苦役列車

はな読む気はなかったのだが、偶偶「随筆集　一私小説書きの弁」を読んで、結句「苦役列車」も読むこととなった。　　（←西村賢太風）

芥川賞受賞の際の「風俗行く」発言、その後ＴＶのヴァラエティ番組で何度か西村氏を見て、おもろい人やなぁ、と思っていたが、本を読むまでの気はなかった。
病院の待合室で偶然「一私小説書きの弁」を読み、これは小説も読んでみたいと思った。

一気に読ませる面白い小説だった。
みなさんが適切なレビューを書いてあるので、その作風等はそちらに譲りますが、私が感心したのは、西村賢太氏は４０代の若さで「女にもてたい」という大概の男が持っている感情を放棄、封印している点だった。　意識的でも無意識でも男のあらゆる行動は「女にもてたい」願望に根差していることが多いと言われる。　例えばスポーツ選手が、初めはとにかく女にもてたい一心で頑張ったとか。
この小説を読んでいて太宰治を思い浮かべない人はいないと思うが、その天性の偽悪家太宰だって、結構恰好をつけていたように思うし、人間失格と言いながら女にモテルことは忘れていなかったように感じる。（実際モテたし）

ところがこの西村賢太氏の書くことときたら、まず女性に嫌われること間違いなしである。大概の女性が嫌悪感を覚えるであろうことをわざとのように書いているし、内容だけでなくその書き方のキタナサは確信犯だ。買淫（この言葉自体が嫌悪感を呼ぶだろう）した後、その相手をクソミソに書く書きぶりなどサイテーである。

しかし、そのようなサイテーを一気に読ませる筆力は確かだし、爽やかなのだ。
併載されている「落ちぶれて袖に涙のふりかかる」でも、文学賞にノミネートされ結果を待つ４０を過ぎた貫多のコロコロと変化する情緒不安定な心情を描いているだけで、ちょっと小説にはなり得ないような話なのだが、それがリアルに迫ってくる読み物になっていることは驚くほどだ。うまい。

しかし石原慎太郎の解説は実に適切で、まさに芥川賞受賞後の「その変質に尽きせぬ興味がある」。

はな読む気はなかったのだが、偶偶「随筆集　一私小説書きの弁」を読んで、結句「苦役列車」も読むこととなった。　　（←西村賢太風）

芥川賞受賞の際の「風俗行く」発言、その後ＴＶのヴァラエティ番組で何度か西村氏を見て、おもろい人やなぁ、と思っていたが、本を読むまでの気はなかった。
病院の待合室で偶然「一私小説書きの弁」を読み、これは小説も読んでみたいと思った。

一気に読ませる面白い小説だった。
みなさんが適切なレビューを書いてあるので、その作風等はそちらに譲りますが、私が感心したのは、西村賢太氏は４０代の若さで「女にもてたい」という大概の男が持っている感情を放棄、封印している点だった。　意識的でも無意識でも男のあらゆる行動は「女にもてたい」願望に根差していることが多いと言われる。　例えばスポーツ選手が、初めはとにかく女にもてたい一心で頑張ったとか。
この小説を読んでいて太宰治を思い浮かべない人はいないと思うが、その天性の偽悪家太宰だって、結構恰好をつけていたように思うし、人間失格と言いながら女にモテルことは忘れていなかったように感じる。（実際モテたし）

ところがこの西村賢太氏の書くことときたら、まず女性に嫌われること間違いなしである。大概の女性が嫌悪感を覚えるであろうことをわざとのように書いているし、内容だけでなくその書き方のキタナサは確信犯だ。買淫（この言葉自体が嫌悪感を呼ぶだろう）した後、その相手をクソミソに書く書きぶりなどサイテーである。

しかし、そのようなサイテーを一気に読ませる筆力は確かだし、爽やかなのだ。
併載されている「落ちぶれて袖に涙のふりかかる」でも、文学賞にノミネートされ結果を待つ４０を過ぎた貫多のコロコロと変化する情緒不安定な心情を描いているだけで、ちょっと小説にはなり得ないような話なのだが、それがリアルに迫ってくる読み物になっていることは驚くほどだ。うまい。

