光

きっと、期待を膨らませる。小説を購入する時、読み始める時。
特に、巧みな語り手であれば、著者名=安心ブランド。
今回のこの物語は、いい意味で裏切られた感じ。
スイーツの有名店が出す激辛スナック菓子。
舌もシビれるよ。
愛は不動で不変なものなどでなく、暴力と簡単に入れ替え可能で
憎しみに変質しやすいもの。
理不尽で悪意に満ちた大きな暴力から生きのびて、
いまここにいるということ。
意味などない。死も不幸もただの出来事だ。
それらはただやってくる。

著者は愛という甘味を極限までそぎ落とし、
代わりに暴力という辛味で埋めていくことによって、
逆説的に愛を表現している。
それにしても、登場人物達に対して、非常に面倒見がいい。
設定は過酷であろうとも、やはり安心して読めるからお勧め。

名店は、最後は裏切りません。

きっと、期待を膨らませる。小説を購入する時、読み始める時。
特に、巧みな語り手であれば、著者名=安心ブランド。
今回のこの物語は、いい意味で裏切られた感じ。
スイーツの有名店が出す激辛スナック菓子。
舌もシビれるよ。
愛は不動で不変なものなどでなく、暴力と簡単に入れ替え可能で
憎しみに変質しやすいもの。
理不尽で悪意に満ちた大きな暴力から生きのびて、
いまここにいるということ。
意味などない。死も不幸もただの出来事だ。
それらはただやってくる。

著者は愛という甘味を極限までそぎ落とし、
代わりに暴力という辛味で埋めていくことによって、
逆説的に愛を表現している。
それにしても、登場人物達に対して、非常に面倒見がいい。
設定は過酷であろうとも、やはり安心して読めるからお勧め。

名店は、最後は裏切りません。

三浦しをんさんの作品は2014年時点で8作品を読みました。
おもしろかったのは「まほろシリーズ」と「風が強く吹いている」の二作品（BLぽさをもう少しやわらげてほしかったけれど）。
言葉のチョイスが個性的で鋭い、非常に才能のある読ませる作家さんに出会えたと思いました。
作風が違うという前評判のこの作品を読み、せっかくの才能を「殺人」「性的暴行」というあまりにもありふれた題材で使ってほしくないと感じました。
「きみはポラリス」の中の一編とテーマが似ているが、短編のほうが中身が凝縮されていて衝撃的で後を引きました。

他にお二方東野圭吾さんの「百夜行」「幻夜」を挙げている方がおられましたが、あちらは登場人物の心情をこの作品ほど露骨に細やかに描いていないのに伝わってくるものはより大きい。
今や超大御所の東野さんと比べるのも何かもしれませんが…。
「大災害の生き残り」「殺人」「性的暴行」を絡めて長編を書いてみた、というだけで何も心に響いてこないです。
インタビューで終盤悩んだとありましたが、悩んだ割にはもやっとした終わり方で、それもこの本をつまらなくした原因に感じます。

三浦しをんさんの作品は2014年時点で8作品を読みました。
おもしろかったのは「まほろシリーズ」と「風が強く吹いている」の二作品（BLぽさをもう少しやわらげてほしかったけれど）。
言葉のチョイスが個性的で鋭い、非常に才能のある読ませる作家さんに出会えたと思いました。
作風が違うという前評判のこの作品を読み、せっかくの才能を「殺人」「性的暴行」というあまりにもありふれた題材で使ってほしくないと感じました。
「きみはポラリス」の中の一編とテーマが似ているが、短編のほうが中身が凝縮されていて衝撃的で後を引きました。

他にお二方東野圭吾さんの「百夜行」「幻夜」を挙げている方がおられましたが、あちらは登場人物の心情をこの作品ほど露骨に細やかに描いていないのに伝わってくるものはより大きい。
今や超大御所の東野さんと比べるのも何かもしれませんが…。
「大災害の生き残り」「殺人」「性的暴行」を絡めて長編を書いてみた、というだけで何も心に響いてこないです。
インタビューで終盤悩んだとありましたが、悩んだ割にはもやっとした終わり方で、それもこの本をつまらなくした原因に感じます。

