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(短編集)
女のいない男たち
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女のいない男たちの評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.76pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全219件 1～20 1/11ページ
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| 何編か面白く感覚に訴えてくる作品があった。『ドライブ・マイ・カー』や『木野』や『女のいない男たち』といったものにそう感じた。 ちょっと性描写やセックスの話しがやたら出てくるのは気になるが、文体の良さで読みやすいし心も動かされる箇所はなかなかにある。それに村上春樹作品の十八番はセックスとかがやたら出てくるとこにあると個人的には思っている（いろいろな評論などからある程度一般的な認識ではあるが・・）。 読む価値のある本であることは確かなようだ。 | ||||
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| 村上春樹さんは簡単に映画化を許可しない。おそらく自分の作品とスクリーンの距離を測って決めているのだろう。今回は海外で高い評価を得て受賞。国内でもその影響が火をつけた形になってヒットを拡大させている。短編をあんなに長い作品にするなんて。妻の死と自分の距離を測りあぐねている作家と運転手が紡ぎ出す新しい希望。短編集ではあるが、著者の真骨頂だと思う。ぜひご一読を。 | ||||
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| 5つの短編に共通している視点が タイトルを含めて こういうことなのだろうか 好きだった女の人が 他の男の人が夫となっているのが もちろんある訳で 女の人が多くの男の人に影響を与えているということなのか | ||||
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| 短編で読みやすく面白かった | ||||
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| これはテーマが「女のいない男たち」の短編集なんだよね。 著者は男というのを改めて感じる。 「ドライブ・マイ・カー」 男性の複雑な心境とドライブというシチュエーションがよかった。 「イエスタデイ」 変わった嗜好の男性。その行く末。 「独立器官」 結構これは女性の本質を突いているのではないか。 「シェエラザード」 自分の好みじゃなかったなあ。変に生々しすぎて。 「木野」 不思議ワールド。最後いろいろ考えちゃった。 「女のいない男たち」 ちょっと譬喩が読みにくかった。 | ||||
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| 映画が先になった。まだ、まえがきとドライブマイカーしか読んでいないが映画と比較する気はないのでじっくり読んで行きます。 | ||||
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| 「イエスタデイ」 誰も死なない、幸せな「ノルウェイの森」。すごく良かった。 「シェエラザード」 意味不明な設定の不思議な話だが、良かった。説明し辛い・・・ | ||||
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| 短編集ということで、短い時間に気軽に読めるような手軽さがあります。 各話、実に考察しがいのある暗示的な表現や現象が散りばめられており、読後の考察等も含めてとても楽しかったです！ 世界的作家ということもあり、村上作品はどんな短い話であれ考察論文やサイトが多数アップされています。自分の考察と村上読者との考察がどれだけ離れているか、とてもワクワクしながら検索を進めていました。それはまさに感想を他人と語り合う会話のようでもあり、それらも含めて☆5の評価に値する楽しい本だと思います。 | ||||
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| 良かった | ||||
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| 原作は、映画のストーリーとはかなり異なります。そもそも原作は短編です。原作の方が素晴らしいと思います。 | ||||
