ポリティコン

上巻はあっという間に読み進みました。
理想を掲げた「インテリ」集団が築いた小さな世界。どこかで聞いたことはあるものの実体を知る機会がなかったが、前半克明に描かれていて好奇心も存分に満たされました。まるで映画を見たように今だって村の様子、登場人物の風貌が目に浮かぶくらいです。

トイチとマヤの場面では、マヤと一緒になって「キモイんだよお前は」と思ったりしましたが、今度はトイチがマヤを不憫に思う描写で引き込まれ、トイチと共に胸を痛めました。大人に連れてこられたすべての少年少女の生活と苦しみをとても丁寧に書いてあって、その哀れさは胸に重く沈みました。

最後でマヤが「トイチを軽蔑したことはない」というくだりがありますがそこは本当によくわかります。
トイチは下品なところもあるけど、温かさもあり清潔な心もある。
他の人物を思い出しても丁寧に描いていて誰もが一面的ではないので
読み終わったあとに全員のことが懐かしい。
こんな小説は久しぶりに読みました。私は間違いなく名作だと思います。

理想郷から絶望郷　
１０年の歳月が二人を、村を、大きく変えていく。
あっというまに上下巻を読みきってしまい、今思うのは　続編がほしい。
今の日本が抱える問題と並行しながら　２０１５年ころに、、、。
でも　主人公の男に肩入れしちゃうなあ。

少子高齢化、地域格差、農業破綻、外国人妻、、、、
理想と現実のギャップ　読み進めるうちになぜか主人公の男に感情移入してしまう。
今の日本の縮図のような状況をなんとか打破していこうとする男、そして悲しい男の性。
悲しいから惹かれるのか。

理想郷から絶望郷　
１０年の歳月が二人を、村を、大きく変えていく。
あっというまに上下巻を読みきってしまい、今思うのは　続編がほしい。
今の日本が抱える問題と並行しながら　２０１５年ころに、、、。
でも　主人公の男に肩入れしちゃうなあ。

少子高齢化、地域格差、農業破綻、外国人妻、、、、
理想と現実のギャップ　読み進めるうちになぜか主人公の男に感情移入してしまう。
今の日本の縮図のような状況をなんとか打破していこうとする男、そして悲しい男の性。
悲しいから惹かれるのか。

生きていくということは時に残酷である。
残酷なまでの性欲、物欲、金銭欲…
それはまるで東日本大震災前の日本人の姿を
生き映したかのような気がしないでもない。
人間という生き物の身勝手さ、欲望、狡さを
見事に書ききっていると思う。
それはどこか破滅に向かって生き急いでいるようにも思おう。
下巻は少し物足りない感じだったが、マヤの生き様には
力強さを感じる。

生きていくということは時に残酷である。
残酷なまでの性欲、物欲、金銭欲…
それはまるで東日本大震災前の日本人の姿を
生き映したかのような気がしないでもない。
人間という生き物の身勝手さ、欲望、狡さを
見事に書ききっていると思う。
それはどこか破滅に向かって生き急いでいるようにも思おう。
下巻は少し物足りない感じだったが、マヤの生き様には
力強さを感じる。

やや盛りだくさんの詰め込み過ぎで、途中でついていけなくなった読者もいそうな、
相変わらずのディープでグロテスクな世界である。
ここまで現代を笑い飛ばすことが出来れば、書いている本人はさぞや面白いに違いない。
愛読者としては、落とすところまで落とさなければ見えてこない一筋の光のような結末に、いつも満足するのであるが、
今回は、予想はしていたものの、拍子抜けするほどのハッピーエンドだった。
憎むことも裏切ることも苦しむことも愛なくしてはありえないという
醜悪も美なりの究極の恋愛小説は、桐野ワールドの新開地なのではないだろうか

やや盛りだくさんの詰め込み過ぎで、途中でついていけなくなった読者もいそうな、
相変わらずのディープでグロテスクな世界である。
ここまで現代を笑い飛ばすことが出来れば、書いている本人はさぞや面白いに違いない。
愛読者としては、落とすところまで落とさなければ見えてこない一筋の光のような結末に、いつも満足するのであるが、
今回は、予想はしていたものの、拍子抜けするほどのハッピーエンドだった。
憎むことも裏切ることも苦しむことも愛なくしてはありえないという
醜悪も美なりの究極の恋愛小説は、桐野ワールドの新開地なのではないだろうか

大正時代に理想社会の実現を目指してつくられた「唯腕村」が舞台です。
前半は、創設者の孫の東一が主役であり、経済的発展とは無縁の高齢化の進む村に残った若者の孤立感と焦燥、年寄りたちとの軋轢が描かれますが、過疎化の進んでいる地方の農村であれば、どこでもあり得そうであり、むしろ淡々とストーリーが進行していく印象です。
しかし、東一が自己の欲望を実現するために、「唯腕村」ブランドの農業ビジネスに手を染め虚偽を重ねるところから迷走が始まります。その犠牲になるのが、美少女マヤで彼女が後半の主役になります。

