青銅の悲劇 瀕死の王

率直に言って退屈である。出来事の発生や登場人物の行動よりも、その出来事についての検討の方に大半の紙幅が費やされて、読者は誰がどのようにして毒殺を試みたかの小田原評定に否応なく付き合わされる破目になる。およそ文字で表現するには不適当な犯罪状況が、瓶ＡだのＢだの、αだのβだのという記述において果てしもなく考察され続けるくだりには心底うんざりする。

　その考察の過程が「論理」であることは認めるが、読者は「学ぶ」つもりで本書を手にしたわけではない。エンタテインメント性に背を向けたこのような物語を、一体全体なぜ笠井は書こうと思ったのか。小森健太朗の解説によれば、これは〈後期クイーン問題〉に挑戦したものであり、「探偵の解決が真の解決であるということは証明不可能である」という問題への挑戦であるらしいが、で？　それがどうしたの？　という感想しか持てない。

　「物語」は「現実の記述」ではないし、「作者の頭の中にしか存在しない世界についての報告」でもない。したがって探偵の解決以外の「真の解決」なるものがどこかにあるわけではない。あるとすればそれは、読み終えた読者の「物語を巡る思い」の中にのみ、である。「もしかしたら真相は……ではなかったか」という感想は、唯一読者のものである。作者がそうした思いを抱いたならば、それは物語中に（たとえ暗示的にであるにせよ）示されねばならないからだ。また逆に、探偵が「真の解決」をできないのであればそれはもはや探偵小説の体を成していない。

　それゆえ〈後期クイーン問題〉などありはしない。この問題はひとえに、作中の世界を確固とした存在世界と混同するところに生じる。

　であるから、緻密ではあるが退屈な論理の構築においてその問題を突破しようとした笠井の試みは、小森の言うように「壮大なる論理の大伽藍」ではあるがしかし、その基礎部分は砂でできているのである。

　加えて「事件とは関係の薄い、学生運動に関する告白と懺悔」も鬱陶しい。笠井も含めて、その渦中にいた人々は機会を捕まえては「あの情熱とその崩壊」について口にしたがるのだが、そこに欠けているのは「行動主義」「体験主義」への反省であろう。経緯を見れば学生運動と1995年のあの宗教団体の事件は見事に相似形である。その相似性を形作っているのは上記主義であるだろうからだ。

このネタなら原稿用紙２００枚程度が相応しいと思います。
事件に驚きが無いし、推理の過程、仮説に知的興奮が無く、しかも同じ事を延々と繰り返し議論しているので、半分も読まないうちに飽きてしまいます。もしも上下巻に分かれていたら、下巻は買わなかったと思います。

退屈極まりない小説でした。
作者が自分自身の為に書いた自慰的小説という感じです、著者の笠井氏に失望しました。
哲学者の密室を星五つとするなら、この作品は星一つにも値しないと思います。矢吹駆シリーズ中、最低の作品であることは間違いないでしょう。

退屈極まりない小説でした。
作者が自分自身の為に書いた自慰的小説という感じです、著者の笠井氏に失望しました。
哲学者の密室を星五つとするなら、この作品は星一つにも値しないと思います。矢吹駆シリーズ中、最低の作品であることは間違いないでしょう。

ぶっちゃけ感想を一言でいえば期待外れな一作。まぁ余所でもレビューを読まれる人はいるでしょうから書いてしまいますが、今作は矢吹駆が登場しません。別シリーズの登場人物（というか笠井氏の分身）である宗像とシリーズのヒロインであるナディア・モガールを中心として謎の解明がされていきます。

　ストーリーも盛り上がりに欠け、実に地味な展開。旧家における毒殺未遂事件を中核として、ひたすら面倒な検討が延々と続きます。

　笠井氏がやろうとしたことは分かるんです。かつて法月綸太郎氏が論じ、氷川透氏が総括した「初期クイーン論」に対する笠井氏なりの解答もしくは立ち位置を表明しようというわけなのだと理解しているわけですが、これが小説として読んでいて楽しいかというと首をかしげざるを得ないわけですね。

　事件関係者の証言や、出てくる証拠が二転三転し、読者はどれが事実なのか、さんざん引っ張り回されます。ある意味捜査官と同じ立場に置かれるわけです。捜査官は事件関係者の証言を、「完全な事実」「完全な虚構」「一部事実で一部虚構」「錯誤による事実に反するもの」のすべてを想定して捜査しなければならないわけで、おいしいところを摘み食いしていく名探偵とは、しなければならない作業、想定しなければならない可能性の量が比較になりません。それゆえ、推理小説における警察官はフットワークが悪く、愚鈍で頼りにならない存在として名探偵の引き立て役になるわけですね。

