コインロッカー・ベイビーズ

母性看護学・助産学領域を担当している私には、人の生きる力の根源は、胎内にあると…あらためて教えさせられる小説でした。
主人は、自分の心のよりどころを探し続け、胎内の母子関係、つまり母親の心音にたどり着くことができました。母体の心音が聞けるすなわち子宮で「命がはぐくまれた」証拠です。
受精卵が細胞分裂を繰り返し、種々の器官を形成を経て、授精後１０週には、胎芽が胎児になり人その結晶として２８０日の胎内成長を経て、一つの「生命がこの世に誕生」して、初めて一人の人間として認められます。
普通家庭に生まれ、通常の生育過程を経たのであれば、両親や保護者の愛情を得て、年齢相応の葛藤を繰り返しながら成長、発達して、世の中に適応していくのでしょう。この主人公たちは、一番大切な出生後の母子相互作用、愛着形成過程を経験することなく乳幼児期をすごし、学童期以降は、里親のもとで養育されました。無償の愛を感じる体験がなく成長することは、人格形成にどのように影響を及ぼすかを考えさせられる内容でした。
高度成長の時代、消費経済重視の中で、商品価値に翻弄されるハシ、社会に反発するキクの描写は若者の生き方の象徴でしょう。２人の生き方は対照的ですが、バブル期崩壊前の１９８０年代には社会の勢いがある一方、様々な社会問題が表面化した時代でもあり、不安感と爆発したいエネルギーがあった時代だったのかなと振り返りました。
・・・学生に紹介され手にした本であり、学生への読書感を添付しました。・・・

村上龍は、賞を撮ったばかりの「ブルー」を読んで、さっぱりわからなくてそれ以来敬遠していました。
人気作家にはちゃんと理由があるはずなのに。
最近になって、ようやくこの「コインロッカーベイビーズ」を読みました。読後感は「すごい」の一言です。
あるコピーが村上龍のことを「現代文学の旗手」と書いていましたが、こういうのがまさに現代文学なのかと思いました。
なぜかというと、描かれるディテールの一つ一つに現代人としての既視感を覚えるからです。
錆びついて草生した地方の風景がある一方、都会には未来を望みながらだらしなく退廃して発生した傷口がある。
登場人物に関しても、古臭い人間関係のしがらみから、個人主義のゆがみまで、それは見たことのある世界です。
でも、それを小説として提示したものはこれまで見たことがなかった。
そして、その中で繰り広げられるストーリーが何を志向しているのかわからないのも現代的と言えます。
この物語から希望を得るのは難しいし、絶望を求めることも拒絶されています。
ストーリーを追うという刹那的な喜びだけが許されているようです。

この作品をいつか「古典」として位置付ける日は来るのでしょうか。
それはわれわれの世代のうちなのでしょうか。
誰にもわからないでしょう。
それを知るのは楽しみなことなのに。

村上　龍　さん　とひとりの人と、彼が生み出す多用な作品は、
当然のことながら濃密な関係を常に持ちながらも、あくまで執筆者＝作品　ではないということを念頭に置いていただきたいです。

そして、一部のレビューにおいて、「作品の批評」ではなく、「作家の批評」をしている方がいるように見受けられますが、
これに、私は違和感を覚えます。

作家さんと、作品と、を峻別してください。芸術とは本来的にそういうものではないでしょうか。

また、後書きの金原さんがどうこうという糾弾が多いようですが、
それは出版社の問題であって、この作品の批評になっていません。

私の私見では、金原さんは自論を展開していたというよりは、
この作品を通じて、一人の読者として、率直に感想を述べただけではないですか？

もしも彼女の後書きが許容できないものであった場合、
村上龍さんが承諾するはずがありません。

一気に読み終えてしまいました。衝撃が大きく熱が冷めない。・・・のでレビューして冷ます。笑

登場人物の一人であるハシの歌には麻薬のような魅力があると本の中で語られています。
その歌を初めに聞いたときは嫌悪感、拒絶感を覚えるが、次第に麻薬にハマっていくように虜になっていくのがハシの歌声です。

この本には麻薬のような、ハシの歌のような魅力があると思いました。

コインロッカーに捨てられ、コインロッカーから生まれた二人、キクとハシの物語です。
物語は全体的に暗く、性描写、暴力シーン満載で最初は参ったな、という感じでした。
又、僕は二人の主人公やその他の登場人物にも感情移入できませんでした。
（コインロッカーから生まれた人の苦しみや葛藤はなかなか理解できない。というか正直、正気の人間が一人もでてこないんじゃないか）