しかし石原慎太郎の解説は実に適切で、まさに芥川賞受賞後の「その変質に尽きせぬ興味がある」。

とても気に入りました。

「。」まで、うっかりすると２００字以上ある長い文章を、リズムのある心地よい語り口で読ませます。

自分のことを「貫多」と呼び、そして客観的に自分を見つめ、自分にツッコミを入れ、軽く笑いを取りながら、的確に社会の底辺を描いていました。

社会の底辺にいる人たちは共感を持って読んだことでしょう。

私もその一人です。

時々出てくる古風な言葉には賛否両論あります。確かに、どうにも読めない難しい言葉もありますが、一方で、例えば、「たらふく食べる」を「鱈」と「腹」で

「鱈腹食べる」

こう漢字になっているのを見ると、なんだか、かわいい。常用漢字表の外側に、豊かな言語空間が広がっているような気がしてきました。

とても気に入りました。

「。」まで、うっかりすると２００字以上ある長い文章を、リズムのある心地よい語り口で読ませます。

自分のことを「貫多」と呼び、そして客観的に自分を見つめ、自分にツッコミを入れ、軽く笑いを取りながら、的確に社会の底辺を描いていました。

社会の底辺にいる人たちは共感を持って読んだことでしょう。

私もその一人です。

時々出てくる古風な言葉には賛否両論あります。確かに、どうにも読めない難しい言葉もありますが、一方で、例えば、「たらふく食べる」を「鱈」と「腹」で

「鱈腹食べる」

こう漢字になっているのを見ると、なんだか、かわいい。常用漢字表の外側に、豊かな言語空間が広がっているような気がしてきました。

著者の若かりし頃の生活記録、ということである（恐らく）。

本作を読んで何の感情の起伏も起きなかったことが正直な感想である。

私も結婚するまでは、都会でひどい孤独感と闘い、女性に対する欲望が並大抵ではなかったため著者の気持ちは分かる。

しかし、あがく人間というものは高い向上心をもった人間なのであり、

最終的に、何からの形で落ち着き、規模の差はあれ成功し安息の地を見つけるのである。

よって、安心感をもって作品が読めてしまうのである。

また、描写されている生活がぶっとんでいるかと言えばそうでもなく、仕事というものを経験した人間ならば

容易にイメージできてしまうなんのことはない生活であったことも、作品をつまらなくした要因である。

唯一、評価する点は、数十年前の昔のできごとを詳細に記憶しているところである。

著者の若かりし頃の生活記録、ということである（恐らく）。

本作を読んで何の感情の起伏も起きなかったことが正直な感想である。

私も結婚するまでは、都会でひどい孤独感と闘い、女性に対する欲望が並大抵ではなかったため著者の気持ちは分かる。

しかし、あがく人間というものは高い向上心をもった人間なのであり、

最終的に、何からの形で落ち着き、規模の差はあれ成功し安息の地を見つけるのである。

よって、安心感をもって作品が読めてしまうのである。

また、描写されている生活がぶっとんでいるかと言えばそうでもなく、仕事というものを経験した人間ならば

容易にイメージできてしまうなんのことはない生活であったことも、作品をつまらなくした要因である。

唯一、評価する点は、数十年前の昔のできごとを詳細に記憶しているところである。

西村賢太は私小説家である。

自分の経験をもとに作品を構成する私小説家にとって自分自身を客観的に観察することは非常に重要であり
この小説の見どころといえばまさに、どこまでも北町貫多を客観的に分析している点である。

苦役というのは何も、肉体労働のつらさや貧困のつらさを表しているわけではない。
主人公のどうにもならない性格こそが苦役であり
そのためにたびたび繰り返される人間関係の破綻、暴力、暴言、堕落、に貫多は苦悩し、それは一種の廃疾とも表現できるほどのものである。

西村賢太は私小説家である。

自分の経験をもとに作品を構成する私小説家にとって自分自身を客観的に観察することは非常に重要であり
この小説の見どころといえばまさに、どこまでも北町貫多を客観的に分析している点である。

苦役というのは何も、肉体労働のつらさや貧困のつらさを表しているわけではない。
主人公のどうにもならない性格こそが苦役であり
そのためにたびたび繰り返される人間関係の破綻、暴力、暴言、堕落、に貫多は苦悩し、それは一種の廃疾とも表現できるほどのものである。

