線の波紋

硬い商品とこちらの商品が同梱されて来ました。文庫本１冊に手を掛けるのは、面倒かもしれませんが、本に傷がつきますので、簡易的
でいいので、覆って下さい。新品の本ですよね？

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でいいので、覆って下さい。新品の本ですよね？

登場人物の恋愛観が、まったくピンとこないというか。そんな簡単に人を好きになったりする？とか、そんな事で「愛されてるか不安」とかいう？とか、基本的に女の人にリアリティがなさすぎて全員気持ち悪い。そこが気になりすぎて、謎解き部分も「ふーん」で終わってしまいました…

登場人物の恋愛観が、まったくピンとこないというか。そんな簡単に人を好きになったりする？とか、そんな事で「愛されてるか不安」とかいう？とか、基本的に女の人にリアリティがなさすぎて全員気持ち悪い。そこが気になりすぎて、謎解き部分も「ふーん」で終わってしまいました…

短編の名手　長岡弘樹の長編。　各短編がそれぞれつながりを持って　長編をなすという作品。　相変わらず　読みやすく
日常のふとしたことから犯罪に巻き込まるといった展開にぐいぐい引き込まれます。　全体的に愛する人を　大切な人を守る　というメッセージが込められていて　ちょっと感傷に浸れます。　長編もいけてます。

短編の名手　長岡弘樹の長編。　各短編がそれぞれつながりを持って　長編をなすという作品。　相変わらず　読みやすく
日常のふとしたことから犯罪に巻き込まるといった展開にぐいぐい引き込まれます。　全体的に愛する人を　大切な人を守る　というメッセージが込められていて　ちょっと感傷に浸れます。　長編もいけてます。

最近、長岡弘樹作品を連続して読んでいましたが、何故か、この作品だけは、なかなか頁が進みませんでした。
群青のダンディズム、傍聞き、教場、教場２、血縁は、読み始めたら止まらないほどに、サクサクと読めるにも関わらず・・・。
イッキ読みが出来なかったこともあってか、登場人物の関係や、出来事なども理解が進まずに、何度も何度も、前の部分を読み直したり。
やっとの思いで、たどり着いたエピローグも、いまひとつの読後感。
他の作品がとても良かっただけに、これだけは残念です。

最近、長岡弘樹作品を連続して読んでいましたが、何故か、この作品だけは、なかなか頁が進みませんでした。
群青のダンディズム、傍聞き、教場、教場２、血縁は、読み始めたら止まらないほどに、サクサクと読めるにも関わらず・・・。
イッキ読みが出来なかったこともあってか、登場人物の関係や、出来事なども理解が進まずに、何度も何度も、前の部分を読み直したり。
やっとの思いで、たどり着いたエピローグも、いまひとつの読後感。
他の作品がとても良かっただけに、これだけは残念です。

教場シリーズを読んでこの作家の筆致が気に入ったのでこちらも読んでみました
良く練り込まれたプロットは確立されたスタイルとして教場に続いているんだなと感じました
短いエピソードの組み合わせを最後に大きな物語として完結させていくあたりこの作家の力量を感じさせます
話の膨らみが教場に比べてやや小さく感じたので勝手ながら★４とさせて戴きました
ただ面白さでは読んで損をさせられない作品だと思います

教場シリーズを読んでこの作家の筆致が気に入ったのでこちらも読んでみました
良く練り込まれたプロットは確立されたスタイルとして教場に続いているんだなと感じました
短いエピソードの組み合わせを最後に大きな物語として完結させていくあたりこの作家の力量を感じさせます
話の膨らみが教場に比べてやや小さく感じたので勝手ながら★４とさせて戴きました
ただ面白さでは読んで損をさせられない作品だと思います