暗い、登場人物に感情移入できない。
それでも読んでしまうのです。本がぐいぐい引っ張ってきます。
これが村上龍の力なんだと思い知らされました。

文学として読むならこれほど面白い本はなかなかないと思います。
キクは外に、ハシは内に破壊を展開していくのですがそれが「人間の生」と繋がる
という視点は著者の筆力もあいまって、物凄い衝撃を受けました。
物語を楽しむ目的で読んでも、分かりづらい純文学とは違い、すらすら読めてしまうところも良いです。

読書が好きで大衆文学やライトノベルなど、確かに読んでて楽しいけど・・・
もう少し価値観が変わるような、濃厚な本が読みたいなって人にお勧めしたい本です。
人によっては後ろからハンマーで頭をガツンとやられるような衝撃を受けるかも。

以下物語に対するレビュー
多少ネタばれを含みます。

話の中ではハシとニヴァの関係がとても悲しかった。
やはり最後まで互いに想いあってたんじゃないかな、と。
ハシの行動は奇怪ですが根底で、自分の必要性を求め続け、考え続けています。
その答え、つまり行き着くところ「人間の必要性」に対する答えは、彼が身を削り続けて見つけ出したものなので説得力が半端ではないです。そして悲しいです。
最後ハシは赤ん坊になります。これが龍が「破壊から生」を書いた、つまり「ネガからポジ」へ
という意味で捉えるならば、唯一の救い、希望と読み取れるのではないでしょうか。

村上龍の作品はなんというか「生への衝動」にあふれているな、と思います。
ぬくぬく生温く生きてられないな、という気持ちにさせてくれますね。

赤ん坊の時にコインロッカーで捨てられた少年２人を主人公にした物語です。
近未来ものですが、舞台は1990年ごろの日本となっています。
暴力的で狂気を孕んだ世界観は緻密な設定で縁取られていて、まさに流石の一言です。
上巻は強烈なインパクトを残した所で終わっているので続きが非常に気になります。

ただ、刺激の強い内容ですし、グロテスクで生々しい表現が多いので人を選びそうです。

この小説はキクとハシという二人の男がコインロッカーに遺棄されてから成長していく過程を描いた小説だ。タイトルだけを見て一種の社会派小説とみなし敬遠する人がいるが（私もかつてその一人だった）現状に不満を抱えている人、ロックが好きな人、破壊衝動を抑えきれない人、村上春樹が嫌いな人は是非これを読んでみてほしい。きっとそんなあなたは心を捉える何かをこの作品から汲み取ることだろう。ダチュラを求めて突っ走るキクと自分の殻にこもっておかしくなっていくハシ、二人の人物造形がとにかく秀逸だ。衝撃的な事件にも事欠かず、寝る間も惜しんで読んだ数少ない小説。しかし作者自身が突っ走りすぎて物語が雑になった感があったため限りなく満点に近い星四つとした。

二人の主人公が、悲惨な過去から変な性格になって意味不明な行動に走るのですが、目的が無いのでなんかやらかしても、「変なの」って感想しか抱けません。どうせおかしな事しでかすんでしょ？って感じでドキドキ感が得られませんでした。刺激的な内容なんでしょうが、昨日見た奇妙な夢について他人から得意気に話されてるような感覚を味わいました。知人によると精神的に、かつ芸術的に訴えるものがある深い作品とのことですが、私にとっては単純に面白くない話です。人工ボケの不思議ちゃんを相手にしてるようなめんどくささと冷めた気分になり、途中で読むのを止めました。人によってはこういう小説が好きなんでしょうが。

登場人物みんな狂ってます。キクもハシもアネモネもタツオもミスターDもタクシーのおっさんも、みんな狂ってます。 なかでもハシの狂いっぷりには切なさまで感じてしまいましたが、レンズに写る自分の顔に呼び掛けたある言葉が僕を安堵させてくれました。あぁ、よかったねハシ、と。 いろんな小説を読んできましたが、ここまで段落変えの少ない小説は初めて読みました。途中長く感じましたが、最後まで読んでよかったと思える話でした。 今度は69でも読もうかな

