向き合わない親や教育現場を痛烈に批判します。

表面的な美徳に潜む腐臭、善意の顔をした商業主義のようなものを全力で揶揄しようとするかのような作品です。

・・・
「巨人と玩具」で感じたのはむしろ徒労感、でしょうか。

レッドオーシャンにあえぐ菓子メーカーのキャラメル部門をめぐる話。競合三社があの手この手でシェアを増やそうと努力しつつという中で、「私」が見た宣伝部でのイメージキャラクタの選定や景品の選定などをめぐる話。社会派の作品でありながら、すさんだ競争社会を揶揄しているような作品でもありました。

ある意味この昭和の営業現場の熱気は、今でいうベトナムやインドなどの熱気などに似ているかなあと感じました。徒労感という意味では、私が勤めていた証券会社での終わりのない営業ノルマを想起しました。

・・・
「流亡記」は中国は秦の始皇帝が始めた万里の長城構築をモチーフにした、用役人夫の視点からの作品。

人夫が用役に駆り出される前から物語は始まりますが、最終的にはこの人夫の達観がこれまた徒労感を呼び起こします。駆り出されたことは不幸といえば不幸。でもこれを駆り出す役人も、規定の人員を規定の日付まで送り届けなれば死刑。つまり管理する側される側は同じ土俵で死と向かい合う。人夫は将来の反乱も予想するも、長城の建設・辺境での戦い、王位に就くものの横暴等は続いていくものとの達観を得ます。

単調さの中に物語は終えますが、シニシズムが光る一作。

・・・
その他、全編にわたりとても密度の濃い書きぶりも気になりました。流麗な比喩や美辞とでもいおう表現が多数使用されています。

とてもライトな書きぶりとは言えないのですが、密度の濃い文章は味わい深い読み口であったと思います。

・・・
ということで開高氏の初期作品の再読でした。

本棚整理のための再読ですが、これは取っておくかどうか迷うところです。斜に構えた感じがとても私のツボでありました。他の作品も読みたくなりました。

輝ける闇・・・開高健の代表作のひとつである。
ヴェトナム戦争見聞録、とも評し得ようが、著者の「若き感性の崩壊の記録」でもあろう。
同じ著者が、その作家人生で二度と書き得ない、貴重な作品と評し得よう。

著者はよく、「頭の地獄に堕ちたら、とにかく手足を動かせ」と言っていた由。
肌感覚を取り戻せ。
自縄自縛に陥ってるぞ。
走れ、歩け、食え、飲め、寝ろ。
不確実性に胸を貸してやれ。我々には生命力がある。

著者はよく、「頭の地獄に堕ちたら、とにかく手足を動かせ」と言っていた由。
肌感覚を取り戻せ。
自縄自縛に陥ってるぞ。
走れ、歩け、食え、飲め、寝ろ。
不確実性に胸を貸してやれ。我々には生命力がある。

著者はよく、「頭の地獄に堕ちたら、とにかく手足を動かせ」と言っていた由。
肌感覚を取り戻せ。
自縄自縛に陥ってるぞ。
走れ、歩け、食え、飲め、寝ろ。
不確実性に胸を貸してやれ。我々には生命力がある。

年季が入っている感じの本。中身は面白かったが。

年季が入っている感じの本。中身は面白かったが。

年季が入っている感じの本。中身は面白かったが。

"想像していたより太郎はひどい歪形をうけていた。彼は無口で内気で神経質そうな少年で、夫人とぼくが話しているあいだじゅう身じろぎもせず背を正して椅子にかけていた。"1960年発刊の本書は芥川賞受賞作を含む"組織の中で生きる人間"をテーマにした4篇を収録した傑作短編集。
⁡
個人的には著者作は『日本三文オペラ』についで手にとりました。
⁡
さて、そんな本書はアンデルセンの"裸の王様"を下敷きに画塾へ来た少年、太郎と『僕』の交流、魂の救出を描く芥川賞受賞作『裸の王様』カミュのペストを彷彿とさせるネズミの大量発生に対処する役人の悲哀『パニック』著者の会社員経験がうまく活かされている製菓会社同士の競争話『巨人と玩具』そして、入れ替わり立ち替わり様々な兵士たちに蹂躙される町の人々を描く『流亡記』と、当時の【急速に組織化されつつあった戦後社会】を背景に【抑圧されながら生きる人間】をテーマにした4篇が収録されているわけですが。
⁡
ビジネスパーソン的寓話『パニック』や『巨人と玩具』もそれぞれ社会や組織に対する皮肉さが感じられて面白かったが、20代の作品らしく【初々しさと実験的な野心を感じる】『裸の王様』が、私自身が絵画好きということもあって面白かった。
⁡
また、架空の町の話かと思って読んでいた『流亡記』が、始皇帝による万里の長城工事へと繋がっていくのに驚き、2022年現在。丁度、人気マンガの実写映画として公開されている『キングダム』が浮かび、マンガや映画では華やかに描かれる戦場の将軍や兵士たちの一方で【当時もこうして犠牲になる人たちがいたのだろうな】と、そんな事を考えたり。
⁡
昭和の空気感が保存された社会派小説が好きな方へ。また優れた短編作品を探す人にもオススメ。