ミステリには人間をリアルに描いてはいけないという決まりでもあるのでしょうか？
誰も彼も薄っぺらく、トリックのために考えられた人物としか思えない。まず冒頭のハブラシを共有してくれないから彼は私を愛していないという謎理論に眩暈がしたが、万事が万事、登場人物の思考についていけない。１歳の娘が変質者に誘拐されて１ヶ月、仕事に復帰するなとは言わないが、昇進が～夫の愛が～と娘ほったらかしの思考を垂れ流して、それに自己嫌悪さえ覚えず、「自分を褒めてやりたい」という女の何処に感情移入しろというのだ。思い出したように自殺未遂をしても「えっ？」という感じでしかない。
１話のイタズラ電話の主はすぐに読めたが、あの動機が○○○○だとは普通の思考回路の人間は考えないのでは？　その動機を聞いて○○○○と共感するほうもどうにかしている。作者の考えた良い話の前に登場人物全員が屈服する話って変じゃないんですか？　女刑事の章のリアリティのなさはすごい。仕事中に抜けるは勝手に手錠かけるは、めっちゃくちゃだ。刑事を辞めたい、でも後が不安、じゃあ結婚、って、この人は婦警になるためにあの倍率何十倍だかの試験を勝ち抜いてるはずでは。そのうえ、その署で年に数人しか受講できない刑事専科を受講して、すごい倍率を抜けて刑事になっているのだ。こんな腰掛気分で通れるものか？？　腰掛気分になった理由の説明はまるでない。しかも、あの名刺が～家が～のあたり、突然言い出すので読み逃したかと思えば、本当にいきなりでてくる。後半でトリック？として使うために。トリックというか、「ＡがＢだわ。そうだ、Ｃだからか！」の連続で、そのトリックが話には特に影響しない。たとえば「封筒の封を止めていたから見れないわ→見る方法があった！」と言っても、それが話の筋には影響しないのだ。じゃあ、単に「封を閉め忘れていた！」でも話が進むではないか。トリビアを詰め込んでいるだけの印象が強い。犯人は誰か？　何故か？については、大体考えずともわかる。衝撃のラストって、これで犯人がわからない読み手もおるまい……。傍聞きは割と良かっただけに、本当に裏切られた気分だ。あと、この人はリアリティがペラいので、人の生き死には題材にしないほうがいい。

ミステリには人間をリアルに描いてはいけないという決まりでもあるのでしょうか？
誰も彼も薄っぺらく、トリックのために考えられた人物としか思えない。まず冒頭のハブラシを共有してくれないから彼は私を愛していないという謎理論に眩暈がしたが、万事が万事、登場人物の思考についていけない。１歳の娘が変質者に誘拐されて１ヶ月、仕事に復帰するなとは言わないが、昇進が～夫の愛が～と娘ほったらかしの思考を垂れ流して、それに自己嫌悪さえ覚えず、「自分を褒めてやりたい」という女の何処に感情移入しろというのだ。思い出したように自殺未遂をしても「えっ？」という感じでしかない。
１話のイタズラ電話の主はすぐに読めたが、あの動機が○○○○だとは普通の思考回路の人間は考えないのでは？　その動機を聞いて○○○○と共感するほうもどうにかしている。作者の考えた良い話の前に登場人物全員が屈服する話って変じゃないんですか？　女刑事の章のリアリティのなさはすごい。仕事中に抜けるは勝手に手錠かけるは、めっちゃくちゃだ。刑事を辞めたい、でも後が不安、じゃあ結婚、って、この人は婦警になるためにあの倍率何十倍だかの試験を勝ち抜いてるはずでは。そのうえ、その署で年に数人しか受講できない刑事専科を受講して、すごい倍率を抜けて刑事になっているのだ。こんな腰掛気分で通れるものか？？　腰掛気分になった理由の説明はまるでない。しかも、あの名刺が～家が～のあたり、突然言い出すので読み逃したかと思えば、本当にいきなりでてくる。後半でトリック？として使うために。トリックというか、「ＡがＢだわ。そうだ、Ｃだからか！」の連続で、そのトリックが話には特に影響しない。たとえば「封筒の封を止めていたから見れないわ→見る方法があった！」と言っても、それが話の筋には影響しないのだ。じゃあ、単に「封を閉め忘れていた！」でも話が進むではないか。トリビアを詰め込んでいるだけの印象が強い。犯人は誰か？　何故か？については、大体考えずともわかる。衝撃のラストって、これで犯人がわからない読み手もおるまい……。傍聞きは割と良かっただけに、本当に裏切られた気分だ。あと、この人はリアリティがペラいので、人の生き死には題材にしないほうがいい。