読んだことがない。

それは、認めたい。
ただ、個人的に楽しめたかどうかに関して言えば、あまり楽しめなかった部類の作品かもしれない。

なんでか？
あえて意味づけするとすれば、まず、ひとつひとつの描写にあまり意味を感じなかった。
とにかく、ノン・ストップでグルグルと情景が変わり続け、ついていくのにやっとだった。
それぞれのシーンを想像しながら読むのが、僕にはしんどかった。

それと、まともな人間が一人も出てこない、というのもなんだが辛かった。

僕的にこの小説を一言で言うならずばり、「病んでいる小説」というところだろうか。

初読みの村上龍作品です。
他には、新聞連載のインザミソスープに些かを辟易した程度です。
いわゆる残虐表現、絶望、憤懣、無軌道、悪質な戯れ、カタストロフ等々をして著者の謳うのは、
畢竟として「純な童心の詩」に聴こえます。本作の評価が最も高いので読んでみましたが、
主人公達の決断は、現代社会の否定としてのその破壊です。ストーリーの流れは、破壊されるべきそれら悉くと、
それを為すべき少年達の軌跡です。作中、因果の連絡が悪く、そうするほどの動機を感じられず、総じて戯画めいてしまいますが、
シーン、シーンの表現が魅力的なので、作品としては十分に楽しめました。只この感覚は、動機、因果、事由などの構造に甘いので、
全体としては、積み木細工のような章立ての世界観になります。しかし、それはそれで愉快です。

コミュニケーションのぎこちなさ、いまいちなクライマックス構成も作家性に豊かで信頼でき、ラストの一文も際立っていますが、
この傾向の作品に尚も活路を求めるのなら、狂気のワンブロウを得た首都の容赦のない殺風景までを描き切る度量を作家には期待します。

幾つかの重要点を偶然に預けつつ、現実を破壊(絶望の実現)に至らしめることとは、
それの救いなどでは当然としてないのならば、単に投げ捨てた(放棄)ということに感じます。
その先に傑作の予感のすることも、また否めませんが、、。

読み進めていくのに抵抗はありませんでしたが、後読感は良いものではありませんでした。
なんというか、すっきり終わらせているようでも、読んでいるこっちはあまりすっきりせず、本作品のどろどろとした世界観と救われない後味の悪さが目立つように思います。
また、物語も、コインロッカーから生まれた２人の半生は、「自分はコインロッカーから生まれたんだ」という事を意識し過ぎて泥沼にはまっていっただけ　という印象を受けます。
２人の性格も、コインロッカーから生まれた事を理由に、周りの人々が２人の人生に干渉した結果で形成されていった人格ではなく、自らが好きで形成した人格といった感じ。
まぁその性格が暴走していく様に、ぞくぞくするものはありました。

序盤は少々退屈。
中盤が一番おもしろかった。
後半は端折られた感があります。

モラルというものが全く感じられない。とは言え単なる暴力でもなく、つまらない自由とかをうたうものでもない。カッコつけているわけでもないし、ふてくされているわけでもない。力んでもいないし、ダサくない。洗練されて、無駄がなく、緊張感があるようなないような、村上春樹のふわっとした感じでもなく、後ろから鉄パイプで殴られてブラックアウトしてしまったような感覚になります。子供には危険な小説のような感じがしますが、精神的に影響は受けたように思います。

言わずと知れた村上龍の代表作。
最初から最後まで高熱を帯びた文章が楽しめます。
村上龍を初めて読むならまずこれから。

自閉と崩壊をテーマとした小説。
蓮実重彦が「双子の冒険」のひとつとして総括した作品。
日本社会、日本文学の自閉構造を内破する形で、三島以降の高度資本主義化した日本社会を打った作品なのだと思います。冒頭の誕生の描写とイメージは今なお、今こそ鮮烈といえるかもしれません。後半の展開は漫画的です。村上龍の作品です。