三浦しをんさんのお得意のユーモアがこの作品にはないんです。そしてセックスを楽しんでいなくて、出世のために利用している女性が出てくるところも好きじゃありません。まるでオヤジの書く小説みたい。というわけで、星３つにしてみました。

三浦しをんさんのお得意のユーモアがこの作品にはないんです。そしてセックスを楽しんでいなくて、出世のために利用している女性が出てくるところも好きじゃありません。まるでオヤジの書く小説みたい。というわけで、星３つにしてみました。

と思った。三浦氏のイメージとして、「途中経過はどうでも、最後にはそれこそ『光』を思わせて閉じる作者さん」だと思っていたので。
全員が諦念にも開き直りにも達せずに、欺瞞の中で見ざる聞かざる言わざるで日常に戻るなら、「家族」という形態を望まず自己完結したらいいのに…と、みもふたもなく思ってしまった。

と思った。三浦氏のイメージとして、「途中経過はどうでも、最後にはそれこそ『光』を思わせて閉じる作者さん」だと思っていたので。
全員が諦念にも開き直りにも達せずに、欺瞞の中で見ざる聞かざる言わざるで日常に戻るなら、「家族」という形態を望まず自己完結したらいいのに…と、みもふたもなく思ってしまった。

今の時代、誰にでも起こりそうで少し怖かったです。
もう少し田舎くさい物語だと思っていました。
欲望、地震、津波、家庭内暴力、殺しへの感情。
これにネット社会が入ったら、逃げられません。
幸せになれない物語です。

今の時代、誰にでも起こりそうで少し怖かったです。
もう少し田舎くさい物語だと思っていました。
欲望、地震、津波、家庭内暴力、殺しへの感情。
これにネット社会が入ったら、逃げられません。
幸せになれない物語です。

東日本大震災より５年前の作品であるが、筆者の想像力と
描写の鋭さは秀逸である。
「まほろ駅前多田便利軒」「風が強く吹いている」とは真逆で
暗く人間の本質を突いており重厚な作品であることは間違い
ない。

東日本大震災より５年前の作品であるが、筆者の想像力と
描写の鋭さは秀逸である。
「まほろ駅前多田便利軒」「風が強く吹いている」とは真逆で
暗く人間の本質を突いており重厚な作品であることは間違い
ない。

著者は、『まほろ駅前多田便利軒』で直木賞を受賞した三浦しをん。
（2014.10.25 第1刷）

東京から遥か離れた島で暮らす信之は、同級生の美花と付き合っていた。
その島を大津波が襲い、生き残ったのは彼らを含めて数人だけだった。
島最後の夜、信之は美花を救うためにある罪を犯し二人の秘密になった。
それから20年、信之の前に幼馴染の輔が訪れ、過去の事件を仄めかす。

最初っから、島が大津波を襲うシーンでは「上梓2013年だからって、ちょっと露骨だな…」と思っていたら、連載は2006年だった。
津波の描写の詳細さもさることながら、その後に起こった少年少女たちの心境の変化や行動は、あらためてそのことの大きさを物語っていた。
津波でたくさんの人や家族が一瞬で死に、それを見ていた信之は「今更一人減ったってなんだよ」と考え、それが成人した後にも心に宿る。
あまりに大きすぎる出来事は、各々の人生に莫大な禍根を残した。

本書の見どころは何と言っても、信之の余りに冷え切った感情だ。
クールやドライとかいう次元ではなくて、むしろ信之が幽体離脱して寸劇を観客席から見ているような感情は少し背筋が凍るようでもある。
津波は人々の本性をさらにむき出しにさせ、物語の後半は波乱万丈、ハラハラする展開に飲まれてゆくが、そこでも信之は“劇”を止めない。