ミステリには人間をリアルに描いてはいけないという決まりでもあるのでしょうか？
誰も彼も薄っぺらく、トリックのために考えられた人物としか思えない。まず冒頭のハブラシを共有してくれないから彼は私を愛していないという謎理論に眩暈がしたが、万事が万事、登場人物の思考についていけない。１歳の娘が変質者に誘拐されて１ヶ月、仕事に復帰するなとは言わないが、昇進が~夫の愛が~と娘ほったらかしの思考を垂れ流して、それに自己嫌悪さえ覚えず、「自分を褒めてやりたい」という女の何処に感情移入しろというのだ。思い出したように自殺未遂をしても「えっ？」という感じでしかない。
１話のイタズラ電話の主はすぐに読めたが、あの動機が○○○○だとは普通の思考回路の人間は考えないのでは？　その動機を聞いて○○○○と共感するほうもどうにかしている。作者の考えた良い話の前に登場人物全員が屈服する話って変じゃないんですか？　女刑事の章のリアリティのなさはすごい。仕事中に抜けるは勝手に手錠かけるは、めっちゃくちゃだ。刑事を辞めたい、でも後が不安、じゃあ結婚、って、この人は婦警になるためにあの倍率何十倍だかの試験を勝ち抜いてるはずでは。そのうえ、その署で年に数人しか受講できない刑事専科を受講して、すごい倍率を抜けて刑事になっているのだ。こんな腰掛気分で通れるものか？？　腰掛気分になった理由の説明はまるでない。しかも、あの名刺が~家が~のあたり、突然言い出すので読み逃したかと思えば、本当にいきなりでてくる。後半でトリック？として使うために。トリックというか、「ＡがＢだわ。そうだ、Ｃだからか！」の連続で、そのトリックが話には特に影響しない。たとえば「封筒の封を止めていたから見れないわ→見る方法があった！」と言っても、それが話の筋には影響しないのだ。じゃあ、単に「封を閉め忘れていた！」でも話が進むではないか。トリビアを詰め込んでいるだけの印象が強い。犯人は誰か？　何故か？については、大体考えずともわかる。衝撃のラストって、これで犯人がわからない読み手もおるまい。傍聞きは割と良かっただけに、本当に裏切られた気分だ。あと、この人はリアリティがペラいので、人の生き死には題材にしないほうがいい。

ミステリには人間をリアルに描いてはいけないという決まりでもあるのでしょうか？
誰も彼も薄っぺらく、トリックのために考えられた人物としか思えない。まず冒頭のハブラシを共有してくれないから彼は私を愛していないという謎理論に眩暈がしたが、万事が万事、登場人物の思考についていけない。１歳の娘が変質者に誘拐されて１ヶ月、仕事に復帰するなとは言わないが、昇進が~夫の愛が~と娘ほったらかしの思考を垂れ流して、それに自己嫌悪さえ覚えず、「自分を褒めてやりたい」という女の何処に感情移入しろというのだ。思い出したように自殺未遂をしても「えっ？」という感じでしかない。
１話のイタズラ電話の主はすぐに読めたが、あの動機が○○○○だとは普通の思考回路の人間は考えないのでは？　その動機を聞いて○○○○と共感するほうもどうにかしている。作者の考えた良い話の前に登場人物全員が屈服する話って変じゃないんですか？　女刑事の章のリアリティのなさはすごい。仕事中に抜けるは勝手に手錠かけるは、めっちゃくちゃだ。刑事を辞めたい、でも後が不安、じゃあ結婚、って、この人は婦警になるためにあの倍率何十倍だかの試験を勝ち抜いてるはずでは。そのうえ、その署で年に数人しか受講できない刑事専科を受講して、すごい倍率を抜けて刑事になっているのだ。こんな腰掛気分で通れるものか？？　腰掛気分になった理由の説明はまるでない。しかも、あの名刺が~家が~のあたり、突然言い出すので読み逃したかと思えば、本当にいきなりでてくる。後半でトリック？として使うために。トリックというか、「ＡがＢだわ。そうだ、Ｃだからか！」の連続で、そのトリックが話には特に影響しない。たとえば「封筒の封を止めていたから見れないわ→見る方法があった！」と言っても、それが話の筋には影響しないのだ。じゃあ、単に「封を閉め忘れていた！」でも話が進むではないか。トリビアを詰め込んでいるだけの印象が強い。犯人は誰か？　何故か？については、大体考えずともわかる。衝撃のラストって、これで犯人がわからない読み手もおるまい。傍聞きは割と良かっただけに、本当に裏切られた気分だ。あと、この人はリアリティがペラいので、人の生き死には題材にしないほうがいい。

