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花腐し
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花腐しの評価:
| 書評･レビュー点数毎のグラフです | 平均点3.80pt | ||||||||
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Amazonサイトに投稿されている書評･レビュー一覧です
※以下のAmazon書評･レビューにはネタバレが含まれる場合があります。
未読の方はご注意ください
全15件 1～15 1/1ページ
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| 芥川賞受賞作であるタイトル作に、書下ろし作「ひたひたと」が収録された二編からなる作品集。 ■「ひたひたと」 遊廓街であった洲崎方面を足取り重く散策する中年の男。時に子どもの頃に立ち返り、過去を振り返る。待ち合わせ場所の着いた男を待っていたのは、男と暮らす女。女は、失業中の男との暮らしのために、体を売って生計を立てていた。 男の無気力さと諦め、そして二人の底辺感漂う哀愁漂う作品である。 時おり男が抱く子どもに返ったイメージは、逃避の心理状態を表しているのだろうか。罵りながらも二人でいるしかない男女の悲劇が、辛気臭くて重苦しい余韻を残す。 ■「花腐し」 アパートの取り壊しのため、そのオーナーからひとり残っている住人を退去させる依頼を受けた主人公。住人の男と会話をするうちに、酒を酌み交わし、彼の独特の思想に反発と嫌悪を感じながらも、離れがたいものと感じていく。 主人公は、倒産寸前のデザイン会社の四十代の経営者。大久保界隈で雨に打たれ、十数年前に二年一緒に暮らした女に思いを馳せる。 退去させなければならない男、その男が栽培しているマジックマッシュルーム、続き部屋にいるバッドトリップした全裸の若い女・・・。人生をリセットしたい主人公が、過去を振り返りながら、今に流されていく。 たった一夜の出来事ではあるが、濃密な時がつづられていく。ひととき主人公と暮らした女の悲劇が、物語に暗い影を落とし、破滅に向かう男の心情を際立させる。 住人の男の、生き方、そしてそこに居座らなければならないわけは、テツガクとして面白い。虚しさ満開の本作品の幕引きも良いね。 【芥川賞】 | ||||
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| 芥川賞の「花腐し」と、受賞を寿ぐ「ひたひたと」の短篇2作品。どちらも幻想というより技巧の作である。 「花腐し」 倒産の危機に追い込まれた主人公の中年男が、金策として引き受けた「にわか追出し屋」、相対するは法外な負債を背負い、朽ちたアパートにひとり「居座る茸男」だ。じめりとした鬱陶しさに、しぶしぶ酒を酌み交わせば、人情と人生訓がたぎる、来し方への想いがたゆたう。去った旧友にも死んだ同棲相手にも憎まれていたのではないか、消極的な態度が疎まれていたのではないか。「川のない街」、それは濡れそぼる。雨は流れずに浸み込み、腐すばかり。いまこの瞬間を生きなくては……。 「ひたひたと」 中年のカメラマンが運河沿いを歩めば、子どもの頃そして青年の頃の自分がフラッシュバック。どすぐろい影が蠢いている。路地から路地へとさらい、濁った深い水の運河へ。「川の流れる街」、そこは堤防に守られている。そこから逃げることはできない。 | ||||
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| 〇 ひとつは風情ある作品名に惹かれ、もうひとつは詩人松浦寿輝が書いた小説ということで、どれどれと読んでみた。作品名のようにじめじめと雨が降り続いているような雰囲気が充満した物語。それでいながら文体にはジメついたところがなく、さらりと爽やかだ。この文体が魅力かなと思った。 〇 ストーリーは、倒産の瀬戸際に追い込まれた40男が、たまたま知り合った同じように風変わりな男と交流し、同時に昔の同棲相手との生活を思い起こすというもの。情緒があって叙情的だとも言えるし、すべてが男に特有の身勝手な幻想だとも言える。作者には主張したい思想があったわけではなく、こうした気分を描きたかったのだろうと思う。そうだとすれば成功している。 〇 とは言え、これはひとむかし前の古びた叙情だ、デジタル時代には振り向かれないだろうなと思ったのだが、なんと2023年に綾野剛・柄本佑で映画化されたというではないか。こういう気分はまだ受け入れられるのかな？ | ||||
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| 昨年末に『巴』を読んでからこの作者にはまってしまい，これが5冊目．これも良かったので，さらに『そこでゆっくりと・・・』を注文してしまった．中毒症状ですな（笑）． | ||||