最初の方だけ読むと、「これは松本大洋の「鉄コン筋クリート」だ！」なんて思ったりします。兄弟にも似た二人の男の子、海、宗教といったキーワードがピタリとはまっているからです。「鉄コン」の方では、二人は成長せずにハッピーエンドを迎えますが、本作はさにあらず。ある時は華麗、ある時は醜悪、ある時は凶暴な世界に囲まれ、この二人、それにアネモネなどは激しい闘争をくりひろげます。
　構成も実にメリハリがあると同時に用意周到。音楽、薬物、刑務所、航海技術などの取材もよくなされているようです。その上で、文章の熱狂というものを忘れない。本作の激しさは、石川淳の土壌に吉増剛造の文の花が咲いたというような感じがします。
　こういう激越でグロテスクな表現には人の好きずきというものがあるでしょう。読みたくなければ読まなくてもいい。でも私は少なくとも面白いと思いました。もう３０年近く前に発表されたのに古い感じがしないのは、作者の奮闘のせいか、作品に予言性があるからか、それとも今の日本が３０年前と大して変わっていないからでしょうか。

２０代の時に読んだ橋本治の「桃尻娘」（高校生編）と本作には衝撃をうけました。特に本作の上下巻を読み終えたあとの３日間ぐらいは熱にうかされたような気分になったことを今でも覚えています。
　これでもかと読者を村上龍の小説世界に、まるで投げ込まれリアリティを持った小説世界から、一気に読ませてしまう力がありました。それは残念ながら上巻だけで、下巻からはその迫力が失われていきます。けれど、下巻のラストで、ハシが口にするセリフにはリアリティがありました。
　蜷川幸雄がＲＣサクセションの単行本「愛しあってるかい？」に記事が抜粋されていて、蜷川氏は、まだ２０代後半の新生ＲＣになってからの忌野清志郎にハシを演じさせたいとの文章が掲載されていました。

これが好きという人の気持ちは何となく分かる。
浮かんでくる映像の彩度が高く、溢れ出すエネルギーとスピードを感じる。太陽のギラギラがまぶしい感じもする。

しかし、なんかくどい。とってつけたような、鼻につくような言い回し。MEは後期の村上龍作品は読んだことないけれど、なんか若い作品なのだなというのがヒシヒシと伝わって来て、その若さから力づくの勢いで書き上げた、という感じ。しかし、この長編、構成力、世界観、センスを感じないわけにはいかない。センス。

村上龍の代表作の一つ。
無差別殺人や若者が麻薬がらみで逮捕される事件が頻発すると、コインロッカー・ベイビーズを思い出す。

コインロッカー・ベイビーズは中学生の頃に図書室で読みトラウマ級の衝撃を受けた。
コインロッカーに産み落とされた主人公達は満たされない大人になった。
生誕にまつわる負のベクトルが心に穴をあけ、それは漠然と破壊の衝動へとつながっていく。
この世界の発する禍々しさを感じながら読んでみたら良いのでは。

二人はある意味、格差社会の申し子のような存在である。
今読み直しても「コインロッカー・ベイビーズ」はやっぱ強烈。
反面教師的に、「要は心の持ちようだ」と実感できる小説かもしれない。

期待して読んだのだが、正直期待はずれ、
村上龍はパターンが決まってしまってはっきり言って
同じパターンの文中繰り返しが気になった。

殆どSFといっていい舞台設定の下、破壊衝動のみを叩き付けた作品。作者の最近の作品のように、政治経済のお勉強の跡が透けて見えない分、個人的にはオススメ。

　確かに、ロックが特権的なモノのように語られている点は、今の時代に読むと古臭い。また、父権や母性に関係ないコインロッカー・ベイビーズであるハズの主人公達が、産みの母と想像上の一体化を血みどろの中で得ていくモチーフを見ると、故郷や母性についてはその喪失を語ろうとしているようで、どこかで回帰の叫びを主人公達が上げているように思える。こういったものへの作者のアンビバレンツな心情が見えるような印象を僕は受けた。不徹底と言えば言えなくもないだろう。（そもそも、この禍々しい暴力と父権・母性批判との関係が、実はあんまりピンとこない。）

　しかし、以上のような些細な難癖をつけたとしても、この作品のもつ暴走するスピード感は全く失われない。何しろエグい作品だが、殆ど「もの自体」（カント）としての暴力がむき出しで書かれたこの小説世界は当時において確かに新しかったのだろうと思うし、未だにここまで暴力的なドライブ感を書いた作家は残念ながら日本に登場していません。その点で、この作家はまだ偉そうにしている権利があるのだろうと思う。

　なお、主人公の一人（ハシ）が後半で自問自答する様はエヴァのシンジ君みたいなのだが、こっちの小説の主人公の方が遥かにキレてますね。シンジ君のひ弱さの方が現代的なのでしょう。