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ムーン・パレス
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ムーン・パレスの評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点4.36pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全88件 1～20 1/5ページ
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| 「ムーン・パレス」は、P・オースター自身が学んだコロンビア大学のそばに実在した中華料理店の名前らしいのだが、なにやらこの作品の重要なメタファーとみることも出来そうな気もする。この作品を読んでいてアメリカ人にとってムーン（月）なるものがたとえば手に届くような憧れや希望を感じさせる対象として感覚されているのかとおもえるくらいこの作品が＜自分さがしの旅＞のように西へ西へと向かうストーリーと重ねられているようにおもえるからだろうか。 本著はそういう意味でも作者自身の自伝的な趣を感じさせるいわば青春小説といえるかもしれないけれど、冒頭の滑稽なほどに自虐的な貧困青春物語にはじまりジュリアードで演劇とダンスを学ぶ聡明で美しい中国人女性キティ・ウーとの出会いによって、物語はミステリアスで複雑な様相を孕みながら読者をグイグイと作品世界に引き込んでいく魅力がある。それというのも物語の後半に差しかかって登場するそれぞれの人物の関係性が明らかにされ、いくつかのエピソードや物語の全貌がはっきりするように構成されていることがこの作品を青春小説の枠にとどまらない不思議な魅力となっているからだろう。 おもえば、ニューヨーク三部作でもこのようにいくつかの時間軸を保ちながら物語を成立させるものがあったけれど、このことは作家自身が「これらの三部作はいずれもみな同じ作品」だということの意味するものと無関係とはいえない気がする。つまり、P・オースターにとって小説を書くことがそれこそ形而上学的な存在のあり方を探求することを意味するからではないだろうか。「幽霊たち」においてはさらに読書体験をふくむ出来事さえも存在のあり方を求めていると考えられるからだ。 ここでは三人の人物の物語が奇妙なかたちで交差するように展開されながら最後には統一された時間と関係性の流れとして完結していく。 主人公のM・S・フォッグは奇妙な老人（エフィング）の世話と彼の話し相手をしながら老人の自伝を書く仕事を得るのだが、エフィングの話は二つの名をもち二人の人生を生きたという信じがたいほどの奇妙なものだった。老人の死後その遺灰を海に蒔き、家政婦ミセス・ヒュームやキティとともに葬るのだが老人の遺言から思いがけない大金を得ることになる。 エフィングの息子ソロモン・バーバーはアメリカ史の研究者となって1944年に歴史学の博士号を取得し、学術誌に多くの論文発表しながらいくつかの大学で教壇に立っていることが分かる。 ソロモン・バーバーとの出会いによってフォッグは自分の母とバーバーの関係を知らされバーバーが自分の父であることを知る。 チャイナタウンでのキティとの暮らし。キティの妊娠と別れ。バーバーの父（エフィング）がかつて画家ジュリアン・バーバーとして旅したユタ州北部の洞穴を訪ねる旅。そしてバーバーの死。何もかもすべてを失ったフォッグは月を見上げて再出発することになる。 なんとも云いようのない偶然が交りこんだ物語ではあるが、この作品が全編を通じて＜自分さがしの旅＞のイメージと重なるのはどういうことを意味するのだろうか。 二十四年のあいだ、解答不可能な問いを抱えて暮らしてきた僕は、その謎をまさに、僕という人間の核をなす事実として受け止めるようになっていた。僕の起源はひとつの神秘であり、僕は自分がどこから来たのかを決して知ることはないだろうーそのことこそが僕を定義していたのだ。僕は自分のなかの闇に慣れきって、いわば知と自尊の源としてその闇に固執し、ひとつの存在論的必然としてそれに依存するようになっていた。父を見つけたいとどんなに激しく焦がれたにせよ、本当に見つかると思ったことは一度もなかった。（ｐ506） このことはまさしく読むことと書くことの行為が物語を通して確認される形而上学的な経験のあり方を現しているようにおもえてならない。 本著『ムーン・パレス』は、著者のことばを引用すれば滑稽さを加味した大衆的な通俗性とともに偶然とその因果に存在の源を探る芸術性を合わせてもつ傑出した作品といえるのではないだろうか。 | ||||
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| 学生時代に「幻影の書」を読んだけれどその時はぴんとこなかった。 訃報を受けて知り合いが進めてくれたこの本を読んでみて、オースターの魅力とはこういうことかな、と再発見した気分です。 読む時間がとれなくて、けっこう長い時間をかけて少しずつ読み進めたのだけど… 呆れるほど荒唐無稽なストーリー、やけにドラマチックな描写、それなのに最後まで読み通させてしまう力があって、不思議。 映像が目に浮かぶ作品で、後に映画も作っていることも納得しました。 | ||||