人間関係が希薄化している現代日本において人工的な共同体を維持すること、あるいは新たにつくることの困難性を描いた作品という意味で、篠田節子さんの「仮想儀礼」との共通性を感じました。
違いもあります。「仮想儀礼」においては、主人公たちは宗教ビジネスを追求したあげく破滅しますが、その破滅ぶりは徹底しています。
その点、「ポリティコン」ではビジネス的に成功し、「唯腕村」は農業ディズニーランドになります。まあ、そのユートピアの内実は、現代社会の空疎な人間関係を反映したものでしかないことを、桐野夏生さんはさりげなく描いていますが。

桐野さんの作品としては、やや、おとなし目（？）です。抑制が利いています。
もっとも気になるのが、最終章です。
え？　これで終わりなの？？　という感じです。
東一は結局失脚するのですが、その破滅ぶりは不徹底です。卑劣なことをした東一は、マヤに復讐され徹底的に破滅すべきだ！　と、つい思ってしまうのですが。
続編があるんじゃないか…と思うのは、私だけの妄想でしょうか。

大正時代に理想社会の実現を目指してつくられた「唯腕村」が舞台です。
前半は、創設者の孫の東一が主役であり、経済的発展とは無縁の高齢化の進む村に残った若者の孤立感と焦燥、年寄りたちとの軋轢が描かれますが、過疎化の進んでいる地方の農村であれば、どこでもあり得そうであり、むしろ淡々とストーリーが進行していく印象です。
しかし、東一が自己の欲望を実現するために、「唯腕村」ブランドの農業ビジネスに手を染め虚偽を重ねるところから迷走が始まります。その犠牲になるのが、美少女マヤで彼女が後半の主役になります。

人間関係が希薄化している現代日本において人工的な共同体を維持すること、あるいは新たにつくることの困難性を描いた作品という意味で、篠田節子さんの「仮想儀礼」との共通性を感じました。
違いもあります。「仮想儀礼」においては、主人公たちは宗教ビジネスを追求したあげく破滅しますが、その破滅ぶりは徹底しています。
その点、「ポリティコン」ではビジネス的に成功し、「唯腕村」は農業ディズニーランドになります。まあ、そのユートピアの内実は、現代社会の空疎な人間関係を反映したものでしかないことを、桐野夏生さんはさりげなく描いていますが。

桐野さんの作品としては、やや、おとなし目（？）です。抑制が利いています。
もっとも気になるのが、最終章です。
え？　これで終わりなの？？　という感じです。
東一は結局失脚するのですが、その破滅ぶりは不徹底です。卑劣なことをした東一は、マヤに復讐され徹底的に破滅すべきだ！　と、つい思ってしまうのですが。
続編があるんじゃないか…と思うのは、私だけの妄想でしょうか。

ポリティコンとはソクラテスのいう「政治的動物」のことらしい。どんな高邁な理想を掲げた共同体のなかにもいつのまにか忍びこむ、政治的な思惑や経済的利害の対立、愛と協働の美辞麗句とはうらはらに、共同体の基盤を揺さぶる人間同士の羨望と嫉妬と憎悪と敵対……。それらが複雑に交錯しながら政治的動物の終わりなき悲喜劇が月山と鳥海山の麓で繰り広げられるのである。

先祖が立ち上げた理想郷「イワン村」の新理事長の高浪東一は、言いなりにならない初恋の人マヤをヤクザに叩き売って金をせしめ、親の威光を借りて「平成版農業ディズニーランド」として再編することに成功したと見えたが、それもつかの間、おのれの強欲と老・中・青の離反によって権力の座から転落してしまう。

上下巻を通じてもっとも興味深いのが、この軽薄で単純明快で粗野で生真面目な平成の「イワンの馬鹿」であろう。

一方東京・横浜のピンク街でホステス稼業に身をやつしていたマヤは、恩人の葬式で「イワン村」に戻るが、ついに中朝国境で脱北者の斡旋業をやっている母親との連絡がつき、、権力闘争に敗れて村から遁走する羽目になった「イワンの馬鹿」とのヨリを戻して、もういちど新たな人生を始めようと決意する。

かなり竜頭蛇尾のロマネスク小説だが、あと５年掛けて続編を書くべし。

ポリティコンとはソクラテスのいう「政治的動物」のことらしい。どんな高邁な理想を掲げた共同体のなかにもいつのまにか忍びこむ、政治的な思惑や経済的利害の対立、愛と協働の美辞麗句とはうらはらに、共同体の基盤を揺さぶる人間同士の羨望と嫉妬と憎悪と敵対……。それらが複雑に交錯しながら政治的動物の終わりなき悲喜劇が月山と鳥海山の麓で繰り広げられるのである。

