白髪鬼

マリー・コレリ『ヴェンデッタ』の翻案小説である黒岩涙香（くろいわ るいこう）の『白髪鬼』を下敷きに乱歩が書き直した、二重の翻案小説です。
1931年（昭和六年）から1932年（昭和七年）にかけて、講談社の雑誌『冨士』に連載された作品。

乱歩が夢中になった涙香作品のリライト小説であるからか、ノリに乗った大乱歩の筆致の迫力に、総毛立つような作品でした。
一例を挙げれば、妖婦（ようふ）を前に、恨み骨髄に徹した主人公の独白文の、なんという一気呵成の名調子であることか。
《恨みというのか。恨みがなんだ。たとい一夜にしてお前の髪の毛を白くしたほどの恨みにもせよ、いずれ浮世（うきよ）の道化芝居の一（ひ）と幕に過ぎないのではないか。
月光の魔力であったか、美女の魔力であったか、一刹那（いちせつな）、わしは心弱くもそんなことを考えた。しかし、先祖以来伝わった復讐心が、たちまちにして、束（つか）の間の夢心地を追いのけてしまった。
「目には目を、歯には歯を」このほかに真理はないのだ。
わしは所詮（しょせん）、地獄の底から這いだした、白髪の復讐鬼のほかのものではなかった。》p.146～147

乱歩の活劇小説は、怪人や怪賊を追いかける探偵サイドの視点から話が展開していく作品が多いかと思うのですが、本作品は真逆で、「恨み晴らさでおくべきか」の執念に凝り固まった〈白髪鬼〉の視点から描かれている。そこに、残虐非道な主人公の行為に痛快感すら覚えてしまう同化作用とともに、尋常ならざる迫力が生み出されているのかなと、そんな気がしたのですが‥‥。

春陽文庫の表紙カバー、『使者』と題された多賀 新（たが しん）の装画も良いなあ。
禍々（まがまが）しくも、脳髄をかき鳴らす幻想味が、乱歩作品にいかにもふさわしく感じられて素晴らしいっす。

マリー・コレリ『ヴェンデッタ』の翻案小説である黒岩涙香（くろいわ るいこう）の『白髪鬼』を下敷きに乱歩が書き直した、二重の翻案小説です。
1931年（昭和六年）から1932年（昭和七年）にかけて、講談社の雑誌『冨士』に連載された作品。

乱歩が夢中になった涙香作品のリライト小説であるからか、ノリに乗った大乱歩の筆致の迫力に、総毛立つような作品でした。
一例を挙げれば、妖婦（ようふ）を前に、恨み骨髄に徹した主人公の独白文の、なんという一気呵成の名調子であることか。
《恨みというのか。恨みがなんだ。たとい一夜にしてお前の髪の毛を白くしたほどの恨みにもせよ、いずれ浮世（うきよ）の道化芝居の一（ひ）と幕に過ぎないのではないか。
月光の魔力であったか、美女の魔力であったか、一刹那（いちせつな）、わしは心弱くもそんなことを考えた。しかし、先祖以来伝わった復讐心が、たちまちにして、束（つか）の間の夢心地を追いのけてしまった。
「目には目を、歯には歯を」このほかに真理はないのだ。
わしは所詮（しょせん）、地獄の底から這いだした、白髪の復讐鬼のほかのものではなかった。》p.146～147

乱歩の活劇小説は、怪人や怪賊を追いかける探偵サイドの視点から話が展開していく作品が多いかと思うのですが、本作品は真逆で、「恨み晴らさでおくべきか」の執念に凝り固まった〈白髪鬼〉の視点から描かれている。そこに、残虐非道な主人公の行為に痛快感すら覚えてしまう同化作用とともに、尋常ならざる迫力が生み出されているのかなと、そんな気がしたのですが‥‥。

春陽文庫の表紙カバー、『使者』と題された多賀 新（たが しん）の装画も良いなあ。
禍々（まがまが）しくも、脳髄をかき鳴らす幻想味が、乱歩作品にいかにもふさわしく感じられて素晴らしいっす。

マリー・コレリ『ヴェンデッタ』の翻案小説である黒岩涙香（くろいわ るいこう）の『白髪鬼』を下敷きに乱歩が書き直した、二重の翻案小説です。
1931年（昭和六年）から1932年（昭和七年）にかけて、講談社の雑誌『冨士』に連載された作品。