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| 小説をどのように読むかによって小説の評価の仕方は変わる。私はなんでも自分の状況や自分の人生に関連付けて読んでしまうが、そういう観点から見てこの小説はとても良く、共感できた。映画的なもの、芸術的なものなどを求めて小説を読む人にはあまり面白くないかもしれない。エンターテインメントとして劇的なほどではないし、芸術的な描写が溢れているわけでもない。当時のアメリカ社会が生き生きと活写されているとかそんなものも無い。この小説は主に3人の男たちの物語が主軸であり、この3人の男たちは共通する性質を持っている。彼らは、偶然の悲劇に見舞われ、偶然の幸運を受け入れ、偶然に翻弄されながら、それに立ち向かって抵抗するというよりはむしろ運命のまま、導かれるまま、あるいは自分の心の赴くままに進んで行く。そして偶然というのはどれも大抵幸運よりは不幸であり、この不幸に対し、男たちは喉が嗄れるまで叫び、喚き、暴れ、そしてその場を去って行く。それは逃げ去るというのではなく、むしろ自分そのものを葬り去って新たな自分になろうとする行為だ。そこで彼らは徹底的に孤独である(彼らは三者三様に家族を喪っている)。いやむしろ孤独だからこそ抜け殻を捨てて飛び出せてしまうのだ。そういう孤独な男たちの態度や、言ってしまえば人生に対し自暴自棄になってどうにでもなりやがれくそったれと歩いていく様は、私にとってとても共感できる内容だった。だから私はこの小説がとても良い小説だと思う。従って当然ながら、心温まるエピソードとか感傷的な恋愛とか、哲学や芸術論、あるいは女性の生き方などについて求めている人々には興味も持てない小説だろうと思う。 ただし、主人公は少々物を書いてみることがあり、翻訳で小銭を稼ぐこともある多少の文学青年らしいしぐさがある。またもう一人の男は画家であり、彼は特に芸術的な観点を小説内に持ち込むことがある。小説の中ほどで、事物や世界をいかに眺めるかという視点で少々長い叙述を差し挟まれ、そこでかなり辟易し流し読みをした。なにせ526ページもあるのだ。少々つまらない箇所を斜めに読んだとて面白さが損なわれることもあるまい。また物事を書くということはどういうことか、持論を垂れるような箇所もある。このあたりは小説家としての著者の顔も浮かんで見えるし、あまり良い気はしなかった。しかしそれも長くは続かない。少し耐えていると、物語は大きく広がりを見せ、語られていた物事が繋がり始め、面白くなってくる。 また、小説の序盤で悲惨の極みに陥った主人公を救うのは主人公に一目ぼれした女性である。そしてこの女性との恋愛がしばらく主人公を支えてくれる。この「理解のある彼くん」的登場もなかなかうんざりした。もしあなたがハリウッド映画のどれを見ても下らない陳腐な恋愛とラブシーンが混じってることにイライラする性質の人なら、当然この小説にもそういうアメリカンな陳腐さを感じずにはおれないかもしれないが、結局この恋愛はきちんと破綻するので安心してほしい。恋愛などで救われるなら、不幸も悲惨も馬鹿馬鹿しい。孤独な男が、運命に抗うような安全基地も活力も目的も無く、放浪してどこへ行くのか。孤独、偶然、不幸と幸運、破滅、破綻、脱出、放浪、そういうものに自己を重ねられる全ての人に、この小説をオススメする。長い小説なので、興味の無い描写は適当に読んでいい。中盤を過ぎるとぐっと物語の面白さが増して、読み進む力が湧いてくる。これだけ長いページを繰った甲斐あって、最後にはそれなりにカタルシスを得られる。ああここまで読んでこれて良かったと思える。 アメリカ文学ではヘミングウェイ、サリンジャー、フィッツジェラルド、フォークナー、トウェイン、ポーなど有名どころは読んできたが、どれよりも共感出来て楽しい体験だった。 | ||||
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| 面白かった。 一人の子供が大人になる「成長小説」。 時代は１９５０年代後半～１９７０年代前半。 舞台はニューヨーク。ニューイングランドやシカゴなどがいくつか点在するが、基本的にメインはニューヨーク。 早くに母を失い、父は生まれる前にいなくなったという主人公の青年の魂の変遷が、出会った人たちの影響を受けて激しい浮き沈みを見せ、悲惨な時は本当に悲惨で、しかし、その悲惨な生活の中に人生の真理が潜んでいるようにも感じられる。主人公に私はすっかり感情移入してしまった。 彼のその時その時の心情独白がとても味わい深く、「なるほど、その気持ちわかる」的なことがとても多かった。 多くの年長の縁者が次々に死にやるせない思いになるが、それもまた人生の摂理なのだろう。 | ||||
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| 何かが起こりそうなストーリーで実際、何かが起こって物語は進んでいくのだが、前半は退屈だった。中盤も中ダレ、それが後半に進むにつれで引き込まれ、物語が終わるのが残念であった（どう終わるのかは全然想像がつかなかった）。 ただし、内容的に時間軸が行ったり来たり、ファンタジーかと思えるような部分があったりと１－２週間あくと、キャッチアップが大変かもしれない。自分は結構混乱した。時間のある時に、旅行の時等に一気読みがいいかも。まるで青年期の通過儀礼のように絶賛すている友人がいたが、確かに思春期に読んだらまた違ったかもしれない。劇中のキャラクターも良くて好きだ。大事な人は身近にいるけれど、別れはいつかは来るという話。 | ||||