登場人物全員、あまりにリアリティがなさ過ぎです。
著者の単行本はすべて読みましたが、設定が別世界である「教場」以外、どれもリアリティを感じられず楽しめませんでしたが、その中でも本書が一番酷いです。

登場人物全員、あまりにリアリティがなさ過ぎです。
著者の単行本はすべて読みましたが、設定が別世界である「教場」以外、どれもリアリティを感じられず楽しめませんでしたが、その中でも本書が一番酷いです。

田舎町で起きた幼女誘拐事件。事件関係者の人生の交錯を描くミステリ仕立ての人間群像劇です。

第一話　談合
誘拐された幼女真由の母、白石千賀は町役場の職員。
娘が行方不明中とはいえ大きな入札案件の担当であり仕事は休めない。夫は長期入院中で頼れない。
そんななか仕事で大きな失態を犯してしまう。さらに偶然知った夫の秘密。
重なる心労に耐えきれず千賀は追い込まれてゆく. . . . 。

第二話　追悼
久保和弘は資材メーカー勤務の若きサラリーマン。
上司の指示により横領に加担しているが、経理担当で旧友の鈴木航介にそのことに気づかれてしまう。
和弘は目こぼしを乞うが、航介は殺人事件の被害者となり殺されてしまう. . . . 。

第三話　波紋
渡亜矢子は鈴木航介事件を担当する刑事。
白石真由事件の担当に移ることになり、元上司であり老人養護施設に勤める笹部のアドバイスを乞う。
亜矢子は施設に通ううちにアルバイトの青年粕谷正俊に心惹かれるようになる。
そして付き合いを深めるうちに思いもかけぬことに気づく. . . . 。

第四話　再現
粕谷和子は正俊の母。正俊と同じ施設で働いている。
町内で頻発する窃盗事件の犯人として、正俊が笹部に疑われていることに気づく。
笹部への警戒を深めるなか、驚愕の出来事が起きる。
そしてすべての事件はつながってゆく . . . . 。

って、我ながらヘタクソな筋紹介やな. . . . 。これじゃなにがなんだか分からんわね。
でもなにせ構成が手が込んでいて、うかつに書くとネタバレになっちゃうんです。すみません。

一話から四話がそれぞれ独立した短編ミステリであり、同時に絡み合って一つの長編ミステリとなっています。
また絡み方が心理の綾を穿つもので一筋縄では行きません。よくまあまとめ上げましたって感じです。
相当に野心的な作品といえるのではないでしょうか。

ただその野心が成功しているかどうかは微妙. . . . かも。
人間関係や筋を追うだけでも一苦労だし、ひとつひとつのトリックや心理の動きにムリがあります。
アイデア倒れのリアル不足の感は否めない、かな。

なかでは、四話の完成度は高いと思いました。
得体の知れない笹部のキャラが立っていて、ヒッチコックばりのサスペンスが成り立っています。

一貫して悲劇の中に温かさを見いだそうとするスタンスの作者の気持ちの入りようには居住まいを正したくなりました。
いつか野心が洗練されたエンタメとして完成されることを楽しみにしております。