『苦役列車』は再読三読しても飽きることのない作品である。
主人公である十九歳の北町貫多は安下宿に籠り、日銭を稼ぐために
嫌々人足仕事に出ては、安酒を食らう鬱屈した日々を過ごしている。
友達も彼女もおらず、夢と希望を持てないまさに苦役な日々が続く。
しかし、ある日新人の人足が彼の前に現れ、仄かな友情を
芽生えさせるのだが・・・。
今作が優れているのは、『私小説』と定義されているにも関わらず、
作者、西村賢太が貫多を徹底的に客観化して描写している点にある。
通常ならば、自己の生涯を振り返るのに多少の自己擁護や社会に対する異議申し立てを
試みるところだが、西村賢太の場合は希薄であることが興味深い。
主人公の境遇が中上健次の『十九歳の地図』に似ているにも関わらず
貫多は社会に反抗しようとせず、ただ流されていくばかりの自分を
苦々しく感じ安酒をあおるばかりなのだ。
しかしながら
同世代の若者に対する嫉妬と、密かに抱く己への自負、
悪鬼のような残酷性と、少年のような無邪気さが混在する
貫多の豊かなパーソナリティは読者を魅了してやまない。
また、文体上の特徴においても、例えば

曩時(のうじ)北町貫多の一日は目が覚めるとまず廊下の突き当りにある、年百年中糞臭い
共同後架へと立ってゆくことから始まるのだった。

という古めかしい書き出しと

天丼セットの食券を購(もと)め、すぐさま出てきたどんぶりを一気にかきこみ、
おそばのおつゆを一滴余さず飲み干すと、貫多はようやくに人心地がついた感じ。

といった幼い語り口が混在するアンバランスな感覚に不思議な快楽を覚える。
『曩時』『年百年中』『おそば』『おつゆ』『お刺身』といった
奇妙な言語感覚が計算ずくなのか、天性の感覚なのか理解不能であるが
この言語感覚こそが、通常陰鬱に流れていく作品の雰囲気を柔らかく和ませ、
ともすれば非常に滑稽な風味を加えており、
貫多に対する読者の親近感を得ることに成功しているのだ。
この美しき天然の才を有した極めて稀有な小説家・西村賢太の世界
はどれ一つ取り上げても、決して読み飽きることを知らない。

『苦役列車』は再読三読しても飽きることのない作品である。
主人公である十九歳の北町貫多は安下宿に籠り、日銭を稼ぐために
嫌々人足仕事に出ては、安酒を食らう鬱屈した日々を過ごしている。
友達も彼女もおらず、夢と希望を持てないまさに苦役な日々が続く。
しかし、ある日新人の人足が彼の前に現れ、仄かな友情を
芽生えさせるのだが・・・。
今作が優れているのは、『私小説』と定義されているにも関わらず、
作者、西村賢太が貫多を徹底的に客観化して描写している点にある。
通常ならば、自己の生涯を振り返るのに多少の自己擁護や社会に対する異議申し立てを
試みるところだが、西村賢太の場合は希薄であることが興味深い。
主人公の境遇が中上健次の『十九歳の地図』に似ているにも関わらず
貫多は社会に反抗しようとせず、ただ流されていくばかりの自分を
苦々しく感じ安酒をあおるばかりなのだ。
しかしながら
同世代の若者に対する嫉妬と、密かに抱く己への自負、
悪鬼のような残酷性と、少年のような無邪気さが混在する
貫多の豊かなパーソナリティは読者を魅了してやまない。
また、文体上の特徴においても、例えば

曩時(のうじ)北町貫多の一日は目が覚めるとまず廊下の突き当りにある、年百年中糞臭い
共同後架へと立ってゆくことから始まるのだった。

という古めかしい書き出しと

天丼セットの食券を購(もと)め、すぐさま出てきたどんぶりを一気にかきこみ、
おそばのおつゆを一滴余さず飲み干すと、貫多はようやくに人心地がついた感じ。

といった幼い語り口が混在するアンバランスな感覚に不思議な快楽を覚える。
『曩時』『年百年中』『おそば』『おつゆ』『お刺身』といった
奇妙な言語感覚が計算ずくなのか、天性の感覚なのか理解不能であるが
この言語感覚こそが、通常陰鬱に流れていく作品の雰囲気を柔らかく和ませ、
ともすれば非常に滑稽な風味を加えており、
貫多に対する読者の親近感を得ることに成功しているのだ。
この美しき天然の才を有した極めて稀有な小説家・西村賢太の世界
はどれ一つ取り上げても、決して読み飽きることを知らない。

読んでみたけど、別に面白くはない。こういうものだと言われれば、そうかと思うだけ。

読んでみたけど、別に面白くはない。こういうものだと言われれば、そうかと思うだけ。

青春だ。
共感する箇所が山ほどあった。
恋愛のほろ苦さで「若きウエルテルの悩み」と肩を並べるのではないかと言ったら、言いすぎになるのだろうか。

青春だ。
共感する箇所が山ほどあった。
恋愛のほろ苦さで「若きウエルテルの悩み」と肩を並べるのではないかと言ったら、言いすぎになるのだろうか。

何か違った生き方のような気がする。いろんな生き方があるだろうが僕とは違う。

何か違った生き方のような気がする。いろんな生き方があるだろうが僕とは違う。

人の人生を覗き見ることは、卑怯者の私にとってとても楽しいもの。しかしこの本は、ここまでさらけ出す？！思わず私はひきょう者で「スミマセンでした」とわびたいくらい潔い。かっこいい。三島由紀夫を読んだ時の衝撃と同じでした。あっぱれ！