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| 展開がたくさんありおもしろかったです。 | ||||
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| アメリカ旅行の前に読んで気分を高めます | ||||
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| ずいぶん昔に読んで、それ以来ずっと本棚に入っています。何度も読み返してはいないけれど、手放せずに残している本です。本棚から背表紙が見えるだけで、自分の歴史の一部を確認できるような安心感があります。自分の中ではそんな本です。この度電子書籍で買ってみることにしました。またゆっくり読んでいこうと思います。 | ||||
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| 日本語訳が綺麗すぎる | ||||
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| 前半のおじさんの死から無に向かってクールに転落しようとして、でもその心の奥底には悲しいまでの無表情を装った孤独があってなんか泣いてしまいます。 | ||||
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| NYに住んでいたときにプレゼントでもらいました。 のめり込むように初めから最後までサラッと読んでしまいました。ポールに出会ったはじめの一冊なので感謝してる | ||||
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| 主人公達に起きる出来事が、偶然の産物なのか、あるいは必然なのかが判別できない、見事なストーリーテリングだと思います。 なかでも、内容的にはメインとなるエフィング老人の語る過去は、これも真贋の区別はつかないが、迫力の内容で一気に読ませます。 また、登場人物が、金銭的にも環境的にも頂点と底辺を行きつ戻りつすることも特徴的で、人生には浮き沈みがつきものであることを極端な形で見せてくれます。 柴田元幸氏の翻訳も優れています。 二度目の読書でしたが、大変楽しめました。 | ||||
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| ポール・オースターの作品は半分以上の作品を読みましたが、次はどうなるんだろうという先のの読めない展開はまさにオースターの真骨頂という内容で、オチというか謎解きも用意されていてエンタメ性も抜群だと思います。オースター作品は読んでいて自分の内面に引きずり込まれるような鬱々とした作品もありますが、この作品は登場人物のキャラクターも立っていて、どこかユーモラスな箇所もあり、気張らずに一気に読める作品だと思います。 | ||||
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| １０年以上前に一度読み始めて、そのときは面白くないと思ったのか、最初のほうだけ読んで放置してしまい、最近本棚の整理をしていてふと手に取ってめくってみたら、１行目からぐいぐい引きつけられて、あっという間に読了してしまいました。 すごく映像的なイメージを喚起させる翻訳文のがすごいです。 主人公は孤独と苦労と悲哀を背負いつつも、作品全体にポジティブな力が漲るのは、若さゆえなのか。 著者はこれコメディとしているそうですが、そうそう、どんな出来事も、青春という季節の中ではコメディなのかもしれませんね。 ここから物語が始まるようなラストも、美しく力強い。 ただ、父親のことについては、ちょっと作り過ぎているかなと思いました あえてそこまで物語的なオチをつける必要もなかったように思います。 （石田衣良の「娼年」でも同じようなこと思ってしまいましたが） | ||||
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| すべてを失うことで 本当に求めていたものに出会える 爽快で、じんわりするラストがそれを伝えてくれた | ||||