田舎町で起きた幼女誘拐事件。事件関係者の人生の交錯を描くミステリ仕立ての人間群像劇です。

第一話　談合
誘拐された幼女真由の母、白石千賀は町役場の職員。
娘が行方不明中とはいえ大きな入札案件の担当であり仕事は休めない。夫は長期入院中で頼れない。
そんななか仕事で大きな失態を犯してしまう。さらに偶然知った夫の秘密。
重なる心労に耐えきれず千賀は追い込まれてゆく. . . . 。

第二話　追悼
久保和弘は資材メーカー勤務の若きサラリーマン。
上司の指示により横領に加担しているが、経理担当で旧友の鈴木航介にそのことに気づかれてしまう。
和弘は目こぼしを乞うが、航介は殺人事件の被害者となり殺されてしまう. . . . 。

第三話　波紋
渡亜矢子は鈴木航介事件を担当する刑事。
白石真由事件の担当に移ることになり、元上司であり老人養護施設に勤める笹部のアドバイスを乞う。
亜矢子は施設に通ううちにアルバイトの青年粕谷正俊に心惹かれるようになる。
そして付き合いを深めるうちに思いもかけぬことに気づく. . . . 。

第四話　再現
粕谷和子は正俊の母。正俊と同じ施設で働いている。
町内で頻発する窃盗事件の犯人として、正俊が笹部に疑われていることに気づく。
笹部への警戒を深めるなか、驚愕の出来事が起きる。
そしてすべての事件はつながってゆく . . . . 。

って、我ながらヘタクソな筋紹介やな. . . . 。これじゃなにがなんだか分からんわね。
でもなにせ構成が手が込んでいて、うかつに書くとネタバレになっちゃうんです。すみません。

一話から四話がそれぞれ独立した短編ミステリであり、同時に絡み合って一つの長編ミステリとなっています。
また絡み方が心理の綾を穿つもので一筋縄では行きません。よくまあまとめ上げましたって感じです。
相当に野心的な作品といえるのではないでしょうか。

ただその野心が成功しているかどうかは微妙. . . . かも。
人間関係や筋を追うだけでも一苦労だし、ひとつひとつのトリックや心理の動きにムリがあります。
アイデア倒れのリアル不足の感は否めない、かな。

なかでは、四話の完成度は高いと思いました。
得体の知れない笹部のキャラが立っていて、ヒッチコックばりのサスペンスが成り立っています。

一貫して悲劇の中に温かさを見いだそうとするスタンスの作者の気持ちの入りようには居住まいを正したくなりました。
いつか野心が洗練されたエンタメとして完成されることを楽しみにしております。

田舎町で起きた幼女誘拐事件。事件関係者の人生と思いの交錯を描くミステリ仕立ての人間群像劇です。

第一話　談合
被害者真由の母、白石千賀は町役場勤務の四十三歳。真由は前夫との子で、現夫哲也は長期入院中。娘が行方不明中とはいえ大きな事案の担当である仕事を休むわけにはいかない。だが大失態を犯してしまったことに気づく。さらに偶然知った夫の秘密。重なる心労に耐えきれず千賀はどんどん追い込まれてゆく. . . . 。

第二話　追悼
久保和弘は資材メーカー勤務の若きサラリーマン。上司の指示により横領に加担している。経理担当の鈴木航介にそのことに気づかれるが、和弘は旧友同士の誼みで目こぼしを乞う。航介から諾とも否とも返事を聞けぬうちに、航介は殺人事件の被害者となり殺されてしまう. . . . 。

第三話　波紋
渡亜矢子は、鈴木航介事件の担当から白石真由事件の担当に移った二十九歳の女刑事。元上司である笹部のアドバイスを乞うために、笹部が施設長を務める老人養護施設をしばしば訪れる。そこで手伝いをしている美青年、粕谷正俊に恋をする。球体関節人形師でもある正俊は、知れば知るほど不思議で魅力的な人物だった。そして付き合いを深めるうちに思いもかけぬことに気づく. . . . 。