先祖が立ち上げた理想郷「イワン村」の新理事長の高浪東一は、言いなりにならない初恋の人マヤをヤクザに叩き売って金をせしめ、親の威光を借りて「平成版農業ディズニーランド」として再編することに成功したと見えたが、それもつかの間、おのれの強欲と老・中・青の離反によって権力の座から転落してしまう。

上下巻を通じてもっとも興味深いのが、この軽薄で単純明快で粗野で生真面目な平成の「イワンの馬鹿」であろう。

一方東京・横浜のピンク街でホステス稼業に身をやつしていたマヤは、恩人の葬式で「イワン村」に戻るが、ついに中朝国境で脱北者の斡旋業をやっている母親との連絡がつき、、権力闘争に敗れて村から遁走する羽目になった「イワンの馬鹿」とのヨリを戻して、もういちど新たな人生を始めようと決意する。

かなり竜頭蛇尾のロマネスク小説だが、あと５年掛けて続編を書くべし。

いつもながらこの作者は物語の設定がコンテンポラリーである。今回は庄内平野の奥の農村部に小説家羅我誠と彫刻家高浪素峰が創設した武者小路実篤の「新しき村」のようなコミューン「唯腕村」を舞台に、かつて高邁な理想を追った公共思想家たちの子孫や後継者たちの現実に翻弄されてゆく混濁を凝視している。

創始者の衣鉢を継いだ新理事長の高浪東一を軸にして、創始者の同世代の一癖もふた癖もある老人たち、インテリ崩れのいわくありげなホームレス、母親が北朝鮮でとらえられた美少女、アジア系の魅力的な女性たち、「唯腕村」の無機栽培のブランド品等を都会に流通させてひと儲けしようとたくらむ得体の知れないビジネスマンなどが次々に登場して、読む者の興味を強烈に惹きつける。希代のストーリーテラーの面目が躍如とした上巻といえよう。

私有財産と欲望を否定し、愛と平和と社会貢献の大義名分を掲げて突き進んできたユートピアの輝かしい理想が、容赦なく押し寄せる高齢化や過疎化、グローバル経済化の嵐の中で、どのようにサバイバルできるのか、またどのような思いがけない変異を見せるのか？

最近おおかたの関心を集めてきた「新しい公共」というトレンドと戯れるような著者の壮大な思考実験の行方やいかに。下巻の疾風怒濤の大爆発が待たれる。

いつもながらこの作者は物語の設定がコンテンポラリーである。今回は庄内平野の奥の農村部に小説家羅我誠と彫刻家高浪素峰が創設した武者小路実篤の「新しき村」のようなコミューン「唯腕村」を舞台に、かつて高邁な理想を追った公共思想家たちの子孫や後継者たちの現実に翻弄されてゆく混濁を凝視している。

創始者の衣鉢を継いだ新理事長の高浪東一を軸にして、創始者の同世代の一癖もふた癖もある老人たち、インテリ崩れのいわくありげなホームレス、母親が北朝鮮でとらえられた美少女、アジア系の魅力的な女性たち、「唯腕村」の無機栽培のブランド品等を都会に流通させてひと儲けしようとたくらむ得体の知れないビジネスマンなどが次々に登場して、読む者の興味を強烈に惹きつける。希代のストーリーテラーの面目が躍如とした上巻といえよう。

私有財産と欲望を否定し、愛と平和と社会貢献の大義名分を掲げて突き進んできたユートピアの輝かしい理想が、容赦なく押し寄せる高齢化や過疎化、グローバル経済化の嵐の中で、どのようにサバイバルできるのか、またどのような思いがけない変異を見せるのか？

最近おおかたの関心を集めてきた「新しい公共」というトレンドと戯れるような著者の壮大な思考実験の行方やいかに。下巻の疾風怒濤の大爆発が待たれる。

私は桐野夏生さんの大ファンですべての本を読破しています、
でも残念ながらこの作品は期待はずれでした。
今までのアイムソーリーママ、やメタボラで出てきた「親のない孤児の女」や「独立した
夢の村」などのテーマが出てくるのですが正直またこのテーマか、という気がしました。
桐野さんの作品はそういったドロドロとしたテーマが魅力なのではありますが、
そういったほかの作品のテーマが合わさったような感じがして少しぼやけた印象でした。
アウトやダークのような切れ味、疾走感にも少し欠けており、どうしてもグロテスクのような
素晴らしい作品と比べてしまいました。