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| 映画『ドライブ・マイ・カー』が素晴らしかったので原作を読んでみた。小説「ドライブ・マイ・カー」は地味な短編だが、まぁ悪くはない。しかし、文学作品として見た場合、それほど優れているともいえない。それに対して、残りの短編のうち「シェエラザード」は素晴らしい傑作だし、「イエスタディ」も20歳の若者の恋を描いて瑞々しい。「独立器官」と「木野」は味のある作品だ。いずれも、女を失った男の深い喪失感を描いているが、それぞれの喪失感の違いから、恋愛に求めているものも「人それぞれ」なのだ、ということが分る。これが恋愛を主題とした短編集である本書の功績だろう。映画『ドライブ・マイ・カー』があれほどの名作になったのも、原作の「ドライブ・マイ・カー」「シェエラザード」「木野」を組み合わせたからだ。男が女に、女が男に、それぞれ求めているものは、千差万別だが、その違いが生じる理由は、互いにどの程度の距離を取る関係をよしとするか、が異なるからだろう。「ドライブ・マイ・カー」では、主人公の家福は、妻との距離をゼロにできると信じていたが、それができなかった、一方、妻の浮気相手の高槻は、距離ゼロはたぶん無理だろうと考えている、そして家福の車のドライバーになった渡利みさきは、自分の出自からして、そもそも男女の愛の存在そのものを根っから信じていない。そのみさきと接することによって、家福は初めて、妻の浮気と死を受け容れることができた。 「シェエラザード」では、35歳の介護士の地味な女性は、主人公とセックスしたあとに毎回、『千夜一夜物語』の王妃シェエラザードのように、楽しい話を一つづつ彼に聞かせる。彼女が17歳のとき、同級生の男子を好きになったが、地味系の彼女は告白などできず、代りに彼の家に三回ほど空き巣で忍び込む。彼のベッドに横になり、激しいときめきを感じたので、彼の鉛筆を一本盗み、代わりに(新しい)タンポンを彼の机の引き出しの奥に置いてくる。彼はたぶん気づかないだろうが、自分がここに存在したという痕跡を残したいのだ。でも三回目の空き巣では、彼の下着のシャツを洗濯機から持ち去ったので、気づいた母親が玄関のカギを替え、空き巣は終了する。シェエラザードは、この自分の体験を、海底に張り付いて上を通る鱒を見つづける「やつめうなぎ」に喩える。そう、愛とは、どこまでも距離を取った関係であり、決して相手と一体化はできないのだ。主人公は、この話にいたく感動し、自分が彼女とセックスするのも、セックスが目的ではなく、「性行為そのものではなく、彼女と親密な時間を共有すること」が最高の喜びであることに気づく。「イエスタディ」も「独立器官」も似たようなところがあり、「ドライブ・マイ・カー」のみさきも、家福にこう言う、「(男優と寝た)奥さんは、その人に心なんて惹かれていなかったんじゃないですか、だから寝たんです」。おそらくこれが村上春樹自身の究極の恋愛観なのではないかと想像される。ギデンズの言う「純粋な関係性としての愛」こそが、究極の愛であり、愛とはけっして、暗黙のうちに生殖を動機づける性行為のうちにその本質があるのではないのだ。それをはっきり前景化したという点で、「シェエラザード」は名作だと思う。 | ||||
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| 村上春樹の性行描写はどれもやはらかくしっとりとしていて、エロスがある濃さと、それを感じない薄さとの、間でちょうど浮かんでいるような、気持ちにさせる。 ６つの物語を通して女のいない男たちが描かれる一冊、 第一話目のドライブ•マイ•カーでは、物語の女性と肌を交わすことはないのだけれど、そのことが、その距離感が、反対に性的な高まりをまた感じさせた。 | ||||
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| 映画を見て原作が読みたくなったので読みましたが、色々わかって面白かったです。 他の短編ももちろん面白かったです。 | ||||
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| さすがです | ||||
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| 映画が話題となっているドライブマイカーが収録されているということで購入しました。面白く読み進めていましたが、短編ということであっという間に終わってしまいました。 1Q84のような読みごたえを期待した私が悪いのですが、中途半端な作品という感じがしてしまいました。 | ||||
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| 久しぶりに村上春樹さんの小説を読みました。 情緒的で叙述的ではない感じが自分には心地良いですね。 | ||||
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| 久しぶりの村上春樹。やっぱり面白いね。村上作品はいろいろ考えちゃいけない。文体を楽しむ、ストーリーの展開を楽しむ、謎解きはしないで、謎をそのまま受け入れる。登場人物に共感する。共感しないこともある。いつも同じようなことを書いているようで、少しは変化しているんだなと感じた本作。どこがどう変化しているかはうまく言えないけど、きっと深読みする人が解説してくれると思う。そして、それに対して、ああだこうだ言うのが私の村上作品の楽しみ方です。 ついでに言うと、映画を先に見てしまいましたが、映画はうまく作品世界を映像化できていると思いました。映画単体として面白かったし、よく仕立て上げたなぁ、お見事！という感じです。 | ||||
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| ジェンダー問わずとはいえない | ||||
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| 映画を観て原作を読んでみたくなりました。 | ||||
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