生首に聞いてみろ

2004年9月30日発表。法月綸太郎シリーズの前作『ふたたび赤い悪夢』が1992年4月発表だから、なんと12年間もスパンがあったことになる。ご存知の通り2005年度『このミス』第一位、『週刊文春ミステリーベスト10』第二位と玄人筋には高い評価を得ている。
法月綸太郎の作品はいずれも組み上げられた複雑なパズルのパーツをひとつひとつ論理で組み上げていくタイプの作品だ。パズルのパーツは1つそして1つと読者に手渡され、そのたびに読者はそのパーツに秘められた論理の可能性を頭の中で拡散させて行く。ラストに達する頃には、渡されたパーツの拡散するようなイマジネーションの塊が読者の頭脳に出来上がる。そこが法月綸太郎シリーズの醍醐味だろう。
本作もその例に漏れず、パズル・パーツの可能性の積みあげが見事だ。ただ今一つと思わせるのはその構築されたパズル世界を表現する筆力が若干不足気味なのだと思う。ただそれでも充分なレベルの作品でミステリー好きを唸らせる仕掛けが随所に伏線として用意されている。
閑話休題。法月綸太郎の実力を多くのミステリー・ファンに知ってもらえるきっかけとなるだけでも、2005年度『このミス』第一位、『週刊文春ミステリーベスト10』第二位は意味のあることなのだろう。及第点だが。

法月さんの著書、初めて読みました。昔ながらの 事件→謎解き→犯人判明 という形式を取っていて、「最近はこういったミステリー読んでなかったな」と懐かしく感じました。まさにミステリーの古典的作品です。最近のミステリーって、どんでん返しが多いですが、この本に限ってはありません。本格ですから。トリックの内容など、前半で予想できてしまいますが、その謎解きを解き明かすまでの「過程を楽しむ」という読み方が良いかと思います。どんでん返しは期待できませんが、作品自体は格調高く、どんな方も「一読して損は無い」と思える作品です。

　「このミス」2005版(といっても実際は2004)No.1と言うことで期待して読んだのですが、正直、複雑な読後感でした。　本格推理としては、各所にちりばめられた伏線やポイント。各人物の思惑が絡み、予測不能な行動をとる人たち。バラバラの断片がラストに向かって、パズル絵が完成するかのように最後のピースがはまったときは、「なるほど、さすが」とうならされたのですが、「このミス」の期待感が大きすぎたと言うことでしょうか、なんか物足りませんでした。　不満点はまず、とにかく地味。派手なドンデン返しもなく、台詞の面白さも特に感じられず、事件的にも中盤までほとんど動きがなく、なんとも凡庸。いい意味では、かの横溝正史さんのような、怪しげな世界観に近いのですが、やはり地味。本格推理ファンにはこの地味さがたまらなく良いのでしょうが、どうも一般的読者の私からしてみれば、残念ながら期待はずれでした。　昨年の歌野晶午さんの「葉桜・・」の終盤の一大トリックの印象が強かっただけに、へんな期待をしてしまったということでしょうか。　ただ、本格派の推理小説としてはとても魅力的なので、そこらへんを理解して読むと、なかなか重厚な世界が堪能できると思います。　どちらかというと推理小説ファン向けといったところでしょうか。

２００５年版『このミステリーがすごい！』の堂々第１位の作品です。ミステリーの王道を行く謎解きがちりばめられた作品ですが、昨今の映画化される様な派手などんでん返しやスピード感あふれる作品ではありません。古典的な流れに沿った良質なまさに〝ミステリー〟ものと言えるでしょう。但し、私には少し退屈でした。特に序盤から中盤にかけては起伏が少なく、だらぁ～っと流れていく様な感じがしたせいか、最後まで加速がつくことなく読み通すのにもそれなりの時間がかかってしまった次第です。〝何故？〟に対して謎解きをしてくれる綸太郎の活躍に敬意を表して何とか★３つというところです。法月ミステリーファンの方、こんな評価ですがお許しを！

　作家名と同名の素人探偵「法月」の存在がユニーク。父が警視で、警察機構につかず離れず事件を追う展開に無理がありません。ただ、推理マニアのための謎解き小説という印象でした。変装やアリバイやすり替えのトリックは、いちいち綺麗に小細工が決まったという感じ。　犯罪の持つ、人間の悪意の底知れない恐ろしさが、ドライに描かれすぎていて、私には物足りなかったです。結構残虐な殺人事件なのに…。

なぜか綸太郎のイメージが名探偵コナンなのです。中盤までは言い回しがしつこくてイマイチ好きになれなかったのですが「死」が具体的なカタチで表れてから一気にターボチャージしたみたいに面白みが加速昨夜、AM3時に読破しました。私のコナン＝綸太郎さんで他にオススメがあればぜひ読みたいです。

読み応えのある作品。昨今の大長編至上主義には少し辟易しているところではあるが、この作品は長すぎず短すぎず。テーマ、ストーリィとプロット、ロジックを展開するのに必要十分な量ではないかと思う。【人体石膏像の首が切断され紛失 → そのモデルとなった人物の首が切断される】という「犯罪予告と猟奇殺人」の図式から、全ての推理が始まる。読者を驚かせるための仕掛けはなく、探偵と同じ立場で純粋に推理に没頭する事が出来る。探偵役の法月綸太郎が、相変わらず自らの立場に苦悩している姿はもはや滑稽ですらあるが、クィーン以来、未だに解決できないテーマであるという事も、一方で事実だろう。

「このミステリーがすごい！」第一位だったので、読んでみました。これまで、社会背景とか、人物の心理描写が書き込まれたミステリーばかりを読んでいたので、ロジック重視の作品は新鮮な感じがしました。しかし、作品にのめり込むようなことはなく、あくまで謎解きが出来てよかったね、というのが読後感です。文章やストーリーの完成度は確かに高いと思います。