　つまり、今回は読者がまさにその立場になってしまうため、読んでいて爽快感がない。ただ登場人物が推論しているのをボーっと見ていることしかできないのです。ゆえに私はエンタテインメントとしての推理小説として、今作に高い評価ができません。もっとも今作はあくまでキャラクターの顔見世であって、次作が日本編の本番という可能性も高いわけですから、まだまだシリーズからは目が離せないんですけどね。

追記

　それにしても、２０年前が舞台設定とはいえ、登場人物たちが飲酒運転しまくりなのが気になってしかたがありませんでした。

ぶっちゃけ感想を一言でいえば期待外れな一作。まぁ余所でもレビューを読まれる人はいるでしょうから書いてしまいますが、今作は矢吹駆が登場しません。別シリーズの登場人物（というか笠井氏の分身）である宗像とシリーズのヒロインであるナディア・モガールを中心として謎の解明がされていきます。

　ストーリーも盛り上がりに欠け、実に地味な展開。旧家における毒殺未遂事件を中核として、ひたすら面倒な検討が延々と続きます。

　笠井氏がやろうとしたことは分かるんです。かつて法月綸太郎氏が論じ、氷川透氏が総括した「初期クイーン論」に対する笠井氏なりの解答もしくは立ち位置を表明しようというわけなのだと理解しているわけですが、これが小説として読んでいて楽しいかというと首をかしげざるを得ないわけですね。

　事件関係者の証言や、出てくる証拠が二転三転し、読者はどれが事実なのか、さんざん引っ張り回されます。ある意味捜査官と同じ立場に置かれるわけです。捜査官は事件関係者の証言を、「完全な事実」「完全な虚構」「一部事実で一部虚構」「錯誤による事実に反するもの」のすべてを想定して捜査しなければならないわけで、おいしいところを摘み食いしていく名探偵とは、しなければならない作業、想定しなければならない可能性の量が比較になりません。それゆえ、推理小説における警察官はフットワークが悪く、愚鈍で頼りにならない存在として名探偵の引き立て役になるわけですね。

　つまり、今回は読者がまさにその立場になってしまうため、読んでいて爽快感がない。ただ登場人物が推論しているのをボーっと見ていることしかできないのです。ゆえに私はエンタテインメントとしての推理小説として、今作に高い評価ができません。もっとも今作はあくまでキャラクターの顔見世であって、次作が日本編の本番という可能性も高いわけですから、まだまだシリーズからは目が離せないんですけどね。

追記

　それにしても、２０年前が舞台設定とはいえ、登場人物たちが飲酒運転しまくりなのが気になってしかたがありませんでした。

『バイバイ、エンジェル』から始まる矢吹駆シリーズ、日本篇の第一弾。
駆シリーズといえば本質直感による推理と思想対決がウリだ。
だがそれもフランス編のみで、日本編ではそうでもないらしい。
約770ページにわたる巨編だが、事件はいたってシンプル。
誰が毒薬を入れたか、それにひたすらこだわっている。
帯に「論理小説の臨界！」とあるが、ロジック好きの方には向いているが、
そうでない読者には、長さの割りには楽しめないかもしれない。

とはいえ、主人公が作者自身をモデルにした宗像なので、
作中で自身の作への指摘などがあり、そういった面では楽しめるし、
駆の過去なども見えてくるのは面白い。
が、ロジック重視の内容は、個人的には淡々としすぎていて辛い。
エンターテイメントとしては、魅力が薄い。
これだけの巨編でメインの事件が２つというのは、どうかと。
今後の日本篇も、ロジックに重点を置いて展開していくのだろうか。

細かいことだが、アリバイ表の漢字で使われているゴシック体は、
ひらがなの明朝とマッチしておらず、非常に見づらい。

『バイバイ、エンジェル』から始まる矢吹駆シリーズ、日本篇の第一弾。
駆シリーズといえば本質直感による推理と思想対決がウリだ。
だがそれもフランス編のみで、日本編ではそうでもないらしい。
約770ページにわたる巨編だが、事件はいたってシンプル。
誰が毒薬を入れたか、それにひたすらこだわっている。
帯に「論理小説の臨界！」とあるが、ロジック好きの方には向いているが、
そうでない読者には、長さの割りには楽しめないかもしれない。

とはいえ、主人公が作者自身をモデルにした宗像なので、
作中で自身の作への指摘などがあり、そういった面では楽しめるし、
駆の過去なども見えてくるのは面白い。
が、ロジック重視の内容は、個人的には淡々としすぎていて辛い。
エンターテイメントとしては、魅力が薄い。
これだけの巨編でメインの事件が２つというのは、どうかと。
今後の日本篇も、ロジックに重点を置いて展開していくのだろうか。