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| 欲しくて探していた商品だったのですが期待通りで 大変満足しています | ||||
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| 「ひたひたと」 「花腐し」 の二編からなります。 「ひたひたと」 は全く理解できません。なんじゃこりゃ。 「花腐し」 こっちの方は、題材が分かりやすくなっているんですけど、結局良くわかりません。題材がその辺に転がっている分、印象が減ります。 特に目新しい主題と言うわけではなく。 まぁつまるところは良くわからんということです。 良くわからん小説群の中では、いまいちですなぁ。 良くわからんけれども心に残る、と言う小説ではない。 でもこの人東大教授でしょう？ 仕事なのこれ？ 業務時間中に小説書いてんじゃないの？ この印税どうなってんの？ 大学に還元してんの？ その辺ちゃんとしてたら星二つくらいあげてもいいけど、そう言う情報も全くなさそうなので、迷わず星一つ。 | ||||
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| ２０００年以降に芥川賞を取った小説を今さながら買い求め読んでいるが その中でも心に残った作品のいくつかの一つだ アパートの追い出しをかけに訪れた部屋で居残る住人と追い出す側の主人公・・・ ほんの半日の物語だ・・・ 空っぽになったときに本当に見えるのが「心の花・・・・」 もちろん自分自身が空っぽの奥深い境地など垣間見えないだろうけど そこまでにいく心象風景・・・ 自分の一言が恋人を死なせた考える主人公・・・・ 素晴らしい作品だと思います | ||||
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| 昔のつげ義春風の幻想世界。それを小説に丹念に変換したという印象をもった。始まりから終わりまで一定したリズムで語られる、潰れかけのアパートや、死にかけの金魚、大量の茸、怪しげな男と女、そして自らの過去に絡めとられる孤独な中年男性…。確かに独特の雰囲気はあるが、やはり既視感を拭い切れない。新人作家に贈られる芥川賞なのだから、もう少し新しさが欲しかったが、それでもこの怪しげな世界観は秀逸だと感じた。万人受けはしないが、力量のある作家なのだろう。 | ||||
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| 三浦雅士が松浦寿輝にとっては、「小説は時間芸術でなく空間芸術でなければならない」と云っている。 時間芸術の小説を体が受け付けなくなって久しいが、成程これは抵抗なく読める。 それは、過去・現在・未来という通俗的時間の流れでなくて、謂わば過去、現在、未来は「今」に蝟集している空間である。 人類は、人工の時間より遥かな時間をそのように過ごしてきたはずだ。分節しない世界で。 | ||||
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| この作者の世界はけだるく沈みがちであり、くぐもった心象にエロスがたちこめている。 どうにもならない人生、悔やみが積もってゆく時間。そういうのを書くのが得意な詩人であり小説家なのだ。当人は東大教授のエリートだが、内面では破れ寂れた言葉世界を抱いているのだろうか。 吉田健一や吉岡実の影響も指摘される。イメージと情緒豊かでかつ退廃的でずるずる続いてゆくところが似ているかもしれない。 世界の中の確固とした行動が拮抗するというような、小説の力とはまた違う。やはり小説を書いていても詩人なのか、したたるようなけだるさ、あやしげなゆるやかさが感じられる。 | ||||
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| 「ひたひたと」「花腐し」の二編が収められている。二編に共通して出てくる象徴的な言葉「彳（たたず）む」。松浦寿輝の小説は、人生の途中で“彳（たたず）む”小説である。「ひたひたと」で主人公はこんなふうに語る。「時間っていうのね、流れないんです。~残留している。人間の記憶なんていうものはね、その場に現にあるもののことなの。思い出じゃないんだ。イメージでもない」。つまり、過去も現在も「全部いちどきに今ここにいる」。日常の忙しさにかまけているとそれに気が付かない。でも、人生のある瞬間、過去への回路がいきなり開けることがあるものだ。ずっと親友だと思っていたあの男のことを実は出遭った時から憎んでいたこと、そしてあの男も自分のことを憎んでいたのだろうという確信。今はもうここには存在しない女が、想えば何時のときも自分を赦してくれていた、それなのに自分はいつもその女を傷つけていた、という悔恨。 「ひたひたと」の“とまれみよ”、あるいは「花腐し」の“フリダシニモドル”。そんな人生を“彳（たたず）む”べき時のサインに人は果たして気付けるかどうか？松浦寿輝の小説、それ自体も、そんなサインのひとつのような気がする。 | ||||
