ホワイト・ジャズ

単行本1998年8月15日第四刷で読了、
580ページ厚さ36ミリの重たい本だが、拡げやすく持ちやすい製本で手に取る喜び有り、
巻頭に主要登場人物一覧、
最後に訳者によるコメント文付き、
幾人かの登場人物を重複させ書き連ねられたLA四部作の最終作で、これを読んでなぜ四部作なのかをようやく納得できた、

文体は独特過ぎるものであり、読者によっては拒否反応を示すレベルで極めて独特とも言え、誰にでも推薦はできない、
ビッグ・ノーウェアが長い稜線を歯を食いしばって登り切り頂上を目指す作品とすれば、本作は頂上登頂後に崖のような坂道を一気に駆け降りてゆくようなスピード感がある、
特に冒頭から三分の一ほどの疾走感は、種々諸々が頭の中でまとまらないにも関わらずページをめくるのが止められなくレベルで面白みがある、
中盤は長い物語で説明必須の部分を担当するのでいわゆるハードボイルドになるが、後半に入れば再度スピード感を増加させ、こんどは崖を転げ落ちるように終末に向かうのだった、

序盤から繰り返し話題に登場するチャベス・ラヴィーン、
同地域を再開発することで現在のドジャース・スタジアムが建設され現在に至る経緯は読者なら検索必須、
本作は同地区地上げ時期の裏面を巧妙に物語に盛り込んでいる、
ライ・クーダーのアルバム”チャベス・ラヴィーン”は本作のような邪悪な面を排除したチャベス・ラヴィーン地区の追憶を歌ったコンセプトアルバムで、本作とは真逆な明るい記憶と回顧を明朗な音楽とともに歌っており、音楽を聴く趣味のある方には推薦したい、
ホワイト・ジャズは1950年代末の同じ時代、LAPD内部がFBIまで巻き込んで繰り広げられる警察官にあるまじき邪悪な確執と争闘の物語、
夢のカリフォルニアと歌われるほんの一昔前の物語である、

世の中には勇敢な映画監督がいるようで、現在本書を脚色中らしい、
さて如何様な仕上がりになるが、実に楽しみだ、
速射砲のようにセリフが飛び交う会話劇になるか、
それともLAコンフィデンシャルのように上手くクライマックスでオチをつけるか、
フィルム・ノワール調が商売にならないことはすでに業界標準だろうから、大人向けのサスペンスとして語り継がれるレベルになるよう期待したい、
私が脚色するなら、地獄の黙示録の構造を引用して、語り手が過去を追憶する巡礼譚にすると思う、

ノワール、犯罪小説にはほぼ興味がなく、単純に「クランチ文体」の元ネタとして著名だから手に取りました。つまり、『ホワイト・ジャズ』以外の暗黒のL.A.4部作も未読です。そういう私のような読者は、読了するのに四苦八苦すると思います。

＞あんたがトラブルに巻き込まれるのは歓迎だ。気前がよくなるからな。（p282より）
↑こういう小説です。

　登場人物がみんな私欲まみれで動いて、トラブルを引き起こしまくります。
　主人公クライン警部補は人を陥れ、人に陥れられまくります。馳星周氏がよせた解説どおりに勢いで読んでると、読者までしょっちゅう騙されます。どいつもこいつも信用ならんってのがノワール小説の流儀なのでしょうか？　一読したあと、収録されている裏面史年表（の661頁）を読み返してようやく整理されてきたような気がします。

　またクライン警部補がやってることが、聞き込み＝脅迫・詐欺／家宅捜索＝窃盗などなど――悪徳警官のくせに――やっていることが地味で泥臭いです。
　地の文がクライン警部補の一人称で、うっかり警部補に感情移入して読むといっしょにぐったり疲れます。
　文体はおおむね読みやすいです。