登場人物のベクトルは全員が全員見事にすれ違い、角形を成さない。
結局誰にも光は差すことなく終わるが、まぁ人生そんなもんだろう。
石ころでも何でも、人によっては光っているように見える（そう信じる）
、そうやって人は生きていると実感できる内容でした。

ちなみに、本書では小学校受験の話が出てくるが、『わが子を名門小学校に入れる法』（2004、PHP研究所、清水克彦,・和田秀樹）を最近読んでいたので、期せずして人一倍理解することができました。苦笑

───南海子はむなしい。夫の愛情が消えたのではない。むなしさの原因は、夫に両親がいないせいでも、夫が施設で育ったからでもない。夫が優しく穏やかで誠実だからだ。声も感情も吸い込む穴と暮らしているような気がする。（p.108）

───信之にとって、ほとんどの出来事は単なる点だった。細かい点がつらなって、一見すると線の形をなし日常を貫いているが、近づくとそれぞれはあくまで独立した点であって、たどって遡ることはできない。（p.228）

───道場や愛情では恢復しない傷があるかぎり、刑罰はひとを救わない。自分に癒えることのない傷を与えたものが、たとえば刑務所に三年入ったからといってうれしくもなんともない。刑罰にはせいぜい、「これで我慢してくれ」と、癒えない傷を覆って誤魔化す絆創膏程度の力しかない。派等が減って死に瀬した生き物に、食い物に似せた発泡スチロールの模型を与え、「腹を満たせ」と言うようなものだ。ありがたがって模型に食いつくやつは馬鹿だ。（p.282）

2014/07 (09/96)

許容できぬ現実を受け入れる事が人生というものなのでしょう。
物語で起こる現実を受け入れ、真っ直ぐに生きて行くのは大変難しいと感じます。ですが、今の日本では現実にそれを受け入れ真っ直ぐに生きている人たちがいる。とても強い人たちです。同じ状況におかれたならば、私はそのよう生きる自信はありません。鬱々と、死んだように生きるかもしれません。

この物語は大変生々しく、性描写や暴力のシーンはグロテスクです。登場人物の内面もドロドロしています。本来、このような作品を私は好みませんが、読まされました。読後感は思ったより悪くなく、なんとも言えない心持ちです。

著者は、『まほろ駅前多田便利軒』で直木賞を受賞した三浦しをん。
（2014.10.25 第1刷）

東京から遥か離れた島で暮らす信之は、同級生の美花と付き合っていた。
その島を大津波が襲い、生き残ったのは彼らを含めて数人だけだった。
島最後の夜、信之は美花を救うためにある罪を犯し二人の秘密になった。
それから20年、信之の前に幼馴染の輔が訪れ、過去の事件を仄めかす。

最初っから、島が大津波を襲うシーンでは「上梓2013年だからって、ちょっと露骨だな…」と思っていたら、連載は2006年だった。
津波の描写の詳細さもさることながら、その後に起こった少年少女たちの心境の変化や行動は、あらためてそのことの大きさを物語っていた。
津波でたくさんの人や家族が一瞬で死に、それを見ていた信之は「今更一人減ったってなんだよ」と考え、それが成人した後にも心に宿る。
あまりに大きすぎる出来事は、各々の人生に莫大な禍根を残した。

本書の見どころは何と言っても、信之の余りに冷え切った感情だ。
クールやドライとかいう次元ではなくて、むしろ信之が幽体離脱して寸劇を観客席から見ているような感情は少し背筋が凍るようでもある。
津波は人々の本性をさらにむき出しにさせ、物語の後半は波乱万丈、ハラハラする展開に飲まれてゆくが、そこでも信之は“劇”を止めない。

登場人物のベクトルは全員が全員見事にすれ違い、角形を成さない。
結局誰にも光は差すことなく終わるが、まぁ人生そんなもんだろう。
石ころでも何でも、人によっては光っているように見える（そう信じる）
、そうやって人は生きていると実感できる内容でした。