細かいことだが、アリバイ表の漢字で使われているゴシック体は、
ひらがなの明朝とマッチしておらず、非常に見づらい。

あの矢吹駆シリーズの新展開。１９８８年暮れ（昭和の終わり）という特別の時間を
背景に、今度はパリでなく日本を舞台にしている。第一作『バイバイ・エンジェル』
からのファンである私などにとっては、たまらない設定である。
出だしは快調である。作者の直接的な分身といえる探偵小説家兼評論家の宗像冬樹を
語り手に、６０年代末の学生叛乱の（祝祭的な）時代から、停滞と後退戦の７０年代、
そしてバブル景気を謳歌するポストモダンの８０年代までを手際よく要約しながら、
作品の舞台を準備していく。
シリーズ前半のナレーターであったナディア・モガールもきちんと登場するし、要所
要所で、形而上学的議論やポップカルチャー評論を取り入れることも忘れない。自ら
の８０年代作品である『ヴァンパイヤー・ウォーズ』に関する自己批評も面白い。
しかし、肝心の「高見澤家事件」が起こってからが、正直言ってぱっとしない。何度
も挟まれる推理合戦も冗長なだけで、盛り上がりを欠くし、このシリーズの売り物で
ある思想的な論戦も新しい水準を見せることがない。まあ、蓮實重彦に対するイヤミ
とか、吉本隆明へのシンパシーの再表明などはあるけれど、これは古くからの笠井潔
読者には周知の事柄である。
たとえ、繰り返しであっても、そこに少し新しい意匠をこらして、キャラクター小説
として楽しませてもらえれば、読者としては満足なのだが、その一番の楽しみが結局
与えられないことが、最もよくない。
５００頁以上つきあって、第８章に至ったときに「おお、いよいよこれは」と大いに期
待したのだが、結局イントロだけで終わってしまった感じである。再結成コンサート
の楽しみはかつてのヒット曲を唄ってくれることなのだから、”現象学的還元”をキー
にした、あの決めの台詞を楽しませて欲しかった。
「いつだって真実は見る人の前にある。しかしこの場合には君が期待するような形で
は存在しない…あのパリの事件の発端で私が言ったようにね」
とカケル本人が述べるところを読みたかった。しかし、その期待は残念ながら、果た
されません。意味ありげなエピグラフが巻頭にあるのに。
初期三部作＋『哲学者の密室』が圧倒的な水準を誇るだけに、本作の展開は残念です。

あの矢吹駆シリーズの新展開。１９８８年暮れ（昭和の終わり）という特別の時間を
背景に、今度はパリでなく日本を舞台にしている。第一作『バイバイ・エンジェル』
からのファンである私などにとっては、たまらない設定である。
出だしは快調である。作者の直接的な分身といえる探偵小説家兼評論家の宗像冬樹を
語り手に、６０年代末の学生叛乱の（祝祭的な）時代から、停滞と後退戦の７０年代、
そしてバブル景気を謳歌するポストモダンの８０年代までを手際よく要約しながら、
作品の舞台を準備していく。
シリーズ前半のナレーターであったナディア・モガールもきちんと登場するし、要所
要所で、形而上学的議論やポップカルチャー評論を取り入れることも忘れない。自ら
の８０年代作品である『ヴァンパイヤー・ウォーズ』に関する自己批評も面白い。
しかし、肝心の「高見澤家事件」が起こってからが、正直言ってぱっとしない。何度
も挟まれる推理合戦も冗長なだけで、盛り上がりを欠くし、このシリーズの売り物で
ある思想的な論戦も新しい水準を見せることがない。まあ、蓮實重彦に対するイヤミ
とか、吉本隆明へのシンパシーの再表明などはあるけれど、これは古くからの笠井潔
読者には周知の事柄である。
たとえ、繰り返しであっても、そこに少し新しい意匠をこらして、キャラクター小説
として楽しませてもらえれば、読者としては満足なのだが、その一番の楽しみが結局
与えられないことが、最もよくない。
５００頁以上つきあって、第８章に至ったときに「おお、いよいよこれは」と大いに期
待したのだが、結局イントロだけで終わってしまった感じである。再結成コンサート
の楽しみはかつてのヒット曲を唄ってくれることなのだから、”現象学的還元”をキー
にした、あの決めの台詞を楽しませて欲しかった。
「いつだって真実は見る人の前にある。しかしこの場合には君が期待するような形で
は存在しない…あのパリの事件の発端で私が言ったようにね」
とカケル本人が述べるところを読みたかった。しかし、その期待は残念ながら、果た
されません。意味ありげなエピグラフが巻頭にあるのに。
初期三部作＋『哲学者の密室』が圧倒的な水準を誇るだけに、本作の展開は残念です。