第四話　再現
粕谷正俊の母、粕谷和子は同じ老人養護施設で働いている。あるとき、町内で頻発する窃盗事件の犯人として、元警官だという施設長の笹部が正俊を疑っているのではないかという疑念を抱く。思い当たるところのあった和子は笹部に対し距離を置くようになったが、ことあるごとに笹部の視線が気になって仕方がない。そしてある雨の日驚愕の出来事が起きる. . . . 。

なにせ構成が手が込んでます。一話から四話それぞれ独立した短編ミステリであり、同時に絡み合って一つの長編ミステリとなっています。また絡み方が心理の綾を穿つもので一筋縄では行きません。よくまあまとめ上げましたって感じです。相当に野心的な作品といえるのではないでしょうか。
しかも一貫して悲劇の中に温かさを見いだそうとするスタンスで、作者の気持ちの入りように居住まいを正したくなる作品でした。

ただその野心が成功しているかどうかは微妙. . . . かも。人間関係や筋を追うだけでも一苦労だし、ひとつひとつのトリックや心理の動きにムリがあります。アイデア倒れのリアル不足の感は否めません。
なかでは、四話の完成度は高いと思いました。作品中随一笹部のキャラが立っているし、そのキャラを生かしてスリリングなサスペンスが成り立っています。

いつかこういう野心が洗練されたエンタメとして完成されることを楽しみにしております。

田舎町で起きた幼女誘拐事件。事件関係者の人生と思いの交錯を描くミステリ仕立ての人間群像劇です。

第一話　談合
被害者真由の母、白石千賀は町役場勤務の四十三歳。真由は前夫との子で、現夫哲也は長期入院中。娘が行方不明中とはいえ大きな事案の担当である仕事を休むわけにはいかない。だが大失態を犯してしまったことに気づく。さらに偶然知った夫の秘密。重なる心労に耐えきれず千賀はどんどん追い込まれてゆく. . . . 。

第二話　追悼
久保和弘は資材メーカー勤務の若きサラリーマン。上司の指示により横領に加担している。経理担当の鈴木航介にそのことに気づかれるが、和弘は旧友同士の誼みで目こぼしを乞う。航介から諾とも否とも返事を聞けぬうちに、航介は殺人事件の被害者となり殺されてしまう. . . . 。

第三話　波紋
渡亜矢子は、鈴木航介事件の担当から白石真由事件の担当に移った二十九歳の女刑事。元上司である笹部のアドバイスを乞うために、笹部が施設長を務める老人養護施設をしばしば訪れる。そこで手伝いをしている美青年、粕谷正俊に恋をする。球体関節人形師でもある正俊は、知れば知るほど不思議で魅力的な人物だった。そして付き合いを深めるうちに思いもかけぬことに気づく. . . . 。

第四話　再現
粕谷正俊の母、粕谷和子は同じ老人養護施設で働いている。あるとき、町内で頻発する窃盗事件の犯人として、元警官だという施設長の笹部が正俊を疑っているのではないかという疑念を抱く。思い当たるところのあった和子は笹部に対し距離を置くようになったが、ことあるごとに笹部の視線が気になって仕方がない。そしてある雨の日驚愕の出来事が起きる. . . . 。

なにせ構成が手が込んでます。一話から四話それぞれ独立した短編ミステリであり、同時に絡み合って一つの長編ミステリとなっています。また絡み方が心理の綾を穿つもので一筋縄では行きません。よくまあまとめ上げましたって感じです。相当に野心的な作品といえるのではないでしょうか。
しかも一貫して悲劇の中に温かさを見いだそうとするスタンスで、作者の気持ちの入りように居住まいを正したくなる作品でした。

ただその野心が成功しているかどうかは微妙. . . . かも。人間関係や筋を追うだけでも一苦労だし、ひとつひとつのトリックや心理の動きにムリがあります。アイデア倒れのリアル不足の感は否めません。
なかでは、四話の完成度は高いと思いました。作品中随一笹部のキャラが立っているし、そのキャラを生かしてスリリングなサスペンスが成り立っています。

いつかこういう野心が洗練されたエンタメとして完成されることを楽しみにしております。