ちなみに、本書では小学校受験の話が出てくるが、『わが子を名門小学校に入れる法』（2004、PHP研究所、清水克彦,・和田秀樹）を最近読んでいたので、期せずして人一倍理解することができました。苦笑

───南海子はむなしい。夫の愛情が消えたのではない。むなしさの原因は、夫に両親がいないせいでも、夫が施設で育ったからでもない。夫が優しく穏やかで誠実だからだ。声も感情も吸い込む穴と暮らしているような気がする。（p.108）

───信之にとって、ほとんどの出来事は単なる点だった。細かい点がつらなって、一見すると線の形をなし日常を貫いているが、近づくとそれぞれはあくまで独立した点であって、たどって遡ることはできない。（p.228）

───道場や愛情では恢復しない傷があるかぎり、刑罰はひとを救わない。自分に癒えることのない傷を与えたものが、たとえば刑務所に三年入ったからといってうれしくもなんともない。刑罰にはせいぜい、「これで我慢してくれ」と、癒えない傷を覆って誤魔化す絆創膏程度の力しかない。派等が減って死に瀬した生き物に、食い物に似せた発泡スチロールの模型を与え、「腹を満たせ」と言うようなものだ。ありがたがって模型に食いつくやつは馬鹿だ。（p.282）

2014/07 (09/96)

許容できぬ現実を受け入れる事が人生というものなのでしょう。
物語で起こる現実を受け入れ、真っ直ぐに生きて行くのは大変難しいと感じます。ですが、今の日本では現実にそれを受け入れ真っ直ぐに生きている人たちがいる。とても強い人たちです。同じ状況におかれたならば、私はそのよう生きる自信はありません。鬱々と、死んだように生きるかもしれません。

この物語は大変生々しく、性描写や暴力のシーンはグロテスクです。登場人物の内面もドロドロしています。本来、このような作品を私は好みませんが、読まされました。読後感は思ったより悪くなく、なんとも言えない心持ちです。

人間のダークサイドが細部まで描かれている。終始、淡々としている。それがまたこの物語の描き方にはあっているのかもしれない。
主人公の描写だけでなく、他の登場人物目線でも物語が語られていく。その事によって、より人間の不気味さや、真実が生々しいほどに感じる事ができる。
津波という人間の心に大きな被害を被る災害から、登場人物達の人生の歯車は狂い出す。いや、たとえ津波にあわなくとも、なにかが既に狂っているように感じられる。
普段私たちは、ありきたりの生活を、繰り返す日常を、崩れないように必死に過ごしているが、真実の想いはどうだろうか。
この物語の登場人物は隠さなければいけないダークサイドをむき出しにする。
本当に怖いのは津波じゃない。すぐそばにいる人間だ。津波からは逃れられても、生き延びた人間からは逃れられない。
これは傑作だ。恐ろしいほどに。

人間のダークサイドが細部まで描かれている。終始、淡々としている。それがまたこの物語の描き方にはあっているのかもしれない。
主人公の描写だけでなく、他の登場人物目線でも物語が語られていく。その事によって、より人間の不気味さや、真実が生々しいほどに感じる事ができる。
津波という人間の心に大きな被害を被る災害から、登場人物達の人生の歯車は狂い出す。いや、たとえ津波にあわなくとも、なにかが既に狂っているように感じられる。
普段私たちは、ありきたりの生活を、繰り返す日常を、崩れないように必死に過ごしているが、真実の想いはどうだろうか。
この物語の登場人物は隠さなければいけないダークサイドをむき出しにする。
本当に怖いのは津波じゃない。すぐそばにいる人間だ。津波からは逃れられても、生き延びた人間からは逃れられない。
これは傑作だ。恐ろしいほどに。

重くのしかかる救いのなさが味わい深い。
｢暴力はやってくるのではない。帰ってくるのだ。」

重くのしかかる救いのなさが味わい深い。
｢暴力はやってくるのではない。帰ってくるのだ。」