著名彫刻家の死後、消えた遺作彫刻の首から上...。昨今ミステリ－はあまり読まないのですが、評判が良かったため手にしました。驚くべきトリックはあまりないですし、正直途中で物語の落し所も想像できてしまったのですが、それはそれ。重厚で本格的な作品という感じでした。作品に独特の空気感があります。読み応えあって、損はないと思います。

九七年に刊行予定という告知があって七年目にしてようやく刊行された法月シリーズの最新作は、正直いって本格としてのロジックには酔えなかった。本書を全体的に包んでいるのはロス・マク風血の悲劇なのだ。「頼子のために」で作者自らが主張していたこの魅力ある主題が、本作では前面に押し出されおり、かといって陰鬱なトーンには陥らず、全体的にはロス・マクよりも軽快だった。そして、クィーンを踏襲しての苦悩する、あるいは挫折する探偵像。久しぶりの新作は、安定した良質のミステリに仕上がっている。待った甲斐があったというものだ。

僕も「このミス」1位、に惹かれて買いました。説明過多にならない描写は最初おっと思いましたが、次第に冗長というか、起伏に乏しいのでくじけそうになりました。感情移入できるキャラクタがいないのもチョトつらいかなー確かにこれが2004年の1位ってのもなぁ。。。

なのは法月先生ではなくてですね、『このミス』と『本格ミステリ』で１位の作品が同じだったのが２年続いたと云う…。余談でした。はい、法月綸太郎（キャラの方）久方振りの長編登場です。今回はさほど懊悩する姿もなく、私立探偵としての役割に徹している感じです。「首の切断」と云う、ある意味使い古されたテーマを、法月綸太郎（作者。ややこしい）はどう料理するのか。『密閉教室』や『頼子のために』風のダイナミズムはないですが、ここまでやるか、と云う感じに練り上げられた、錯綜するプロットと連発される技の数々。最後にドカンと引っ繰り返してくれ、と望まれる向きには、多少の物足りなさを感じるかも知れませんが、じっくり検証しながら読み進むのがミステリ読者の王道、と唱える方にはフィットする筈。パズラーです。それとやはりハードボイルド風味も。人物造形が、もうちょっと読者（と云うか私）の感情を引っ張ってくれたら、と思う次第でした。そうすれば改善される点もあろうかと…。

何かものたりない・・・そんな印象です。中盤までが特にダラダラとしていて読む気力を失いそうになりました。「このミステリーがすごい」で今年度第一位に選ばれてましたが、とても今年出たミステリーの中で一番「すごい！」とはとても思えません。ミステリーはドキドキ感がなくてはならないと思います。この作品にはそこまでのドキドキ感はありませんでした。地元の新聞のルポ欄にも酷評が掲載されていましたが、もっとこういう意見もあるのではないでしょうか？

動機、隠蔽工作は少々無理してますが、物語はおもしろい。前半の謎、伏線が後半の展開で寸分違わず当てはまっていく様は感動物。希望を言わせてもらえば、生首の人物描写がもっと欲しい、生首の遺族の悲哀をもっと盛り上げて欲しい。　※読後「頼子のために」を購入しました。

個人的にはパズラー志向のため、物足りない部分がありましたが、物語としてしっかりした作品だと思いました。内容が内容なので、多くは書けませんが、全体的に重く、もう少しシェイプアップできたのではないか、と素人的な感想として付け加えます。

本来は書き下ろし長編として準備しながら、200枚の原稿を破棄して構想を練り直し、何とか雑誌に連載したが、かなり加筆修正が必要だった…という経緯は作者自身が公表していました。それだけに期待して読みましたが、期待通りの仕上がりと満足しました。犯人の意外性に欠けると感じる方もおられるでしょうが、おそらく作者の意図は、意外性ではないのです。錯綜した人間関係の中での殺人事件であっても、起こるべくして起こった悲劇ではなく、防ぎ得たかもしれない悲劇として描くこと。その「神話的悲劇」の前には、真相にたどり着いても勝利感は得られず、探偵も癒しを求めるしかない（真相を語る前に、綸太郎が儚い期待感を抱く場面があるのは、彼が能天気だからではない）こと。そこに作者なりの「新本格の真髄」があるのだと思います。その「真髄」ゆえに星５つ。

　川島伊作の死をきっかけに、事件が悲劇の色を濃くしていく前半から、作品としての手応えを感じた。始まりの事件そのものに、それほどインパクトがある訳ではない。しかし、事件関係者間の葛藤やきしみが、法月綸太郎の目を通して徐々に明らかになっていく展開が読ませる。なかなか魅力的なダミー解が提示されるなか、綸太郎が真実の頂点に向けて推理をめぐらせていく様子がスリリング。　話が二転三転して訳が分からなくなってくる中盤では、正直、いらいらすることもあった。綸太郎や父親の法月警視が、適当なところで、現在までの状況を要領よく説明してくれているにも関わらず。その時は自分の頭の回転の遅さを呪いたくもなったけれど、ラストで「ああ、あれはそういうことだったのか」と腑に落ちたということは……ん？　作者が仕掛けた術中に知らずにはまっていたのかもしれない。タイトルの「生首に聞いてみろ」というのは、何か先行作品を意識して付けたのだろうか。ひょっとして、都筑道夫の『なめくじに聞いてみろ』をもじったのか。　このタイトルよりはむしろ、表紙カバーに小さく印字された「THE GORGON'S LOOK」という英語のタイトルのほうがいいと思った。ちょっと気になって、ロス・マクドナルドの作品リストにあたってみたら、「THE GOODBYE LOOK」（邦題『別れの顔』）というのを見つけた。関係があるかどうかは分からないのだけれど。