"想像していたより太郎はひどい歪形をうけていた。彼は無口で内気で神経質そうな少年で、夫人とぼくが話しているあいだじゅう身じろぎもせず背を正して椅子にかけていた。"1960年発刊の本書は芥川賞受賞作を含む"組織の中で生きる人間"をテーマにした4篇を収録した傑作短編集。
⁡
個人的には著者作は『日本三文オペラ』についで手にとりました。
⁡
さて、そんな本書はアンデルセンの"裸の王様"を下敷きに画塾へ来た少年、太郎と『僕』の交流、魂の救出を描く芥川賞受賞作『裸の王様』カミュのペストを彷彿とさせるネズミの大量発生に対処する役人の悲哀『パニック』著者の会社員経験がうまく活かされている製菓会社同士の競争話『巨人と玩具』そして、入れ替わり立ち替わり様々な兵士たちに蹂躙される町の人々を描く『流亡記』と、当時の【急速に組織化されつつあった戦後社会】を背景に【抑圧されながら生きる人間】をテーマにした4篇が収録されているわけですが。
⁡
ビジネスパーソン的寓話『パニック』や『巨人と玩具』もそれぞれ社会や組織に対する皮肉さが感じられて面白かったが、20代の作品らしく【初々しさと実験的な野心を感じる】『裸の王様』が、私自身が絵画好きということもあって面白かった。
⁡
また、架空の町の話かと思って読んでいた『流亡記』が、始皇帝による万里の長城工事へと繋がっていくのに驚き、2022年現在。丁度、人気マンガの実写映画として公開されている『キングダム』が浮かび、マンガや映画では華やかに描かれる戦場の将軍や兵士たちの一方で【当時もこうして犠牲になる人たちがいたのだろうな】と、そんな事を考えたり。
⁡
昭和の空気感が保存された社会派小説が好きな方へ。また優れた短編作品を探す人にもオススメ。

"想像していたより太郎はひどい歪形をうけていた。彼は無口で内気で神経質そうな少年で、夫人とぼくが話しているあいだじゅう身じろぎもせず背を正して椅子にかけていた。"1960年発刊の本書は芥川賞受賞作を含む"組織の中で生きる人間"をテーマにした4篇を収録した傑作短編集。
⁡
個人的には著者作は『日本三文オペラ』についで手にとりました。
⁡
さて、そんな本書はアンデルセンの"裸の王様"を下敷きに画塾へ来た少年、太郎と『僕』の交流、魂の救出を描く芥川賞受賞作『裸の王様』カミュのペストを彷彿とさせるネズミの大量発生に対処する役人の悲哀『パニック』著者の会社員経験がうまく活かされている製菓会社同士の競争話『巨人と玩具』そして、入れ替わり立ち替わり様々な兵士たちに蹂躙される町の人々を描く『流亡記』と、当時の【急速に組織化されつつあった戦後社会】を背景に【抑圧されながら生きる人間】をテーマにした4篇が収録されているわけですが。
⁡
ビジネスパーソン的寓話『パニック』や『巨人と玩具』もそれぞれ社会や組織に対する皮肉さが感じられて面白かったが、20代の作品らしく【初々しさと実験的な野心を感じる】『裸の王様』が、私自身が絵画好きということもあって面白かった。
⁡
また、架空の町の話かと思って読んでいた『流亡記』が、始皇帝による万里の長城工事へと繋がっていくのに驚き、2022年現在。丁度、人気マンガの実写映画として公開されている『キングダム』が浮かび、マンガや映画では華やかに描かれる戦場の将軍や兵士たちの一方で【当時もこうして犠牲になる人たちがいたのだろうな】と、そんな事を考えたり。
⁡
昭和の空気感が保存された社会派小説が好きな方へ。また優れた短編作品を探す人にもオススメ。

この短編集の中では「流亡記」が抜群に素晴らしい作品です。

開高健の文体は後年に向かうにつれて大きく変化していくのですが、
この時期に大きな賞を取った裸の王様ももちろん良いですが
パニックは少々堅苦しさがあり力が入りすぎているようにも感じます。
裸の王様は最後に向かうにつれてすかっとするものがありますが
話を作り込みすぎているようにも感じます。

圧巻なのは「流亡記」です。この作品こそ開高健の真骨頂のような気がします。