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| 本書は昔風に言えば自著解題。著者は自著では「野暮と真剣」を避けてきたと述べる。これは著者のお師匠蓮実滋彦の表層批評の物真似。師匠蓮実と同輩の四方田犬彦にあって松浦にないのは、真の表層批評の実践力。松浦の詩も小説も、批評も、逸話を垂れ流して量的に肥大するだけで、対象に真摯に取り組まない。そこでは確かに「野暮と真剣」は回避されるが、対象への真摯さがない。蓮実四方田にあって松浦にないのは、対象と真摯に向き合うことで、誰も気づかなかった対象の新しい魅力を発見することである。松浦は、だらだら贅言を費やして、自己も他者も韜晦させる。本書では、松浦の不誠実な韜晦の「やりかた」がよく自己解明されている。しかし一見頭の良さそうな松浦本人が自己韜晦のあまり、そのことに気づいていない。これでは松浦アヤヤ。 | ||||
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| 「ひたひたと」「花腐し」の二編が収められている。二編に共通して出てくる象徴的な言葉「彳（たたず）む」。松浦寿輝の小説は、人生の途中で“彳（たたず）む”小説である。「ひたひたと」で主人公はこんなふうに語る。「時間っていうのね、流れないんです。~残留している。人間の記憶なんていうものはね、その場に現にあるもののことなの。思い出じゃないんだ。イメージでもない」。つまり、過去も現在も「全部いちどきに今ここにいる」。日常の忙しさにかまけているとそれに気が付かない。でも、人生のある瞬間、過去への回路がいきなり開けることがあるものだ。ずっと親友だと思っていたあの男のことを実は出遭った時から憎んでいたこと、そしてあの男も自分のことを憎んでいたのだろうという確信。今はもうここには存在しない女が、想えば何時のときも自分を赦してくれていた、それなのに自分はいつもその女を傷つけていた、という悔恨。 「ひたひたと」の“とまれみよ”、あるいは「花腐し」の“フリダシニモドル”。そんな人生を“彳（たたず）む”べき時のサインに人は果たして気付けるかどうか？松浦寿輝の小説、それ自体も、そんなサインのひとつのような気がする。 | ||||
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| 読んでいて息苦しくなるような作品です。2編の作品が収められていますが、いずれも主人公は同じ場所をグルグルと回るばかりで、出口はどこにも見あたりません。 主人公の内奥もまた逡巡するばかりで、出口はありません。それ以前に出口を探してすらいないのです。この状況から「抜け出す」ことと「出て行く」ことは違うのでしょうか。救いを求めるのでなく、ただ僥倖を漠然と期待しているだけ。そこにあるのは途方もない閉塞感ばかりです。 | ||||
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| 芥川賞受賞の表題作は、若い頃に亡くした同棲していた女性の面影を長く引きずっている中年男が主人公だ。経営するデザイン事務所が倒産寸前となり、莫大な借金を抱えて人生にも行き詰まろうとしている男は、大久保のマンションに居座る男の立ち退きのを迫るように借金主から頼まれる。居座っている男は、幻覚を生むキノコを部屋で栽培している風変わりな男だが、立ち退きを迫るはずの主人公とこの部屋の主は妙に息投合してしまう。人生の下り坂にかかった二人の男、その男の栽培するキノコの幻覚に取り付かれた若い女性といった登場人物に作家は、自らの人生観を語らせる。作者は詩人であり、本編は小説とはいうものの話の筋立てより、登場人物達の心象の描写がメインだ。共感を呼ぶ部分も多いものの!、いささか冗長でパターン化された心象風景という印象を受けてしまうのは何故だろうか。やはり、この手の日本的な文学としての小説は、難しいということだろうか。表題は万葉集にある「卯の花、腐（くた）し」からとられたものだ。長雨の中で卯の花は腐っていくことを歌ったものだが、やはり生きながらにして腐っていくという感覚に対する陶酔はやはり詩人ならではのものだろう。腐るという感覚の中に、この主人公の過去の風景が混濁していく。それは、同棲相手の女性とのささいな思い出であったり、幼い日の心象風景であったりと、正に詩人的な感覚で語られる。 | ||||
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