「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾀﾌﾞﾛｲﾄﾞ」や「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾃﾞｽﾄﾘｯﾌﾟ」などを読んである程度ｴﾙﾛｲの文章やｽﾀｲﾙに慣れていろと
思っていても、この「ﾎﾜｲﾄ・ｼﾞｬｽﾞ」は特別取っつきにくい。体言止めを多用し、主語や目的語を
省く彼のｽﾀｲﾙが、ここではもっと徹底され、後半の終わりに近づくまで、なかなか筋が読めなかった。
ところが、2つの家庭の暗い過去が明るみに出始めることで、この物語の背景の部分と今までの事件の
流れがやっと読者にも理解できるようになる。「暗黒のLA四部作」の最終完結版とある。残念ながら、
私は巻末の馳星周の強い薦めにも関わらず、この四部作を完読することなく、この「ﾎﾜｲﾄ・ｼﾞｬｽﾞ」を
手に取ってしまった。それも筋を追いにくかった原因の一つとは思うも、必ずしもそれだけではない
だろう。巻末に、この四部作の事件の流れと、この四部作でのﾒｲﾝｷｬﾗｸﾀｰと言えるﾀﾞﾄﾞﾘｰ・ｽﾐｽの行動を
年表にしてある。思い切り暗黒小説であり、思い切り残忍で、そして思い切り希望がない作品を
書いてきているｴﾙﾛｲの作品の中でも、最も「優れた」暗黒小説かも知れない。最後の100ﾍﾟｰｼﾞほどは、
いかに彼が精緻なﾌﾟﾛｯﾄを組んでこの作品を書いたか、読者は圧倒されるであろう。私がそうであったように。

「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾀﾌﾞﾛｲﾄﾞ」や「ｱﾒﾘｶﾝ・ﾃﾞｽﾄﾘｯﾌﾟ」などを読んである程度ｴﾙﾛｲの文章やｽﾀｲﾙに慣れていろと
思っていても、この「ﾎﾜｲﾄ・ｼﾞｬｽﾞ」は特別取っつきにくい。体言止めを多用し、主語や目的語を
省く彼のｽﾀｲﾙが、ここではもっと徹底され、後半の終わりに近づくまで、なかなか筋が読めなかった。
ところが、2つの家庭の暗い過去が明るみに出始めることで、この物語の背景の部分と今までの事件の
流れがやっと読者にも理解できるようになる。「暗黒のLA四部作」の最終完結版とある。残念ながら、
私は巻末の馳星周の強い薦めにも関わらず、この四部作を完読することなく、この「ﾎﾜｲﾄ・ｼﾞｬｽﾞ」を
手に取ってしまった。それも筋を追いにくかった原因の一つとは思うも、必ずしもそれだけではない
だろう。巻末に、この四部作の事件の流れと、この四部作でのﾒｲﾝｷｬﾗｸﾀｰと言えるﾀﾞﾄﾞﾘｰ・ｽﾐｽの行動を
年表にしてある。思い切り暗黒小説であり、思い切り残忍で、そして思い切り希望がない作品を
書いてきているｴﾙﾛｲの作品の中でも、最も「優れた」暗黒小説かも知れない。最後の100ﾍﾟｰｼﾞほどは、
いかに彼が精緻なﾌﾟﾛｯﾄを組んでこの作品を書いたか、読者は圧倒されるであろう。私がそうであったように。

「１０歳の時に母親の非業の死に直面した」という著者の経歴、内容紹介にある「世界最高の暗黒小説にして警察小説の極北」と云う惹句に釣られて読んでみましたが、大したことないなあ、と云うのが正直な感想です。
「世界最高の暗黒小説」と云ったって、ハメットの小説（「血の収穫」）に比べても目立って描写が激しいわけではないし、フォークナーの一連の小説（「八月の光」、「サンクチュアリ」等々）で描かれている世界の方が、はるかに「暗黒」です。「警察小説の極北」についても、日本には「恥さらし」、「北海道警察の冷たい夏」（どちらも講談社刊）という極北の事態が、目の前の現実としてあるんですから。一般的に、心理描写が無いのがハードボイルド小説の特徴であるかのように言われていますが、これはそれをさらに徹底させて、単語の羅列とぶつ切りの文章で全編を貫いた破天荒のスタイルが、物珍しく、斬新風に見えるだけでしょう。
もうね、３．１１以後の暗黒社会に生きている身にすれば、こんなもんどうってことないよ。つまらなくはなかったですけどね。期待せず、暇つぶしに読んでみられたらいかがですか？