乱歩が夢中になった涙香作品のリライト小説であるからか、ノリに乗った大乱歩の筆致の迫力に、総毛立つような作品でした。
一例を挙げれば、妖婦（ようふ）を前に、恨み骨髄に徹した主人公の独白文の、なんという一気呵成の名調子であることか。
《恨みというのか。恨みがなんだ。たとい一夜にしてお前の髪の毛を白くしたほどの恨みにもせよ、いずれ浮世（うきよ）の道化芝居の一（ひ）と幕に過ぎないのではないか。
月光の魔力であったか、美女の魔力であったか、一刹那（いちせつな）、わしは心弱くもそんなことを考えた。しかし、先祖以来伝わった復讐心が、たちまちにして、束（つか）の間の夢心地を追いのけてしまった。
「目には目を、歯には歯を」このほかに真理はないのだ。
わしは所詮（しょせん）、地獄の底から這いだした、白髪の復讐鬼のほかのものではなかった。》p.146～147

乱歩の活劇小説は、怪人や怪賊を追いかける探偵サイドの視点から話が展開していく作品が多いかと思うのですが、本作品は真逆で、「恨み晴らさでおくべきか」の執念に凝り固まった〈白髪鬼〉の視点から描かれている。そこに、残虐非道な主人公の行為に痛快感すら覚えてしまう同化作用とともに、尋常ならざる迫力が生み出されているのかなと、そんな気がしたのですが‥‥。

春陽文庫の表紙カバー、『使者』と題された多賀 新（たが しん）の装画も良いなあ。
禍々（まがまが）しくも、脳髄をかき鳴らす幻想味が、乱歩作品にいかにもふさわしく感じられて素晴らしいっす。

未読。発刊が古い為、同じ時に購入した他の書籍と比べると、状態が少し悪いのは致し方ない。しかし、それにしても、中古として、今によく残っていたと思う。入手出来たことに、感謝している。

江戸川乱歩の原作の文庫とレビューが一緒になってしまっているようですが、これは講談社漫画文庫の横山光輝の漫画へのレビューです。
収録作は「白髪鬼」、「大暗黒」、「魔界地帯」、「邪神グローネ」、「俺はだれ？」の五編。
「白髪鬼」は江戸川乱歩原作のコミカライズ。元をただせば海外のマリー・コレリの小説を黒岩涙香が翻案し、それを更に乱歩が翻案したものを、またまた横山先生がアレンジしたということになります。
妻と友人に裏切られた男が、姿を変えて復讐するという物語ですが、乱歩版では逮捕されて懺悔するのに対して、復讐したところで終わります。むかしの日本の復讐ものは、出版時の倫理的な問題なのか、捕まったり、自分も発狂したりするものが結構多いので、この方がスッとしますね。横山先生は女性不信なのかと思うような作品が割とありますが、本作の悪女描写もなかなかのものです。おおもとが海外の小説だから当たり前ですが、墓地が「火刑法廷」などで見るような地下室なのが日本としては奇異です。
「大暗黒」は小栗虫太郎の同名小説、「人外魔境」シリーズの一篇のコミカライズ。もとは探検シーンは意外と淡白で、主人公山座は深部まで行かず、その存在も無電で知らせるし、小栗らしい超論理・超現象のエピソード（空中浮遊）などもありますが……本作は山座をメンバーとした調査隊の探検部分に重きをおいていて、探検ものという点においては原作より「らしい」ものになっています。結末も謎を残す恐ろしいもの。一応、冒険中の出来事などは、原作にも書いてあることだったりもするのですが、こちらの方が強調されています。もちろん原作に無いアクシデントもかなり追加されています。小栗ものと考えずに単に探検ものとして見たら、本作の方がよく出来てるかもしれません。
「魔界地帯」は、異空間に飛んでしまう穴を見つけてしまった青年の悲劇。横山作品定番の柔和系の顔立ちの美青年が主人公で、しかも何も悪いことをしていないのに、ひどい目にあってしまうというのは可哀想であります。
「邪神グローネ」は、海底火山の噴火をきっかけに発見された像に奇怪な力があることを知った男が悪用をはかり、それに途中で気づいた主人公たちが止めようとするもの。作品の都合上、苦労のわりに邪神が弱いという話が多いですが、これは非常に強く、それを主人公たちが食い止めるので、なかなか迫力のある作品です。
「俺はだれ？」は、なんとなく、よくある気がする短編。ただ、ありがちゆえに面白くもあります。既に不倫をしている遺産目当ての妻をもった大富豪の老人が、病気で余命いくばくもないため、ある男に誘われて若い男と体を交換するというもの。しかし、老人も若い男も皮肉な結末を迎えます。

陰惨ですが、完遂するので痛快でもある「白髪鬼」が、タイトル通り白眉でしょう。小栗ファンとしては、かなりアレンジされているものの、「大暗黒」の収録も嬉しいところです。「白髪鬼」あたりは他の短編集にもとられていたと思いますが、あまり見ない作品も収録されているので、貴重な一冊。