ミステリーというよりは純文学に近い作品が最近は多いと思います。
たしかにこれはこれで重厚感があり魅力ですが、私は少し物足りませんでした。

私は桐野夏生さんの大ファンですべての本を読破しています、
でも残念ながらこの作品は期待はずれでした。
今までのアイムソーリーママ、やメタボラで出てきた「親のない孤児の女」や「独立した
夢の村」などのテーマが出てくるのですが正直またこのテーマか、という気がしました。
桐野さんの作品はそういったドロドロとしたテーマが魅力なのではありますが、
そういったほかの作品のテーマが合わさったような感じがして少しぼやけた印象でした。
アウトやダークのような切れ味、疾走感にも少し欠けており、どうしてもグロテスクのような
素晴らしい作品と比べてしまいました。

ミステリーというよりは純文学に近い作品が最近は多いと思います。
たしかにこれはこれで重厚感があり魅力ですが、私は少し物足りませんでした。

本書は東北のある自給自足の村、「唯碗（いわん）村」を舞台に、
２名の若い男女を軸に、壮大な物語が展開するが、
私には作者・桐野氏のモチーフが、「国家とは何か」ではないかと感じられた。
国家の概念を明確にする「国境」を浮かび上がらせるために、
３つの状態の比較が、ストーリーの中で背景として描かれる。

'１・９０年前の農業国日本と、現在のハイテク化された日本との比較
'２・現在日本の豊かな都会と、いまでも貧しい地方との比較
'３・日本に隣接する緊張感溢れる「ある国」と、平和ボケした日本との比較

いずれも、表現が難しいテーマだが、そこは桐野氏、
小説という枠組みの利点、登場人物をフルに活かして、
読む者の心をつかむスリリングな展開を呈示してみせる。
この本が優れているのは、あくまでも「小説」としての面白さがまずあって、
裏のテーマの深さ、重さをあまり感じさせてくれないことである。
ただし、上下２巻の大作を一気に読み終えたとき、
私の心のなかには、さまざまな感情が残ることになった。
これほどまでに、激しい読書体験をさせてくれた本は久しぶりだった。
さすがは、桐野夏生である。本当に、まいりました。

本書は東北のある自給自足の村、「唯碗（いわん）村」を舞台に、
２名の若い男女を軸に、壮大な物語が展開するが、
私には作者・桐野氏のモチーフが、「国家とは何か」ではないかと感じられた。
国家の概念を明確にする「国境」を浮かび上がらせるために、
３つの状態の比較が、ストーリーの中で背景として描かれる。

'１・９０年前の農業国日本と、現在のハイテク化された日本との比較
'２・現在日本の豊かな都会と、いまでも貧しい地方との比較
'３・日本に隣接する緊張感溢れる「ある国」と、平和ボケした日本との比較

いずれも、表現が難しいテーマだが、そこは桐野氏、
小説という枠組みの利点、登場人物をフルに活かして、
読む者の心をつかむスリリングな展開を呈示してみせる。
この本が優れているのは、あくまでも「小説」としての面白さがまずあって、
裏のテーマの深さ、重さをあまり感じさせてくれないことである。
ただし、上下２巻の大作を一気に読み終えたとき、
私の心のなかには、さまざまな感情が残ることになった。
これほどまでに、激しい読書体験をさせてくれた本は久しぶりだった。
さすがは、桐野夏生である。本当に、まいりました。

本書を読み終えた自分の感想は「人間の業こそミステリー」というものだった。
東北の山奥に、９０年の前からひっそりと存在していた「唯碗（いわん）村」。
そこは自給自足の理想社会の建設を目指してつくられた村であった。
村の後継者・トイチと、この村に偶然流れ着いた少女・マヤを襲う過酷な運命。　
高齢化、人口減少、外国人妻、農業問題など、現代日本の縮図ともいえる問題。
当初、私はこの物語は、桐野氏の前作『東京島』の「島の中の東京」的に、
「村の中に、日本の縮図を埋め込んだのではないか」と思いつつ読んでいった。
しかし、トイチの圧倒的な土着的生命力と、マヤの純粋さな気持ちとの交錯により、
桐野氏の筆によって、さらなる高みまで、連れて行かれたようである。
本書は、もしかして『桐野夏生版・創世記』なのではないだろうか？
トイチがアダムでマヤがエバ。ふたりは「唯碗村」という「楽園」に住めるのか？
旧約聖書の創世記さながら、タフで魅力的な２人の男女は、
さまざまな経験を積みながら、「絶望の淵にある微かな希望」を見せてくれる。
本書は、ミステリーの女王にして、稀代のストーリーテラー・桐野夏生が、
究極の状況のもと人間の業の根本を美しく描くことに成功した、渾身の力作である。