人の人生を覗き見ることは、卑怯者の私にとってとても楽しいもの。しかしこの本は、ここまでさらけ出す？！思わず私はひきょう者で「スミマセンでした」とわびたいくらい潔い。かっこいい。三島由紀夫を読んだ時の衝撃と同じでした。あっぱれ！

小学校5年の時、主人公である貫多は、父親が、性犯罪を起こし離別、中卒という劣等感と自らを戒めない性格が入り交じり、日雇いの仕事をし、その日暮らしする。酒、女に宵越しの金を持たず、金が無くなれば日雇いに出るというだらしない性格であり、家賃を幾度も滞納し、アパートを追い出されても、懲りない生活を繰り返す。彼自身は、自分は劣等な男とは思わず、むしろ他人を馬鹿扱いにするが、年齢をおうごとに、一生落ちこぼれた人間であることに、うすらと気づく。というよりも、現実を味わうのであるが、何故か後半いきなり、小説家を目指す設定は、あまりにも唐突で飛躍しすぎている。彼は小説が川端賞の候補にあがったことを出版社から聞き、いちるの望み、人生の大逆転を期待する。反面自分の文才のなさから、堀木克三という売れない作家を思い、川端賞への期待と賞をとれなくとも、売れなくとも自分は書くことが好きなのだという言い訳の間に苦しむ。結局彼は賞をとれず、歳をかさね、あいもかわらぬ落ちこぼれた人生を送るはめになる。
感想をいえば、よくも前半、日雇い暮らしと酒と女、金のだらしなさ、向上心のなさを長々と書いたものだと思う。まったくもってくだらない。後半は、彼が、案の定うだつがあがらないまま、年齢を重ね現実を直視することになるのだが、いきなり、小説家になるのは、無理がある。小説家になろうとする過程が抜け落ちといる。結末は、だらしない男が、だらしないまま終わるという当たり前の結末でしかなく、つまらない。ただ、読みやすく、休まなければ一日で読める。石原慎太郎がこの作品を賛美したそうだが、それは、作品中芥川賞の裏側を暴露したからではないだろうか？作品としとは、評価にいたらない。文体は、どこか織田作之助を連想させる。

小学校5年の時、主人公である貫多は、父親が、性犯罪を起こし離別、中卒という劣等感と自らを戒めない性格が入り交じり、日雇いの仕事をし、その日暮らしする。酒、女に宵越しの金を持たず、金が無くなれば日雇いに出るというだらしない性格であり、家賃を幾度も滞納し、アパートを追い出されても、懲りない生活を繰り返す。彼自身は、自分は劣等な男とは思わず、むしろ他人を馬鹿扱いにするが、年齢をおうごとに、一生落ちこぼれた人間であることに、うすらと気づく。というよりも、現実を味わうのであるが、何故か後半いきなり、小説家を目指す設定は、あまりにも唐突で飛躍しすぎている。彼は小説が川端賞の候補にあがったことを出版社から聞き、いちるの望み、人生の大逆転を期待する。反面自分の文才のなさから、堀木克三という売れない作家を思い、川端賞への期待と賞をとれなくとも、売れなくとも自分は書くことが好きなのだという言い訳の間に苦しむ。結局彼は賞をとれず、歳をかさね、あいもかわらぬ落ちこぼれた人生を送るはめになる。
感想をいえば、よくも前半、日雇い暮らしと酒と女、金のだらしなさ、向上心のなさを長々と書いたものだと思う。まったくもってくだらない。後半は、彼が、案の定うだつがあがらないまま、年齢を重ね現実を直視することになるのだが、いきなり、小説家になるのは、無理がある。小説家になろうとする過程が抜け落ちといる。結末は、だらしない男が、だらしないまま終わるという当たり前の結末でしかなく、つまらない。ただ、読みやすく、休まなければ一日で読める。石原慎太郎がこの作品を賛美したそうだが、それは、作品中芥川賞の裏側を暴露したからではないだろうか？作品としとは、評価にいたらない。文体は、どこか織田作之助を連想させる。