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| 少年時代に母を亡くした私生児の主人公フォッグが、父代わりとして慕う叔父を亡くしたことから人生の意義を喪うことから物語は始まる。 大学を辞し、公園で寝泊まりしゴミ箱を漁る生活で餓死寸前の状態に陥り、そうした中出会う両親のいない恋人キティ・ウー。フォッグはもう一度人生を構築すべく仕事を探し、息子代わりの助手を喪い、過去を否定する盲目、の車いすの老人エフィングの新たな助手として働くことになる。気難しやのエフィングが語る生き別れの息子の存在。そしてそのエフィングの息子、２０年前の恋を追い求める巨漢の大学教授バーバーと出会い時間を重ねるうちにフォッグが気づくひとつの可能性、そしてフォッグはキティ・ウーがわが子を身ごもったことを知る。 喪われた家族への想いを人生の中核の物語として据える３人の男の「その後」は・・・。 「太陽は過去であり、地球は現在であり月は未来である。」 過去が創り出す光は人生を照らす物語であり、その物語を受けて未来への希望は紡がれるものかもしれない。 以下は考察の切れ端です。（ネタバレあり） エフィングが盲目であることは、彼が過去を否定し続けたことのメタファーではないか？ エフィングとフォッグがともに洞穴を人生の再定義の場として選んだとすれば、バーバーにとっての洞穴はその肉体（胃袋）であったのか？そして彼が死の寸前までその洞穴に閉じこもり続けたのか？ エフィングは自身の意思から妻を喪い、バーンとシュペルという二人の息子のような存在を不可抗力から喪ったことを悔いている。 バーバーは不可抗力から父を喪い、不可抗力から妻となるべき女性を喪ったことを悔いている。 フォッグは不可抗力から父（と叔父）を喪い、妻となるべき女性を不可抗力と自身の意思の弱さから喪い、そして再び自身の意思の弱さから父を喪うこととなる。 ３世代に渡る家族探しと喪失の物語は喪失からの再生と４世代目への萌芽が描かれ終わりを迎える。 | ||||
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| ストーリー全体を俯瞰してみると、あまり面白くない構成に感じますが、慎ましくも胸に刺さる展開が繰り広げられるおかげでバランスがよい作品にも思えます。 | ||||
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| 本書は、アポロ11号の月着陸や泥沼化するベトナム戦争の頃のアメリカの世相を背景とした作品です。 作者自身が学生生活を送ったとされるコロンビア大学周辺の郷愁誘うエピソードから物語は始まります。 【何ものもアメリカ人を驚かせることはできない】 陳腐な理想と、軽薄な虚勢に彩られたの能天気な学生生活。 唯一の身寄りを失ったことで自暴自棄になった青年は破滅に向かって突き進む。 辛うじて助け出された彼に訪れたラブロマンス、献身的労働、そして自らの家系を巡る謎解き。 騒々しい時代を背景にしながら、予測不能な事態が次々と展開していきます。 ポール・オースターは本書を「私が今まで書いた唯一のコメディ」と規定しているそうですが、主人公のハチャメチャな言動にもどこか感じの良い知性が漂うハイブロー作品でもあります。 【太陽は過去であり、地球は現在であり、月は未来である】 車椅子の老人、肥満の歴史家との出会いは、過去現在未来の多面的な視点をもたらした。 豊かな遺産を手にした彼は、ユタの荒野に向かって意気揚々と自分探しの旅を開始する。 そんな大団円の結末を目前にして、不意に物語の出口が訪れる・・・。 主人公に関わる登場人物にはリアルな人物造形と緻密な関係性が作り込まれていて、そこからさまざまな人生訓や運命論のようなものを引き出すことも出来るでしょう。 また、結末が先取りされたり、語り手が聞き手に入れ替わったり、物語を俯瞰する作中作が挿入されたりと様々な小説的技法は純文学の奥深さを十分に堪能させてくれます。 本書に繰り返し登場する｢月」のイメージの意味するところは何なのでしょう？ そして主人公が最後にたどり着いた心境とはどのようなものでしょう？ さまざまな解釈の余地を残しながら深い共感を呼び覚ます感じは、まるでボブディランが歌うフォークソングのよう。まるであの時代のアメリカに居合わせていたようなノスタルジーが感じられます。 | ||||
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| 満足です。 | ||||
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| 近所のお世話になっている喫茶店で店員さんが仕事終わりに読んでいて、気になったのでタイトルを教えてもらいさっそく購入して読んでみました。他のレビュワーの方も仰っているように、著者の文体のせいか翻訳の調子のせいかはわかりませんが、村上春樹っぽいとはどこかのタイミングで自分も感じました。中盤に出てくる「心の避難所」（317頁）という表現など、いかにもかもわかりませんが、諦念の先にある希望、諦念を包み込む希望のようなものを描いているようにも見え、いくつもの悲劇に明るい読後感を与えているように思えます。本書でほぼ唯一傍点（原著イタリック？）強調されている、ある種の政治的な保守性のにおいを感じさせる「世界だけで十分になっていた」（301頁）という表現も、そのような諦念の先の希望という文脈で理解されるものでした。 のちに正体が明かされる重要な登場人物の一人である歴史家の小説を主人公が読み、あらすじを再構成するくだりなど、逆さまになったメタ構造を感じさせ、この小説の全体の形式を整えているように思えました。もちろん、物語それ自体も十分に快楽を与えてくれる面白さを備えていると思います。翻訳も非常に読みやすい素晴らしいお仕事です。初めてオースターの作品に触れるにはぴったりの作品だったのかもしれません。 | ||||
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